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有關(guān)紅高粱觀后感800字

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《紅高粱》是一部以抗戰(zhàn)時(shí)期為背景,并非像以前的抗戰(zhàn)題材的小說(shuō),塑造的是完美的愛(ài)國(guó)抗日英雄,書(shū)中塑造的一些抗日英雄卻是正義與邪惡共存的復(fù)雜體,他們是一群獨(dú)特的,有著鮮活的生命與人性,那應(yīng)該就是紅高粱特有的吧!下面為大家精心整理了一些關(guān)于紅高粱觀后感800字,歡迎查閱。

紅高粱觀后感800字1

高梁熟來(lái)紅滿天?!}記

那兒,有放眼望不到邊的高粱地,那兒的高粱釀出了著名的三十里紅。那是電影《紅高粱》里的高密,高密有許多釀高粱酒的酒坊。高密人喜歡紅高粱,喜歡紅高粱釀的酒,他們更喜歡這片孕育出遍地紅高粱的土地。

《紅高粱》中的高粱地被日寇打破了原本的平靜。原本占山為王的土匪花脖子、有一幫兄弟的余占鰲以及子女都犧牲了的縣長(zhǎng),單家年輕的當(dāng)家女人——九兒,多股力量集結(jié)在一齊打鬼子,與妄想侵占自我家鄉(xiāng)的日本鬼子巧妙周旋。

與紅高粱為伴的高密人,決不放棄這一方水土!日本的少佐妄想征服高密人的心,讓其自愿成為亡國(guó)奴,高密人決不答應(yīng),誓死抵抗!戰(zhàn)場(chǎng)上痛失三個(gè)兒女的父親、高密的縣長(zhǎng)帶著一輪椅的炸藥,九兒唱著《高粱》曲兒惜別心愛(ài)的人,將日寇引到高粱地里的酒棚處,燃了日本鬼子口中夸贊的著名三十里紅,燃了這高密的生靈,炸得鬼子無(wú)處可躲,也在這高粱地為自我安了身。

九兒是當(dāng)年千千萬(wàn)萬(wàn)抗日人民的縮影。在她身上,我們看到了中國(guó)人民的質(zhì)樸、善良、勤勞和勇敢,看到了他們對(duì)自由幸福生活的向往、也看到了中華兒女抗擊日本侵略者的決心和自我犧牲精神。他們的善良質(zhì)樸、和這一方土地的美麗富饒更激起了我們對(duì)日本侵略者的痛恨之情。

影片中,美麗的高粱地是高密人生活和抗日的主要背景。這樣的畫(huà)面讓人感受到,高粱融入了高密人的生活,高粱的靈性和精神融進(jìn)了高密人的骨子!抗戰(zhàn)八年,八年中不知有多少人為了這方水土,與敵人進(jìn)行英勇的抗?fàn)帯2粌H僅是高粱熟了能夠紅滿天,還有場(chǎng)上廝殺的英烈的鮮血染紅江山。高密人的樸素像紅高粱,高密人鐵骨錚錚的血性也像紅高粱。他們?cè)谶@片土地,深愛(ài)這片土地,為捍衛(wèi)這片土地能夠獻(xiàn)出自我的獻(xiàn)血甚至生命。他們堅(jiān)信中國(guó)共產(chǎn)黨能夠趕走日本侵略者,所以他們緊跟共產(chǎn)黨前仆后繼,誓死保衛(wèi)自我的家鄉(xiāng),絕不容許侵略者占去一分一毫。

在這高粱將要紅滿天的季節(jié)里,迎來(lái)了中國(guó)抗戰(zhàn)即世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年。在這個(gè)特殊的日子里,我再次觀看了《紅高粱》這部影片,當(dāng)年馳騁于戰(zhàn)場(chǎng)浴血奮戰(zhàn)的年輕人,如今已過(guò)了耋耄之年。新一代的軍人接過(guò)了他們手中的紅旗,傳承了他們身上不屈的精神,站在時(shí)代的前列,捍衛(wèi)著祖國(guó)和人民的安寧。

高粱釀成的美酒,源遠(yuǎn)流長(zhǎng),代代傳承。影片《紅高粱》中的抗戰(zhàn)時(shí)代雖已成為歷史,但中國(guó)人民在抗戰(zhàn)中表現(xiàn)出的對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)、對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的信仰、對(duì)和平的追求是永恒的?!都t高粱》以電影藝術(shù)的形式告訴世人,什么才是真正的紅色民族魂。

紅高粱觀后感800字2

在異鄉(xiāng)看在故鄉(xiāng)發(fā)生的電影,總會(huì)是熱淚盈眶吧。

當(dāng)我看完這部電影的時(shí)候,總是覺(jué)得這好像姜文做了導(dǎo)演,但姜文的深邃含蓄又沒(méi)有一點(diǎn)體現(xiàn)。對(duì)我來(lái)說(shuō),最大的特點(diǎn)是真實(shí)。影片中所有的背景和人設(shè),都可以說(shuō)百分百貼近當(dāng)時(shí)的背景,從開(kāi)始的娶親、抬轎······當(dāng)一兩個(gè)鏡頭是突出的,舉例還有意義,當(dāng)所有都是,那么就沒(méi)必要舉例了。

誠(chéng)然,真實(shí)度與拍電影的年代有關(guān),但在真實(shí)度上,無(wú)論是生活場(chǎng)景還是較少的戰(zhàn)斗場(chǎng)景,都真實(shí)如生。相較于現(xiàn)在的效果,可謂做到了極致。

往往會(huì)不自覺(jué)地拿它和鄭曉龍的《紅高粱》作比較,毫無(wú)疑問(wèn)的是,姜文飾演的余占鰲,要比朱亞文飾演的更加真實(shí),也更加符合一個(gè)那個(gè)時(shí)代有血性的中國(guó)男人的形象,機(jī)智、勇敢、虛榮、自傲、狡黠,讓人看了會(huì)驚呼,這就是一個(gè)男人,一個(gè)中國(guó)男人,可愛(ài)而可恨。當(dāng)然電視劇余占鰲有血有肉,但未免太傲了一些。

而趙薇的戴九蓮和鞏俐的戴九蓮各有千秋,趙薇的戴九蓮,一開(kāi)始就藏著一種機(jī)智,而鞏俐的戴九蓮的機(jī)智靈活是慢慢顯露,頗符合一個(gè)封建時(shí)期被嫁的女人形象;由于電影的短暫,戴九蓮的形象很難在電影中體現(xiàn)到深刻淋漓,電視劇中的戴九蓮形象卻是豐滿可信的。

老謀子是攝影師出身,對(duì)電影的畫(huà)面感的要求要高于常人,紅色作為主體色,象征希望和抗?fàn)?,在短?0分鐘內(nèi)表現(xiàn)得尤為強(qiáng)烈,而電影本身,也相當(dāng)于一個(gè)太陽(yáng),一顆炸雷,好像要從____的束縛中拼命掙脫出來(lái)。

一般電影,要么現(xiàn)三分,留七分;要么現(xiàn)七分,留三分。但年輕大膽的張藝謀卻要用十分的力,讓所有的,都在這一片紅色中體現(xiàn),自然留不下值得回味的,但即使沒(méi)有回味,90分鐘的一片鮮紅,也足以讓那個(gè)沉寂的時(shí)代為之一顫。

對(duì)于這樣一本長(zhǎng)篇小說(shuō),拍成電影不及電視劇好得多,電影不得不珍惜每一幀、每一個(gè)畫(huà)面,而劇卻可以毫不吝嗇地用細(xì)節(jié)講述整段故事,對(duì)于紅高粱也是如此。

故事的跳躍性讓觀眾往往會(huì)跳出故事;而不去使用較多細(xì)節(jié),使電影的煽情效果差了很多,無(wú)論是戴九蓮出嫁、酒窖開(kāi)工、羅漢慘死、戴九蓮犧牲,都與電視劇中相差甚遠(yuǎn)。其實(shí),電影版的原意就是為了講述這個(gè)故事,并未在人物上下太大的功夫,因此在我們現(xiàn)在看來(lái),并不太符合審美觀念。

我看完了電影,離開(kāi)百講的時(shí)候,腦海里一直回蕩著《酒神曲》。,這是我從小聽(tīng)到大的一首歌,至今仍被視為經(jīng)典。其實(shí),好像現(xiàn)在看以前的流行款式一樣,無(wú)論藝術(shù)的形式會(huì)隨時(shí)代變遷,銘記在人心中的,就應(yīng)該是余占鰲的血性、痞性,而遠(yuǎn)不是飾演余占鰲的朱亞文或姜文的瑣屑小事。

紅高粱觀后感800字3

《紅高粱》是由張藝謀導(dǎo)演的故事片,由姜文、鞏俐主演,根據(jù)莫言的同名小說(shuō)《紅高粱》改編而成,因其獨(dú)特的風(fēng)格,獲得了中國(guó)首個(gè)榮獲國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的影片。該片運(yùn)用了濃烈的色彩,豪放的風(fēng)格向我們表達(dá)了這樣一個(gè)主題——對(duì)人性原始張狂的敬畏,對(duì)原始生命無(wú)限的崇拜,贊頌了中華兒女堅(jiān)韌不拔頑強(qiáng)不息的品質(zhì),歌頌了不畏世俗可歌可泣的愛(ài)情,影片贊美的生命是勃勃生機(jī)的,生命是自由舒展的。

伴著低沉的男聲,一段獨(dú)屬于這塊土地的悲歌緩緩升起,影片顯現(xiàn)著人性原始的張狂,在那一望無(wú)際的紅高粱地中,娓娓道來(lái)爺爺奶奶悲壯凄涼的故事。影片中的奶奶九兒家庭貧寒,她父親貪圖那一頭黑騾子,將九兒嫁給一個(gè)麻風(fēng)病人,爺爺?shù)某霈F(xiàn)彰顯人性的張狂,從而展開(kāi)了不畏世俗的可歌可泣的愛(ài)情故事。影片的鏡頭、畫(huà)面、音樂(lè)等各方面都完美地詮釋了影片主題。

影片通過(guò)獨(dú)具特色的音樂(lè)來(lái)烘托主題。影片中運(yùn)用了大量旁白來(lái)幫助觀眾更了解影片劇情,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。音樂(lè)的運(yùn)用起到了烘托人物心情的作用。影片中的爺爺為了得到九兒,將麻風(fēng)病的酒莊掌柜殺害了,此時(shí)九兒悲涼地待在院子里,集密的鼓聲反映著人性悲歡交匯的矛盾,表現(xiàn)者人性的反叛。音樂(lè)的運(yùn)用將人物的心理烘托到了極致。敬酒歌的兩次運(yùn)用,營(yíng)造著不同的環(huán)境氛圍。當(dāng)日軍迫害著志士時(shí),他們奮起還擊,在臨行前,唱起了祝酒歌,影片此時(shí)的音樂(lè)高亢激昂悲壯,表現(xiàn)了生命的崛起,中華兒女不屈不撓的斗志,烘托了壯志情懷。影片最后,為了民族尊嚴(yán),他們與日本軍隊(duì)正面對(duì)抗,當(dāng)只剩爺爺和豆兒時(shí)響起了最原始的民俗音樂(lè),其悲涼滄桑的風(fēng)格將該片的主題完美地詮釋。

影片通過(guò)濃烈的色彩渲染對(duì)生命贊頌的主題。伴著黃土地的風(fēng)塵,一架紅轎子徐徐入畫(huà),那象征原始色彩的土黃色,有著太陽(yáng)的顏色,“背朝黃土面朝天”,以黃土地的色彩來(lái)彰顯影片對(duì)這片土地?zé)o拘無(wú)束的野性的贊頌,一抹血紅色與黃土地色彩形成對(duì)比,形成了強(qiáng)烈視覺(jué)震撼,也預(yù)示影片人性矛盾,悲涼的結(jié)局。影片的結(jié)局是染紅的,在夕陽(yáng)的斜照下,十八里坡伴著一抹血色殘陽(yáng),染紅了整個(gè)畫(huà)面,那血色的海洋給觀眾一強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼,那濃烈的紅色令人窒息,發(fā)人深思,生命的悲劇以紅色為結(jié)束,高粱地如血色預(yù)示著生命的崛起,爆發(fā)的民族抗擊仍然繼續(xù)。濃烈的色彩彰顯著生命的魅力。

影片通過(guò)樸實(shí)的鏡頭來(lái)表現(xiàn)愛(ài)情可歌的主題。當(dāng)嫁入酒莊的九兒回鄉(xiāng)時(shí),躲在高粱地里的李大頭突然跳出來(lái)?yè)尵艃?。在濃密的高粱地里,女主人公快?jié)奏地奔跑著,此時(shí)的跟鏡頭,采用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物的緊張氣氛,表現(xiàn)世俗批判的愛(ài)情來(lái)臨的緊張期盼。當(dāng)日軍侵華時(shí),對(duì)志士劉羅漢的慘害,激起了以李大頭為首的抗戰(zhàn)人民,決定最后發(fā)出怒吼聲。終于,爺爺?shù)谋娀镉?jì)埋伏在高粱地里,此時(shí)相互挾持的奶奶九兒,在家中緊張地張羅著酒席,希望他們大捷歸來(lái)。此時(shí)影片利用了平行蒙太奇,將同一時(shí)間不同時(shí)空的兩組畫(huà)面組接在一起,給人以揪心緊張的感覺(jué)。

影片通過(guò)獨(dú)具原鄉(xiāng)人風(fēng)情的音樂(lè),極具震撼性的濃烈色彩,以及鏡片獨(dú)特的豪放風(fēng)格向我們展示了一段可歌可泣的故事,奏響了一曲生命的壯歌。影片表達(dá)了對(duì)不畏世俗的愛(ài)情的歌頌,頌揚(yáng)了中華民族不屈的精神,贊揚(yáng)了生命的美好,以人性最原始的張狂來(lái)彰顯生命其魅力,讓觀眾在看完《紅高粱》影片后懷著人性的張狂、原始來(lái)看待生命,給觀眾一種強(qiáng)烈的心靈震撼。

紅高粱觀后感800字4

這是個(gè)發(fā)生在中國(guó)二三十年代的一個(gè)故事,整個(gè)故事是由紅嫁衣、紅蓋頭、紅轎子‘紅高粱、十八里紅酒、和烈士的鮮血組合而成,雖然是一個(gè)平凡地故事,但卻透露著一種永不熄滅的愛(ài)國(guó)精神,表達(dá)了中國(guó)人民在抵抗外敵時(shí)的英勇無(wú)畏,故事的每一個(gè)場(chǎng)景和每一個(gè)人都有著最自然地純真和質(zhì)樸,看過(guò)之后會(huì)讓人不由而然產(chǎn)生一種感動(dòng)。

影片的開(kāi)頭是由第三人稱敘述的,講述了一個(gè)有關(guān)于“我爺爺”和“我奶奶”的故事,直白而又明了,直接進(jìn)入劇情中,拉開(kāi)了一段故事的序幕。故事中“我奶奶”十九歲時(shí)很不甘心的出嫁給一個(gè)患有麻風(fēng)的土地主,但由于在路上坐轎時(shí)與轎夫,也就是后來(lái)“我爺爺”產(chǎn)生感情,導(dǎo)致了在回門時(shí)在十八里高粱地時(shí)發(fā)生關(guān)系,而“我奶奶”在懷了轎夫的骨肉后嫁給了李大頭,幸運(yùn)的是回去后李大頭就離奇的死了,由“我奶奶”一手撐起了紅高粱的作坊,不久之后“我奶奶”和“我爺爺”就正式在一起了,,而一次偶然的機(jī)會(huì)“我爺爺”獨(dú)創(chuàng)了釀制好酒的方法,可正在幸福平靜地生活時(shí),戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火打響了,我爹九歲那年,日本鬼子來(lái)了。他們?yōu)榱诵蘼?,用刀逼著鄉(xiāng)親們踩倒高粱,又將“我”羅漢大叔吊在樹(shù)上,逼著狗肉鋪的伙計(jì)剝他的皮?!拔夷棠獭弊尰镉?jì)們喝下埋了九年的十八里紅,大家唱著《酒神曲》去埋雷炸日本鬼子?!拔夷棠獭痹诩易隽艘蛔雷语埐?,等著犒勞得勝回來(lái)的“我爺爺”他們。當(dāng)“我爹”回來(lái)說(shuō)“爺爺”他們餓了的時(shí)候“我奶奶”挑著擔(dān)子去送飯,被日本軍車上的鬼子用機(jī)槍打死。高粱地里發(fā)出怒吼聲,“我爺爺”和伙計(jì)們沖向日本軍車,日本軍車炸飛了,月光下,“我爹”唱起了童謠:“娘,娘,上西南,寬寬的大路,長(zhǎng)長(zhǎng)的寶船——”。最后剩下“我爹”和“我爺爺”繼續(xù)生存在這戰(zhàn)火紛爭(zhēng)的年代里……

在整個(gè)《紅高粱》的電影中,紅色是貫穿了整部影片的一個(gè)顏色,十分具有中國(guó)人傳統(tǒng)的特色文化,寓意也非常明顯,紅轎子、紅嫁衣、紅高粱等等都是與紅色有關(guān),而紅色不僅是有喜慶的意思也有一定的血腥之意,整個(gè)電影像是在講愛(ài)情故事又像是在講戰(zhàn)爭(zhēng)故事。 讓我印象最深刻的事在影片放了很長(zhǎng)時(shí)間女主人公卻沒(méi)有說(shuō)句話,只有靠她的表情、動(dòng)作、眼神來(lái)了解,這種引人入勝的手法吸引了觀眾的注意,而當(dāng)男女主人公對(duì)望時(shí)產(chǎn)生的那種濃濃的情感最讓我為之感動(dòng),一個(gè)眼神就讓所有的人明白,不需要過(guò)多的語(yǔ)言來(lái)描述,那種情感也許很平凡很羞澀,但在我看來(lái)這才是最真實(shí)、最熱烈的情感。也很符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境,青年男女之間不能夠自由戀愛(ài),結(jié)婚就必須是父母指定,沒(méi)有任何戀愛(ài)自由,讓他們飽受了當(dāng)時(shí)社會(huì)的壓迫,反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的特征。而在女主人公開(kāi)口于她父親的爭(zhēng)吵可以看出她也是一個(gè)倔強(qiáng)的女子,想擺脫掉這種殘酷的命運(yùn),勇敢的在與命運(yùn)抗?fàn)帯?影片中另一個(gè)重要的線索是紅紅的高粱酒,此酒也是具有一定的象征意義,每當(dāng)作坊釀出了一批新酒,就要行酒禮,敬酒神,感謝上天對(duì)他們的恩賜,這些都顯示出了他們的淳樸與善良,懂得知恩圖報(bào),而由于機(jī)緣巧合,使的“我爺爺”獨(dú)創(chuàng)了制作好酒的方法。再到最后由于要報(bào)仇卻沒(méi)有武器,就想出用酒去炸,人員傷亡損失慘重,犧牲了更多無(wú)辜的生命,酒的暗紅與鮮血混合在一起……在影片結(jié)尾時(shí),在那一片血染的深紅中,高粱地里響起了“妹妹你大膽地往前走……”這首歌,最后是作為背景音樂(lè),淡淡的襯著,卻讓我有了流淚的沖動(dòng)。那歌聲帶著黃土地的蒼涼感,配上滿眼的血紅,腦中浮現(xiàn)中鐵塔一般漢子看著妹妹踏上天邊之旅的孤獨(dú)和沉默著的深切的痛。隨著這首歌的淡去,"娘,娘,上西南,高高的大路,足足的盤纏,娘,娘,上西南……"--"我"父親高亢童稚回蕩不絕,讓人為之感動(dòng)。

這個(gè)電影的制作是張藝謀導(dǎo)演的,這個(gè)電影的風(fēng)格特征和以前的電影都是很相似的,制作的都很細(xì)膩、生動(dòng)。而鞏俐飾演的女主人公人物的特征很鮮明的表達(dá)出來(lái),溫柔中又透露出一種倔強(qiáng),外表看似很柔弱但實(shí)際內(nèi)心是很強(qiáng)大的,而男主人公也表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的西北漢子的豁達(dá)與質(zhì)樸,當(dāng)民族危亡時(shí)英勇無(wú)畏的站出來(lái)。體現(xiàn)了西北漢子血?dú)夥絼偟拿褡鍤夤?jié),而張藝謀也是個(gè)很重視形式和色彩的導(dǎo)演,看這部影片的過(guò)程也是在欣賞美的過(guò)程,色彩的大膽采用,讓觀眾眼前為之一亮,所以這是一部值得一看的經(jīng)典電影,很耐人尋味,值得細(xì)細(xì)品味。

紅高粱觀后感800字5

《紅高粱》是站在民間立場(chǎng)上講述的一個(gè)抗日故事,從不同的角度,或許是更加真實(shí)的角度去詮釋那個(gè)年代的一些事情,它以虛擬家族回憶的形式把全部景象都用來(lái)描繪由土匪司令余占鰲組織的民間武裝,以及發(fā)生在高密東北鄉(xiāng)這個(gè)鄉(xiāng)野世界中的各種野性故事,不斷出現(xiàn)的血腥場(chǎng)面中充滿著強(qiáng)烈的感情控訴,三天后新娘回門,與余占熬在紅高粱地里激情相愛(ài)。故事中那片廣袤狂野的高粱地,也被鏡頭渲染成一個(gè)把歷史、傳統(tǒng)、城鄉(xiāng)縱橫交錯(cuò)的遼闊炫麗空間。它的激情洋溢夾敘夾議的敘述,不斷來(lái)回顛覆和穿插倒置的時(shí)間線索,它所塑造的集土匪和英雄于一身的充滿野性生命與創(chuàng)造力的人物,它的民俗文化與民間精神的狂歡式的張揚(yáng),它對(duì)現(xiàn)代和當(dāng)代歷史的原始真實(shí)的追思和逼近,它的抒情詩(shī)一樣急速前行而又美丑交錯(cuò)的語(yǔ)言,都造成了地震一般的效果。它以嶄新的藝術(shù)形式,描繪了中國(guó)三四十年代一伙農(nóng)民古樸、野性的生活,愛(ài)就真愛(ài),恨就真恨,大愛(ài)大恨,大生大死,喚起了人們對(duì)那個(gè)瘋狂而無(wú)序的年代里的英雄所具有的那種漫溢的激情、漫溢的野性和漫溢的自由的追求。

影片以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景,充斥全篇的內(nèi)容卻極為復(fù)雜:既有與日寇的廝殺,又有國(guó)、共、匪之間的拼斗;既表達(dá)了蔑視傳統(tǒng)禮教的對(duì)自由人格的追求,又表現(xiàn)了神態(tài)各異的民俗風(fēng)情……看這部電影,我所獲得的不只是審美愉悅,更伴隨著心靈的震顫,甚至是沉入影片后的觀賞痛楚??础都t高粱》,讓我在震驚之余贊嘆著、感動(dòng)之中震顫著、也在痛楚之后嘆息著……

在莫言筆下“高密東北無(wú)疑是地球上最美麗、最丑陋、最超脫、最世俗、最圣潔也是最齷齪、最英雄好漢也最王八蛋、最能喝酒最能愛(ài)的地方。張藝謀就用鏡頭去表現(xiàn)一隊(duì)隊(duì)暗紅色的人在高粱地里穿梭拉網(wǎng),幾十年如一日。他們殺人越貨,精忠報(bào)國(guó),他們演出過(guò)一幕幕英勇悲壯的舞劇,使我們這些活著的子孫相形見(jiàn)絀。在進(jìn)步的同時(shí),我真切地感到種.種的退化?!逼袩o(wú)論是土匪與英雄兼具,豪爽與霸氣并存的余占鰲;還 是“大行不拘細(xì)謹(jǐn),大禮不辭小讓”,具有處理重大事故驚人氣質(zhì)的女性戴鳳蓮;無(wú)論是可悲可嘆、忠心為主的劉羅漢,還 是高粱地里、酒作坊中高密東北鄉(xiāng)的血性漢子,他們身上都同樣的散發(fā)著頑強(qiáng)的、令人震顫的勃發(fā)的生命力和生命意志。這些男人和女人,是那樣的開(kāi)朗、豁達(dá)、豪邁、狂野,也是那樣的令人贊嘆、敬佩、感慨、震撼,在他們看來(lái),生是自由自在無(wú)所畏懼的。他們面對(duì)羈絆,超脫束縛,面對(duì)自由,縱情釋放;他們面對(duì)生活,灑脫豪放,面對(duì)死亡,無(wú)所畏懼。他們中,有土匪也有英雄,是土匪也是英雄。在他們身上有土匪的野蠻,但更具強(qiáng)烈的民族情感。在外敵與死亡面前,他們都不愧為真正的英雄,是一群讓人不由得敬佩的、可歌可泣的民族英雄!喜歡看這部電影,正是震撼于這些鮮活的人物,震撼于導(dǎo)演鏡頭下的藝術(shù)真實(shí)。看著他們,我的生命激情好似被喚醒、我的民族情感也在被感召。

看《紅高粱》,我也看到了一些非美傾向,這既體現(xiàn)為導(dǎo)演對(duì)血腥場(chǎng)面的再現(xiàn),也表現(xiàn)在對(duì)民族劣根性及人物身上愚昧落后素質(zhì)的毫不掩飾。不可否認(rèn),看《紅高粱》這部電影,一些撲面而來(lái)的血腥、污穢、骯臟和恐怖讓我感到痛楚,愚昧落后的民俗及小農(nóng)意識(shí)的積淀讓我感到嘆息。從中我仿佛看到了我們民族心理或民族記憶中確實(shí)存在著某種缺憾,也看到了中華文化的另一種不幸的劣根性。小說(shuō)正是以這種奇異的方式描寫了民族性格的脈絡(luò)和民族品格的觀念基礎(chǔ),喜歡看這部電影,是因?yàn)樗屛覀冊(cè)诿褡逵洃浀膹?fù)蘇中顫栗與深思,讓我們?cè)谕闯c嘆息中前行。

影片喚醒了我們沉睡的民族記憶,使我們看到了我們民族所走過(guò)的道路,它的崇高與可嘆,它的慷慨與悲哀。同時(shí)也令人產(chǎn)生某種社會(huì)精神及文化心理的深深反思:即歷史與現(xiàn)實(shí)、昨天與今天之間的聯(lián)想。也許,今天的人們,在深感于現(xiàn)代社會(huì)生活的繁重與壓抑,苦悶與乏味時(shí),真該好好看看這部電影,也許它能為你注入一股古老的、民族的、原始的活力。


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