大學(xué)生老炮兒觀后感
老炮兒整部影片講述的，或者說懷念的，正是北京男人的情懷，正是這種情懷，才讓北京這座城市在快速發(fā)展中，仍然保留著它的底蘊，仍然有那么一些人仍舊試圖并始終努力著把這種精神、這份情懷傳遞下，因為，精神不死，信念長存。下面為大家精心整理了一些關(guān)于老炮兒觀后感，希望你們能夠喜歡
老炮兒觀后感1
《老炮兒》，在電影院里足足觀賞了三遍，回到家，大綱列了四五個，依然難以下筆，導(dǎo)演給我呈現(xiàn)的六爺和六爺所代表的中國社會里日益小時的江湖，給了我深深的震撼。
在開始描述之前，我想先表明一個標(biāo)準(zhǔn)，即一部優(yōu)秀的作品，多數(shù)情況下，人物是最關(guān)鍵的一環(huán)，人物推著劇情走，即故事的發(fā)展走向是由人物性格及大環(huán)境共同推動的，導(dǎo)演或者原作者只是代筆而已，他們必須遵從劇中人物的決定來進行故事的描繪，人物決定劇情，而不是導(dǎo)演決定劇情。
有關(guān)這部電影我要描繪的關(guān)鍵有二，一是六爺人物本身，二是六爺這一代人及其所在的江湖在當(dāng)代社會洪流中消失的身影。
我會覺得，電影老炮兒里的六爺，所代表的的一批人，可能是目前以男性意識盛行社會下的，最后一批具有代表性的男性。這部電影牛逼的地方在于，你幾乎無法用幾個關(guān)鍵字或者一段文字就完整的描述六爺。劇里六爺?shù)呐_詞我?guī)缀醵紡母篙叺目谥新犨^(別問我為什么……)這一代男性的潛意識里是“我是強者，所以我要以我的強帶來維護身邊的人和秩序。”(這種“我很強”的思想可能來源于兩點，一是我是男人，二是我是長者。)而這種強者意識，導(dǎo)致了六爺故事的全部發(fā)展，決定了六爺面對事情的一切行為，譬如：因為我是強者，所以我得罩著我身邊的兄弟，所以我要提燈罩出頭，哪怕是扇城管的耳光，更不要說悶三兒被關(guān)了看守所，借錢我也得贖他出來;因為我是長者，所以兒子犯錯擔(dān)不起了我來兜著，所以小輩對我不客氣哪怕對方大人物我也得教訓(xùn)對方，所以我說話兒子必須得聽。至于大男子主義就更不必多提，他們大多時候絕對不會聽從女性的合理建議和勸阻，就算是告誡年輕人不能動手打女人，其實也是一種“男人是強者不能欺負(fù)弱者”的內(nèi)心表現(xiàn)。其實老炮兒們所具有的特點和行為，有許多，在我來看，是為了維護他們自我心中“強者”的形象，仗義疏財如是，打抱不平如是，冰湖茬架更如是。不過令我稍微遺憾一點的是，可能是為了人物的正面形象突出，老炮兒們身上的缺陷沒有在片子里過多的提及，比如不夠尊重女性及晚輩，比如固執(zhí)己見，比如不相信科學(xué)。這些其實在影片里都有提及，不過相對那些正面的描述，可能許多觀眾不會有意識的去體會到這些東西。但這些組成起來，可能才是更完整的老炮兒。
相對于當(dāng)代社會的思想體系，老炮兒們的形成可能來源于那個特殊時期，人們喜歡說亂世出英雄，人們也常說，亂世須強權(quán)。老炮兒們所堅守的規(guī)矩和道理，其實也就是那個時代的秩序，沒有老炮兒的規(guī)矩和堅持，也就沒有了社會的秩序。
片子里最震撼人心的一幕，六爺拔刀，在冰湖上沖向?qū)κ?，卻倒在了中途。那個充滿裂紋的冰湖一下讓我腦海里出現(xiàn)了三個場景。(至于說老炮兒沖鋒倒下，寓意很明顯了，六爺所代表的一代人的意識形態(tài)在沖往新的時代的時候，必將被新的時代所碾壓淘汰)這三個場景分別是：其一，三國演義常山趙子龍，年輕時當(dāng)陽長坂七進七出，年近七旬北伐單挑韓家五虎，可結(jié)果不是戰(zhàn)死沙場，戰(zhàn)場上沒有他的對手，所以最終落得老死家中;其二，中國人有守墓人一詞，其實六爺何嘗不是一個守墓人，守著墓中的歷史瑰寶，也守著那些活人陪葬的歷史糟粕;至于最后一個場景，則是想起二戰(zhàn)時候，波蘭最優(yōu)秀的騎兵團高舉著馬刀沖向了德國人的坦克。
好的影片總有些地方是想通的，因為他們都著眼在人的身上，徐浩峰在《師父》里說，“高手的生死，一技的興衰”。放到《老炮兒》里，那就是“六爺?shù)纳?，一代人的一口氣”?/p>
去電影院里大銀幕前感受一下老炮兒們那含著血和眼的一口氣，去感受一下這口氣的摧毀與傳承?？赡苣阋矔牒臀乙粯?，給六爺點上一支煙。
上面寫得都是正經(jīng)的東西，下面說點不正經(jīng)的。一是吳亦凡確實帥出了高度，他再這么演下去，都不用說臺詞，站那，觀眾就得報警了。二是張涵予這罵街罵真是太高逼格了，忍不住想多挨丫罵兩句。順便說個梗：之前張涵予上康熙來了，小S要她說句罵人的話，于是張涵予說了國罵：X你媽。小S很激動，說這事你不用找我媽，找我就可以，我很樂意……
老炮兒觀后感2
一千人眼里有一千個哈姆雷特，“老炮兒”在不同人眼中，形象也不同。有人講懷舊情懷、有人聊江湖恩仇、有人提時代變遷……還有人更絕，上升到了意識形態(tài)和階級斗爭。其實何必，一電影而已。從我的角度看來，這片子聊的是人性，折射的是中國家長在家庭關(guān)系中的罪與愛。
馮小剛飾演的“老炮兒”六爺?shù)囊谎砸恍校瑥拇蛘泻舻蕉司?，從賠不是到約架，每一幀鏡頭都在向晚輩們傳授一些社會規(guī)矩，宣講一些做人道理。個人覺得這源于中國家長內(nèi)心深處對孩子“一代不如一代”的潛在蔑視感，和對自身“長江后浪推前浪，前浪死在沙灘上”的潛在危機感。
前者讓家長產(chǎn)生管教懲罰“不懂事兒”孩子的沖動，而后者，則使他們在見證孩子成長后，表現(xiàn)出極少流露的示弱和溫情。中國家長，就是這么一個極度矛盾的群體。
“老炮兒”的教育方式，堪稱很多家長的縮影。六爺無疑是愛曉波的，馮小剛本色塑造的“我兒子我怎么罵怎么打都行，別人碰，我就不干甚至拼命”的嚴(yán)父形象讓很多人為之鼻酸動容。但是，感動之余，我們來看看六爺?shù)倪@個教育者角色，到底成功不?
一、傲慢
身為83年群架一個單挑幾十個，進過炮局跑過路的“牛掰人物”，六爺年輕時的暴戾是不言自明的，縱然成了電視里說的“一個年過半百的老人”，內(nèi)心那股子傲氣也時刻伴著眼神外露。行事也死性不改的生猛，兒子曉波犯事兒，回來直接就給鎖門上!
看到這段，不由得想起自己小時候，四五歲就被老爸逼著練書法畫國畫，不練要打手心;七八歲就被逼著學(xué)武術(shù)，嚴(yán)冬臘月起早蹲馬步的凄慘經(jīng)歷。不可否認(rèn)，那段經(jīng)歷對我意志的訓(xùn)練和知識的積累有一定幫助，但現(xiàn)在回憶起來，顯然我的童年幾無快樂可言。
前幾年新聞里面熱捧的讓孩子大冬天雪地里赤身打滾兒“磨煉體魄”的“虎爸狼媽”和當(dāng)年的我老爸，看到六爺對曉波這狠勁兒，估計得在影院里感嘆自己終于高山流水遇知音，恨不能鉆進銀幕跟馮小剛握個手。
生養(yǎng)孩子，便覺得孩子一輩子都欠自己的，自己對孩子擁有控制權(quán)，他(她)的一切都是自己給的，這是很典型的中式思維，很多中國家長都是這樣傲慢地對待自己孩子的。
這種 “嚴(yán)厲教育”對孩子的成長有沒有好處呢?影片明顯給出了答案：兒子曉波繼承了六爺這股子倔勁兒，獨立反叛，性格堅強，有事兒自己扛，無論如何不求助家里。但他骨子里卻并從未覺得六爺是個合格的父親，甚至不認(rèn)這個爹。
“虎爸狼媽”式教育的惡果展現(xiàn)出來：缺乏溝通、親情淡漠、父子間尊重全無，成了只有血緣關(guān)系的陌生人。家庭關(guān)系如果變成這樣，孩子再成功又如何?這種教育方式完全得不償失。
二、暴怒
東西方文化的本質(zhì)差異，看典故便能略知一二：古希臘悲劇《俄底浦斯》的結(jié)局是，俄底浦斯殺了自己暴虐的父親，最后伏罪自戳雙目;而中國的圣人舜，則是父母怎么虐待折辱他，都選擇了默默隱忍和逆來順受。
神話傳說中的哪吒三太子，堪稱中國叛逆少年鼻祖，其形象被繪制在搖滾樂隊LOGO中，取其“哪里有壓迫哪里有反抗”之意。但哪吒反抗前有個前提——剔骨還父，剔肉還母。也就是你得先死一回斷絕家庭關(guān)系，才有反抗資格。這是中國文化對家庭關(guān)系最深層的倫理暗示，傳統(tǒng)觀念認(rèn)為“天下無不是的父母。老子管兒，天經(jīng)地義”。家長打死孩子都是應(yīng)該應(yīng)分，不能反抗。這種反人性的想法，恰恰就是中式家庭關(guān)系延續(xù)至今的思維基礎(chǔ)。
在影片中，六爺認(rèn)為曉波既然是自己的兒子，就是自己的專屬物品，從穿著打扮到舉杯姿勢，都需要嚴(yán)格遵循他認(rèn)準(zhǔn)的那套“規(guī)矩”，如若不然，曉波面臨的就是他拳腳相加的雷霆之怒。極度的控制欲與強烈的父權(quán)意識，就像幾千年來加諸人們身上的一具枷鎖，那沉重的枷角“劈殺了幾個人，沒死也送了半條命(張愛玲《金鎖記》)”。
六爺年輕時是一個充滿反叛精神的“混道上的”，雖生活窘迫，但他的行為模式帶點兒李白《俠客行》中“縱死俠骨香，不慚世上英”的自由游俠風(fēng)范。資助貧困女生、怒斥圍觀跳樓者等場面也映射出了他骨子里的耿直和善良?？稍诩彝リP(guān)系的處理中，他腦中堅信不疑的一些“規(guī)矩”，卻使他成了一個抱殘守缺，且對新生事物充滿憤懣的舊倫理維護者。
新時代看似物欲橫流，但有些舊的“規(guī)矩”真的好么?
三、懶惰
六爺和曉波喝酒暢談的一幕中，提到自己對孩子目前生活現(xiàn)狀的不滿，用“你開酒吧，開個屁”表示了對曉波理想的鄙視，但反觀他自身呢?打架斗毆，拋妻棄子，無論如何都算不上一個有出息的人物。那段全民瘋狂的歲月，確實耽誤了整整一代人的青春，但改革開放時“老炮兒”們也就二三十歲，所以，六爺年過半百卻仍一事無成的現(xiàn)狀，顯然不能完全歸咎于時代之弊，而更多的是他自身“不當(dāng)駱駝祥子”的莫名其妙優(yōu)越感與懶惰，還歧視體力勞動者所致。
想要孩子優(yōu)秀，自身先優(yōu)秀起來。每個人都有選擇自己生活方式的自由，雖然六爺對曉波默默的付出和愛護不可否定，但是，在子女教育中，家長要以身作則這點上，他是相當(dāng)失敗的。
四、嫉妒
1997年，臺灣歌手任賢齊紅遍大江南北，彼時年幼的我還特地查《康熙字典》研究他名字的涵意。然后學(xué)會了一個成語“見賢思齊”，意思就是看到比自己優(yōu)秀的人，要想辦法學(xué)習(xí)，使自己也進步，跟他比肩。
我們的六爺顯然不是這么干的，當(dāng)他看到昔日兄弟“洋火兒”不再是擺弄炮仗的混混，成了出色的企業(yè)家之后。對對方的態(tài)度急轉(zhuǎn)直下，處處挑刺。但是，洋火兒并沒做錯什么，趕上改革開放大潮，擁有聰明頭腦，遵循時間觀念?？孔陨碇腔酆托燎讷@取財富，過上更好的生活無可厚非。但在六爺眼中，這竟成了他的原罪。這一場戲里，六爺?shù)谋憩F(xiàn)實在讓人不敢恭維。在銀幕外仿佛都讀到潛臺詞：“你洋火多什么啊?當(dāng)年一起混的，憑什么我受窮你有錢，真是今非昔比，人心不古啊!”
這叫什么?赤裸裸的嫉妒!片中六爺對比自己優(yōu)秀的人的輕蔑，固然是他維護自尊的方式，但兒子曉波也恰恰因為這點而看不起他。六爺對與自身不同，自己所無法理解的人事物全無包容。要么翻臉無情恩斷義絕，要么想方設(shè)法踩人下來。對看不慣的打倒在地，再踏上一千只腳的荒謬年代雖然已逝去，但其遺毒，卻成了中式思維中極惡的一部分。
五、色欲
許晴飾演的話匣子是六爺?shù)那槿?，不僅人好看，而且用情專一。她的性格代表了一部分敢愛敢恨的北京姑娘，在六爺最需要幫助時，她拿出了自己全部家當(dāng)。事實上大多北京姑娘都不拘著、不拿勁、有事直說、愛憎分明。
北京姑娘極少對喜歡的人真動氣，而是習(xí)慣于以插科打諢的調(diào)侃來逗悶子，例如六爺ED那段，話匣子沒說你怎么不舉之類的，而是挖苦：不行也好，您要是死我身上算怎么回事?把北京姑娘的調(diào)皮可愛，表現(xiàn)得淋漓盡致。
但六爺是怎么對待這樣美好的姑娘的呢?簡單粗暴推倒直接上，讓好多帶著孩子去觀影的家長尷尬，而且，誰會對看馮小剛的屁股有興趣啊!這場戲里看不到任何對女性的尊重和愛護，無怪乎很多妹子覺得這是一直男癌電影。六爺像堂吉訶德一般舉著軍刀殺向冰湖前，雖然把寥寥無幾的家當(dāng)空投給了話匣子，但畢竟沒有正式給這段感情一個名分和說法。有人理解為隱忍，有人理解為不負(fù)責(zé)，見仁見智吧。
在對奧斯卡經(jīng)典黑幫片《三步殺人曲》的評論中我說過：中國電影里缺乏真正的紳士，更少見真正的硬漢。其實，電影就是社會現(xiàn)實的濃縮。96年六爺拋妻棄子跑路，讓曉波一直記恨到新世紀(jì)，這“老炮兒”的行為，委實有點兒不夠爺們兒。有人說，六爺茬架前對亡妻遺像燒香彰顯他念舊情，但這畢竟只是走走形式主義。人活著時候你干嘛去了?
所以，當(dāng)六爺過問兒子曉波的感情，并說“不能嗅別人的蜜(搶別人的女朋友)”，曉波硬生生回敬了一句“關(guān)你屁事?”。
六、貪婪
六爺嘴里一直念叨的老北京頑主行事規(guī)矩是“有里有面兒”，但當(dāng)小飛女友把他輸?shù)哪鞘f塊錢原封不動還給他時，他也沒說啥就匿下了。這點兒小小雞賊之舉，對于很多人來說，應(yīng)該是一個可以理解的設(shè)定。畢竟這十萬塊錢可是六爺跑遍京城從各路朋友那里湊的，其中還有話匣子的八萬家底。對方送回來，不收白不收。但這么干，跟“有里有面兒”“講規(guī)矩”可是沖突的。
宋小明曾在《武之舞》中以“柔情鐵骨，千金一諾，生前身后起煙波”的詞句來贊頌中國古代俠客重義輕利的精神。導(dǎo)演力圖塑造六爺“重情義，守規(guī)矩”的形象，但中式小農(nóng)思維中的市儈和目光短淺，只看眼前利益，視信諾如無物，恰恰是與“真正的俠義”矛盾的。
六爺收了這錢，說貪婪或許牽強，但錢一收，也就徹底宣告了他一直堅持的所謂“里子”的不正和“面子”的崩塌，他的行為，不知不覺間成了對他所恪守的“規(guī)矩”的最大諷刺，暴露了這些虛妄信念在現(xiàn)實面前的蒼白和虛弱。六爺也就沒法繼續(xù)站在道德制高點上了。當(dāng)然，影片在這里對人物的表現(xiàn)極其真實，充滿矛盾，并不完美的人性，才是生活的常態(tài)。英雄與反英雄的對壘，在六爺身上展露得淋漓盡致。
七宗罪，除了“饕餮(破壞健康的暴食)”六爺沒犯，其他一個不落，但他的身子骨顯然也跟健康搭不上邊。所以，身為家長，六爺對曉波、“老炮兒”對“小炮兒”的教育過程，最終以全方位多角度失敗告終。
老炮兒觀后感3
在管虎導(dǎo)演的新片《老炮兒》里，馮小剛是歸隱胡同的六爺，是路見不平的俠客，是片尾那只發(fā)足狂奔不甘被車水馬龍趕超的桀驁鴕鳥，是一個眼見世事紛擾隨時要忿恨到血管阻塞呼吸困難的心梗病人。
斗轉(zhuǎn)星移，時代巨變。和老炮兒們的風(fēng)光傳說一同消逝的，還有世代相傳的江湖規(guī)矩。老炮兒是特殊年代的代表，當(dāng)新的世紀(jì)來臨，他們注定要被新的勢力取代。老炮兒和小炮兒結(jié)下的梁子，老子和小子之間的愛恨交纏，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是以眼還眼以牙還牙那么簡單。
當(dāng)世界上最古老的電影節(jié)宣布將看似商業(yè)氣息十足的《老炮兒》選為閉幕片的時候，所有人都會訝異一番。9月8日晚，該片提早在水城首次非正式亮相，放映地點是極少用來看電影的新聞發(fā)布會廳。盡管135分鐘的片長、半截椅背和高懸的屏幕看得人腰酸背痛，但看完還是讓人緊蹙的眉頭一展——好片，妥了。
相比管虎的前作《斗?！贰稓⑸贰稄N子戲子痞子》，《老炮兒》摒棄了結(jié)構(gòu)與視聽語言上的種.種花哨技巧，也不像之前預(yù)告片透露的那樣風(fēng)格濃烈，只用扎實沉穩(wěn)的平鋪直敘，不急不緩，娓娓道來。主角配角，主線副線，均可圈可點。馮小剛本色出演，他的詮釋之精當(dāng)，非任何學(xué)院派表演系教得出來;吳亦凡和李易峰也各自找到了偶像光芒與劇情需要的銜接點;許晴作為名符其實的女一號，表現(xiàn)出乎意料地好，褪去公主病，把北京丫頭片子那股子爽快勁兒演出來了。
在現(xiàn)下“藝術(shù)”和“商業(yè)”兩大派系漸行漸遠(yuǎn)的電影市場，《老炮兒》讓人看到了雙方握手言和的美好景象;在當(dāng)今世態(tài)炎涼不斷見諸報端的中國社會，《老炮兒》能重生浩然氣，振奮精氣神兒。影片并非盡善盡美，但無愧為有時代意義和思考價值的用心之作。當(dāng)?shù)暮妥鰞鹤拥?，甭管多大年紀(jì)輩分，想看的里頭都有，票房不會差。
老炮兒觀后感4
從前看電影，總是抱著取樂，看熱鬧的心態(tài)，片子看過就過了，就算當(dāng)下有感動，轉(zhuǎn)眼，便也忘了。看《老炮兒》，也是機緣巧合，不知道是我的心態(tài)發(fā)生了變化，還是它所帶給我的共鳴如此之大，使我竟從中看出了些許之前觀影未曾發(fā)現(xiàn)的感觸。
先說些整部影片給我影響深刻的幾個節(jié)點吧：
鸚鵡，它是貫穿了整部影片始末的一個關(guān)鍵形象，我在這只鸚鵡的身上看到了六爺，六爺兒子所灌注的全部情感，它也承載了整部影片的起程轉(zhuǎn)折，從影片一開始六爺拎著它串胡同，教它叫“六哥”，通過它引出六爺兒子的話題，再到影片后半部分六爺被抄家，鸚鵡慘死，最終推動劇情到了高潮，六爺找回了失落或者說壓抑了很久的精神，并最終在這精神中找回自我，回歸圓滿，影片結(jié)尾，六爺兒子開了酒館，也養(yǎng)了一只鸚鵡，教它叫“爸”，鸚鵡的那聲“爸”，既象征著六爺兒子對六爺?shù)恼J(rèn)可，也象征著六爺?shù)木褡罱K延續(xù)在了兒子的血脈中，并與他融為一體。
鴕鳥，很大一部分象征著六爺?shù)那閼?，曾?jīng)的江湖熱血，曾經(jīng)的意氣風(fēng)發(fā)。從影片中多次提到六爺偷偷看鴕鳥，與鴕鳥對話，告訴鴕鳥有機會一定要跑，可以看出，六爺對鴕鳥想說的話，大抵也是給自己說的吧，這只鴕鳥被禁錮在四合院的籠子里，不能施展，不得自由，這正是六爺近況的真實寫照，六爺作為曾經(jīng)京城里類似“帶頭大哥”般的人物，該是經(jīng)歷過何等的波瀾壯闊、激烈曲折，他的內(nèi)心一定是不甘于平靜，不甘于平淡的，但是日子、生活最終將他的心束縛，就像那只鴕鳥，不甘心，卻又屈服于現(xiàn)實。所以，影片最后，當(dāng)六爺騎著自行車約茬的路上，看到逃跑而出的鴕鳥，六爺?shù)呐d奮、激動、灑脫全都洋洋灑灑溢出了屏幕外，他大笑著讓鴕鳥“跑啊，快跑”的時候，不也正是對自己的感慨和擁抱嗎?最后一次，六爺穿著曾經(jīng)的“戰(zhàn)服”，背上軍刀，遵從內(nèi)心，直面所有，他也是快樂的吧，仿佛又回到了過，可以自由揮灑、毫不牽掛的歲月。
軍刀，在電影里只出現(xiàn)過一次，就是在影片最后，影片中由話匣兒第一次提出，告訴六爺兒子，他的父親，六爺，曾經(jīng)的風(fēng)光歲月，這把軍刀大概承載了六爺全部的精神，一個北京爺們兒的氣概，一個北京老江湖的規(guī)矩，一個男人的靈魂。影片最后，六爺步履蹣跚的走過冰面，走向?qū)Ψ綍r，他緩緩取下包裹軍刀的布套，緩緩從鞘中拔出軍刀，完全表達了他亮出的精神，也正是這精神，最終在他心臟極度承壓的情況下，支持住了他的身體，并最終重新站了起來!那一刻，我已經(jīng)熱淚盈眶，鏡頭里慢慢給了軍刀完整鏡頭，六爺舉著它，仿佛舉著自己的信仰，而那一刻，我知道，這世上，即使軀體不在了，精神卻將長存。我們最終留給這個世界的只有我們的精神，我們的信念。這把軍刀，代表了那個時代北京男人的風(fēng)骨，代表了所有仍然保持信念，保持精神堅定的奮斗下的我們。
老炮兒觀后感5
管虎在金馬獎捧紅了黃渤(《斗牛》)，這次又讓金馬把最佳男主角獎雙手送給剛當(dāng)主演的馮小剛。那么“小剛炮”是不是真正適合“這個角色”的人呢?當(dāng)然了，不客氣地說，要不是導(dǎo)演這層光環(huán)罩著，他就是北京一老痞子。他可以在電視上罵，也可以在網(wǎng)絡(luò)罵，可以罵金馬獎，也可以罵《是速度與激情7》，一邊罵影評人看不懂，一邊罵綜藝電影垃圾。他就是這么直溜兒，這么不和你客氣，這么要啥有啥就說啥的不可一世樣兒。
姜文曾盛贊小剛會演戲，說他不當(dāng)演員，真是中國演員界一大損失。我覺得馮小剛個人與昆汀倒有幾分相似，看起來都痞里痞氣，多數(shù)作品卻充滿才氣，有嚼勁兒;還盡喜歡在自己電影里客串，一天有事兒沒事兒瞎BB。
管虎當(dāng)然沒有這癖好，他頂多在電影里安插個乞討者，然后說乞討者來自山東省臨沂市平邑縣——其實是自己祖籍。搞得像模像樣。他曾在電視圈混了幾年，始終放不下早先學(xué)的電影，又開始拍了?！抖放！?、《殺生》、《廚子戲子痞子》，無一不是霸氣側(cè)漏，敘事縝密，畫面特立獨行，無論要表達什么主題，總會在循序漸進中推演出一套思想。
所以管虎要講這樣一個充滿時代感的故事，馮小剛要演這一個充滿歷史感的角色。也許沒有比這更配的搭配。
有同事說結(jié)尾欠缺點高潮，有同事整體上給七分。從來都是有人叫好，有人則不。在我看來，《老炮兒》并沒有透露出管虎的十足才氣，小剛的表演也不盡然完美，但直到最后一刻，讓人驚艷。
這股驚艷揮之不去，只要我一想起結(jié)尾，一想起起承轉(zhuǎn)合後的那一幕斗爭，就憋著一口氣，想多看幾遍，再去二刷，舒緩舒緩。
我知道北京一定有這樣一群人，他們或者還有些文化，但一定有過自己的輝煌。他們在文化名城下熏陶出的不是文化人氣氛，而是介于這之間的，不守舊又不立新，只顧著自以為的一股豪氣。說是揷架，又不是打架那么簡單。六爺就是這樣一個人。
沒事兒提籠遛鳥兒，也不刻意打抱不平，如同他不會刻意去尋找自己半年不回家的兒子，看到小偷偷東西厲聲責(zé)罵幾句，幫賣煎餅果子的老熟人給城管說幾句話，凡事兒都會點個道兒，霸氣猶存，卻又顯得不溫不火。
他與悶三兒等幾個人，身上留著年輕的遺留的“江湖風(fēng)骨”，遇到事兒不會躲。他也常常感嘆現(xiàn)在的年輕人，打架沒輕沒重，不小心就插死幾個人。
“老炮兒”有老炮兒的規(guī)矩，“小炮兒”也有?，F(xiàn)在敢玩的年輕人要么是富二代，要么是官二代。人家早就不管你那套規(guī)矩了。偏偏吳亦凡飾演的小飛，又是個愛讀武俠的闊少，不可一世，卻被六爺?shù)摹敖b氣”，有嘛說嘛的公平給震撼到，磕來碰去事件早已升級，卻還是相約頤和園揷架，干凈利落。
中間故事很平，在管虎的調(diào)教下卻生出許多生氣，老子與小子的糾葛，時有時無展現(xiàn)出的老炮兒過去，六爺與小飛對峙，很多時候就是磨磨嘴皮子，沒有動手分毫，卻話聽有味兒，氣勢情感爆棚。甚至，在都市中看到了一股武俠的氣息!本來就該有的地鐵十號線，怎么看起來那么違和!
這也說明了每個人心中自有一堆火焰，你知道地鐵上的六爺是主角，你會記得他。當(dāng)六爺淹沒在了人群的洪流里，你才驚覺：這世界沒什么不同。
當(dāng)六爺犯病時，他就成為了普通人。再也無法對旁人指指點點。當(dāng)兒子責(zé)罵他，當(dāng)初是多么地不負(fù)責(zé)任時，他邊喝酒邊默默流淚，說：我給你磕頭行嗎!
就算堅信著“長幼有序，兒子不能打老子”的信條，情緒也在最后一刻崩盤。
六爺背起那把武士刀，忍著病痛，獨自去揷架。他不知道自己會不會死去，是在路上就病死，還是揷架時扛不住離開。
他就像平常那樣，把頭發(fā)剃光，走出門，在巷子口，給常年坐在那兒的老爺子照舊點上煙。大霧(霾?)彌漫，一個宛若永恒的特寫，他的臉上不帶任何悲喜。
在最后一刻，他站在冰面上，開始奔跑。震顫的鼓點與鋼琴化作節(jié)奏音樂，直擊人心。他開始痛得流汗，表情猙獰。步履卻史無前例地堅定，六爺就那樣一直地跑著，與青春作別，與歲月?lián)]手，留下身后一堆昔日兄弟，跟著嘶喊。
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