圣誕頌歌電影觀后感5篇
觀后感是指觀看影片、連續(xù)劇或參觀展覽等后,把具體感受和得到的啟示寫成的文章,其表達方式靈活多樣,基本屬于議論范疇,但寫法不同于一般議論文。下面是小編整理的圣誕頌歌電影觀后感5篇，歡迎大家閱讀分享借鑒。
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圣誕頌歌電影觀后感1
羅伯特·贊米基斯的圣誕情結(jié)又一次作祟，這次他不走《極地特快》里童真純美的圣誕路線，而是搗鼓出這樣一部陰冷怪誕的《圣誕頌歌》，繼續(xù)編制他的銀幕圣誕夢。
和《極》里可愛俏皮的孩子們與憨厚善良的列車長搭戲不同，《圣》里他選擇鷹鉤鼻守財奴為主角，講述他的過去，現(xiàn)在和未來。影片始終彌漫在倫敦陰暗的色調(diào)之中，絕大多數(shù)劇情都在恐怖片的氛圍中進展?！稑O》請的配音演員是贊米基斯的老搭檔湯姆·漢克斯，他聲音和他本人一樣踏實可信;而《圣》則啟用金·凱瑞和加里·奧德曼搭戲，一個怪誕無邊，一個反派經(jīng)典，完全和前者走相反的路線，一種有別于《極》的成人化。導演應該清楚：“只有足夠的冷酷陰暗才能襯托出最暖人心的溫情。”很高興贊米基斯這次沒有繼續(xù)走向犬儒的極端，雖然這仍然是一部不掉血肉不痛不癢的圣誕季商業(yè)片，但至少不專屬小孩了。
這部根據(jù)狄更斯小說改編的動畫電影似乎給我們提出兩個終極問題：
1.是否經(jīng)歷過死亡或大難，才能懂得珍惜生活的幸福?
2.回顧一生的過去，現(xiàn)在和未來，究竟什么才是你人生中最想要的?
當我還是中學生時，羅伯特·贊米基斯的圣誕前作《極地特快》中僅僅一首“when christmas come to town”就把我感動得流了淚，如今讀研的我看過《圣誕頌歌》依然有那種觸動，卻不那么深了。
圣誕頌歌電影觀后感2
圣誕夜沒有去參與其它慶?；顒?，那就在家看部電影《圣誕頌歌》吧!
影片用男主人公斯克魯奇付錢時的艱難與不舍，一邊罵著小童：“滾一邊去，蠢材”，一邊用兩個手指拈搓著從棺材死人下葬眼睛上取出的兩便士，大聲嚷著：“兩便士也是錢啊!”揚長而去開場。
影片前半場：男主人公走過街道路人、鄰居、孩童見到他，紛紛對他退避和望而生畏;進入賬房，男主人公又對自己最忠誠下屬吝嗇，苛刻;圣誕前夜，對自己最親的外甥邀請他一起過圣誕夜的冷嘲熱諷和冷漠拒絕;公益人士來募捐時的毫不留情的冷酷拒絕等等，生動形象的刻畫了男主人公對金錢的貪婪和對人情的冷漠。
影片的后半場先是他曾經(jīng)的合伙人馬利魂靈來到他家對他死后痛苦生活的咆哮;過去之靈和現(xiàn)在之靈帶著他回憶過往的點點滴滴感化他;未來之靈用他將來的命運結(jié)局警醒他。最終，在幽靈的引導下，男主人公終于認清自己的廬山真面目，意識到他自己如此吝嗇冷酷無情下去的悲慘結(jié)局。
影片畫面有點陰暗、有些驚悚，大概導演是想用“冷酷陰暗反襯人心的溫情”?不知道是否適合孩童看，但最終結(jié)局是男主人公向善而終。
整部影片給人一種積極的心理暗示，播種了真善美。借節(jié)日觀影娛樂的同時警醒自己吧!
圣誕頌歌電影觀后感3
平安夜的前一晚，和小組的朋友一起觀看了改編自狄更斯同名小說的迪斯尼動畫《圣誕頌歌》。電影講的是富有而又吝嗇的斯克魯奇如何轉(zhuǎn)變、人們?nèi)绾味冗^快樂的圣誕的故事。他的生命里只有錢。他的友情、愛情、親情、憐憫之心等全部被埋葬在金錢之下。他因自己擁有的財富驕傲，藐視一切沒有金錢的人們。他給身邊的人帶來的是恐怖、緊張、猙獰的感受。斯克魯奇的面目可猙，人類所有美善的東西幾乎在他身上消失殆盡。
轉(zhuǎn)機出現(xiàn)了。先后出現(xiàn)的四個幽靈改變了斯克魯奇的生命。他曾經(jīng)的合伙人馬利的魂靈、過去之靈、現(xiàn)在之靈、未來之靈。死去的馬利把自己現(xiàn)在痛苦流浪漂泊的痛苦生活向斯克魯奇咆哮而出，并告訴他還會有三個幽靈來找他，讓斯克魯奇知道他的結(jié)局。
在回憶過去中，斯克魯奇發(fā)現(xiàn)自己漸漸丟失的人與人之間最珍貴的東西，也在金錢中迷失了自己。在面對現(xiàn)在時，他發(fā)現(xiàn)自己的可鄙可笑可憐可惡。在未來的圖景中，他看到了自己無法承受卻又不能逃避的可怕結(jié)局，他墜落到無底的深淵。他一直問幽靈他還有沒有出路?幽靈沒有回答他，只是將未來可能會出現(xiàn)的景象一步步施展給斯克魯斯。斯克魯奇在一陣驚恐中大聲疾呼，他以為自己再也沒有得贖的機會。事實是他并沒有掉落在無底的深淵，而只是掉到了自己的床邊。他歡呼雀躍。
在圣誕節(jié)的清晨，斯克魯奇整個人發(fā)生了奇跡性的轉(zhuǎn)變。他家的女仆以為他精神失常了，他的雇員鮑勃也為他突然的慷慨、善良的行為一時難以接受，他的外甥也驚訝于舅舅的轉(zhuǎn)變。
是什么使得斯克魯奇有這樣的改變呢?他完全可以麻痹自己說那不過是個夢，繼續(xù)做他的守財奴、吝嗇鬼。其實在過去之靈帶他回憶過去時，人們看到了他對親情的珍惜、對戀人的追求與呵護、努力工作贏得師傅的信賴，他身上遺失的溫情一點點被勾起。沒有人生下來就是吝嗇鬼。只是他一步步被自己的私欲、被金錢捆綁，他住在自己用金錢編織的安全網(wǎng)中，實則通往地獄。在幽靈的引導下，他被逼著認清自我的真相，以及他如此繼續(xù)下去真實的悲慘結(jié)局。斯克魯奇的轉(zhuǎn)變證實了他看到了某種真相并且真的相信了。
斯克魯奇很有幸通過這種奇幻的方式預知了自己的結(jié)局，因此扭轉(zhuǎn)了自己的人生。動畫終歸是動畫，可以超越時間空間。那對于普通人的人們呢?人現(xiàn)在所賴以依存信靠賺取的會不會同樣是自己的鎖鏈捆綁，通往那不可救助的無底深淵?人生的真相真的是自己以為的那樣?我想，弄清楚真相總是迫切的吧，否則，人現(xiàn)在所奮力挖掘的每一掊土都成為埋葬自己的墳墓。
對我來說，全部的真相都在《圣經(jīng)》里?？墒牵绻勒嫦嗟只畹孟癫恢酪粯?，那結(jié)局豈不是比沒看到的人更為悲慘，起因仍是源于不信。面對末日的恐懼不是一張船票的問題，而是每一天都像是為主而活的最后一天，因為主來的日子沒人知道。
圣誕頌歌電影觀后感4
《圣誕頌歌》故事情節(jié)設(shè)置的很有新意：給一個預測未來的機會，讓他由果尋因。
主人公由于對金錢的迷戀失去了愛他的女朋友，一起長大玩耍的伙伴，親人和鄰里的關(guān)愛，他只用金錢和利益去衡量一件事情是否有意義，幾乎所有人都討厭他，孤立他。他變得越來越愛猜疑，一點風吹草動都會讓他聯(lián)系到有小偷、強盜要掠奪他的財富，因此所有門都上了三把鎖，所有窗都緊緊關(guān)閉;他拼命的壓榨自己的雇員，不放過任何一個為自己增加財富的機會;他謾罵路邊的乞丐，冷眼旁觀身邊發(fā)生的一切;他成天的忙忙碌碌，不愿休息，不屑和他人交往，就連圣誕節(jié)他都不屑一顧，因為這不能給他創(chuàng)造任何可觀的收入，他窮的只剩下了錢。
直到圣誕節(jié)的前一天晚上，冷漠，吝嗇的主人公，遭到了被他害死的冤鬼的報復。鬼魂給他引來了三個精靈，主人公跟著每個精靈分別看到了自己的過去，現(xiàn)在和將來。過去的他快樂、幸福;現(xiàn)在的他自私、冷漠、孤獨;未來的他慘死家中，沒有人參加他的葬禮，他的財產(chǎn)被他最討厭的生意伙伴所占有。這一切讓他很恐懼，他知道如果他仍然這樣冷漠自私下去，他悲慘的將來就會如期而至。他徹底醒悟到必須要改變自我。
與其說是主人公與三個精靈的神奇之旅，我更愿相信這是主人公的一次自我反省與、自我剖析的一次心理活動，這種心理活動就像宗教的洗禮過程一樣。宗教就像那三個小精靈一樣，他教導人們踏踏實實的走好每一步讓過去沒有過多的悔恨和遺憾，只有珍惜現(xiàn)在才能創(chuàng)造美好未來。這也是西方宗教宣揚人生而有罪，要行善贖罪最終上天堂的意義所在吧。這樣宗教在人們心中形成了一種正確的行為準則，人們就會像電影里的主人公一樣反省自己，約束自己，改變自己，這些準則讓人們少去了“吃塹行惡”的過程，就像一位良師一樣直接讓人們“長智和升華”。
整個電影讓我想起了一個困擾我多時的問題，影片雖然和宗教沒有太大的聯(lián)系，但是聯(lián)想并遷移主人公的經(jīng)歷卻幫助我很好的理解了宗教如何引導一個人走向正軌，幫我更好的理解了宗教的作用和意義。
西方科技那么發(fā)達，為什么人們?nèi)詴嘈拧白诮獭保@種不太“科學”的東西?隨著時間的推移和知識的增長就算是小孩子也會知道“上帝創(chuàng)造了世界”那是騙人的“謊話”，可是西方人如何平衡宗教與科學之間的偏差，如何又讓自己去接受自己從小奉承的宗教居然是“假”的呢?
這個問題我也和別人討論過，大多說是由于習慣，或是政府行為西方人才對宗教失志不逾。
后來我慢慢發(fā)現(xiàn)，宗教的魅力不在于他的真假而在于他所宣揚的內(nèi)容以及在人們心中所起作用，就像我們喜歡一個童話故事一樣，我們在乎的不是他的真假而是他所傳達的浪漫和美好。
宗教在人們心中種下了一顆善良的種子，同時也警告訴人們什么樣的行為就有什么樣的結(jié)果。我想“上帝”“天堂”地獄“等詞匯的涵義在現(xiàn)代的西方社會與對中世紀時期的西方社會來說有著天壤之別，以前鬼神之說的成分很大，現(xiàn)在那些詞匯也許就單純象征著西方人對“正義”、“善良”的執(zhí)著追求以及對“邪惡“的強烈摒棄。
在中世紀“上帝保佑”是一種唯心主義，而現(xiàn)在的“上帝保佑”，也許就是一種積極的心理暗示，好比我們會說的"Good Luck"。新的時代宗教被賦予了新的精神，擁有了新的活力。因為自己是無神論者，又不信仰宗教，所以一提到宗教難免就會先入為主的想到鬼神之說，不能想到更深層次的東西，因此之前才不能理解發(fā)達先進的西方人仍然信仰宗教的原因吧。
圣誕頌歌電影觀后感5
原本對動畫電影的興趣就不大，加之很多人對這部影片的評價都不高，但我還是不想錯過，為了查爾斯·狄更斯和那個因為工業(yè)發(fā)展而霧氣重重的倫敦。
19世紀的英國，是一個極富魅力的主題：在全世界最先進的工業(yè)的推動下，這里既誕生了“時代之光”夏洛克·福爾摩斯，也造就了倫敦東區(qū)白教堂的“開膛手杰克”。這是一個充滿矛盾與沖突，陰暗卻又生機勃勃的時代——資本主義發(fā)展加速度最快的時代。
這個時代的英國，擁有兩位偉大的作家，代表著對古老田園的眷戀和對工業(yè)社會的批判。他們一個叫簡·奧斯汀，另一個叫查爾斯·狄更斯。
英國人愛奧斯汀，不僅因為她帶來了達西先生，更因為她還原了一個已經(jīng)消逝的古老而美好的世界。英國人更愛狄更斯，因為他勇敢地揭開了現(xiàn)實的瘡疤，并給出了溫暖的解藥。如果說，奧斯汀用女性的細膩，編織著英國的夢想，那么，狄更斯則以男人的深沉，扛起了英國的自省。
社會主義的中國，對狄更斯有著巨大的誤讀：我們總將狄更斯當做是公認階級的同盟軍，說他揭露資本家的丑惡嘴臉，將資本主義的殘酷剝削批判的體無完膚云云。但事實是，生長在資本主義飛速發(fā)展時期的狄更斯，至多是社會底層的同情者，他并不熱衷于拆資本主義的臺，他只是在呼喚在時代的急速變革中丟失的傳統(tǒng)美德和人文關(guān)懷。而這些，顯然不是19世紀的資本主義英國所獨有的問題。
《圣誕頌歌》集中體現(xiàn)了狄更斯的思想主題。主人公史古奇是工業(yè)時代初期資本家的典型代表：他吝嗇、錙銖必較，花出一分錢對于他都是莫大的折磨;他緊衣縮食，生活古板單調(diào);但同時，他理性，講求效率，強調(diào)勞動的價值，鄙視不勞而獲的食邑者。他們對于財富的追求是狂熱而非理性的，但是追求的過程卻是極端理性且嚴格的。事實上，史古奇?zhèn)儾粌H對周圍的人冷酷無情，他們對自己甚至更加嚴苛。在狄更斯看來，對財富的瘋狂追逐和近乎偏執(zhí)的自律在這個特定的時代以一種奇異的方式緊密的交織在一起，在這兩者的共同支配下，如史古奇一樣的資本家們失去了快樂的能力，成了冷血的機器。
正是當這種個人的行為和特征成為一個時代、一個階級的群體行為時，一種全新的價值觀——資產(chǎn)階級的價值觀誕生了，配合上轟鳴的大機器，資本主義在英國率先起飛。在我看來，史古奇?zhèn)兪侵档酶桧灥模麄冇米约寒吷目嘈慕?jīng)營和清教徒般的生活，完成了偉大的財富積累，開創(chuàng)了一個全新的時代。
但就像文藝復興時期的人文主義思潮，帶來自由和人性解放的同時，也帶來了縱欲的生活方式一樣，大機器工業(yè)為人類帶來巨大效益的同時，也將人類的天性在冰冷的機器中昏睡過去。
于是，狄更斯來了，帶著他的文字，來喚醒極端理性下人類追求感性快樂的天性。狄更斯從來就不憎恨資本主義，否則，他會讓史古奇畢生的財富被剝奪，而不是派來三個圣誕鬼靈帶他回顧自己的一生，帶他尋找他在追逐財富的途中丟失的美好的情感。狄更斯智慧地向資產(chǎn)階級指出，在財富愈來愈龐大的同時，他們的靈魂卻變得愈來愈渺小，終究他們所熱愛的財富會將它們壓垮、吞噬。他們需要改變!他們需要走出陰暗的賬房，打開積塵的保險柜，他們需要文學、需要藝術(shù)，需要重新學習像過去一樣享受生活!單一地聚斂財富的時代已經(jīng)過去了，他們必須讓金錢在社會里更廣泛的流通，從而創(chuàng)造出更美好的生活!
這是資產(chǎn)階級在即將走向極端時的一次重要的自省，它帶來了英國、乃至資本主義社會的巨大的轉(zhuǎn)變：消費的增長、藝術(shù)的發(fā)展、社會福利的改善……從表面上看，史古奇用自己的財富拯救了那個跛腳的小男孩，但其實，他也延長了自己的生命，并從死后被人唾棄的命運當中逃離出來。這是史古奇?zhèn)€人的升華，更是資本主義一次成功的自我調(diào)節(jié)。所以說，狄更斯是偉大的，絕不是因為他是一個“社會主義者”，而是因為他用充滿人文關(guān)懷的筆觸，預言了資本主義向前發(fā)展的道路。
從這個角度看，這部電影無疑是失敗的。它將一個時代的寓言拍成了一個略帶驚悚色彩的冒險游戲，更將主人公人性而自主的轉(zhuǎn)變生硬地替換成了在過度驚嚇后的瘋癲。這想必是為了讓3D眼鏡中的視覺快感更多的釋放?？吹阶詈螅也挥筛袊@，如果整部電影都能按照最后五分鐘的基調(diào)來敘述，也許會更加打動人心。這也印證了我對3D時代到來的顧慮：我們迎來的究竟是一次讓人熱血沸騰的電影技術(shù)革命，還是隨之而來的電影內(nèi)涵的喪失?但我相信，既然19世紀的英國擁有狄更斯，那光影的世界也一定可以在摸索中找到感官和心靈的平衡，它需要的，只是一些時間和多一點的嘗試。
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