電影廊橋遺夢中的經(jīng)典臺詞對白
廊橋遺夢講述了家庭主婦弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《國家地理》雜志的攝影師羅伯特·金凱，在經(jīng)歷了短暫的浪漫纏綿后，弗朗西斯卡因不愿舍棄家庭而與羅伯特·金凱痛苦地分手。但是對金凱的愛戀卻縈繞了弗朗西斯卡的后半生本文是學(xué)習(xí)啦小編整理的廊橋遺夢經(jīng)典臺詞，希望對你有所幫助。
廊橋遺夢經(jīng)典臺詞
她走到庭院門口站著，然后走到小巷口。事隔二十二年之后她仍能看見他在近黃昏的午后走出卡車來問路，她還能看見哈里顛簸著駛向鄉(xiāng)間公路然后停下——羅伯特·金凱站在踏板上，回頭望著小巷。
——羅伯特·沃勒《廊橋遺夢》
我活著的時候，屬于這個家，但愿死了以后，屬于他。
《廊橋遺夢》
這是你的家。不是什么旮欄兒。我愿意說。我想想……恐怕比起來，我到過的最有趣的地方是非洲。那是另一個天地，不僅由于那兒的文化和人民很棒，而且，那兒天空從黎明到黃昏的色彩，所有一切都那么真實迷人。那兒生活是原始的，人和野獸不分彼此，誰該活?誰該死?沒有任何法庭判決。在那兒……不存在虛偽的東西。一切都那么樸實。美極了，真的。
《廊橋遺夢》
可是那力量，那騎著彗星尾巴來到這個世上的豹子，那個在炎熱的八月的一天里尋找羅斯曼橋的沙曼人，還有那個站在一輛名叫哈里的卡車踏板上回頭望著她在一個衣阿華農(nóng)場的小巷的塵土中逝去的人，他在哪里呢?在這些詞句中能找到嗎?
——羅伯特·沃勒《廊橋遺夢》
不過他浪跡天涯，漂亮女人到處都是。這樣的外形固然宜人，但是真正重要的是從生活中來的理解力和激情，是能感人也能受感動的細致心靈。
——羅伯特·沃勒《廊橋遺夢》
不。我心里在說，我錯了羅伯特，我不該留下，可我又不能走，為什么不能走?我告訴過你，你再說一遍，為什么我該走，我聽見他在耳邊說：這種感情一輩子只可能有一次。
《廊橋遺夢》
有句話，我是第一次說，而且只說一次，
這樣確切的愛，一生只有一次，
我今天才知道，我之所以漂泊就是為你。
《廊橋遺夢》
我們還會再見面的。用不著現(xiàn)在決定，你再考慮考慮，等再見面，你也許改主意了。
《廊橋遺夢》
弗朗西斯卡在六十七歲生日時坐在窗口望著秋雨細細回味。她拿著白蘭地到廚房去，停下來凝視著他們倆人曾經(jīng)站過的那塊地方，內(nèi)心洶涌澎湃不能自已。每次都是這樣的。這感情太強烈，以至于多年來她只敢每年詳細回憶一次，不然單是那感情的沖力就會使她精神崩潰。
——羅伯特·沃勒《廊橋遺夢》
我，我想，永遠留著它。我想在我下半輩子還是這么愛你?？墒?hellip;…可是要離開這個家情況就變了。因為我不能把這個家破壞了，去建個新的?？磥砦抑荒馨褜δ愕倪@份感情，深深地埋在心里。你，你幫幫我……
《廊橋遺夢》
你使我害怕，盡管你對我很溫柔。如果我和你在一起時不掙扎著控制自己，我會覺得失去重心，再也恢復(fù)不過來。
——羅伯特·沃勒《廊橋遺夢》
我們每個人都生活在各自的過去中，人們會用一分鐘的時間去認識一個人，用一小時的時間去喜歡一個人，再用一天的時間去愛上一個人，到最后呢，卻要用一輩子的時間去忘記一個
《廊橋遺夢》
我今天才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近
《廊橋遺夢》
This kind of certainty comes once in a lifetime.
這樣確切的愛，一生只有一次。
《廊橋遺夢》
舊夢是好夢，沒有實現(xiàn)，但是我很高興我有過這些夢。
——羅伯特·沃勒《廊橋遺夢》
我只有一件事要說，就這一件事，我以后再不會對任何人說，我要你記?。涸谝粋€充滿混沌不清的宇宙中，這樣明確的愛只會出現(xiàn)一次，不論你活幾生幾世，以后再也不會再現(xiàn)。
《廊橋遺夢》
到天亮?xí)r他稍稍抬起身子來正視著她的眼睛說，“我在此時來到這個星球上，就是為的這個，弗朗西斯卡。不是為旅行攝影，而是為愛你。我現(xiàn)在明白了。我一直是從高處一個奇妙的地方的邊緣跌落下來，時間很久遠了，比我已經(jīng)度過的生命要多許多年。而這么多年來我一直在向你跌落。”
——羅伯特·沃勒《廊橋遺夢》
當一個女人結(jié)了婚，有了自己的孩子就……意味著，生活的起點，也意味著……終點。
《廊橋遺夢》
舊夢是好夢，沒有實現(xiàn)，但是我很高興我有過這些夢。 The old dreams were good dreams; they didn't work out, but I'm glad I had them.
《廊橋遺夢》
我要向你走去，你向我走來已經(jīng)很久了。雖然我們相會之前誰也不知道對方的存在。
《廊橋遺夢》
終于，他明白了一切：他走過的所有荒野沙灘上所有那些細小的腳印，那些從未起錨的船上裝的神秘的貨箱，那些躲在簾幕后看著他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一張張臉——所有這一切的意義他終于都明白了。像一個老獵人遠行歸來，看到家中篝火之光，所有的孤寂之感一下子溶解了。終于，終于……他走了這么遠、這么遠來到這里。于是他以最完美的姿勢在她身上，沉浸于終身不渝的、全心全意的對她的愛之中。終于!
——羅伯特·沃勒《廊橋遺夢》
帶我走，現(xiàn)在就走，帶我去你到過之處，到世界的另一端
《廊橋遺夢》
不，我們一直在談話。是你在提問題。你的話含義太深了，可我這個人太淺薄，根本不懂你的意思，也不能……理解。
《廊橋遺夢》
現(xiàn)在很清楚，我向你走去，你向我走來已經(jīng)很久很久了。雖然在我們相會之前誰也不知道對方的存在。
《廊橋遺夢》
這兒沒有我……少女時候的……夢想
《廊橋遺夢》
你說，'我是大路，我是遠游客，我是所有下海的船。'這是對的，你是這么感覺的，你感覺大路就在你身體里面。不，還不止如此。我不知道我能不能說清楚，從某種意義上說你本人就是大路?；孟肱c現(xiàn)實相遇的夾縫，就是你所在的地方，在外面大路上。大路就是你。”
——羅伯特·詹姆斯·沃勒《廊橋遺夢》
我是大路，是遠游客，是所有下海的船。
——沃勒《廊橋遺夢》
你聽著，底下還有。你想象一下，我脖子上掛著三架照相機，提著三角架，褲子掉下來，掛在腿上，躲在樹叢里，突然一只大猩猩，身材特別高，它直愣愣地看著我，那股騷勁兒，我這輩子從來沒有看見過，它的頭發(fā)亂蓬蓬的，多的出奇。當時我一動不動，這種情況不能動。
《廊橋遺夢》
你們的父親去世以后，我曾經(jīng)找過羅伯特，可他已經(jīng)離開了地理雜志社。沒人知道他在哪兒。我把對他的思念，寄托在我們曾經(jīng)到過的那些地方。所以，我在每年生日的那一天，都要故地重游。
《廊橋遺夢》
沒事兒，不用解釋。我就當你在恭維我。接著說。
不，我是怕，你沒興趣對一個犄角旮欄兒里的家庭婦女談自己的事。
《廊橋遺夢》
我把他的攝影集送給魯茜了，你們要有興趣可以看看。要是你們覺得我說的還是不夠清楚，這本攝影集也許會對你們有所啟發(fā)因為他的攝影有非常豐富的內(nèi)涵。
《廊橋遺夢》
最有趣的……你要是覺得男人說自己的事兒覺得累，那你太不了解男人了。對不起，你別誤會。我不是想說你什么，我是…….
《廊橋遺夢》
一般說來，大家都互相幫助，有人病了，或傷著了，鄰居們都會幫著去摘玉米，割燕麥，或者，干別的。車停在街上也不用鎖。而且，孩子跑開也不用擔心。這兒的人……有許多好的品質(zhì)，我非常尊重他們。不過……
《廊橋遺夢》
是，是的。你也許不知道我的觀念，跟當前整個美國社會固有的家庭倫理格格不入。你大概是這么想的:我像個可憐的，游離的靈魂，到處游蕩，既沒有電視機，也沒有自己的浴室……
《廊橋遺夢》
羅伯特后來睡著了，可我一夜沒合眼。我該怎么辦?后天他就要離開了，這一切是多么地美好，令人留戀，可就要……結(jié)束了……
《廊橋遺夢》
可是我呢?我的感覺很怪，覺得，她欺騙的不是爸爸，而是我，反常嗎?因為是獨生子，所以，就……自己象……家里的王子。潛意識里總認為，自己的母親不該，有這種激情，因為她是母親。
《廊橋遺夢》
廊橋遺夢影評
這也許是世間最美好的婚外戀
讓一個女人出軌其實并不是一件非常困難的事情，只要做到兩點中的任何一點：給她曾經(jīng)所夢想的，給她現(xiàn)在所缺少的。
《廊橋遺夢》講述了一個如詩如畫般的婚外戀情，家庭主婦弗朗西斯卡(斯特里普飾演)在小鎮(zhèn)上過著和大多數(shù)人一樣的生活，家務(wù)占據(jù)了她絕大多數(shù)的時間，突然一天，地理雜志的攝影記者羅伯特(伊斯特伍德飾演)闖入了她的生活。
羅伯特帶來了鮮花、帶來了笑聲，帶來了世界各地的風情，帶來了洗澡時喝的冰鎮(zhèn)啤酒，更重要的是帶來了讓弗朗西斯卡重燃少女時代夢想的火花。僅僅只是四天，弗朗西斯卡就發(fā)現(xiàn)二十年的夫妻生活看似圓滿，但其實并不是自己當年所希望的，以前只是不愿意承認罷了。
導(dǎo)演兼主演的伊斯特伍德，把兩人從初識到相愛的感情變化表達的淋漓盡致。
第一天，兩個陌生人從家鄉(xiāng)聊到音樂，從家庭聊到孩子，環(huán)游地球的羅伯特讓晚餐時間都充滿了樂趣，也讓佛朗西斯卡整個人都放松了下來。
然而當話題深入到兩人的情感生活的時候，做了快二十年家庭主婦的佛朗西斯卡條件反射般地阻止了談話繼續(xù)進行下去，并不是因為她生氣，而是良家婦女的生活慣性讓她不自覺地停止了這危險的談話。
然而羅伯特身上散發(fā)出來的誘人氣息已經(jīng)深深地迷住了佛朗西斯卡，深夜里，佛朗西斯卡看著鏡子中自己的身體，已經(jīng)壓抑不住了再次見到羅伯特的欲望，連夜她回到廊橋給羅伯特留下了邀請他共進晚餐的紙條。
第二天的見面就順利成章，當佛朗西斯卡和閨蜜打電話敷衍的時候，輕輕搭在羅伯特肩上的手讓兩個人進一步的發(fā)展沒有了任何的阻礙。音樂，紅酒，做愛，兩個人只不過才認識一天，就已經(jīng)深陷愛河。
這樣的的關(guān)系當中，女性開始往往是被動的一方，但一旦發(fā)生就會把自己全身心地投入進去，在第三天，佛朗西斯卡感覺已經(jīng)不能離開羅伯特，她已經(jīng)開始為兩人分開之后的事情吃醋并且痛苦，她開始幻想羅伯特離開她后繼續(xù)游歷世界，并把這段感情當做笑話，講給他的下一個女友，佛朗西斯卡無法忍受這樣的情況。
然而羅伯特其實并不是人們口中浪子，和佛朗西斯卡三天的相處，也讓他也深深地愛上了這個意大利女人，羅伯特在理智與情感的糾結(jié)當中向弗朗西斯卡提出了帶她離開的請求。
最后一天，佛朗西斯卡在痛苦中糾結(jié)，她收拾好了行李，又放棄了離開。她認為自己不能拋棄這個家庭，不能拋棄自己沒有任何過錯的丈夫，更不能拋棄自己的孩子。
伊斯特伍德作為演員不僅僅能夠駕馭大熒幕上的硬漢角色，作為導(dǎo)演同樣能夠細膩地把握角色的內(nèi)心世界，他非常清楚地洞悉女性的內(nèi)心世界充滿了矛盾，她們對外界既充滿好奇又心生恐懼，對生活即希望發(fā)生改變而又不原這種改變傷害他人。
因此在影片的最后，導(dǎo)演還是讓這段感情埋葬在了家庭生活之下，佛朗西斯卡最后忠于自己的家庭度過了一生，哪怕再痛苦，也努力把這段感情壓抑在了心中。家庭至上的觀念，也表明了導(dǎo)演的態(tài)度。
很難去評判這樣的結(jié)局是否公平，羅伯特孤苦終生，佛朗西斯卡放棄了自己個人的追求，而他的丈夫?qū)ζ拮舆@段感情渾然不知。雖然這樣的家庭走到了最后，但是這真的是所有人希望的生活嗎?
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