電影《江湖兒女》觀后感范文5篇
電影《江湖兒女》觀后感范文5篇
江湖，人心向往之，快意恩仇。江湖，人避之不及，噩夢(mèng)終生。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡
電影《江湖兒女》觀后感范文
沒記錯(cuò)的話，賈科長(zhǎng)是70后，作為80和90后兩者夾縫里的我，乘著中秋的乏困，居然精神飽滿的看了《江湖兒女》，居然非居然，期待之久，仰慕之實(shí)等諸多因素，豪言要寫點(diǎn)東西，當(dāng)然自知之明未必時(shí)刻都要，所以就拋掉顧慮，大言不慚的吹噓遛馬一番。
觀后有感就不得不說說賈科長(zhǎng)的江湖，從《小武》到《江湖兒女》，科長(zhǎng)的江湖都都發(fā)生在養(yǎng)育自己夢(mèng)啟的大地上，這種江湖他通過電影做了客觀的展示與批判。
生而為人就是江湖，各個(gè)層面，各個(gè)群體都有各自的江湖。假如說《小武》到《天注定》是批判式的江湖，那么《山河故人》、《江湖兒女》就是發(fā)問式的江湖。
電影里郭斌問巧巧：“你恨不恨我?”巧巧說：“對(duì)你無情了，也就不恨了?！惫螅骸盁o情?那你作甚收留我?”巧巧：“江湖上不就講究個(gè)義字嘛，你已經(jīng)不是江湖上的人了，你不懂。”
故事其實(shí)就是郭斌的江湖巧巧一直跟隨，但那時(shí)候巧巧不是江湖上的人，郭斌身在江湖似乎又在江湖里游蕩，這其實(shí)就是我們身而為人的江湖，這種江湖隨著時(shí)代變遷，也讓形色眾生演繹著變化。
可這種“演繹”轉(zhuǎn)眼就是大半生，《江湖兒女》是郭斌帶巧巧入江湖，從此便再不離開。可是郭斌走了，便走了。也許是巧巧不懂郭斌，也許江湖不懂郭斌，但江湖懂巧巧。或者說巧巧因郭斌懂了江湖。
江湖里可惜沒有如果，但是我愿意讓他有：如果是我，一定也會(huì)走郭斌的路。男人的“無情”現(xiàn)實(shí)里可能就是：我放下過愛情，只留一句結(jié)尾的“走了”。剩下的半生還需尋找男人江湖里的天地，義字當(dāng)頭，最偉大也最可憐。
前面提到了發(fā)問的江湖，可以簡(jiǎn)單的稱作試探的關(guān)注，賈科長(zhǎng)不是救世主，電影本生也不具備救世主的屬性，固然賈科長(zhǎng)作為一直堅(jiān)守這份關(guān)于形色眾生的江湖窺探，他的意義足以支撐華語電影一席之地。
《江湖兒女》給賈科長(zhǎng)打一波call。最后的結(jié)局可以慢慢嚼，巧巧梳妝臺(tái)上拾掇著闖江湖的門面，手機(jī)里傳來了郭斌江湖的“走了”。直接、粗暴、同時(shí)伴有男人陽剛的霸氣，那一刻巧巧的江湖只是被探頭里的畫面俯視的模糊不清，江湖那一刻似乎只是周圍能被探頭窺視到的殘局。那個(gè)為了江湖搭上了半生的身影靠在了墻上，此時(shí)畫面定格，留給了我們發(fā)問和思考的江湖。
這樣的定格讓我忘記了兒女情長(zhǎng)的思考，也許作為男性的自私亦或自尊。反過頭我們?cè)賮斫览锩娴娜宋?，關(guān)二爺是江湖里膜拜的神，二哥、大學(xué)生、小年輕、摩的司機(jī)、龍隊(duì)(也許有誤)、只有小賣部的個(gè)體戶(徐崢)，成功人士(張譯)等，他們看似互不聯(lián)系，卻皆因江湖閉環(huán)式的連在一起，少了誰都似乎像山西人吃面缺了陳醋一般。
山河阻隔故人，一個(gè)人只能陪你走一段路。江湖綁架了兒女，情長(zhǎng)在江湖里只是走了。也許一切都是天注定，在這個(gè)只在乎黃金的江湖，任逍遙一把實(shí)屬人在霾途，海上傳奇的世界，方向在東，三代廠花詮釋二十四城記，用衣服串聯(lián)了無用。賈科長(zhǎng)的江湖還在續(xù)寫，在清朝的期待，語路豈能滿足!
江湖兒女依舊，賈科長(zhǎng)的電影江湖依舊，生而為人就是江湖，大家都各自充當(dāng)著“囚徒”的角色而已，不高不低，嚼的剛剛好。
《江湖兒女》給賈科長(zhǎng)再打一波call。賈樟柯我有酒，約一下肝膽相照，說不定一種懵懂的電影江湖夢(mèng)就會(huì)被催生。愿我們這些江湖里的“囚徒”各自安好。
電影《江湖兒女》觀后感
科長(zhǎng)的電影我都看過，我最喜歡的還是《三峽好人》，三峽好人有明顯的科長(zhǎng)風(fēng)格，但多了情義在里面，人物也有血有肉了。表弟(韓三明)變得超級(jí)可愛，一下子變得鮮活有個(gè)性了，而不再是一個(gè)符號(hào)了。有人說科長(zhǎng)的電影跟侯孝賢的電影類似，就是沒有特寫鏡頭，里面的人物似乎是一個(gè)符號(hào)，代表一個(gè)階層或者一個(gè)現(xiàn)象，人物本身是沒個(gè)性的，但是三峽好人的人物變得鮮活起來，因?yàn)榧恿饲榱x在里面。情義是江湖的最顯著的特點(diǎn)。
江湖在三峽好人里已經(jīng)出現(xiàn)過，接下來的《天注定》是一個(gè)更純粹的暗黑江湖?？础督号?，也是第一次在電影院看科長(zhǎng)的電影，還是有點(diǎn)享受的，那種慢慢的節(jié)奏，接地氣的畫面，聲音突然變得重要起來，這是看影碟感受不到的。
這個(gè)江湖不是港臺(tái)電影里的江湖，不是武俠小說里的江湖，就是咱們實(shí)實(shí)在在的發(fā)生在身邊的江湖，生活在小鎮(zhèn)的70，80后小時(shí)候應(yīng)該都接觸過這種江湖，身邊的江湖人物傳說，記得上小學(xué)初中，村跟村的結(jié)幫拉伙，打群架，似乎每一個(gè)開個(gè)店做生意的都跟江湖有關(guān)，最起碼要跟江湖人打招呼，這就是早期生意的原罪。那個(gè)年代小鎮(zhèn)上村子里，講規(guī)矩，江湖管的多，很多人不敢做生意，是因?yàn)椴桓胰フ腥墙恕?/p>
這個(gè)現(xiàn)實(shí)江湖就像電影展現(xiàn)的，拿把槍去撐門面，嚇唬人，而不是真正用來殺人，打架也是很少動(dòng)刀子，棍棒為主。聲勢(shì)很大，場(chǎng)面很足，規(guī)矩要有，只有愣頭青的小孩子學(xué)著電影里下重手，沒規(guī)矩，但是遠(yuǎn)沒有電影和小說里江湖那種腥風(fēng)血雨。
從電影里看，似乎開始斌哥是江湖人，巧巧不是江湖人，后來反轉(zhuǎn)了，斌哥不在江湖了，即使坐輪椅也不是被人砍的，而是喝酒喝中風(fēng)的，巧巧進(jìn)入了江湖。其實(shí)斌哥依然是江湖人，最后偏癱依然瘸著“走啦”，沒帶走一分錢;賭桌上輸了，依然講面子，講規(guī)矩。出獄后選擇離開，是想有一天風(fēng)光回來，讓女人頂罪本身就不算個(gè)爺們，面子上過不去。江湖人脖子要硬，不能低頭，可以丟情義，不能丟面子。斌哥的江湖人講面子，不講情義，講情義的反而是不在江湖的巧巧，為情頂罪，為義收留偏癱后的斌哥。這樣看來似乎巧巧才是傳說中的江湖人，斌哥似乎是個(gè)愛面子的假江湖，這個(gè)時(shí)候江湖人又是模糊的。
如果大家有機(jī)會(huì)閱讀這兩本書《江湖叢談》，《鄉(xiāng)土中國(guó)》，更理解中國(guó)社會(huì)的特點(diǎn)，可能全世界都一樣，有法內(nèi)之地，也有法外之地共生，但是中國(guó)的江湖似乎有自己鮮明的特色，古代郡縣以下都是鄉(xiāng)紳管理，郡縣以上是廟堂之高，郡縣以下就是江湖之遠(yuǎn)了。具體到人有時(shí)候很難說你是廟堂之人還是江湖之人，因?yàn)橹袊?guó)人沒有高在廟堂的世襲貴族，每個(gè)人追溯都來自農(nóng)村，有鄉(xiāng)土的根，一代窮一代富，一代在朝堂一代在市井，皇帝輪流做，今天到你家，所以既有孔孟禮儀，也有江湖規(guī)矩，在人們的風(fēng)俗習(xí)慣，待人接物中兩者混合兼有，文化傳播聽評(píng)書，相聲曲藝，這些過去都是江湖人的行當(dāng)，他們?cè)诒硌莸倪^程中自然不自然的會(huì)帶出江湖的價(jià)值觀。幾千年江湖還在，因?yàn)樵谘葑冞^程中有共通人性的普世價(jià)值，以后也依然會(huì)繼續(xù)有。
總結(jié)一句，有人的地方就有江湖，所以每個(gè)人都是江湖人，不管你在不在江湖里。有的是面子里的江湖，有的是里子里的江湖。易中天老師歸納過三點(diǎn)中國(guó)邏輯：?jiǎn)枒B(tài)度不問事實(shí);問動(dòng)機(jī)不問是非;問親疏不問道理。這些是鄉(xiāng)土中國(guó)的人情世故，講情不講理，鄉(xiāng)土中國(guó)就是江湖中國(guó)誕生的土壤。
江湖兒女美文
十月，秋，逝去的歲月，遺落下了淡淡的痕跡，落葉久違地和泥土作了個(gè)親密接觸，以它凄美的姿態(tài)作別朝夕相伴的枝椏。我想，葉落的那一刻，是否會(huì)感到一絲不舍?墜落的一瞬間，是否會(huì)感到一絲疼痛?突然間，一聲嘶啞打破了季節(jié)的空落：究竟什么樣的終點(diǎn)，才配得上這一路上的顛沛流離。
每天給自己希望，試著不為明天煩惱，可時(shí)間的流逝漸漸地在人們的容顏上暴露，在人們的頭發(fā)上滾動(dòng)，多少個(gè)今日變成了曾經(jīng)。記憶散落了一地，黃花落葉是寫不盡的詩意，駐足觀望，那一片空曠的稻田，還有誰在守望。曾經(jīng)的我們約定，一起去探尋未來。可多年下來，身邊的人還是陌生人，當(dāng)日那個(gè)在田野上對(duì)天吶喊的少男少女，今日已不見了蹤影。面對(duì)的不再是熟悉的面孔，昔日的約定被遺落在了時(shí)間的跑道上。
偶爾累了，我也會(huì)停下來，帶著夢(mèng)囈般地呢喃，回憶著昨夜屬于我的那一場(chǎng)美夢(mèng)。千帆過盡，曾是少年卻不再年少，唯一期待的只是眼角的淚已被擦拭。我們都需要一顆平常的心，坦然地面對(duì)失去的昨天，因?yàn)槲磥磉€等著我們。
我知道人們渴望未來，迫需一次成功洗滌這一路上的疲勞與滄桑。故而盲目地趕路，冒著烈日，趁著星夜，不顧一切地向前跑，從而錯(cuò)過了很多人，錯(cuò)過了很多事。其實(shí)，別著急趕路，去感受路，風(fēng)景就在路上。因?yàn)槲要?dú)自流浪在外面，最近一年多來一直如此，我在孤獨(dú)中寫作。但這些天來，我逐漸意識(shí)到這或許也是一種幸福。如果一個(gè)人確定選擇了孤獨(dú)，那一定是有某種目的的，而非僅僅是為了尋求自我，探求個(gè)性?；蛟S正是因?yàn)檫@樣的選擇，我有了更多創(chuàng)作的靈感，不時(shí)會(huì)回憶過往，思考人生。在追夢(mèng)的路上，或許注定是孤獨(dú)的，所以我時(shí)常在想，究竟什么樣的終點(diǎn)，才配得上這一路上的顛沛流離?
哦生活!有太多的事同時(shí)發(fā)生，而我沒有時(shí)間去整理。久而久之，我便開始憂慮重重，而這些事的記憶慢慢地堆積起來，壓得我喘不過氣來。有一天，我去濕漉漉的校道散步，一直來到操場(chǎng)的觀眾席最高一層佇立著，觀察著雨后的世界，然后回到牢房似的宿舍中，看著室友，有的打游戲，有的睡覺，我感覺我不能這樣過下去。在這種悲傷的孤獨(dú)中，我決定寫作，把自己的過往種.種記下來。因?yàn)槲抑?，這或許是有意義的，而我也從未如此狂熱。與其渾渾噩噩中死去，不如做一點(diǎn)有意義的事。我知道，在到達(dá)終點(diǎn)之前，這也許會(huì)是一次不錯(cuò)的經(jīng)歷。
所謂的成長(zhǎng)，不就是每一天都經(jīng)歷不同的事，從每一件事中更成熟穩(wěn)重一點(diǎn)嗎?人生有多殘酷，你就該有多堅(jiān)強(qiáng)。我們誰也無法預(yù)知這一路上的災(zāi)難禍福， 誰也不知道自己最后會(huì)活成什么樣子，只知道前進(jìn)，前進(jìn)，不讓一滴淚落在心上。也許那年你蹣跚的模樣，正是你最成功的時(shí)候，我們期待著，我們努力著，只為一個(gè)不錯(cuò)的結(jié)局。
過去的痛都是為了未來的樂，過去的悲都是為了未來的喜，當(dāng)人們選擇踏上征程的時(shí)候，他們就已明白。而成長(zhǎng)只有有了挫折作伴，成功人才不會(huì)感到孤獨(dú)。每一次成功的背后，都是無盡的心酸，又有誰不是趟著血，扛著風(fēng)，砥礪而行呢?而上天向來是公平的，這些人注定會(huì)成為自己的英雄。
究竟什么樣的終點(diǎn)，才配得上這一路上的顛沛流離?我實(shí)在無法得出結(jié)論，即使勉為其力的給出答案，也總覺得不得精髓?；蛟S自己認(rèn)為可以，就可以吧，畢竟每個(gè)人的追求不同。但我還是希望，在這之前，我們都能好好的拼搏一回，不讓余生后悔曾經(jīng)。
自從我決定我要以此為目標(biāo)的那一天起，我便把自己交給了紅塵。我不知道我會(huì)經(jīng)歷什么恐怖的事情，也不知道我會(huì)得到什么意外的驚喜，可既然做出了選擇，那就勇敢地前進(jìn)吧。
希望，當(dāng)曾經(jīng)的夢(mèng)想塵埃落定時(shí)，不要再問這個(gè)終點(diǎn)，是否可以微笑，因?yàn)槲以嬲媲星械貫橹冻鲞^。為你，我不愿回頭，看一世的繁華;為你，我寧愿在熙攘的人群中孤獨(dú)了自己;為你，我寧愿在霓虹燈下寂寞了自己。
我不知道什么樣的終點(diǎn)可以配得上這一路上的顛沛流離，但這一路的經(jīng)歷是我人生最真實(shí)的回憶，最富有的財(cái)富。
下個(gè)十月，我也希望將我奮斗的故事留下淡淡的痕跡，愿此生不悔。
電影《江湖兒女》觀后感700字
江湖兒女，兒女江湖，鏡中花、水中月。
有人的地方就有江湖，你墮落，就會(huì)墜入江湖;你奮斗，就能爬到江湖，你不動(dòng)，就會(huì)身陷江湖，故賈科長(zhǎng)無奈而又傲嬌地說“我們都是江湖兒女”。
賈科長(zhǎng)講了一個(gè)凡間的江湖故事，一個(gè)不會(huì)天上飛，沒有手足情，不懂俠之大者的煙火江湖，但真實(shí)地令人窒息、絕望到讓人失語、無力到使人幻滅的雞毛江湖。這個(gè)江湖，“四海之內(nèi)皆兄弟”，但轉(zhuǎn)眼間灰飛煙滅，樹倒猢猻散;這個(gè)江湖，找不到敵人，任何幾個(gè)小人物都能放倒所謂的老大，老大的牛bi，只是在裝bi;這個(gè)江湖，每個(gè)人都有那么多不堪，卻在努力維護(hù)自己的臉面，只有“傻瓜”才會(huì)豁出去、硬撐著。
每個(gè)人都明白自己知道的那份道理，但說出來的只是大家能說的那份道理，有些大家都明白的道理科長(zhǎng)打死也不說，或許50年100年之后，大家自然會(huì)明白。
影片開始，一個(gè)車上的幼兒從睡眼朦朧中警醒，睜開眼睛直勾勾地看著一車煙霧繚繞中表情麻木的乘客，巧巧坐在車尾百無聊賴中打著盹出場(chǎng);從巧巧出場(chǎng)開始，鏡頭中的郭斌一時(shí)風(fēng)頭無兩，江湖聲望扶搖直上，片時(shí)三分之一處，反轉(zhuǎn)隨即出現(xiàn)，郭斌被當(dāng)街暴打，命懸一線，不知有江湖的巧巧取槍、上膛、下車、鳴槍、舉瞄、轉(zhuǎn)身、再鳴槍，動(dòng)作一氣呵成，現(xiàn)場(chǎng)鴉雀無聲，只有粗重的喘息聲和隨后響起的錘擊聲，聲聲入耳，錘錘誅心。影片結(jié)尾，一個(gè)監(jiān)控?cái)z像頭靜靜地記錄著巧巧倚墻而立的模糊身影，任憑巧巧心潮澎湃如重槌砸地，一聲沉過一聲，卻如天地空無一人般寂寥，無人聽見，也與旁人無關(guān)。除了現(xiàn)在的巧巧，沒有人需要知道郭斌又一次出走。
劇中有一個(gè)關(guān)鍵角色，來自于曾經(jīng)一場(chǎng)大火聞名全國(guó)的克拉瑪依的光頭男，說：“我們是宇宙的囚徒”。 賈科長(zhǎng)事后補(bǔ)充說：“我們都是江湖兒女”。十八年前似乎有江湖兒，十八年后從滿屋子男人堆里巧巧拿壺砸賈頭的那一刻起，只有江湖女了。難怪俞敏洪前陣子發(fā)表了一段對(duì)女人的致敬詞，看來這個(gè)世俗意義上的成功男人對(duì)未來還抱有一絲希望——在女人身上。男人，還是洗洗睡吧。
《江湖兒女》經(jīng)典觀后感
山河仍有故人，江湖已無兒女。
我從賈樟柯導(dǎo)演的這部《江湖兒女》中看到的是江湖已沒有兒女。
無論是斌哥還是巧姐，在經(jīng)歷了許多變故之后，已不再年輕，相應(yīng)的，他們那個(gè)年代的人，也已不再是兒女。想象著斌哥或者巧姐走在大街上，被人叫做大叔，大爺，大嬸，他們也許會(huì)覺得恍然如夢(mèng)。然而，對(duì)于新的一代，他們的輝煌，到自己死的那一刻才作數(shù)。斌哥在癱瘓之后，窮守江湖禮節(jié)，在自己曾經(jīng)的小弟的兒子眼里，就是一個(gè)臭脾氣，對(duì)自己父親不敬的廢人。他曾經(jīng)的輝煌和地位，只能靠現(xiàn)在的輝煌和地位維持，如果現(xiàn)在一無所有，那么很殘酷，他信奉的“三十年河?xùn)|，三十年河西”，別人同樣回以“君子報(bào)仇，十年不晚?！?/p>
未來是屬于年輕人的，斌哥再次出走依然會(huì)碰壁，因?yàn)樗慕呀?jīng)不存在了。他錯(cuò)失了山西的拆遷重建，在三峽大壩時(shí)代也沒有出頭。在更加信息化的時(shí)代，他看著導(dǎo)航都在發(fā)呆。大時(shí)代，總會(huì)有大潮流，而屬于小人物的，只有隨波逐流。雖有成功者，但鳳毛麟角。斌哥的江湖再大，也敵不過時(shí)代的巨輪滾滾向前。所以，他再去江湖，已失去江湖身份，成為了時(shí)代的邊緣人物。
至于巧姐，有多少愛可以重來呢?她曾經(jīng)的江湖可能就兩個(gè)人，甚至她不把自己作為江湖中人。但是造化弄人，她走上了斌哥的路。斌哥說：一個(gè)男人出獄沒有兄弟接，看著小弟寶馬豪車，自己很難平復(fù)。但是，他想過巧姐一個(gè)女人的處境嗎?很顯然，他沒有。巧姐遇到了小偷，遇見了見色起意的摩的司機(jī)，但他遇見最無情的是斌哥。從始至終，這個(gè)江湖都是男人的。是不平等的。是殘酷的，充滿變數(shù)的。不知道哪一天，就被人捅死了。江湖上的男人無論怎樣，都會(huì)留下一個(gè)女人。豪富的二勇是如此，掙扎不甘的斌哥如此，入獄的雙胞胎，更是如此。
江湖已被時(shí)代打散。同是天涯淪落人，更多的不是相逢何必曾相識(shí)，而是，那個(gè)江湖人好騙，可以撈一筆。徐崢扮演的角色何其多也，在陌生人前吹噓，自己卻不過如此。江湖從來俠客不多，敗類不少。所以江湖險(xiǎn)惡，退出方可保命。
我們都曾在江湖，遇到無數(shù)的人，與這些人中的極小部分，保持親密。江湖廣大，各在東西，以故人稱。當(dāng)我們不得不退出江湖，不再是兒女時(shí)，愿那些散落在江河湖海的故人都能衣食無憂，感受溫暖。
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