2019電影《南方車站的聚會(huì)》學(xué)生有感800字優(yōu)秀5篇
《南方車站的聚會(huì)》作為戛納今年唯一入選的華語電影，讓我們真真正正體會(huì)到了刁亦男的極致美學(xué)了。以下是小編給大家整理的2019電影《南方車站的聚會(huì)》學(xué)生有感800字優(yōu)秀篇，希望可以幫到大家
電影《南方車站的聚會(huì)》學(xué)生有感<一>
《好萊塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對(duì)他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火。”廣場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，給影評(píng)人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>
不過影評(píng)人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對(duì)于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛愛會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
電影《南方車站的聚會(huì)》學(xué)生有感<二>
《南方車站的聚會(huì)》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨(dú)特的想法。
首先是反傳統(tǒng)的人物設(shè)置。電影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色電影中的那樣小而鮮活。周澤農(nóng)從一出場就是身負(fù)重傷的，而桂綸鎂的角色則一直都渾渾噩噩，弱不禁風(fēng)，大部分時(shí)候連走路都走不穩(wěn)。這兩個(gè)人就這樣飄飄晃晃地陪我們度過了電影的大部分時(shí)間。導(dǎo)演在Q&A中談及電影嘗試用“去中心化“的方式描述事件，不知道這兩個(gè)相對(duì)”弱勢(shì)“的主角是與這個(gè)中心思想高度統(tǒng)一的結(jié)果，還是他們并不出彩的表演恰巧成全了導(dǎo)演的構(gòu)想。不管是哪種假設(shè)，影片都成功地營造出了一副毫不居高臨下，卻又作者欲和表達(dá)欲十分飽滿的敘事姿態(tài)。這有些像兩年前柏林受到好評(píng)的動(dòng)畫長片《好極了》，通過豐富的圖像細(xì)節(jié)把當(dāng)代社會(huì)個(gè)人的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來。這種狀態(tài)是疲憊的，略顯麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余卻又飽受重壓的，而在這重壓底下，想要讓這些人物具備傳統(tǒng)敘事中那種豐滿的和富含戲劇性的情感姿態(tài)，幾乎是不可能。
其次是抓人的群戲。本片的一大特色便是極強(qiáng)的代入感，這份代入感并不構(gòu)建于故事情節(jié)和人物心理，而是來自于導(dǎo)演對(duì)公共空間的利用。在不停切換的事件場景中，包含了飽滿的不重樣的視覺元素，動(dòng)靜相輔，現(xiàn)實(shí)的超現(xiàn)實(shí)的無縫地混溶在一起，讓人贊嘆電影不愧是形式的盛宴，而藝術(shù)表達(dá)的源頭其實(shí)是嚴(yán)肅思想的風(fēng)格化表達(dá)。影片雖然打打殺殺，哄哄鬧鬧，但底子里我們也清晰地感受到導(dǎo)演的認(rèn)真與思考。這主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面：1)警和匪并非完全對(duì)立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其職;2)沒有永遠(yuǎn)的團(tuán)伙，只有永遠(yuǎn)的利益;3)需要錢的女人，不管這種需要是主動(dòng)還是被動(dòng);4)社會(huì)機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)自成一套邏輯，看似上有政策，實(shí)則下有對(duì)策。和通常的黑色/犯罪電影更多聚焦在人的主觀想法與行為上不同的是，《南方車站的聚會(huì)》從一開始就是對(duì)社會(huì)和對(duì)群體的素描。在這個(gè)高度信息化和系統(tǒng)化的年代，英雄主義早已過時(shí)，而個(gè)人層面上的得失和它背后的能量也是幾乎可以忽略不計(jì)的。
再者是閃光的陪泳女。桂綸鎂這個(gè)人物設(shè)置是電影表意層面的核心，她和周澤農(nóng)老婆組成的二人組，是這部情節(jié)幾乎“飛上天”的電影成功落地的關(guān)鍵。她們游離在男人的世界之外，倉皇地躲避近在身前的廝殺，但卻也是這些無意義廝殺背后的意義與調(diào)和。大致在片長的黃金分割點(diǎn)處，黑夜里桂綸鎂躺在飄蕩在野鵝湖中央的小船上，輕飄飄地融合在黑夜里，讓人一下子從先前的扣人心弦中抽離出來，去梳理事件的邏輯，反思人物的命運(yùn)。導(dǎo)演說這部電影最初的靈感就是來自報(bào)紙上一則關(guān)于陪泳女的新聞，我想這是顯而易見的。在這部幾乎沒有什么抒情段落的電影中，導(dǎo)演僅有的一點(diǎn)本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂綸鎂這個(gè)角色上。她作為事件的親歷者，卻也是和觀眾離得最近的人。從一開始的什么都不知道，到摸著石頭過河，再到朝著自己的目標(biāo)前進(jìn)，這段認(rèn)知和體驗(yàn)的過程和我們作為旁觀者極為相像。它也像極了我們?cè)谏鐣?huì)黑洞面前彷徨的姿態(tài)。
最后回到電影本身那些讓人感到一錘定音的地方?？催^之后，不知道為什么我想起了巴西導(dǎo)演門多薩的長片處女作《舍間聲響》，或許是兩位導(dǎo)演對(duì)當(dāng)代社會(huì)的感受有很多相似的地方。在他們眼中，生活中那些看似荒誕卻也合理的東西，無形之中把人磨平，而過程的結(jié)果便是每個(gè)人在自身利益的驅(qū)動(dòng)下把世界一點(diǎn)點(diǎn)地顛倒過來。在電影虛構(gòu)的故事里，兩方都想找到周澤農(nóng)，唯獨(dú)他的老婆不想，這不就是個(gè)巨大的隱喻嗎?仔細(xì)想想，我們眼中的劇情主角被兩方勢(shì)力架在中間，動(dòng)彈不得，到頭來也沒有什么作為，這或許就是很多時(shí)候這個(gè)社會(huì)的真實(shí)寫照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者無用武之地，赤裸裸的利益在馬路中央橫行，而且有時(shí)候它還冠以正義的名義。畢竟，換上一雙會(huì)發(fā)光的亮片鞋，你就能輕而易舉地混在看似更加光明和正確的一邊了。
電影《南方車站的聚會(huì)》學(xué)生有感<三>
在電影《南方車站的聚會(huì)》中，胡歌飾演男主周澤農(nóng)，本是盜竊團(tuán)伙領(lǐng)頭在一次內(nèi)部爭奪地盤利益時(shí)，雙方發(fā)生慘案，意外之中殺了一位警察，自此開啟了逃亡之路。胡歌一改以往角色形象，化身一名通緝犯，在影片中必然會(huì)有許多內(nèi)心戲，給觀眾帶來一種別樣的體驗(yàn)。
值得一提的是，萬茜飾演楊淑俊，是周澤農(nóng)的妻子，兩人多年未見，周澤農(nóng)在逃亡途中打電話給妻子，只為了楊淑俊能夠舉報(bào)他從而拿到懸賞金。
除了獨(dú)到的創(chuàng)作風(fēng)格、扎實(shí)的人物演繹之外，影片的極致呈現(xiàn)也同樣歸功于幕后班底的過硬實(shí)力。據(jù)悉，電影《南方車站的聚會(huì)》拍攝期長達(dá)五個(gè)月，高達(dá)百分之八十的夜景戲更為劇組帶來了巨大的挑戰(zhàn)。為了保證觀影體驗(yàn)，電影不但在敘事上有著極強(qiáng)的可看性，更在布景、攝影甚至錄音上進(jìn)行了大量論證與實(shí)踐。美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)把拍攝過程視為“從場景中萃取出一種美感來”，錄音指導(dǎo)張陽認(rèn)為要“從聽感上給觀眾傳達(dá)一種真實(shí)的變化感”。生猛奇情的故事風(fēng)格在極致視聽語言的加持下，勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生前所未有的新鮮體驗(yàn)。
《南方車站的聚會(huì)》既有硬核的警匪對(duì)峙逃亡故事，也有能夠打動(dòng)普通觀眾的人性情感共鳴，在刁亦男導(dǎo)演一貫擅長的風(fēng)格之上又呈現(xiàn)出極致的激烈與緊張感。
當(dāng)然，電影除了胡歌之外，還有桂綸鎂與廖凡的再度合作，以及以細(xì)膩表演著稱的萬茜和奇道傾情加盟。視帝、影后、影帝陣容集結(jié)于此。
電影《南方車站的聚會(huì)》學(xué)生有感<四>
華語電影《南方車站的聚會(huì)》曾入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元影片講述了被重金懸賞的偷車團(tuán)伙頭目在逃亡中艱難尋求救贖的故事，而故事的成形也頗具戲劇性：據(jù)導(dǎo)演刁亦男回憶，故事靈感最初來源于無意中構(gòu)思的“白日夢(mèng)”，此后一樁類似的真實(shí)事件更加映照了這一靈感的現(xiàn)實(shí)性。對(duì)此刁亦男對(duì)創(chuàng)作也有了更深的體會(huì)：“作者不可能親身經(jīng)歷所寫的全部內(nèi)容，他是靠對(duì)生活的靈感和預(yù)感才能走的更遠(yuǎn)?！?/p>
《南方車站的聚會(huì)》依舊延續(xù)著刁亦男強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，保持著犯罪類型片根植于本土的創(chuàng)作信條。
《南方車站的聚會(huì)》不僅是胡歌的賀歲檔銀幕男主首秀，更是他與金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、《白日焰火》導(dǎo)演刁亦男的首度合作。
作為知名演員，胡歌在多部經(jīng)典電視劇及話劇中的演繹可謂深入人心：
2005年胡歌主演的《仙劍奇?zhèn)b傳》掀起“仙俠劇”熱潮;2013年主演話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》，獲得北京丹尼國際舞臺(tái)表演藝術(shù)獎(jiǎng)“最佳男演員獎(jiǎng)”;
2016年胡歌更憑借在《瑯琊榜》中對(duì)“梅長蘇”一角的出色演繹，獲封第22屆上海電視節(jié)白玉蘭“視帝”。
不管是沖突與浪漫交融的文本創(chuàng)作、實(shí)力演員陣容，還是暗夜底色下的光影復(fù)刻，《南方車站的聚會(huì)》都在全方位釋放著“類型升級(jí)”的信號(hào)。
桂綸鎂飾演劉愛愛，曾經(jīng)是個(gè)站街女孩，是一個(gè)渴望獲得自由，為之不斷嘗試并付出代價(jià)的女人，遇到周澤農(nóng)之后，一直在幫助他還是舉報(bào)他之間徘徊。廖凡飾演刑警隊(duì)隊(duì)長，鐵面無私，認(rèn)真執(zhí)法的背后還有人性溫度的存在。他做事有條不紊，能緊緊凝聚刑警隊(duì)力量展開追捕行動(dòng)的專業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者形象。
《南方車站的聚會(huì)》展現(xiàn)了刁亦男在華語犯罪類型片上的更大野心和個(gè)人影像風(fēng)格上的突破。貓鼠游戲般的人物關(guān)系、城中村陰暗的環(huán)境對(duì)比光陸怪離的霓虹燈場景、大量致敬「經(jīng)典黑色電影」的光影探索、華語電影中少有的生猛暴力美學(xué)和情欲戲…
《南方車站的聚會(huì)》當(dāng)之無愧成為今年最為關(guān)注的華語電影之一。在戛納首映場，鬼才導(dǎo)演昆汀也對(duì)《南方車站的聚會(huì)》贊不絕口。
電影中大量的人為布光和對(duì)影子的運(yùn)用在武漢陰暗城中村這樣的地域特色里有了很大發(fā)揮空間和觀賞樂趣：摩托車群呼嘯而過在墻上的留影、男女主角談話時(shí)投射到墻上的影子、主人公在樓梯間逃亡時(shí)影子越來越大的影像、拔槍動(dòng)作的刻意特寫對(duì)于影迷來說都是大飽眼福。
除了對(duì)經(jīng)典黑色電影“大力致敬”和“為我所用”，刁亦男也同樣融入了傳統(tǒng)中國的“江湖”元素。無論是胡歌所在的幫派與警察之間的“警匪周旋”，抑或是桂綸鎂宛如“俠女”的斗笠造型。
影片后半部分一場舊樓追捕戲的配樂里運(yùn)用了中國戲劇和中國傳統(tǒng)樂器，營造緊張感和戲劇感，加上幾段精彩利落的打殺片段，不禁讓人聯(lián)想到昆汀的經(jīng)典之作《殺死比爾》。
同時(shí)，刁亦男對(duì)影片拍攝地的武漢也可以說“物盡其用”。不僅全片對(duì)白使用武漢話，武漢“千湖之城”的一面更是被全面展現(xiàn)。因此，也不難解釋一直對(duì)東方元素有興趣的昆汀在觀影全程如同頭號(hào)玩家尋找影迷彩蛋、歡樂無窮。
電影《南方車站的聚會(huì)》學(xué)生有感<五>
《南方車站的聚會(huì)》的故事發(fā)生在南方某城市，重案隊(duì)長劉隊(duì)(廖凡 飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(nóng)(胡歌 飾)。陪泳女劉愛愛(桂綸鎂 飾) 、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華(奇道 飾)、五年未見的妻子楊淑俊(萬茜 飾)，各色人等各懷心事，相繼被卷入這場罪與罰的追擊旋渦。
《南方車站的聚會(huì)》里，刁亦男的影像暴力美學(xué)再度升級(jí)，更帶有銀幕視覺沖擊卻不會(huì)引起生理不適。在電影的預(yù)告片中，我們也可以對(duì)這種“暴力”略窺一二。
主演胡歌和桂綸鎂的銀幕表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。胡歌飾演的亡命之徒周澤農(nóng)形象頹廢粗糙，顛覆他以往氣質(zhì)翩翩的古裝形象。而和刁亦男第二次合作的桂綸鎂，在《南方車站的聚會(huì)》里飾演陪泳女劉愛愛，比起《白日焰火》里吳志貞角色的發(fā)揮空間更大和有層次感，更像是冰美人和蛇蝎美人的合體。
如果一部電影能夠獲得暴力美學(xué)教主昆汀塔倫蒂諾背書，那么你還有什么理由不去大銀幕上感受一下呢?
典型黑色電影的光影，相當(dāng)扎實(shí)的動(dòng)作戲編排，再加上國片里前所未見的血腥情欲新尺度，已經(jīng)足夠令人滿意。但最令人稱奇的是，刁亦男將城中村與湖水這兩個(gè)地域特色相結(jié)合，于是武漢便被架空成一種既九龍城寨而又水泊梁山的地下世界。
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影片本身充滿了導(dǎo)演語境下的疏離感，命運(yùn)的車輪滾滾向前，所有角色的掙扎與和解都令人唏噓。在刁亦男的鏡頭之下，桂綸鎂一如既往綻放著縹緲的美麗，而胡歌擁有了破碎的夢(mèng)幻色彩。對(duì)于《南方車站的聚會(huì)》這樣一部關(guān)于逃亡的犯罪片來說，動(dòng)作場面無疑是重頭戲。從幕后紀(jì)錄曝光的畫面來看，主演胡歌的動(dòng)作戲可謂場場高能：地下搏斗、街頭飆車、浴血槍戰(zhàn)……無一不展現(xiàn)著影片對(duì)動(dòng)作美學(xué)的重視和追求，豐富又內(nèi)斂的情緒表達(dá)，正是電影剛?cè)岵?jì)的另一面。
在這場撲朔迷離的追擊漩渦中，胡歌與桂綸鎂因緣相聚，彼此試探中悄悄醞釀著曖昧情愫。正如桂綸鎂所說：“犯罪愛情是互為一體的。”生猛又浪漫的情節(jié)，極具“故事會(huì)”的戲劇意味。
作為導(dǎo)演刁亦男繼《白日焰火》后暌違五年的又一力作，電影《南方車站的聚會(huì)》在多方位升級(jí)的同時(shí)，依舊延續(xù)著刁亦男的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格，對(duì)此刁亦男表示：“希望我的類型片像拔一棵草一樣帶出泥土，這些泥土就是世界的碎片?！庇捌诘湫偷哪戏匠鞘形錆h取景，臺(tái)詞中更不乏“一直往南”的勸告與暗示，處處體現(xiàn)著導(dǎo)演對(duì)空間環(huán)境的極致利用。在制片人沈暘的理解中，南方“在某種程度上代表著一種希望”。而首度挑戰(zhàn)邊緣人物的胡歌也有所體會(huì)，認(rèn)為“周澤農(nóng)的靈魂是自由的”。
除了獨(dú)到的創(chuàng)作風(fēng)格、扎實(shí)的人物演繹之外，影片的極致呈現(xiàn)也同樣歸功于幕后班底的過硬實(shí)力。為了保證觀影體驗(yàn)，電影不但在敘事上有著極強(qiáng)的可看性，更在布景、攝影甚至錄音上進(jìn)行了大量論證與實(shí)踐。美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)把拍攝過程視為“從場景中萃取出一種美感來”，錄音指導(dǎo)張陽認(rèn)為要“從聽感上給觀眾傳達(dá)一種真實(shí)的變化感”。生猛奇情的故事風(fēng)格在極致視聽語言的加持下，勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生前所未有的新鮮體驗(yàn)。
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