面對(duì)著這種多元而復(fù)雜的藝術(shù)現(xiàn)象，收藏家，特別是剛?cè)腴T(mén)的收藏家，存在很多收藏誤區(qū)，比較常見(jiàn)的有5大類(lèi)。接下來(lái)小編就來(lái)給大家介紹一下藝術(shù)收藏的這五大誤區(qū)。

　　藝術(shù)收藏的誤區(qū)：投資不是收藏

　　藝術(shù)品能夠拍出高價(jià)，且能被越來(lái)越多的人收藏，這固然顯示了藝術(shù)品也應(yīng)享有其獨(dú)特的文化價(jià)值，另一方面也顯示了社會(huì)對(duì)于文化藝術(shù)的態(tài)度和尊重，這是一種健康的藝術(shù)機(jī)制。但是，高價(jià)作品的不斷涌現(xiàn)，以及藝術(shù)市場(chǎng)的快速推進(jìn)，也產(chǎn)生了另一個(gè)隱患——這就是很多人盲目地進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)，但他們并不是真正懂得藝術(shù)，甚至并不是喜歡藝術(shù)。之所以進(jìn)入藝術(shù)這一行業(yè)，開(kāi)始自己的收藏，原因很簡(jiǎn)單，就是為了高額的回報(bào)。

　　很多人認(rèn)為藝術(shù)投資和收藏是一回事。固然，出售所收藏作品，可以獲得翻倍，甚至是上百倍的收益，但藝術(shù)投資與收藏是有本質(zhì)區(qū)別的。從收藏心態(tài)上來(lái)講，藏家看重的是藝術(shù)品的長(zhǎng)期收益和保值性。這里面所講的收益不僅是價(jià)格上的增值，更多的是藝術(shù)層面的文化享受。如果能夠?qū)⒉仄放c更多的人分享或者讓后世受益，那這種文化層面上的收益便是無(wú)法估量的。而藝術(shù)投資是以獲利為目的，是想靠藝術(shù)品掙錢(qián)發(fā)財(cái)，在投資者眼里藝術(shù)品只是和股票一樣可以增值的手段。藝術(shù)收藏以審美為目的，關(guān)注的是藝術(shù)品的喜好與價(jià)值，進(jìn)而提升自身的價(jià)值和品位;而藝術(shù)投資是以獲利為目的，希望短期生效，從中獲得最大利潤(rùn)。

　　藝術(shù)收藏的誤區(qū)：急功近利

　　經(jīng)常在拍賣(mài)會(huì)上看到很多收藏新手不知所措，見(jiàn)面就問(wèn)哪件作品好賣(mài)，誰(shuí)的作品今后肯定翻倍。這都是做收藏不成熟的表現(xiàn)和急于求成的心態(tài)。當(dāng)然在收藏之初沒(méi)有主見(jiàn)是一個(gè)必然的過(guò)程，畢竟藝術(shù)對(duì)于一般人而言太過(guò)高深了，認(rèn)識(shí)是需要一個(gè)過(guò)程的，收藏當(dāng)代藝術(shù)更需要接受專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)和系統(tǒng)的訓(xùn)練。

　　藝術(shù)都有其自身的發(fā)展歷史，相應(yīng)的藝術(shù)價(jià)值的評(píng)判有其自身的定律，作品主題、風(fēng)格、語(yǔ)言等，只是判斷作品的價(jià)值的基礎(chǔ)。而其在藝術(shù)史上所處的地位，以及自身的獨(dú)創(chuàng)性才是判斷藝術(shù)的根本。沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的大眾很難有自己的價(jià)值判斷，往往會(huì)受到藝術(shù)家的名氣、藝術(shù)品的拍賣(mài)價(jià)以及評(píng)論家的分析等很多因素的干擾。一般來(lái)說(shuō)，按照這些因素進(jìn)行判斷，這種方式本身沒(méi)有問(wèn)題。但問(wèn)題是，這些因素本身會(huì)有很大出入。因?yàn)樗囆g(shù)家本人可以動(dòng)用宣傳的力量，放大自己的聲譽(yù)。拍賣(mài)價(jià)格和評(píng)論家的分析也都可以人為操作。所以，如何判斷作品，說(shuō)到底還是自己心里要有數(shù)，而數(shù)從何來(lái)，這就需要不斷學(xué)習(xí)和研究。

　　藝術(shù)收藏的誤區(qū)：迷信名氣

　　個(gè)人崇拜，迷信名氣，崇尚權(quán)威，一直以來(lái)似乎是收藏的最好標(biāo)準(zhǔn)。很多收藏家，特別是是對(duì)藝術(shù)行業(yè)不甚了解的人，常以藝術(shù)家的職位、頭銜來(lái)判斷其作品是否值得收藏，這是非常傳統(tǒng)的一種思維方式，也是官僚主義作風(fēng)的結(jié)果，這種現(xiàn)象在官本位的國(guó)家里特別流行。然而，在當(dāng)下，如果還以這種思維和眼光來(lái)進(jìn)行收藏，則是非?；闹嚨?。

　　誠(chéng)然藝術(shù)家名氣與其作品之間有一定關(guān)系，但這種關(guān)系不是必然的。因?yàn)樗囆g(shù)家的名氣可以被制造出來(lái)，也就是說(shuō)可以通過(guò)各種運(yùn)作手段，比如媒體的大肆宣傳、聲勢(shì)浩大的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，以及社會(huì)職位、地位等外在手段營(yíng)造出來(lái)。但是，藝術(shù)作品本身所承載的內(nèi)在文化價(jià)值，盡管可以暫時(shí)偽造，蒙騙大眾，但時(shí)間總是能檢驗(yàn)出真理。

　　如果收藏者不加以辨別，很容易被被包裝的名人和形象所迷惑，被那些虛假的身份和權(quán)力地位誘導(dǎo)。這也恰恰是一些藝術(shù)家將所有精力全放在拉關(guān)系，謀地位，爭(zhēng)權(quán)力上的原因。而相應(yīng)地，放在藝術(shù)創(chuàng)作上的精力和時(shí)間越來(lái)越少，自然其作品質(zhì)量也就越來(lái)越低。但是，一旦這些人獲得了官方權(quán)力，則權(quán)力機(jī)關(guān)的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)自會(huì)發(fā)出強(qiáng)大的社會(huì)效應(yīng)。這個(gè)時(shí)候，重要的已經(jīng)不是作品而是權(quán)力。這種現(xiàn)象最典型地體現(xiàn)在中國(guó)傳統(tǒng)字畫(huà)領(lǐng)域，以美協(xié)、書(shū)協(xié)，以及學(xué)院機(jī)構(gòu)最為典型。這些機(jī)構(gòu)中的主席、秘書(shū)，以及院長(zhǎng)等，無(wú)疑是被追捧的對(duì)象，而真正具有創(chuàng)造性的藝術(shù)家卻因沒(méi)有社會(huì)地位而被忽視。

　　比較典型的例子就是在梵高時(shí)代，最受歡迎且作品賣(mài)得最好的都是學(xué)院派沙龍藝術(shù)家，而梵高的作品卻無(wú)人問(wèn)津，最后在貧窮和疾病中死去。但是，今天梵高已成為世界級(jí)大師，作品更是突破億元大關(guān)，而那些沙龍藝術(shù)家卻早已被人忘卻。

　　藝術(shù)收藏的誤區(qū)：全無(wú)系統(tǒng)

　　很多人收藏藝術(shù)品，是非常隨機(jī)的，不管什么樣的作品，腦袋一熱就買(mǎi)了，這是非常不可取的。好的收藏家一定要有自己的收藏系統(tǒng)和傾向。可以深入收藏單一藝術(shù)家的作品;專(zhuān)門(mén)選擇一個(gè)派別進(jìn)行收藏;專(zhuān)門(mén)收藏一個(gè)地域或者藝術(shù)家群落;專(zhuān)門(mén)收藏特定主題或者不同時(shí)代的藝術(shù)家;專(zhuān)門(mén)收藏每個(gè)時(shí)期的代表作和具有開(kāi)創(chuàng)性的作品等等。收藏凸顯個(gè)人的美學(xué)修養(yǎng)和魅力，有了收藏的體系你的收藏才更是一個(gè)整體，才更有意義。當(dāng)然這個(gè)要看收藏家的財(cái)力，以及個(gè)人修養(yǎng)，還有就是收藏家是否有自己的專(zhuān)業(yè)的收藏智囊團(tuán)。

　　當(dāng)然如果做當(dāng)代藝術(shù)收藏的目的更多的是裝飾居室或者辦公室，那么所收藏的藝術(shù)品在喜歡的前提下只要能夠符合居室和辦公室的風(fēng)格特點(diǎn)就好，就不需要考慮收藏體系的問(wèn)題了，但最起碼是符合居室和辦公室的體系的。總之，做收藏就是要有實(shí)用性和自主性，而不是泛泛地，漫無(wú)目的地買(mǎi)。那樣的話是無(wú)論如何都買(mǎi)不完的，藝術(shù)品那么多，世界那么大，干什么都得像樣，收藏也要收藏出個(gè)性和自我。

　　藝術(shù)收藏的誤區(qū)：人云亦云

　　盡管中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)走過(guò)了30多年的歷程，而且現(xiàn)在搞得風(fēng)生水起，朝氣勃勃，但是，由于社會(huì)教育和公共媒體缺失，造成當(dāng)代藝術(shù)基本上還是一個(gè)小圈子的事情。對(duì)于那些沒(méi)有接受過(guò)當(dāng)代藝術(shù)教育的人來(lái)說(shuō)，很難弄明白當(dāng)代藝術(shù)到底是怎么一回事。在這種情況下，藏家很容易產(chǎn)生幾個(gè)誤區(qū)，首先，簡(jiǎn)單地認(rèn)為具象的、寫(xiě)實(shí)的、畫(huà)面漂亮的、有典型中國(guó)圖式的、有流行符號(hào)的、有政治人物的、有意識(shí)形態(tài)標(biāo)志等的作品就是好作品。其次，以為凡是作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上拍出高價(jià)的藝術(shù)家就是最好的藝術(shù)家，相應(yīng)地，其作品就是首選的收藏對(duì)象。

　　表面看來(lái)，這樣的選擇似乎沒(méi)什么錯(cuò)誤，但其實(shí)不然。因?yàn)檫@里面有非常復(fù)雜的因素，比如畫(huà)得非常寫(xiě)實(shí)，看上去顏色非常漂亮，也許恰恰是行畫(huà)，類(lèi)似于工藝品。那些拍出高價(jià)的作品，很有可能是炒作的結(jié)果。再比如，某個(gè)藝術(shù)家一生畫(huà)得最好的作品也就幾件而已，甚至只有一兩件，所以拍出高價(jià)也無(wú)可厚非，但不要誤以為只要是這位藝術(shù)家的作品就全是好作品。