記憶大師影評(píng)有哪些
《記憶大師》是一部由陳正道執(zhí)導(dǎo)，黃渤、段奕宏、徐靜蕾主演的一部劇情、犯罪、懸疑、驚悚類(lèi)型的電影，下面小編為你整理關(guān)于電影的影評(píng)，希望能幫到你。
《記憶大師》影評(píng)(一)：放錯(cuò)重點(diǎn)
電影中的時(shí)間地點(diǎn)為2025年的亞洲，可能是因?yàn)橄胍洃浭中g(shù)這么一個(gè)科幻未實(shí)現(xiàn)的東西，所以把時(shí)間設(shè)定為未來(lái)。但是電影里的建筑、車(chē)、以及警察局內(nèi)部的裝潢風(fēng)格(我真得想吐槽下那個(gè)臨時(shí)關(guān)押犯人的地方，真有設(shè)計(jì)感，可是為啥要把那個(gè)地方設(shè)計(jì)成那樣?好像沒(méi)啥有力的理由。還有審訊室那個(gè)臟兮兮的墻壁、窗子之類(lèi)的，這是啥金屬工業(yè)風(fēng)嗎?)，包括里面幾乎所有出現(xiàn)的文字都是英文…但幾乎大部分又都是中國(guó)人(音樂(lè)廳里看到了外國(guó)人)，讓我對(duì)故事發(fā)生的地點(diǎn)產(chǎn)生了懷疑…這到底是哪?這到底是啥時(shí)候發(fā)生的事兒?所以我覺(jué)得導(dǎo)演可能是想設(shè)定個(gè)架空的地點(diǎn)——T國(guó)，一個(gè)幾乎所有都說(shuō)中文，但是警察局的檔案全是英文記錄的，人民寫(xiě)字也是寫(xiě)得繁體字的地方。這樣的設(shè)定是不是會(huì)讓故事講起來(lái)方便點(diǎn)?可能糾結(jié)于這么一個(gè)地方會(huì)讓覺(jué)得有點(diǎn)吹毛求疵，但是我真得有點(diǎn)在意這種場(chǎng)景的設(shè)定，電影美學(xué)啥的我不懂，只是覺(jué)得看起來(lái)怪怪的。
細(xì)節(jié)我覺(jué)得很棒，是那種觀眾可以發(fā)現(xiàn)但是不會(huì)很容易就發(fā)現(xiàn)真相的提示。比如江豐在記憶中出現(xiàn)的：1.墊著板凳夠藥瓶;2.在車(chē)后座嚇得尿褲子;3.擦鏡子卻看不到自己的臉;4.從手中飛出的魚(yú);5.李曉蕓嫻熟地?fù)u車(chē)窗打開(kāi)車(chē)門(mén)。前四點(diǎn)都讓后來(lái)揭示這其實(shí)是江漢強(qiáng)小時(shí)候的記憶這樣的劇情反轉(zhuǎn)很合理。第五點(diǎn)說(shuō)明李曉蕓確實(shí)和沈警官認(rèn)識(shí)。
我開(kāi)始真的以為陳珊珊是兇手來(lái)著，掉進(jìn)陷阱里了…但是直到出現(xiàn)陳珊珊和李慧蘭那段略百合的“假記憶”片段時(shí)，又覺(jué)得事情好像并不是這么簡(jiǎn)單。最后反轉(zhuǎn)還是不錯(cuò)，段奕宏演這樣的大boss—沈漢強(qiáng)挺適合的，因?yàn)樗难菁歼€是能比較好詮釋出一個(gè)這樣復(fù)雜的角色的。
家暴的題材，懸疑的風(fēng)格，反轉(zhuǎn)的劇情，真的不錯(cuò)!
最后提一句，江豐一段記憶中那個(gè)連續(xù)不斷的屋子和浴缸那段，還有人物從活動(dòng)到突然靜止的轉(zhuǎn)換，我覺(jué)得很棒!
《記憶大師》影評(píng)(二)：《記憶大師》讓中國(guó)懸疑片進(jìn)步了
首先，對(duì)于一部懸疑片來(lái)說(shuō)，電影還是能賺取觀眾的些許腦細(xì)胞的，在看電影的過(guò)程中，也聽(tīng)到周?chē)芏嗳嗽诟`竊私語(yǔ)，預(yù)測(cè)著兇手，懸疑還是值得肯定的。燒腦做到了，但就情節(jié)、節(jié)奏來(lái)看，為了懸疑而懸疑，未免有點(diǎn)刻意，中間部分反轉(zhuǎn)太多，所以使得結(jié)尾處好像故事沒(méi)有講完，結(jié)束的太刻意。 另外，電影其實(shí)也有很多漏洞，比如說(shuō)黃渤把記憶找回來(lái)是因?yàn)橄敫拮与x婚，而段奕宏既然拜托了這段記憶，為什么又要去找回來(lái)呢?最后段奕宏因?yàn)橛辛它S渤的記憶才沒(méi)有開(kāi)槍打死其妻子，以此推理，黃渤最后為什么沒(méi)有一點(diǎn)段奕宏思想的掌控?反而很機(jī)智。看到黃渤從車(chē)?yán)镄褋?lái)的時(shí)候，老是有種段奕宏將會(huì)醒過(guò)來(lái)的感覺(jué)，但電影中的黃渤卻還是他自己，只是與妻子更恩愛(ài)了。
《記憶大師》影評(píng)(三)：劇透，簡(jiǎn)單的觀影感受
總體來(lái)講，片子委實(shí)不錯(cuò)。除了一些邏輯比較生硬，推動(dòng)情節(jié)時(shí)人物行為不大合理。
1.黃渤要帶走徐靜蕾時(shí)，按正常人思維都會(huì)說(shuō)，她是殺人犯，你快跟我走，然而黃渤一句話(huà)都不解釋?zhuān)词惯@里受了段奕宏記憶的影響，他也不應(yīng)該不說(shuō)清楚話(huà)強(qiáng)行帶走徐靜蕾。
2.智商一直下線(xiàn)的徒弟，上線(xiàn)的非常突然，在分析兇手和被害者關(guān)系的時(shí)候，強(qiáng)行上線(xiàn)并且科普他們的關(guān)系可能是閨蜜，故意把我們的懷疑引導(dǎo)到楊子姍身上來(lái)。
3.楊子姍個(gè)性塑造太不強(qiáng)烈了，前半部分就完全故意演成一個(gè)跟受害者曖昧的女同性戀，實(shí)際上她真的只是同情而已，尤其是突然要約去聽(tīng)音樂(lè)，并且被黃渤抓到時(shí)眼里有殺人的意味，如果劇情最后強(qiáng)行反轉(zhuǎn)，這里她不應(yīng)該表露如此明顯，使大 boss的曝光很生硬。
4.段奕宏明明只是個(gè)童年受到傷害的小男孩，因此殺了自己母親，那為什么那么小的孩子會(huì)分得清止痛藥和安眠藥，并且這里本來(lái)是想把疑點(diǎn)引向楊子姍的。最后結(jié)局突轉(zhuǎn)使這個(gè)點(diǎn)也很硬。
5.段奕宏在任這么多年，卻只殺了這么一個(gè)女人，而且最后還要嫁禍給完全無(wú)關(guān)的楊子姍，這符合他犯罪的動(dòng)機(jī)嗎?
在看到一半的時(shí)候，男朋友跟我說(shuō)這boss是楊子姍，當(dāng)時(shí)覺(jué)得他好聰明哦(主要我倆晚上看劇包場(chǎng)了，所以盡情討論也沒(méi)關(guān)系)后來(lái)結(jié)局反轉(zhuǎn)，我倆齊聲驚呼，果然還是編劇厲害啊!
這劇真的很適合拿去做反家暴宣傳片，我看得時(shí)候整個(gè)人都在發(fā)抖，太可怕了。后來(lái)男票問(wèn)我是不是有心理陰影，我才忽然想起來(lái)，其實(shí)我也是另一個(gè)段奕宏，但是時(shí)間太久遠(yuǎn)了，我爸我媽也不常在一起，懂事以后他倆也不打架了，完全處于一句話(huà)都懶得跟對(duì)方說(shuō)的狀態(tài)。
所以這段記憶，在我的腦海里就這么淡化了，童年陰影在我身上具體表現(xiàn)為什么樣子我一點(diǎn)也不清楚?？赡芤彩且?yàn)槲也恢勒ｉL(zhǎng)大的小孩子是什么樣吧。
《記憶大師》影評(píng)(四)：說(shuō)說(shuō)我的感受
7.8分 非常棒!陳正道這幾年在商業(yè)片上真的越來(lái)越寬了，懸疑和轉(zhuǎn)折的設(shè)置都恰到好處，結(jié)尾中的三重反轉(zhuǎn)雖然轉(zhuǎn)的不夠完美但?；４蟛糠钟^眾都已經(jīng)足夠了。其中美中不足的有幾個(gè)地方，一個(gè)是徐靜蕾的表演，豆瓣有個(gè)評(píng)論形容的很好，"四大主演里，黃渤最沒(méi)爭(zhēng)議，段奕宏最科班最“話(huà)劇”，徐靜蕾雖然也科班，但像是表演課不好好上掛科的那種科班"。另外就是明明故事背景設(shè)置在2025年，雖然是打著架空的世界，但是里面的場(chǎng)景一會(huì)是高科技設(shè)計(jì)感的未來(lái)世界，一會(huì)又是穿越回五六十年代的歐美風(fēng)格，讓人有鐘穿越?jīng)]穿透的感覺(jué)。我明白，在《催眠大師》和《重返二十歲》就可以看出，導(dǎo)演對(duì)于五六十年代設(shè)計(jì)的一種偏愛(ài)，可是作為一個(gè)背景故事都設(shè)置在未來(lái)世界的情況下，人物著裝和場(chǎng)景都停留在五六十年代，就有點(diǎn)讓人出戲了。但幸好本身故事夠硬，也算得上瑕不遮瑜了。 另外，在這部電影的姊妹篇《催眠大師》里，導(dǎo)演借鑒了《靈異第六感》。在這部電影當(dāng)中，很多人都提到它有借鑒《盜墓空間》。但我認(rèn)為，它里面兇手童年守在死去母親的浴缸面前這個(gè)場(chǎng)景，似乎也借鑒了《入侵腦細(xì)胞》。還有就是，前面提到的五六十年代風(fēng)格，在受害者家中那個(gè)房子的設(shè)計(jì)和受害者被推下樓梯這種場(chǎng)景，恍惚間有種進(jìn)入了《蘭閨驚變》的片場(chǎng)，有意思有意思。
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