女人創(chuàng)業(yè)成功的小故事，故事雖小，卻蘊含著大道理，領悟其中的秘密，讓你在工作中更加的如魚得水。下面是學習啦小編為大家準備的女人創(chuàng)業(yè)成功的小故事，希望大家喜歡!

　　女人創(chuàng)業(yè)成功的小故事篇一

　　2010年，剛畢業(yè)的劉琬喬正在老家深圳當民生記者，天天跑來跑去地報道誰家小孩走失、哪里出了車禍。忽然互聯(lián)網(wǎng)興起了三大風潮——團購、LBS和微博，她開始對互聯(lián)網(wǎng)無比憧憬。

　　但那時候的深圳既沒有互聯(lián)網(wǎng)氛圍，也沒有創(chuàng)業(yè)氛圍。恰好劉琬喬在微博上認識了天使投資人王利杰，王利杰問她：投你10萬塊錢，敢不敢自己做點什么?

　　就這樣，2011年劉琬喬跑到北京，拉來了自己在大學時的老師，又拉來了老師的一個學生，然后從網(wǎng)上招了個員工，從百子灣大成國際公寓一間40平米的LOFT和一排二手辦公家具開始，做電影外包。

　　她創(chuàng)立的水母互動幾乎是最早給電影開發(fā)獨立App的公司。“當時還沒有H5，也沒有朋友圈，我們統(tǒng)稱這些產(chǎn)品為WebApp。當然那時候3G網(wǎng)絡普及度還不高，所以流行度不像今天這樣好。”目前在推廣渠道上，水母互動已經(jīng)整合了當下最熱門的180家App，成為這些App的內(nèi)容提供方。

　　到C端去

　　“當時可以做兩個方向，電影和音樂，都是我喜歡的。”劉琬喬回憶說。但是，音樂在2011年時受困于版權等問題，產(chǎn)業(yè)前景尚不明朗，再加上電影的營銷方式才是她喜歡的，短暫試水后，劉琬喬就全力投向電影了。

　　“電影宣傳比歌曲宣傳好在它有短期內(nèi)的爆發(fā)性。如果電影是一個產(chǎn)品，這個產(chǎn)品的推廣周期從上映前半年到上映后一個月內(nèi)，密集轟炸式的宣傳，大面積的報道、大面積的路牌廣告，都能讓我更好地發(fā)揮創(chuàng)意。”

　　她自認為是互聯(lián)網(wǎng)圈里最懂電影的，也是電影圈里最懂互聯(lián)網(wǎng)的，雖然她既不是學電影的，也不是學互聯(lián)網(wǎng)的。她的公司也奇葩，兩個部門一個是傳統(tǒng)廣告型，一個是傳統(tǒng)技術型，在一起碰撞出火花，相互促進生長。

　　最初，水母互動定位在移動互聯(lián)網(wǎng)，但后來劉琬喬發(fā)現(xiàn)出發(fā)點不能如此局限，水母互動因此不斷升級，加入微博、微信業(yè)務，直到現(xiàn)在的全案營銷。

　　現(xiàn)在營銷戰(zhàn)場已經(jīng)變成整體——微信、微博、門戶、雜志、報道等，創(chuàng)意才可能得到全面的施展。B端可以賺錢，但空間并不大，所以還是要到C端去。電影營銷是站在片方的角度，而C端產(chǎn)品是真正站在用戶的角度。劉琬喬自問：水母互動能在C端做點什么?

　　賣票是一個環(huán)節(jié)，但其實移動互聯(lián)網(wǎng)還有很多可做的事，何況如果是賣票的話，線下的模式太重，而劉琬喬希望水母互動是一個快速增長的輕公司。

　　她想到了社交——電影是具有社交性的產(chǎn)物，茶余飯后的討論、朋友圈的分享、論壇上的影評，正在讓電影成為日常生活消費文化的一部分，且越來越重要。

　　來自貓眼的一個數(shù)據(jù)顯示，2014年有8。3億觀影人次，當中22%是自己去看電影的。劉琬喬覺得自己可以為這22%的人做一點事。“一個人看電影是需要勇氣的。走到成雙成對的人群中間，感覺會很奇怪的。”App“陪你看電影”應運而生。

　　但是用戶接受影視社交嗎?劉琬喬很有信心：“很多人會打個問號，覺得第一次跟陌生人見面是在電影院，很怪很尷尬。但是10年前你想過會跟陌生人住在一個房間里嗎?不會。但是現(xiàn)在會，因為你會合租。10年前你想過跟一個陌生人出去旅游嗎?現(xiàn)在也會。它是一種消費觀念的轉(zhuǎn)變，我希望這樣去嘗試。”

　　一個女生眼里的陌生人社交

　　“陌生人社交”對這個年輕女生來說，顯然不是什么敏感詞。“其實很多人都會做啦?，F(xiàn)在碎片化的時間這么多，人很容易空虛，就需要這樣的產(chǎn)品。”劉琬喬說。但是她承認因為自己是女生，所以做陌生人社交產(chǎn)品時，和男創(chuàng)業(yè)者相比走了很多彎路。

　　首先，是過多地注意細節(jié)，導致在做產(chǎn)品時的整體速度上出了一點問題。此外，她覺得自己過去總是過于重視產(chǎn)品的情懷，擔心是否安全，而不像其他產(chǎn)品那樣“直接”。

　　“現(xiàn)在我更愿意看數(shù)據(jù)，從數(shù)據(jù)中找用戶喜歡什么和不喜歡什么。”比如，她過去非常不喜歡“勾搭”這個功能，“覺得太直接了”，就把它隱藏在App的三級頁面下，但數(shù)據(jù)又表明用戶很喜歡，“勾搭”現(xiàn)在的活躍度甚至高于“小組”，于是在新版本中，“勾搭”又回到了一級頁面。

　　“陪你看電影”現(xiàn)在的用戶男女比例可以達到7?3甚至6?4——比起其他陌生人社交應用的8∶2甚至9∶1，這個數(shù)據(jù)顯然均衡得多。不過，劉琬喬也發(fā)現(xiàn)用戶匹配度還不高，比如用“勾搭”發(fā)布了想看某個電影的女性用戶大多是文藝女青年，但與之匹配的文藝男青年則活躍在“小組”中，而勾搭的大部分男性用戶——“就是屌絲，”劉琬喬笑著說，“成功率慘不忍睹。”

　　所以，數(shù)據(jù)告訴她，下一步要引導“屌絲”，首先是讓用戶完善資料，加強社交安全性，其次是要鼓勵用戶抒發(fā)見解，為自己的個人信任度背書。

　　劉琬喬自己就是資深影迷，親身體驗了電影社交需求的發(fā)展。最早期的影迷社交在DVD店里淘碟完成，通過在店里跟老板和其他碟友交流得到好電影的資訊;互聯(lián)網(wǎng)興起后，影迷漸漸轉(zhuǎn)向在線看電影，同時一些電影論壇成立，供影迷交流討論;再之后就有了微博，大家通過關注牛人影迷獲得資訊。

　　“但這些方式都要靠影迷主動去追。”劉琬喬說。她希望用戶成為陪你看電影的朋友之后，能夠不費力地得到電影推薦。“所以小組功能會繼續(xù)優(yōu)化，我們基于人的標簽去推薦，希望給用戶的推薦是無處不在的。”

　　創(chuàng)業(yè)三年，劉琬喬曾經(jīng)有各種害怕，害怕自己的產(chǎn)品沒人喜歡，經(jīng)常睡不著覺。后來她想通了一件事——我為什么要怕?“老天本來就會不僅僅給你開心和快樂，還會給你痛苦和悲傷。創(chuàng)業(yè)的苦你也要自己去享受。當痛苦不再是痛苦的時候，它就只是你的一種感受了。”

　　她希望自己一直在草原上像一匹野馬那樣奔跑，并不在意自己最終會到達哪里，也不太在意草原上的其他對手：“因為草原足夠大，如果你總是想做到第幾的話，你就把自己框死了。”