死并不是終結(jié)生的決定性要素。在那里死只不過是構(gòu)成生的許多要素之一。 《挪威的森林》要平安無事地活下去。 《舞 舞 舞》—— 村上春樹經(jīng)典語錄只有死去的人永遠都是十七歲。

即使今天不發(fā)生，明天也要發(fā)生。有時失去不是憂傷，而是一種美麗。 —— 村上春樹

名言如果不了解而過得去，那再好不過了。 《失落的彈珠玩具》若什么都不舍棄，便什么都不能獲取。我們活著，只需考慮怎樣活下去就夠了。我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。 《挪威的森林》—— 村上春樹

經(jīng)典語錄對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。死并非生的對立面，而作為生的一部分永存。我們最正常的地方，就是知道自己是不正常的。 —— 村上春樹

名言不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當(dāng)。 《挪威的森林》痛苦的時候裝出幸福相，這不是那么難做到的事。希望你下輩子不要改名，這樣我會好點找你一點。剛剛好，看到你幸福的樣子，于是幸福著你的幸福。 —— 村上春樹

經(jīng)典語錄所謂完美的文章并不存在，就像完美的絕望不存在一樣。 《聽風(fēng)的歌》一旦死去，就再也不會失去什么了，這就是死亡的起點。 《舞 舞 舞》在某種情況下，一個人的存在本身就是要傷害另一個人。 —— 村上春樹

名言追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程。 《國境以南太陽以西》世界上有什么不會失去的東西嗎?我相信有，你也最好相信。 《一九七三的彈珠玩具》我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。 《舞 舞 舞》你不可能代替誰負起責(zé)任。這里好比沙漠，我們大家只能適應(yīng)沙漠。 —— 村上春樹

經(jīng)典語錄人生不需要理想，需要的是行動規(guī)范(做自己該做的而不是想做的)。如果你想追求的是藝術(shù)或文學(xué)的話，只要去讀希臘人寫的東西就好了。 《聽風(fēng)的歌》如果說我和她之間有不同之處，那就是她遠比我有意識地努力保護自己。 —— 村上春樹

名言世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經(jīng)過就是一種不可挽回的事。 《國境以南太陽以西》在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之后，我體味到前所未有的痛苦和幸福。每一個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。每次想到這里，我都認識到這樣一點：其實我們只能在有限的可能性中生存。 —— 村上春樹

經(jīng)典語錄沒有人喜歡孤獨，只是不想勉強交朋友，要真那么最的話，恐怕只會失望而已。盡管世界上有那般廣闊的空間,而容納你的空間，雖然只需一點點，卻無處可尋?？梢哉f我還是過著大體幸福的生活的，我想。能夠稱為不滿的東西在我是沒有的。 —— 村上春樹

名言死已不再是生的對立。死早已存在于我的體內(nèi)，任你一再努力，你還是無法忘掉的。 《挪威的森林》于是我關(guān)閉我的語言，關(guān)閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無法采取的東西。 《世界末日與冷酷異境》當(dāng)我們學(xué)會用積極的心態(tài)去對待“放棄”時，我們將擁有“成長”這筆巨大的財富。準確地說，我并不愛她，她當(dāng)然也不愛我。但愛與不愛對方對那時的我不是重要問題。 —— 村上春樹

經(jīng)典語錄能強烈吸引我的，不是可以量化、可以一般化的外在美，而是潛在的某種絕對的什么。對于某種人來說，愛情就是從一些很瑣碎、無聊之初開始的。甚至不這樣就無法開始。那同時又是泉所不能理解的夢幻。那時她所追逐的是另一形式的夢幻，是另外一個世界。 —— 村上春樹

名言而我不愿意——無論哪一種形式——傷害那個女孩。我只能謝絕。當(dāng)然也就再未同她相見。魚說，你看不到我眼中的淚，因為我在水中。水說，我能感覺到你的淚，因為你在我心中。我們會在無言之中水到渠成地接受對方的一切，而根本不存在什么不安什么迷惘，什么都不存在。如果我捉不住他，留不住他，我會讓他飛。因為他有自己的翅膀，有選擇屬于自己的天空的權(quán)利。 ——村上春樹

經(jīng)典語錄世界上又哪里存在沒有其自身問題的十六歲少年呢?在這個意義上，在我走近世界的同時，世界也走近了我。少年時代的我始終為此有些自卑，覺得在這個世界上自己可謂特殊存在，別人理直氣壯地擁有的東西自己卻沒有。我猜想大概是因為在她身上大人應(yīng)有的部分同仍然是孩子的部分未能協(xié)調(diào)發(fā)展的緣故，這種不均衡有時會使人陷入不安。 —— 村上春樹

名言但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創(chuàng)。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。兩人記憶的燭光委實過于微弱，兩人的話語也不似十四年前那般清晰。結(jié)果連句話也沒說便擦身而過，徑直消失在人群中，永遠永遠。 《四月一個晴朗的早晨，遇見一個百分之百的女孩》回過神時，政治季節(jié)已然結(jié)束。一度仿佛足以搖撼時代的巨大浪潮也如失去風(fēng)勢的旗一般頹然垂下，被帶有宿命意味的蒼白的日常所吞沒。網(wǎng)無所不在，網(wǎng)外有網(wǎng)，無出可去。若扔石塊，免不了轉(zhuǎn)彎落回自家頭上……時代如流沙，一般流動不止，我們所站立的位置又不是我們站立的位置。 《舞 舞 舞》—— 村上春樹

經(jīng)典語錄說不定自己再不能成為一個地道的人了。我犯過幾個錯誤，但實際上那甚至連錯誤都不是。與其說是錯誤，或許莫如說是我自身與生俱來的傾向性東西。山川寂寥，街市井然，居民相安無事?？上藷o身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數(shù)的獨角獸頭蓋骨化為“古老的夢” 《世界盡頭與冷酷仙境》需要的是小小的積累，不僅僅是話語和許諾，還要將小小的具體的事實一個個小心積累起來，只有這樣兩人才能一步一步走向前去。她所追求的，我想歸根結(jié)蒂便是這個。 —— 村上春樹

名言他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對于那種無形的東西——無論善還是惡——我們完全可以互相傳達。 《神的孩子全跳舞》況且又是優(yōu)美的音樂。起初聽起來似乎故弄玄虛、賣弄技巧，總體上有些雜亂無章，但聽過幾遍之后，那音樂開始在我的意識中一點點聚攏起來，恰如原本模糊的圖像逐漸成形。每一次，當(dāng)他傷害我時，我會用過去那些美好的回憶來原諒他，然而，再美好的回憶也有用完的一天，到了最后只剩下回憶的殘骸，一切都變成了折磨，也許我的確是從來不認識他。途中在護欄上坐了一會兒，眼望在信號燈上啼叫的一只肥碩的烏鴉。凌晨四時的城區(qū)看起來甚是寒傖污穢，腐敗與崩毀的陰翳觸目皆是。我本身也包括于其中，恰如印在墻壁上的黑影。 —— 村上春樹

經(jīng)典語錄同她說話絕不枯燥，也沒有困窘感，說令人愉快都可以。對于我這是很少有的事。如此在咖啡館隔著桌子面對面說過話之后，我甚至覺得很久以前就已認識了她。那類似一種纏綣的情思。我總是坐在沙發(fā)上目不轉(zhuǎn)睛地注視她這一舉一動。唱片放回架上，島本這才沖我露出一如往常的微笑，而那時我每每這樣想：她照料的并非唱片，而大約是某個裝在玻璃瓶里的人的孱弱魂靈。因為沒有人可以理解，因為沒有人可以包容，因為沒有人可以安慰……所以才會讓人有無處可去的感覺，就是說軀殼可以找到地方安置，可是卻沒有一個地方可以真正的容下你這個完完整整、純潔的靈魂! —— 村上春樹

名言至于我是何以拋棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程、意義和目的。是某種東西、某種力量——是某種豈有此理的強大力量將我送到這里來的!因而我才失去身影和記憶，并正將失去心。 《世界盡頭與冷酷仙境》我追求的是一種單純的愛情，一種完美的真情。比方說，現(xiàn)在我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就丟下一切，跑去為我買!然后喘著氣回來對我說：”阿綠!你看!草莓蛋糕!放到我面前。但是我會說：“哼!子安在我不想吃啦!然后就把蛋糕從窗子丟出去。我要的愛情是這樣的。” 《挪威的森林》極為籠統(tǒng)地說來，我們是生吞活剝了戰(zhàn)后一度風(fēng)行的理想主義而對更為發(fā)達、更為復(fù)雜、更為練達的資本主義邏輯唱反調(diào)的一代人。然而我現(xiàn)在置身的世界已經(jīng)成了由更為發(fā)達的資本主義邏輯所統(tǒng)領(lǐng)的世界。說一千道一萬，其實我已經(jīng)在不知不覺之中被這一世界連頭帶尾吞了進去。人，人生，在本質(zhì)上是孤獨的，無奈的。所以需要與人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能嗎?不，不可能，宿命式的不可能，尋求理解的努力是徒勞的。那么，何苦非努力不可呢?為什么就不能轉(zhuǎn)變一下態(tài)度呢——既然怎么努力爭取理解都枉費心機，那么不再努力就是，這樣也可以活得蠻好嘛!換言之，與其勉強通過交往來消滅孤獨，化解無奈，莫如退回來把玩孤獨，把玩無奈! —— 村上春樹經(jīng)典語錄