《1942》電影觀后感
《1942》影片說(shuō)的是1942年的河南，當(dāng)年日寇入侵，又逢大饑荒、餓殍遍野、老百姓流離失所，兵匪橫行。說(shuō)到這里，同學(xué)們知道怎么寫(xiě)《1942》電影觀后感嗎？了解相關(guān)精彩內(nèi)容請(qǐng)參考小編為大家精心準(zhǔn)備的文章：《1942》電影觀后感
《1942》電影觀后感1
1942年冬的河南，在日寇侵略和饑荒的背景下，以往的財(cái)主東家和佃戶的悲慘境遇。因?yàn)轲嚮?，?zāi)民能夠變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟瘛Ｌ踊牡穆飞?，只為了有口飯吃不被餓死，男人能夠賣(mài)掉自我的妻兒，女人能夠出賣(mài)自我的身體，甚至為日寇服務(wù)打雜。影片大膽地描述出人性的丑惡，讓人壓抑、悲哀，但真實(shí)。
影片明星眾多，張國(guó)立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫(huà)人物入木三分，演技自不待說(shuō)。而一大幫中青年演員馮遠(yuǎn)征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現(xiàn)亦是可圈可點(diǎn)。而實(shí)力影星張涵予在片中的表現(xiàn)虎頭蛇尾，最終淡出比較突然，讓人覺(jué)得有些不足。另外不得不說(shuō)一下影片中長(zhǎng)工“拴住”的扮演者:張默，一向以為此人演技平平，只是靠著其父張國(guó)立的名頭，后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后，形象更加的負(fù)面。但這回戲中演技有了明顯的提高，也許在度過(guò)了內(nèi)心的迷茫煩躁之后，張默才真正成熟起來(lái)。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪(“金剛”男主演)和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯(“肖申克的救贖”主演)這些實(shí)力派洋外援的加盟，說(shuō)明華誼和馮小剛對(duì)這部影片的期待不僅僅只是國(guó)內(nèi)的票房冠軍?？v觀馮小剛這些年的影路歷程就能夠看出他的轉(zhuǎn)型之路，從過(guò)去令人捧腹的賀歲片，到近年來(lái)《手機(jī)》、《一聲嘆息》、《集結(jié)號(hào)》，再到《1942》，這些具有力度、深度和廣度的作品，宣告了馮小剛已經(jīng)完成了從迎合市場(chǎng)到領(lǐng)導(dǎo)市場(chǎng)的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。
《1942》電影觀后感2
那是一個(gè)為了生存而不顧一切的年代。
那是一個(gè)一條人命值兩塊餅干的年代。
那是一個(gè)人尸只能為狼狗所食的年代。
一九四二。一個(gè)可怕而又可悲的年代?！}記
一九四二年，河南省發(fā)生大旱災(zāi)。災(zāi)民們紛紛離家逃荒。因?yàn)槿毡镜娜肭?，救?jì)的缺失，這一場(chǎng)災(zāi)難，奪走了河南三百萬(wàn)人的生命。
“與此同時(shí)，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒?！边@是電影中的獨(dú)白，現(xiàn)在讀來(lái)覺(jué)得頗為諷刺。在那個(gè)時(shí)代，與那些“國(guó)際時(shí)事”相比，死三百萬(wàn)人算什么?更何況，這三百萬(wàn)人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠(yuǎn)離災(zāi)區(qū)，將兵力撤出河南，蔣介石忙于戰(zhàn)爭(zhēng)的前線，決定甩開(kāi)河南這個(gè)“包袱”，而日本侵略者，只因?yàn)?zāi)民中混有軍隊(duì)士兵，便駕駛轟炸機(jī)進(jìn)行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個(gè)戰(zhàn)火四起的年代，災(zāi)民們無(wú)處可逃。他們只能在心里懷著一點(diǎn)渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無(wú)盡道路上不斷前行。每天都會(huì)有無(wú)數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰(shuí)去關(guān)心呢?當(dāng)活著已經(jīng)成了一種奢望，當(dāng)食物已經(jīng)變成衡量生命價(jià)值的唯一計(jì)量單位，在日軍轟炸機(jī)的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景，見(jiàn)證了那個(gè)時(shí)代人命的卑微和人性的泯滅。
然而，我們慶幸，在那個(gè)時(shí)代，總還有那么幾個(gè)閃光的片段能深深地感動(dòng)我們?；ㄖ?，一個(gè)普通平凡的逃荒者，一個(gè)母親，她堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護(hù)犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)地堅(jiān)持。白修德，一個(gè)美國(guó)的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場(chǎng)災(zāi)難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責(zé)任感。他隨著災(zāi)民們歷經(jīng)了種.種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實(shí)和真像告訴全世界，讓河南的災(zāi)情得到了重視，獲得了救濟(jì)。在大災(zāi)大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。
《1942》電影觀后感3
1942年冬的河南，在日寇侵略和饑荒的背景下，曾經(jīng)的財(cái)主東家和佃戶的悲慘境遇。因?yàn)轲嚮?，?zāi)民可以變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟?。逃荒的路上，只為了有口飯吃不被餓死，男人可以賣(mài)掉自己的妻兒，女人可以出賣(mài)自己的身體，甚至為日寇服務(wù)打雜。影片大膽地描寫(xiě)出人性的丑惡，讓人壓抑、悲哀，但真實(shí)。
影片明星眾多，張國(guó)立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫(huà)人物入木三分，演技自不待說(shuō)。而一大幫中青年演員馮遠(yuǎn)征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現(xiàn)亦是可圈可點(diǎn)。而實(shí)力影星張涵予在片中的表現(xiàn)虎頭蛇尾，最后淡出比較突然，讓人覺(jué)得有些不足。另外不得不說(shuō)一下影片中長(zhǎng)工“拴住”的扮演者:張默，一直以為此人演技平平，只是靠著其父張國(guó)立的名頭，后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后，形象更加的負(fù)面。但這回戲中演技有了明顯的進(jìn)步，也許在度過(guò)了內(nèi)心的迷茫煩躁之后，張默才真正成熟起來(lái)。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪(“金剛”男主演)和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯(“肖申克的救贖”主演)這些實(shí)力派洋外援的加盟，說(shuō)明華誼和馮小剛對(duì)這部影片的期待不僅僅只是國(guó)內(nèi)的票房冠軍。
縱觀馮小剛這些年的影路歷程就可以看出他的轉(zhuǎn)型之路，從過(guò)去令人捧腹的賀歲片，到近年來(lái)《手機(jī)》、《一聲嘆息》、《集結(jié)號(hào)》，再到《1942》，這些具有力度、深度和廣度的作品，宣告了馮小剛已經(jīng)完成了從迎合市場(chǎng)到領(lǐng)導(dǎo)市場(chǎng)的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。
《1942》電影觀后感4
一部好電影，能讓人百看不厭，1942就是一部這樣的電影，看了以后對(duì)我的感觸很、啟發(fā)都很大，我就給大家來(lái)介紹一下這部電影。
天空中星星眨這他那一雙可愛(ài)的眼睛，突然一群人點(diǎn)著火把，本來(lái)很黑的夜晚被這些火把照如白晝，說(shuō)是來(lái)吃飯其實(shí)誰(shuí)不明白是來(lái)?yè)尲Z食的，東家無(wú)奈只好擺酒席。
在吃的時(shí)候我仿佛就是里面的一個(gè)人，畫(huà)面到了我在不想看到的情景，血漫天飛舞，東家被打傷了，其他傷的傷，死的死，不堪入目，東家的兒子死了，老母親死了……
在逃荒的時(shí)候有很多人被日軍飛機(jī)炸死了，中國(guó)的領(lǐng)土被日本侵占了，東家的女兒賣(mài)了，在火車(chē)上孫子被悶死了，家人走散了，本來(lái)是地主，結(jié)果也變得跟正常人什么兩樣，東家感覺(jué)或者沒(méi)什么意思，就想死，想死的離家近一點(diǎn)，意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)失去親人的小女孩，東家又有了上的期望，你叫我一聲爺，咱倆就認(rèn)識(shí)了，小女孩叫了，他們倆手牽著手就走了。
這是一部災(zāi)難片，看到了人性善良的一面，也看到人性黑暗的一面，還看到人性殘忍的一面。
《1942》電影觀后感5
一部《1942》，一場(chǎng)民族災(zāi)難，刻骨銘心。70年前，300萬(wàn)同胞罹難,慘絕人寰。翻開(kāi)歷史，翔實(shí)珍貴的資料刺痛著人們的神經(jīng)。
老財(cái)主的破滅。當(dāng)時(shí)的中原大地，哀鴻遍野，餓殍千里。老東家范殿元一直游走在故事中。曾經(jīng)倉(cāng)廩充實(shí)、妻兒繞膝，就連逃難也被自己認(rèn)定為躲災(zāi)，逃荒途中還不忘帶著家里的長(zhǎng)工，這是財(cái)主骨子里習(xí)慣的養(yǎng)尊處優(yōu)。認(rèn)定被欺壓的民眾沒(méi)有反抗，吝嗇貪婪的他，最終落得個(gè)人財(cái)兩空。我一直擔(dān)心并希望，延續(xù)他家香火的小生命會(huì)躲過(guò)這場(chǎng)劫難而存活下來(lái)。當(dāng)孩子被他自己親手戕害于襁褓之中時(shí)，一個(gè)小地主階級(jí)就此自我毀滅!“三分天災(zāi)，七分人禍”，歷史不得不讓大家重新審視這悲天憫人的災(zāi)難，人們的仇恨瞬間化為階級(jí)矛盾和仇恨。一個(gè)財(cái)主家尚且如此，何況是普通老百姓呢，最無(wú)辜的當(dāng)屬那些老人和孩子，冰天雪地的日子，苦難深重的人們，只能接受這妻離子散、家破人亡的現(xiàn)實(shí)。這饑餓，看似簡(jiǎn)單的生理生存需要，其實(shí)折射出對(duì)信仰的追求、對(duì)文化的渴望、對(duì)人性的呼喚、對(duì)民族發(fā)展的思考。在災(zāi)難面前，在饑餓面前，沒(méi)有什么比活著更重要。但恰恰相反，與其茍且偷生，還不如坦然從容地接受死亡，死得離家近一些。家的概念，在兵荒馬亂的年代，顯得是那樣的親近，又是那樣的神圣。這場(chǎng)民族的災(zāi)難，仿佛一部沉重的史詩(shī)，記錄著那段慘烈的歷史，那些悲壯的場(chǎng)面。
無(wú)冕之王的斡旋。《時(shí)代周刊》記者白修德，穿梭在災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)、斡旋于政府軍隊(duì)之間，憑著記者的良知，向世人揭示了河南大饑荒的駭人真相，迫使國(guó)民政府開(kāi)展救災(zāi)工作。當(dāng)日本的飛機(jī)狂轟濫炸的時(shí)候，當(dāng)凄涼的二胡訴說(shuō)的時(shí)候，當(dāng)教堂的鐘聲敲響的時(shí)候，無(wú)不在告誡我們，面對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)必須進(jìn)行深深的反思。于是，人們的仇恨，不再是怨天尤人，而是激起對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的仇恨、對(duì)日本民族的仇恨。這恨中，既有國(guó)民政府置若罔聞，于民族災(zāi)難不管不顧和對(duì)災(zāi)情的錯(cuò)誤研判;還有河南省主席李培基的庸碌無(wú)能以及政府官員各自為政，以個(gè)人利益為重勾心斗角的丑態(tài);也有戰(zhàn)區(qū)司令蔣鼎文等軍官不顧災(zāi)情，愚弄百姓從中漁利。撇開(kāi)政治，無(wú)疑，是無(wú)冕之王拯救了災(zāi)民，更拯救了一個(gè)民族，這難道不是人性的覺(jué)醒，難道不是偉大的國(guó)際人道主義。
小人物的悲壯。面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，有的人選擇了逃避、有的人選擇了獻(xiàn)媚?！耙粭l命，兩塊餅干”，小人物的命運(yùn)不同，其中有人性的冷漠，也有世俗的偏見(jiàn)，但總是可歌可泣的精神。花枝在丈夫失蹤后，為救活兩個(gè)孩子，四斗米賣(mài)了自己，為孩子付出了一切。最后還要把自己唯一的破棉褲換給栓柱，也算是傾其所有了。這一幕，在我的心中留下了深刻印象。這是愛(ài)的的力量，也是母性的光輝。栓柱應(yīng)諾花枝照顧孩子，卻在趴火車(chē)途中，不僅丟了兩個(gè)孩子，還丟了花枝用生命換來(lái)的四斗米。在生存和氣節(jié)之間，不食嗟來(lái)之食的大義凜然，讓珍貴的饅頭顯得那樣蒼白。那用核桃做成的風(fēng)車(chē)，成為一種牽掛和寄托，寧可死于日本人的屠刀之下。反面典型廚師老馬成了巡回法庭庭長(zhǎng)，真是一個(gè)莫大的諷刺。雖說(shuō)保全了性命，到頭來(lái)卻落得個(gè)日本人的走狗。就連讀過(guò)書(shū)的財(cái)主家女兒，為求條生路，甘為五斗米折腰，淪落到賣(mài)身妓院的下場(chǎng)，也是命運(yùn)的安排，悲慘的選擇。
保持生態(tài)平衡，遠(yuǎn)離自然災(zāi)害;再現(xiàn)那段慘烈的歷史，就是要啟示后人牢記傷痛的根源，關(guān)注糧食問(wèn)題以及那些事關(guān)民生、關(guān)系百姓疾苦、關(guān)乎民族發(fā)展的大計(jì)，讓歷史不再重演!我相信也不會(huì)重演。
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