哲學類的小論文范文(2)
哲學類的小論文范文篇二
音樂與哲學
摘 要:通過原始宗教哲學與音樂的聯(lián)姻淵源,闡述音樂自古以來就與哲學密切聯(lián)系的事實。采用比較研究的方法,分析在音樂的形成發(fā)展過程中,東方儒學與西方哲學、神學對音樂的不同影響。
關鍵詞:音樂的形成;儒學;西方哲學
一、原始的宗教哲學與音樂的聯(lián)姻
原始社會最主要的意識形態(tài)就是萌芽狀態(tài)的巫術(shù)――原始宗教,那是當時主宰人們精神世界的唯一信仰,也是最具權(quán)威詮釋一切的最早哲學理論。面對大自然難以預測的千變?nèi)f化,讓人們萌生千奇百怪的冥思遐想:波濤洶涌的激流惡浪,電閃雷鳴的浩瀚蒼穹,荒原野林燃起的熊熊烈火,莫名其妙降臨的災難和病痛,都讓人們產(chǎn)生驚恐與敬畏的神秘感,逐漸產(chǎn)生了一種“物活感”的宗教觀念――萬物有靈,這便是蒙昧的泛神論思想,促使人們對一些自然物和幻想的神靈頂禮膜拜,以求賜予佑護。
原始人最關心的事有三件:食物、繁殖和死亡。人們從事的一切活動都是與此有關,并有實用的意義,他們從事的原始歌舞和巖洞壁畫都是圍繞這一目的的。所謂原始歌舞,其實是簡單的音樂、舞蹈、詩歌三位一體勉強湊成的藝術(shù)形式,這是由于當時生產(chǎn)力低下、物質(zhì)條件簡陋所必然形成的藝術(shù)現(xiàn)象。其中,音樂除了人聲喊唱就是敲打石器,奏出助興的簡單節(jié)拍。這并非是在自娛娛人,而有更重要的實用價值,那就是敬神,用于狩獵之前的祭祀儀式?!疤艜r代每逢遇到地震天災或遭到猛獸侵襲,以及外出進行狩獵活動,人們本能地產(chǎn)生祈求神明的心情。因此,在祭神的儀式中使用音樂是最恰當不過的事?!?①?那時的歌舞表現(xiàn)的內(nèi)容都是與覓食對象有關,即如何捕捉野牛、野獸,舞姿就是模仿野牛的動作,人們天真地幻想這樣便能招來野牛以便捕捉。人類學家曾深入考察并有所記載:“不久之前,在斯堪的納維亞半島發(fā)現(xiàn)了近似原始部落的族群,他們從事與舊石器時代酷似的生活方式,以狩獵和捕魚為主。有時跳舞,姿態(tài)動作是模仿野牛的擬獸舞?!?②?跳舞時嘴里還唱贊揚神靈的頌歌,歌詞可能非常簡單,但聲調(diào)激越高亢,節(jié)奏強勁有力,充滿企盼神明恩賜的迫切情感,這時音樂發(fā)揮了最大的功能效應,成為原始宗教的有力依托。
原始宗教是人類進化史上必不可少的重要階段,對于人類文明、文化的發(fā)展有著無可替代的重要貢獻。首先,推動了原始人類思維活動由具體表像向抽象深化的不斷進行,促進了人類大腦器官的逐漸進化,進而產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。其次,為進行祭祀活動,人們頻繁進行歌舞儀式和巖畫活動,客觀上推動了原始藝術(shù)的積極發(fā)展,同時也提高了原始人類的創(chuàng)造能力和審美能力。音樂從此便與原始宗教的哲學觀念結(jié)下了不解之緣,配合宗教哲學闡釋人與神的依存關系。莊嚴悠揚的祭祀音樂便成為宗教的不變的傳統(tǒng)形式了,不論是古老的薩滿教,還是盛行于西方的____,以及東方的佛教、道教都再也離不開音樂的詠唱和頌揚了。
二、儒學與先秦哲學對民族音樂的影響
中國民族音樂從產(chǎn)生至今已有8 000多年的悠久歷史了,20世紀80年代在河南舞陽地區(qū)考古發(fā)掘出18只骨笛,有7孔和8孔兩種,經(jīng)科學驗證為8 000多年前的文化遺存。其后,又陸續(xù)出土殷商時代石制的樂器“磬”和球狀樂器“塤”,這表明早在3000多年前我國民族樂器的演奏活動就已比較發(fā)達了。我國民族音樂雖然歷史悠久,但在音樂理論的研究和建制上卻開展得不夠,沒有建立起完整規(guī)范的音樂體制,相關的文獻資料也很少,諸如音樂發(fā)展史、作曲理論、音樂家史略等。在古代人們習慣將“樂”稱為六經(jīng)之一,《莊子•天運》:“(孔)丘治詩、書、禮、樂、易、春秋六經(jīng)”,但實際上“樂本無經(jīng)”,原來也只是附于詩經(jīng)可唱的一種樂譜。因此后來《漢書•藝文志》著錄古書的《六藝略》只注明易、書、禮、詩、春秋各為若干卷,而未將“樂”納入經(jīng)類。后來,有關“樂”的資料也完全失傳了,古文家認為是秦始皇焚書時燒毀了。于是,研究中國民族音樂就只能參照孔子修訂的《禮記》其中《樂記篇》等有關資料。故此,號稱儒家經(jīng)典的《禮記》便成為研究中國民族音樂最珍貴的文獻資料了。
美妙的音樂來源于大自然的天籟之聲,是人類長期反復遴選、提煉的天才創(chuàng)造,盡情展示了人類精神文化的本質(zhì),也是由浩瀚宇宙振動波中創(chuàng)造出來的“第二自然”。中國古代哲學家的自然觀認為“氣”是宇宙的物質(zhì)構(gòu)成,陰陽、五行則是這種自然觀的中心概念,處于一種核心地位,一切都依此而運行。音樂在其中扮演著重要的角色,在宇宙運行之中音樂有著促進天地萬物生命力的偉大作用。在儒家《禮記》的《樂記•樂禮篇》中說:“地氣上齊,天氣下降,陰陽相摩,天地相蕩,鼓之以雷霆,奮之以風雨,初之以四時,暖之以日月,而百化興焉,如此,則樂者天地之和也。”?③?在這段話里儒家充分肯定了音樂的積極作用,認為天地的和諧秩序、大自然四季更迭的順延變化,都源于音樂調(diào)配的結(jié)果。在《樂記•樂情篇》又說:“天地訴合,陰陽相得,煦嫗覆育萬物,……則樂之道歸焉耳?!?④?這段話的意思是“天與地自動的結(jié)合,陰陽得宜的融配,以撫養(yǎng)充實著世間萬物的生命力,……這一切都歸功于音樂的功能呀?!睆纳厦妗稑酚洝分械膬啥卧挶砻魅寮覍W說已將音樂提升到極高的文化地位。
中國古典哲學在中國的文化系統(tǒng)中起著主導作用,對于我國民族音樂的成長和發(fā)展也有其深刻的影響。在西方文化中以____為主的宗教文化處于核心的地位,成為西方各國精神世界的主宰。然而在中國文化中,宗教的權(quán)威地位和說教功能卻由理性的哲學所替代,主要體現(xiàn)在儒家學說所弘揚的創(chuàng)進不息的人生精神。與西方神學消極避世的觀點相反,儒家歷來主張創(chuàng)造性的人生態(tài)度,強調(diào)以天下為己任的社會責任感。儒家認為人與宇宙應持有一種根源感,宇宙是一派剛建的大化流行,人也應該依此而自強不息。儒家思想核心是“仁”,《禮記•中庸》說:“仁者,人也?!薄叭省北闶且匀藶楸?,是生命的相互感通,是人、我、群、己之間的普遍聯(lián)系與相互滋養(yǎng)潤澤,概括來說便是“仁者愛人”。為了實現(xiàn)這一理想,孔子特別提倡德治教化,主張通過各種教育手段來提高人的思想品德,其中教育手段之一便是音樂熏陶??鬃泳ㄒ袈桑?a href='http://www.athomedrugdetox.com/hobby/' target='_blank'>愛好古琴??鬃釉劦揭魳返钠肺粏栴},他認為韶樂那樣的音樂盡善亦盡美,而武王的音樂雖盡美而不盡善(“韶盡美矣,又盡善也;武盡美矣,未盡善也”),他認為武王音樂雖然形式、技巧很美,但內(nèi)容卻空洞浮泛,言外之意是影響了音樂的格調(diào)與品位。這種評論恐怕是中國最早的音樂美學論述,孔子將音樂的美與善聯(lián)系在一起,即藝術(shù)的真善美相結(jié)合才是理想的音樂。
孔子非常稱贊音樂的愉悅功能與情感陶冶相結(jié)合的做法,他說:“夫樂者,樂也;人情之所以不能免也,做人不能無樂。”認為音樂能使人在感情上產(chǎn)生共鳴,通過感情共鳴這條渠道達到陶冶情操的教育目的,所以在生活中不能沒有音樂。在儒家思想的影響之下,音樂文化(或言琴、棋、書、畫)成為中國古代文人賢達修養(yǎng)品德、提高氣質(zhì)的主課,直接影響到民族音樂發(fā)展的價值取向。這是與孔子倡導的人本精神相聯(lián)系的。
中國民族音樂屬于單音音樂,以旋律為主,富于歌唱性,音色純正單一,不枝不蔓,追求綿延而悠遠的意境,給人以平面流動的線條美。講究樂器彈奏過程能充分表現(xiàn)理性精神與哲學沉思的一致,要技巧高超,指法繁復。如古琴彈奏左手觸琴運指:吟、猱、綽、注、上、下、進、復,使琴聲傳出滑動曲折、微妙變化的優(yōu)美之聲。飄蕩的琴聲可輕可重、可急可緩,讓人感到琴聲可滑可澀、可流可塞、可剛可柔、可揚可抑,變化無窮,將人引入遷想妙得的幽邃境界。古琴彈奏已成為文人騷客、才子淑女的雅興,在人們的文化意識中占有非常重要的地位。從魏晉嵇康等一大批著名士大夫琴家到明清朱權(quán)、陳星源等傾心獨奏的琴家都深受儒家思想的影響,體驗古琴彈奏與淡泊之心、超然之志的契合,從而獲得特殊的文化意義。嵇康曾詩曰:“目送歸鴻,手拂五弦,俯仰自得,游心太玄”,就是對這種心態(tài)的生動寫照。尤其是民族音樂含有一種深藏若虛的無言之美,當琴聲由宏壯急促轉(zhuǎn)為低微直至無聲的時候,使人能感到一種沉默淵穆的悄然愉悅,這也就是文人墨客最為賞心怡然的審美享受。白居易在《琵琶行》曾形象的描繪琴聲暫停的情景:“水泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲”,此時,聽眾依然沉醉在無言之美的神思冥想之中,于是“東船西舫悄無聲,唯見江心秋月白”。形成了無比絕妙的審美意境。
從春秋到戰(zhàn)國這段歷史時期,中國音樂已逐漸成熟,形成了自己的獨特體系,既創(chuàng)立了七音階體裁格式,也創(chuàng)立了五音階的體制。因五音階體制與中國哲學的五行相合,故此地位較高備受推崇,可見哲學對民族音樂的牽掣。在哲學之中,儒家的中庸之道對音樂的影響最為深切。所謂中庸,概括即為貴和諧、尚中道,不趨極端?!睹献?amp;bull;離婁下》:“仲尼不為已甚者”。其意是不做過頭之事,要適可而止。中庸之道有著重和去同的可貴思想,是中華民族精神的精髓。然而,也有著重實求穩(wěn)的農(nóng)業(yè)文化心態(tài),缺乏銳意突破窠臼的創(chuàng)新激情,致使中國民族音樂發(fā)展遲緩,未能以自我為中心形成龐大完整的體系,而是依附于各個文化領域,以游散的方式發(fā)揮著各種功能。諸如專門用于祭祀宗廟大典和宗教活動的儀式音樂;專供皇室帝王消遣享樂的宮廷舞樂(如曾侯乙墓的編鐘音樂、唐代霓裳羽衣曲等);最為寶貴的當然是豐富多彩的民間音樂,這是民族音樂中最有價值的精華,包括各少數(shù)民族的民歌小調(diào)、陜北腰鼓、山西鑼鼓、東北大秧歌等,充滿粗獷的陽剛之氣,富有永恒不衰的藝術(shù)生命力。
三、西方哲學與神學塑造的西方音樂個性
關于音樂的起源西方理論界有三種說法。1.模仿鳥鳴的觀點:這是英國生物學家、進化論創(chuàng)立者達爾文于1871年在《人類起源》中提出的觀點,認為音樂的產(chǎn)生是遠古人類模仿鳥鳴,其后逐漸發(fā)展的結(jié)果。2.勞動與節(jié)奏的運用:1891年社會學家彪黑爾在《勞力與節(jié)奏》一書中提出“當人們勞動工作時,為減輕因消耗體力而產(chǎn)生的疲勞,呼出有節(jié)奏的呼喊,后來演變?yōu)楣爬系脑家魳??!?.語言擴展學說:1857年英國哲學家史賓塞爾在《音樂的起源與功能》一書中,提出音樂來源于人類精力過剩的觀點。認為由于人類智力發(fā)達,在語言不足以表達豐富的情感時,于是用音樂的歌曲作以補充。然而關于音樂的本質(zhì),早在公元前六世紀古希臘學者就已有所探討和研究,這便是哲學家、數(shù)學家畢達哥拉斯的學說。畢達哥拉斯(約公元前580―約前500年)的科研成果和理論觀點在歷史上的影響很大,他最先提出了勾股定理(畢達哥拉斯定理)。他是將一般概念的“數(shù)”引入哲學研究的,提出著名的格言“凡物皆數(shù)”,即“一切現(xiàn)存的事物最終都可歸結(jié)為數(shù)的關系?!彼麑⑦@種數(shù)的關系也應用于音樂理論和聲學,認為數(shù)量能夠形成聲音的音量、力度和節(jié)奏的比例關系,在畢達哥拉斯看來,音樂的美也是依靠音程之間的數(shù)量關系。他用一種單弦樂器來解釋音樂的純律理論,根據(jù)弦的長度,以一比二作為完全八度,以二比三作為完全五度,用數(shù)量關系對一切音程的美作以計算和詮釋。這些事例說明西方音樂從產(chǎn)生伊始就充滿數(shù)學的精確理念,并帶有邏輯化與系統(tǒng)化的理性形式,致使西方音樂理論與體制得以向精細的規(guī)范化方向發(fā)展,逐漸形成擁有記譜法、對位法、和聲和弦以及復調(diào)格式等的專業(yè)體系。
在西方音樂的形成與發(fā)展過程中,____起有不可忽視的推動促進作用?!叭绻麤]有基督____不能想像中世紀的音樂,而今日的歐洲音樂也將會成為完全另一種面貌?!?⑤?基督____古老的巴比倫猶太教發(fā)展而來的,是由牧民、農(nóng)民組成的,主張平等自由,反抗羅馬侵略者的統(tǒng)治和猶太貴族階層的壓迫。后來被羅馬統(tǒng)治者利用,封為國教,蛻變?yōu)榉饨ㄖ贫鹊膸蛢础?⑥?對于西方文化藝術(shù)的發(fā)展,基督____把雙刃劍。出于反動的禁錮人性的教義規(guī)定,基督____禁絕扼殺了表現(xiàn)世俗生活的繪畫和人體雕塑藝術(shù)。然而,另一方面卻又積極推動了音樂與建筑藝術(shù)的發(fā)展。為了廣泛開展宗教活動,歐洲遍地都修建宏偉寬敞的教堂,公元532―537年于君士坦丁堡(現(xiàn)土耳其伊斯坦布爾)修建的拜占庭風格的圣索菲亞大教堂;12世紀于巴黎修建的哥特式風格的巴黎圣母院都是突出的典型代表,成為建筑史上的經(jīng)典杰作。音樂具有強烈抒情的藝術(shù)特點,善于啟發(fā)人的想像而富有神秘性,故此更引起基督____睞。猶太教原是最重視音樂的宗教,基督____這一傳統(tǒng),大力普及與發(fā)展宗教音樂。具有音樂才能的基督____士鉆研并制定了最初的音樂體制和樂譜,隨之開創(chuàng)了復調(diào)音樂的形式并完成了對位法、奠定了西方立體的多音音樂和基礎。最初印制樂譜是教會為發(fā)給唱詩班作彌撒用的。鍵盤樂器的興起始于公元8世紀,最初是為了便于指導歌唱圣經(jīng),后來逐漸用于基督____拜儀式。西方最早的著名音樂家便是基督____大主教圣•安普羅修斯(340―397),“他在任職期間,充分發(fā)揮了自己的音樂才能,創(chuàng)作了教會音樂享有盛名的贊歌《神啊,崇拜你!》,至今仍是天主教會重要的典禮音樂。安普羅修斯在教會音樂中的主要功績是:收集了在教會音樂中所唱的歌曲,編成《安普羅修斯圣詠》(其中包括他本人的許多作品);并為教會音樂制定了由七音組成的四種教會調(diào)式音階和創(chuàng)造了對唱的形式。”?⑦?在基督____的土壤上也培育出一大批著名的音樂家,千百年來他們用音樂作品歌頌基督、頌揚耶穌,諸如巴赫的《b小調(diào)彌撒曲》、貝多芬的《莊嚴彌撒曲》、斯克里亞賓的《吉利彌撒曲》、羅西尼和勃拉姆斯的經(jīng)文歌,古諾的《圣母頌》、柏遼茲和威爾第的《安魂曲》等。在相當長的歷史時期,西方音樂已經(jīng)成為宣揚基督精神最得力的藝術(shù)載體了。
____的神學理論體系是西方中世紀一千多年期間最具權(quán)威性的社會哲學,這種宗教哲學不僅牢牢控制人們的精神世界,也制約影響著音樂藝術(shù)。基督____的主要內(nèi)容是“上帝創(chuàng)世說”、“靈魂不朽說”、“來世極應說”等,認為宇宙間只有一個全智、全能、全善、無所不在、無所不能的上帝,是創(chuàng)造萬物的唯一真神。長期以來,這種徹頭徹尾的唯心主義宗教哲學成為西方音樂的精神主宰。直到16世紀西歐各國陸續(xù)展開文藝復興運動,宣揚人文主義思想,批判并擺脫了教會神學對人們的思想束縛,西方音樂和其他文化藝術(shù)才逐漸走上了自由發(fā)展的道路。
注釋:
?、佗茛呷毡?amp;bull;屬成啟.音樂史話.北京:人民音樂出版社,1988,5.19.22.
②陳兆復.外國巖畫發(fā)展史.北京:上海人民出版社,1993,18.
?、邰芗?lián)抗譯注.樂記.北京:人民音樂出版社,1987,34
?、藿鹋辶?基督新教史.黑龍江:黑龍江教育出版社,1993,29.
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