村上春樹(shù)愛(ài)情語(yǔ)錄帶圖
村上春樹(shù)愛(ài)情語(yǔ)錄帶圖
就像西藏的轉(zhuǎn)經(jīng)筒一樣，轉(zhuǎn)經(jīng)筒旋轉(zhuǎn)時(shí)，位于外側(cè)的價(jià)值和感情就會(huì)忽上忽下，忽而閃光忽而黯淡，但真正的愛(ài)情始終固定在機(jī)軸上，一起來(lái)欣賞一下村上春樹(shù)的愛(ài)情經(jīng)典語(yǔ)錄吧!以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的村上春樹(shù)愛(ài)情語(yǔ)錄，希望你喜歡。
村上春樹(shù)愛(ài)情語(yǔ)錄
1) 就像西藏的轉(zhuǎn)經(jīng)筒一樣，轉(zhuǎn)經(jīng)筒旋轉(zhuǎn)時(shí)，位于外側(cè)的價(jià)值和感情就會(huì)忽上忽下，忽而閃光忽而黯淡，但真正的愛(ài)情始終固定在機(jī)軸上 永遠(yuǎn)不會(huì)變化 ——村上春樹(shù) 《Q》
2) 一切都一成不變。任何時(shí)候、任何年月、任何時(shí)代，事物的發(fā)展方式都如出一轍。變的只是年號(hào)，只是交椅上的面孔。這種無(wú)聊至極的破爛音樂(lè)哪個(gè)時(shí)代都存在過(guò)，且將繼續(xù)存在下去，如同月有陰晴圓缺一樣。 ——村上春樹(shù) 《舞舞舞》
3) 看著《生活》上這篇報(bào)道中的照片細(xì)細(xì)思量，西班牙村莊干燥的白墻，與畢加索的繪畫(huà)實(shí)在非常契合。相形之下，同樣是在白墻上作畫(huà)的澀谷巴爾百貨就差得遠(yuǎn)了。(雖然不好大聲說(shuō)出來(lái)，但那個(gè)光是看到就很累人。)卡爾特哈爾村的畢加索，與村中風(fēng)景和人們的日常生活自然地融合在一起了。兩名黑衣婦人頭上頂著裝有豬內(nèi)臟的籃子，從《三個(gè)音樂(lè)家》的壁畫(huà)前走過(guò)。當(dāng)然也與照片的構(gòu)圖有關(guān)系，可是從太陽(yáng)的光線(xiàn)到建筑物的影子再到行道樹(shù)的顏色等，全都與畢加索的配色非常協(xié)調(diào)。風(fēng)土的影響力實(shí)在巨大。 ——村上春樹(shù) 《碎片，令人懷念的年代》
4) “不過(guò)，擰發(fā)條鳥(niǎo)，人生在根本上或許就是那樣的吧——大家都被關(guān)進(jìn)一個(gè)黑洞洞的地方，吃的喝的都被沒(méi)收了，慢慢地，漸漸地死去，一點(diǎn)一點(diǎn)地。” ——村上春樹(shù) 《奇鳥(niǎo)行狀錄》
5) 有形的東西和無(wú)形的東西——假如必須選其中一個(gè)，那么就選無(wú)形的!這是我的規(guī)則。碰壁的時(shí)候我總是遵循這一規(guī)則，長(zhǎng)遠(yuǎn)看來(lái)，我想所產(chǎn)生的結(jié)果是好的，哪怕當(dāng)時(shí)難以忍受。 ——村上春樹(shù) 《東京奇譚集》
6) 不論什么事情肯定都有框架。思考也一樣。不必對(duì)每個(gè)框架都感到恐懼，也不能害怕打破框架。人若想變得自由，這一點(diǎn)至關(guān)重要。對(duì)于框架的敬意和憎惡。人生中重要的東西常常具有雙重性。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
7) 世界是平庸的，這點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn)。如此說(shuō)來(lái)，莫非世界一開(kāi)始就是平庸的不成?不然。世界原本是混沌的，而混沌并非平庸。平庸始于人類(lèi)生活和生產(chǎn)手段的分化。馬克思通過(guò)對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的界定而將平庸固定下來(lái)。惟其如此，斯大林主義才同馬克思主義一脈相承。對(duì)馬克思我是肯定的，因?yàn)樗怯浀迷蓟煦绲纳贁?shù)天才之一。在同意義上對(duì)托斯托耶夫我也持肯定態(tài)度。然而我不承認(rèn)馬克思主義，那實(shí)在太平庸了 ——村上春樹(shù) 《尋羊冒險(xiǎn)記》
8) 我們都曾經(jīng)因?yàn)槟撤N蠻橫無(wú)理的形式失去最寶貴的人，從而深受傷害。這種心靈的創(chuàng)傷恐怕永遠(yuǎn)不會(huì)痊愈。但我們不能只是永遠(yuǎn)坐看自己的傷口，必須站起來(lái)投入下一步行動(dòng)。而且不是為了自己的復(fù)仇，而是為了更廣泛的正義。 殺人的一方總能找出亂七八糟的理由把自己的行為正當(dāng)化，還會(huì)遺忘，能轉(zhuǎn)過(guò)眼不看不愿看的東西。但受害的一方不會(huì)遺忘，也不會(huì)轉(zhuǎn)過(guò)眼。記憶會(huì)從父母?jìng)鹘o孩子。世界這個(gè)東西，青豆啊，就是一種記憶和相反的另一種記憶永無(wú)休止的斗爭(zhēng)。 ——村上春樹(shù) 《Q》
9) 自由思考，就意味著游離于自己的肉體之外?？绯鋈怏w這個(gè)受限制的牢籠，從枷鎖中解放出來(lái)，純粹飛翔在邏輯的領(lǐng)域，賦予邏輯自然的生命。這就是自由思考的核心內(nèi)涵。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
10) 新的一天已近在眼前，而舊的一天仍拖著沉重的裙裾。一如海水和河水在河口爭(zhēng)鋒奪勢(shì)，新時(shí)間和舊時(shí)間交融互匯，相持不下。自己的重心現(xiàn)在位于哪一側(cè)的世界呢? ——村上春樹(shù) 《天黑以后》
村上春樹(shù)愛(ài)情名言語(yǔ)錄
1) 我是喜歡你這樣的人，但要是世上的人全部像你這樣，世界怕是要變得一塌糊涂。 ——村上春樹(shù) 《再襲面包店》
2) 歸根結(jié)蒂。人會(huì)使自己同化于任何環(huán)境?？v使再鮮明的夢(mèng)，終歸也將為不鮮明的現(xiàn)實(shí)所吞噬，消失得無(wú)影無(wú)蹤，甚至曾有過(guò)那樣的夢(mèng)一事本身，遲早都會(huì)無(wú)從記起。 ——村上春樹(shù) 《再襲面包店》
3) 同情自己是卑劣懦夫干的勾當(dāng) ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
4) 不要去考慮多余的事，牛河想。加厚皮膚，堅(jiān)固心的墻壁，規(guī)則周正的重復(fù)每一天每一天就好。我只不過(guò)是機(jī)械罷了。能干又忍耐力強(qiáng)的無(wú)感覺(jué)機(jī)械。從一邊的口吸進(jìn)新的時(shí)間，置換成舊的時(shí)間再?gòu)牧硪粋€(gè)口吐出去。存在，就是自身作為機(jī)械存在的理由。必須再一次回歸到——那純粹的運(yùn)轉(zhuǎn)——不知何時(shí)終將迎來(lái)結(jié)束的永久運(yùn)動(dòng)。他堅(jiān)定起意志，封上了心的蓋子，將深繪理的印象從腦海里驅(qū)逐出去。少女尖銳視線(xiàn)殘留下的痛已然稀薄，現(xiàn)在化作了不時(shí)的遲鈍的疼痛。那樣就好，牛河想，那樣就好，比什么都強(qiáng)，我是有著復(fù)雜背景的單純系統(tǒng)。 ——村上春樹(shù) 《Q》
5) 天地間的一切全都紅彤彤一片。我的手、碟子、桌子，凡是目力所及的東西，無(wú)不被染成了紅色，而且紅得非常鮮艷，儼然被特殊的果汁從上方直淋下來(lái)。就在這種氣勢(shì)奪人的暮色當(dāng)中，我猛然想起了初美，并且這時(shí)才領(lǐng)悟她給我?guī)?lái)的心靈震顫是什么東西。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
6) 身處周遭如一口深井，我不知道黑洞洞的井底通向哪里，只知道前方的征途是星辰和太陽(yáng);我不知道前方的路還有多遠(yuǎn)，只知道我將義無(wú)反顧地走下去。 ——村上春樹(shù)
7) 那個(gè)美好的時(shí)代悄然逝去，而且一去不復(fù)返。各種美麗的可能性竟被流逝的光陰吞沒(méi)，消失得無(wú)影無(wú)蹤。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
8) 我乘著一艘船，漂浮在平靜的海面上;往下一看，在水中可以看見(jiàn)海底火山的山頂; 雖然海面和山頂之間看起來(lái)好像并沒(méi)有多少距離， 但是不知道下確到底有多遠(yuǎn);水因?yàn)樘该髁?，以至于找不到絲毫的距離感。 ——村上春樹(shù) 《再襲面包店》
9) 慢慢花時(shí)間一點(diǎn)一滴建造屬于自己的世界---- 那樣的想法是有的。一個(gè)人進(jìn)入那里，可以再某種程度上放鬆下來(lái)。但是，不得不特意建造那樣的世界本身即意味著我是容易受傷的，對(duì)吧?而且，即便是那個(gè)世界，在世人看來(lái)也不過(guò)是微不足道的世界，就像紙殼箱搭的小屋，稍微大些的分一吹，就不知被吹去哪里了..... ——村上春樹(shù) 《天黑以后》
10) 對(duì)某種人來(lái)說(shuō)，愛(ài)是從根本不值一提，或者非常無(wú)聊的小事萌芽的。要不然就萌芽不了。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
11) 我們?yōu)槭裁椿钪?活著是為了什么? ——村上春樹(shù) 《神的孩子全跳舞》
12) 我們的人生是不能以明快或抑郁來(lái)簡(jiǎn)單劃分的，也有陰影這個(gè)中間地帶。能夠認(rèn)識(shí)和理解這個(gè)陰影階段，才算得上是健全的知性，而獲得健全的知性是需要相應(yīng)的時(shí)間和辛勞的。 ——村上春樹(shù) 《天黑以后》
13) 歸根結(jié)底，主題在于每個(gè)人所懷有的秘密，不能訴諸語(yǔ)言的秘密、不能互相談?wù)摰拿孛?。不，秘密本身不是主題。對(duì)于懷有不能互相談?wù)摰拿孛芩鶐?lái)的悲哀，別人根本無(wú)法消除，所能做的無(wú)非悄悄並排坐下而已 ——村上春樹(shù) 《天黑以后》
14) 只看好的方面，只往好處去想，那就沒(méi)什么好怕的了。有糟糕事發(fā)生，到時(shí)候再想不遲。 ——村上春樹(shù) 《再襲面包店》
15) 他把單純的事實(shí)一件一件巧妙地著上顏色，最后就形成像是無(wú)法否定的空氣似的東西了。 ——村上春樹(shù) 《沉默》
16) 這個(gè)迷亂的幽靈，總有一個(gè)時(shí)刻會(huì)突然打破屏障，然后從九天之上跌入萬(wàn)劫不復(fù)的深谷，以加倍的重量落在猛然驚醒的心上 ——村上春樹(shù)
17) “時(shí)代不同，空氣不同，人的想法也隨之不同。” ——村上春樹(shù) 《再襲面包店》
18) 綠子在電話(huà)的另一頭久久默然不語(yǔ)，如同全世界的細(xì)雨落在全世界所有的草坪上一般的沉默在持續(xù)。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
19) 有一天半夜里，我忽然醒來(lái)……四周黑漆漆，什么都看不見(jiàn)，連時(shí)鐘的針刻著時(shí)間的聲音也聽(tīng)不見(jiàn)……即使我就這樣從世界上消失了，也沒(méi)有誰(shuí)會(huì)發(fā)覺(jué)吧?就像被裝在大鐵箱里沉入海底的心情。因?yàn)闅鈮?，我覺(jué)得心臟痛……不過(guò)這個(gè)時(shí)候，我聽(tīng)到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方傳來(lái)的汽笛聲……我在黑暗里靜靜地聆聽(tīng)著……然后，我的心臟不痛了，時(shí)鐘的針開(kāi)始移動(dòng)，鐵箱子慢慢浮上海面。這都是緣于那小小的汽笛聲的關(guān)系，由于那又像聽(tīng)見(jiàn)又像聽(tīng)不見(jiàn)的微微的汽笛聲。而我愛(ài)你，就像那汽笛聲一樣。 ——村上春樹(shù) 《午夜的汽笛》
20) 我們盡管是再適合不過(guò)的旅伴，但歸根結(jié)蒂扔不過(guò)是描繪各自軌跡的兩個(gè)孤獨(dú)的金屬塊兒。遠(yuǎn)看如流星一般美麗，而實(shí)際上我們不外乎是被幽禁在里面的，哪兒也去不了的囚徒。當(dāng)兩顆衛(wèi)星的軌道偶爾交叉時(shí)，我們便這樣相會(huì)了。也可能兩顆心相碰，但不過(guò)一瞬之間。下一瞬間就重新陷入絕對(duì)的孤獨(dú)中。總有一天會(huì)化為灰燼。 ——村上春樹(shù) 《斯普特尼克戀人》
關(guān)于村上春樹(shù)愛(ài)情語(yǔ)錄
1) Pain is an anchor，mooring me here. ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
2) 你看過(guò)淚影嗎?淚影不是普普通通的淚影，截然不同。那是從另外一個(gè)遙遠(yuǎn)世界為我們的心特意趕來(lái)的。 ——村上春樹(shù) 《奇鳥(niǎo)行狀錄》
3) 只要那東西具有重大的意義和目的，就絕不會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)小小的過(guò)失便全面崩盤(pán)、化為烏有。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
4) 然而此時(shí)此刻環(huán)繞我的一切無(wú)不顯得死氣沉沉、虛無(wú)縹緲，似乎所有的建筑都搖搖欲墜,所有街樹(shù)都黯然失色,所有男女都拋棄了水靈靈的情感和活生生的夢(mèng)幻. ——村上春樹(shù) 《國(guó)境以南，太陽(yáng)以西》
5) 不解釋就明白不了的東西，即便解釋了也明白不了。 ——村上春樹(shù) 《Q》
6) 對(duì)我來(lái)說(shuō)，寫(xiě)文章是及其痛楚的事。有時(shí)一整月都寫(xiě)不出一行，又有時(shí)揮筆連寫(xiě)三天三夜，到頭來(lái)卻又全都寫(xiě)得驢唇不對(duì)馬嘴。盡管這樣，寫(xiě)文章同時(shí)又是一種樂(lè)趣。因?yàn)檩^之生之維艱，在這上面尋求意味的確是太輕易而舉了。 ——村上春樹(shù) 《且聽(tīng)風(fēng)吟》
7) 于是我關(guān)閉我的語(yǔ)言，關(guān)閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無(wú)法采取的東西。 ——村上春樹(shù) 《世界末日與冷酷異境》
8) 我通過(guò)這首音樂(lè)得以在漫長(zhǎng)的歲月里邂逅易斯特敏、克林、柯?tīng)枠s和安斯涅斯等鋼琴手—這么說(shuō)或許不好，他們絕不是超一流鋼琴手—各自編織的超凡脫俗的音樂(lè)世界。自不待言，那不是其他任何人的體驗(yàn)，而是我的體驗(yàn)。而這樣的個(gè)人體驗(yàn)相應(yīng)成為貴重而溫馨的記憶留在我的心中。你心中也應(yīng)該有不少類(lèi)似的東西。歸根結(jié)蒂，我們是有血有肉的個(gè)人記憶活在這個(gè)世界上的。假如沒(méi)有記憶的溫煦，太陽(yáng)系第三行星上的我們的人生難免成為寒冷得難以忍受的東西。正因如此，我們才戀愛(ài)，才有時(shí)像戀愛(ài)一樣聽(tīng)音樂(lè)。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》
9) 可是將人生華彩樂(lè)章濃縮在不足十秒的時(shí)間內(nèi)，這未免太令人驚嘆。那震懾人心的凝縮的力量，究竟賦予人的精神和肉體怎樣的負(fù)荷，他人無(wú)從估量。至少對(duì)我(從頭到腳都適合長(zhǎng)跑的我)來(lái)說(shuō)，是無(wú)從想象。話(huà)雖如此，但從選手們跑完之后的表情便可以推想，那一定想粉身碎骨般痛切。 奪得了獎(jiǎng)牌的三人，在終點(diǎn)線(xiàn)后緊緊擁抱在一起。既無(wú)敵人也無(wú)朋友。凝縮的瞬間，其連續(xù)在此告終。暫時(shí)已沒(méi)有思考它的必要。喜悅從身體的核心點(diǎn)點(diǎn)滴滴地滲出，隨即將包裹全身。皮膚泛泡，心臟膨脹，喉嚨焦渴。我們能鮮明地目睹這種推移。不就淚水的洪流或許便會(huì)奪眶而出。 ——村上春樹(shù) 《悉尼!》
10) 我以前是這樣活過(guò)來(lái)的，如今也只能這樣活下去。 ——村上春樹(shù)
11) 所謂獨(dú)創(chuàng)，不是別的，就是經(jīng)過(guò)深思熟慮的模仿。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
12) 所以有時(shí)候，有些回憶式不能輕易有的，有些回憶既能從內(nèi)側(cè)溫暖你的身體，也能從內(nèi)側(cè)劇烈切割你的身體。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
13) 你要用邏輯之線(xiàn)把那值得活下去的價(jià)值巧妙地縫到自己身上。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
14) 身體胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一層無(wú)聲的厚雪。 ——村上春樹(shù) 《世界盡頭與冷酷仙境》
15) 所有信息歸于零，場(chǎng)所撤回，意義解體，世界遠(yuǎn)離，剩下來(lái)的唯獨(dú)麻木的沉默。 ——村上春樹(shù) 《天黑以后》
16) 當(dāng)你經(jīng)歷過(guò)一些事情的時(shí)候，眼前的風(fēng)景已經(jīng)跟從前的不一樣了。 ——村上春樹(shù) 《Q》
17) 肉體是每個(gè)人的神殿，不管里面供奉著的是什么，都應(yīng)該好好保持它的強(qiáng)韌、美麗和清潔。 ——村上春樹(shù)
18) 一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。 ——村上春樹(shù) 《且聽(tīng)風(fēng)吟》
19) 世界這個(gè)東西，青豆啊，就是一種記憶和相反的另一種記憶永無(wú)休止的斗爭(zhēng)。 ——村上春樹(shù) 《Q》
20) “真巧!我一直在尋找你。也許你不相信，你對(duì)我是百分之百的男孩。從頭到腳跟我想象的一模一樣。簡(jiǎn)直是在做夢(mèng)。” 兩人坐在公園長(zhǎng)椅上，手拉手，百談不厭。兩人已不再孤獨(dú)。百分之百需求對(duì)方，百分之百已被對(duì)方需求。而百分之百需求對(duì)方和百分之百地被對(duì)方需求是何等美妙的事情啊!這已是宇宙奇跡! 但兩人心中掠過(guò)一個(gè)小小的，的確小而又小的疑慮：夢(mèng)想如此輕易成真是否就是好事? ——村上春樹(shù) 《遇到百分之百的女孩》
21) 人生就像復(fù)雜的樂(lè)譜，寫(xiě)滿(mǎn)了十六分音符和三十二分音符，以及許多奇妙的符號(hào)、意義不明的批注。很難正確地解讀。即使解讀出來(lái)，將它轉(zhuǎn)換成正確的樂(lè)音，也未必能正確理解和評(píng)價(jià)當(dāng)中寄托的意義。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
22) 這往下你必須成為這世界上最頑強(qiáng)的十五歲少年，不管怎么樣。因?yàn)槌酥膺@世界上沒(méi)有你賴(lài)以存活之路，為此你自己一定要理解真正的頑強(qiáng)是怎么回事。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
23) 很久很久以前，有個(gè)地方有一個(gè)少男和一個(gè)少女。少男，少女。少男算不得英俊，少女也不怎么漂亮，無(wú)非隨處可見(jiàn)的孤獨(dú)而平常的少男少女。但兩人一直堅(jiān)信世上某個(gè)地方一定存在百分之百適合自己的少女和少男。是的，兩人相信奇跡，而奇跡果真發(fā)生了。 ——村上春樹(shù) 《遇到百分之百的女孩》
24) 短時(shí)間里我的人生風(fēng)云突變。我好不容易才抓住了什么，沒(méi)被甩離那里。我怕得很，怕得不得了。那種時(shí)候我沒(méi)辦法向別人做什么解釋?zhuān)X(jué)得自己好像要從世界上滑落下去。所以我只是希望別人來(lái)理解，希望有人緊緊摟抱自己，不要什么道理什么解釋?zhuān)ㄍú灰??？墒菦](méi)有一個(gè)人。 ——村上春樹(shù) 《東京奇譚集》
25) 我這人，無(wú)論對(duì)什么，都務(wù)必形諸文字，否則就無(wú)法弄得水落石出。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
26) 我就等于火柴盒邊上那種叫磷紙的東西。不過(guò)我不介意，我并不討厭這樣的我。我喜歡當(dāng)一流的火柴盒，勝于當(dāng)二流的火柴棒。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
27) 空氣變了，風(fēng)景變了。我必須盡快適應(yīng)這個(gè)帶著問(wèn)號(hào)的世界。像被放進(jìn)陌生森林中的動(dòng)物一樣，為了生存下去，得盡快了解并順應(yīng)這里的規(guī)則。 不是我瘋了，就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個(gè)瘋了。瓶口和瓶蓋的尺寸不符。也許該怪瓶子，也許該怪蓋子。但不管怎樣，尺寸不符的事實(shí)不容動(dòng)搖。 ——村上春樹(shù) 《Q》
28) 人的死總是有其相應(yīng)的緣由的，看上去單純而并不單純真正的原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。 ——村上春樹(shù) 《舞!舞!舞!》
29) 也不是想把心封閉起來(lái)，只是自己也把握不住發(fā)生了什么。我本想盡可能公平地把握各種事情，不愿意過(guò)分夸大或過(guò)分講究現(xiàn)實(shí)。 但那需要時(shí)間。 ——村上春樹(shù)
30) 當(dāng)然，地球并非為了讓人發(fā)笑心曠神怡而苦苦地繞著太陽(yáng)轉(zhuǎn)的。 ——村上春樹(shù) 《斯普特尼克戀人》
村上春樹(shù)愛(ài)情語(yǔ)錄帶圖相關(guān)文章：