2019觀看天氣之子心得體會(huì)范文5篇
《天氣之子》中設(shè)定了一個(gè)少年和大叔，少年率真，大叔患得患失，大叔須賀圭介在得知少年為了救回陽(yáng)菜甚至“越獄警察局”的事實(shí)后都留下了眼淚，此前警察一來(lái)大叔就立刻斷和少年的雇傭關(guān)系，因?yàn)榇笫逡A回自己的女兒。小編整理了2019觀看天氣之子心得體會(huì)范文5篇，希望能幫助到您。
2019觀看天氣之子心得體會(huì)
前幾天，日本著名導(dǎo)演新海誠(chéng)攜帶者他的新片《天氣之子》在北京舉行了發(fā)布會(huì)和首映禮!在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，新海誠(chéng)開(kāi)場(chǎng)用中文與觀眾問(wèn)好，顯然是特意學(xué)習(xí)了中文，雖然只有簡(jiǎn)單的一句問(wèn)候，但足以表達(dá)對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的重視!畢竟國(guó)內(nèi)的影市已經(jīng)聞名世界了!
新海誠(chéng)曾被粉絲譽(yù)為“新宮崎駿”的稱(chēng)號(hào)，其作品擅長(zhǎng)與青春愛(ài)戀有關(guān)，前作《你的名字》在國(guó)內(nèi)收獲了超過(guò)5億的票房，這一次的《天氣之子》對(duì)于新海誠(chéng)而言，中國(guó)市場(chǎng)是不可忽視的地方!所以，盡管日程忙碌，但還是協(xié)調(diào)時(shí)間來(lái)到北京!
說(shuō)起《天氣之子》這部動(dòng)畫(huà)，相信不少觀眾早已有所耳聞，在今年暑假的時(shí)候，《天氣之子》在日本上映，并取得了非凡的成績(jī)，累計(jì)收獲票房137億日元，目前位居日本2019年年度票房冠軍!雖然不及前作《你的名字》250億，但依舊是備受好評(píng)!而且，《天氣之子》這部電影同《哪吒》一樣，同樣都是競(jìng)爭(zhēng)奧斯卡!
同前作《你的名字》一樣，《天氣之子》同樣帶有日本神話的民俗設(shè)定，同樣是有關(guān)愛(ài)情的，同樣都有絕美的畫(huà)風(fēng)、應(yīng)景好聽(tīng)的歌曲，但從初次觀影上看，距離《你的名字》還是有不少的差距，尤其是在劇情和角色塑造上，播出之后一定會(huì)引來(lái)觀眾熱議!至于為何要拿新片和《你的名字》相比，因?yàn)閮刹侩娪暗暮芏嘣O(shè)定都非常的相似，而且里面有一些特別的東西，到時(shí)候如果你選擇去看的話，就會(huì)知道了!
電影《天氣之子》講述的是高中生少年離家出走去東京，邂逅了擁有超能力的少女!少女的超能力就是可以控制天氣，但這種能力是有代價(jià)的!電影的結(jié)局很意外，不同于以往我們所看的超級(jí)英雄電影，但這樣的結(jié)局更讓人感覺(jué)真實(shí)，這才符合角色設(shè)定，最后，我只想說(shuō)愛(ài)情真的是自私的!但如果是我，我也會(huì)這么做!
2019觀看天氣之子心得體會(huì)二
無(wú)論是三年前在日本國(guó)內(nèi)引起轟動(dòng)的《你的名字》，還是最近上映的《天氣之子》，新海誠(chéng)的作品總是離不開(kāi)“世界系”類(lèi)型的故事，盡管這一類(lèi)型的亞文化作品早已不像2000年代初那樣流行。仍然沿用東浩紀(jì)的簡(jiǎn)明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛(ài)”被直接和“世界的存亡”這種大問(wèn)題聯(lián)系在一起，跳過(guò)社會(huì)關(guān)系的種.種中介。(不過(guò)要說(shuō)“世界系”，這也不是日本亞文化的原創(chuàng)，國(guó)朝小時(shí)代里也有……)
《天氣之子》并不例外：男主角帆高是一個(gè)“上京”的16歲少年，由于找不到工作，最終在從事都市傳說(shuō)等奇聞異事報(bào)道的須賀那里謀得一職。帆高在尋找“晴天少女”的過(guò)程中遇到了具有暫時(shí)改變氣象能力的女主角陽(yáng)菜，即真正的“晴女”。后者在母親病重時(shí)，偶然踏入了一個(gè)不可思議的神社，因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價(jià)是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽(yáng)菜自我犧牲之后，帆高盡其所能尋找對(duì)方，最終也進(jìn)入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭遇三年大雨，整個(gè)城市大部分被水淹沒(méi)。在電影的最后，帆高看到已經(jīng)失去能力的陽(yáng)菜在路邊祈禱，兩人重逢并擁抱在一起。
純粹而天真的愛(ài)情、“對(duì)方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會(huì)背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說(shuō)，從早年的《星之聲》到《你的名字》，再到如今的《天氣之子》，新海誠(chéng)執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事——或者說(shuō)，通過(guò)不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中出現(xiàn)了警察、暴力團(tuán)伙、傳統(tǒng)民俗等“社會(huì)”因素(這些在《你的名字》里也可以見(jiàn)到，并且頗具迷惑性——就和當(dāng)年EVA里的宗教元素一樣具有迷惑性)，“社會(huì)”最終仍然只是在男女主角的戀愛(ài)關(guān)系之中增添一些曲折而已。不過(guò)，正因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)對(duì)于“世界系”類(lèi)型的堅(jiān)持，如果我們?nèi)匀煌Ａ粼凇笆澜缦怠钡摹翱破铡睂用?，恐怕就無(wú)法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。(第二個(gè)“不過(guò)”：不過(guò)，如果我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架，以“通常”的方式——例如，以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式——來(lái)理解這部電影，那么只能說(shuō)，這個(gè)故事本身沒(méi)有太多值得回味的地方，甚至不那么“有趣”。)
從某種意義上說(shuō)，《天氣之子》構(gòu)成了對(duì)于《你的名字》的某種批評(píng)的回答。在一部分日本觀眾看來(lái)，以“將故事的bad end變成good end”為特征的《你的名字》，構(gòu)成了對(duì)發(fā)生于2011年3月11日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉，即“當(dāng)它沒(méi)有發(fā)生那樣忘記就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來(lái)的“閃閃發(fā)光的日本”，體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望，而是新海誠(chéng)所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。
如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》，那么新海誠(chéng)對(duì)于上述批評(píng)的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。電影中男主角為了救女主角時(shí)說(shuō)道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了!”如果說(shuō)在《你的名字》中，災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過(guò)程中的一個(gè)辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服——換句話說(shuō)，“世界系”設(shè)定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題—反題”的結(jié)構(gòu)——那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開(kāi)始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛(ài)”。正因如此，當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時(shí)候，決定性的契機(jī)居然是問(wèn)男主角：你希望天晴嗎?——“希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對(duì)稱(chēng)性，與其說(shuō)是影片敘事的缺陷，不如說(shuō)反映了新海誠(chéng)的倫理態(tài)度。對(duì)于從社會(huì)倫理和責(zé)任等“大問(wèn)題”出發(fā)的批評(píng)，新海誠(chéng)的回答是：這些都無(wú)所謂。的確，還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎?
不過(guò)，問(wèn)題或許要稍微復(fù)雜一些?？梢哉f(shuō)，與《你的名字》的批評(píng)者們提出的、基于社會(huì)責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對(duì)，新海誠(chéng)在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽(yáng)菜，東京開(kāi)始遭遇經(jīng)年大雨后，原先的上司須賀對(duì)帆高說(shuō)：別以為你們改變了世界，“反正世界本來(lái)就是瘋狂的”。同樣，婆婆富美也安慰帆高：如今被淹沒(méi)的東京只是“回到了幾百年前本來(lái)的樣子”罷了。然而，當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽(yáng)菜，他的內(nèi)心獨(dú)白卻是：“不對(duì)。世界并不是最初開(kāi)始就瘋狂了。是我們改變了世界。”
2019觀看天氣之子心得體會(huì)三
這部電影，平心而論，大概是8分上下的水平。其中畫(huà)面與音樂(lè)的完美結(jié)合，還是其主要亮點(diǎn)。關(guān)于整個(gè)神話的體系和現(xiàn)實(shí)世界接洽的邏輯性，值得推敲的地方有很多。但是依然，是一部值得看的佳作。
總得來(lái)說(shuō)，這部作品大致在于描繪少年少女并肩前行的故事，同時(shí)串插了神話元素，反思了人類(lèi)對(duì)于環(huán)境的改變，以及天氣，氣候會(huì)對(duì)人類(lèi)產(chǎn)生怎樣的影響。
女主陽(yáng)菜獲得晴空之力，可以按照自己的心愿讓陰雨綿綿的東京獲得暫時(shí)的光明，但是作為天氣之子的代價(jià)，是她的身體也越來(lái)越透明，最終歸于虛無(wú)，回到上蒼，以此換得下界的晴空萬(wàn)里。男主并不清楚這個(gè)原理，之前和女主到處接單完成委托人心愿，求得晴天，加速了女主的虛化，而男主選擇糾正這一切，將女主帶回凡間。因?yàn)閷⑦@個(gè)類(lèi)似于獻(xiàn)祭(個(gè)人理解)的過(guò)程逆轉(zhuǎn)了，所以東京的雨再也沒(méi)有停過(guò)，不過(guò)其實(shí)是曾經(jīng)本來(lái)就是海洋但被填海造田的區(qū)域恢復(fù)成了海洋，雖然大片東京區(qū)的房屋被浸沒(méi)，但是人們還是重新調(diào)整，找到了與新環(huán)境和諧相處的方式。而對(duì)于男主來(lái)說(shuō)，女主失而復(fù)得，雖然不能施展晴空之力，但是只要她還在，那么哪怕大雨磅礴，也是好天氣。
可以說(shuō)，所有的配音中，感覺(jué)最出彩的，是小栗旬。他配音演繹的中年大叔，是男主帆高的另一種形態(tài)，他也曾獨(dú)自闖蕩東京，也熱血沸騰覺(jué)得世界盡在腳下，覺(jué)得自己無(wú)所不能。但是在面對(duì)各種社會(huì)的磨煉之后，他開(kāi)始認(rèn)命，并且他試圖扇醒想要拯救女主的帆高。整部戲在接下來(lái)的一刻達(dá)到了高潮，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)男主并不是沒(méi)有認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，他在聽(tīng)到男主舉著手槍對(duì)著圍捕的警察吶喊：“我只是想再看見(jiàn)她一次而已!你們?yōu)槭裁匆柚刮?”那顆炙熱的，為愛(ài)而勇往直前的赤子之心，再次在他心中跳躍起來(lái)。最終，他幫助男主攔住警察，讓男主終于可以去到天臺(tái)的神界之門(mén)，去到天上將女主帶回來(lái)。
電影中還有不少細(xì)節(jié)與畫(huà)面，值得大家好好品味，細(xì)細(xì)揣摩。
從《星之聲》到《云的彼端，約定之地》，從《秒速五厘米》到《言葉之庭》，
再?gòu)摹赌愕拿帧返健短鞖庵印?/p>
每一次的期待，每一次的悵然若失，或是破涕而笑，或是感同身受，新海誠(chéng)的作品，總是每一幀都精美無(wú)筆。每一次都能看出，他試圖描繪的人與人，與時(shí)空之間，若影若現(xiàn)的聯(lián)系，誠(chéng)然，故事框架與脈絡(luò)并不是新海誠(chéng)的強(qiáng)項(xiàng)，但是不可否認(rèn)的是，他以他獨(dú)特的清新脫俗的方式在新世紀(jì)的動(dòng)畫(huà)電影史上，留下一筆又一筆的濃墨重彩。
2019觀看天氣之子心得體會(huì)四
《天氣之子》中設(shè)定了一個(gè)少年和大叔，少年率真，大叔患得患失，大叔須賀圭介在得知少年為了救回陽(yáng)菜甚至“越獄警察局”的事實(shí)后都留下了眼淚，此前警察一來(lái)大叔就立刻斷和少年的雇傭關(guān)系，因?yàn)榇笫逡A回自己的女兒。這種人大了會(huì)有了不同選擇的表現(xiàn)，讓我看得也很有感觸，就在前兩天去女仆店做真心話冒險(xiǎn)，會(huì)不會(huì)為了愛(ài)情犧牲生命?的這個(gè)問(wèn)題，我最后選擇了不會(huì)。然后現(xiàn)在的自己看動(dòng)畫(huà)也不如以前那么積極了，有些片子也都激發(fā)自己興趣了，人大了果然是會(huì)變的。
可能我自己覺(jué)得這部作品比《你的名字。》要好看有一大部分就是，當(dāng)然在我心目中《秒速五厘米》是新海誠(chéng)最好的一部作品，這次《天氣之子》有點(diǎn)類(lèi)似《秒速五厘米》，不過(guò)結(jié)果上沒(méi)有那么悲傷。其實(shí)我是沒(méi)有想到這部作品在最后能讓東京就這樣被淹了，這次還真是愛(ài)情高于一切戰(zhàn)勝了一切，給我一種中二戰(zhàn)勝一切的感覺(jué)。感覺(jué)人變大了，缺乏的就是那種中二的感覺(jué)。
最后我給《天氣之子》八分吧，個(gè)人覺(jué)得作品還是奇幻了點(diǎn)，比上次隕石墜地還要奇幻，個(gè)人還是希望新海誠(chéng)的作品更現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，比如《言葉之庭》和《秒速五厘米》就感覺(jué)很好。
2019觀看天氣之子心得體會(huì)五
在這里，先前“大人們”對(duì)于“世界”的理解，和帆高的理解之間，出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn)：對(duì)于前者而言，帆高的舉動(dòng)從根本上來(lái)說(shuō)對(duì)于社會(huì)的變化起不了作用，因而無(wú)足掛齒——這幾乎構(gòu)成了對(duì)于“世界系”類(lèi)型的基本設(shè)定的嘲諷(你們的“小小戀愛(ài)”牽動(dòng)著世界的存亡?cut the crap!——或者用須賀的話說(shuō)：?jiǎn)螁螤奚粋€(gè)晴女就能改變氣象，還有比這更好的事情嗎?);但對(duì)于后者而言，“我們改變了世界”中的“世界”，已經(jīng)因?yàn)槟信鹘侵g的一系列事件和決斷而變得和“原來(lái)”不同了。也就是說(shuō)，“世界”被分成了“陽(yáng)菜成為晴女的世界”和“陽(yáng)菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個(gè)人決斷使得這兩個(gè)世界之間無(wú)法調(diào)和，盡管在“大人們”的眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂。
值得注意的是，陽(yáng)菜不僅拒絕成為晴女、拒絕“拯救世界”，而且拒絕了自己的社會(huì)意義：當(dāng)她還是晴女的時(shí)候，她對(duì)于“改變氣候”這一“兼職”說(shuō)道：“我喜歡這份工作。晴女的工作。我呀，終于明白了自己的角色?！鄙踔磷晕覡奚?、成為“人柱”這件事，也意味著陽(yáng)菜作為“巫女”而完成自身社會(huì)身份的使命。于是，就影片本身而言，這一對(duì)于“社會(huì)”、對(duì)于“他人”的作用一旦消失，便意味著陽(yáng)菜選擇了帆高決斷下的另一個(gè)世界，一個(gè)剝離、否棄“社會(huì)”的、“世界系”意義上的“世界”?！短鞖庵印芬詽饽夭实姆绞?，表現(xiàn)出新海誠(chéng)對(duì)“世界系”之“世界”的肯定、對(duì)“社會(huì)”的否定：帆高甚至舉槍對(duì)準(zhǔn)警察……
在這個(gè)意義上，帆高那里的兩個(gè)“世界”的斷裂，便是“世界系”類(lèi)型的內(nèi)部和外部的斷裂，或者說(shuō)是“世界”與“社會(huì)”的斷裂。通過(guò)讓男女主角堅(jiān)持停留在“世界系”的“世界”之中，通過(guò)拒絕與“社會(huì)”達(dá)成和解，新海誠(chéng)拒絕了人們從《你的名字》中讀出的倫理意義和社會(huì)心理學(xué)意義，從而將“倫理”封閉在“個(gè)人決斷”所涉及的狹小空間(“世界”)之中。 “神啊，求你從此不要給我們什么，也不要從我們這里奪走什么?！狈咴诙虝旱男腋r(shí)光中如此祈禱道。新海誠(chéng)留給觀眾的“世界系”倫理，最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”：只要忠貞于你自己的決斷，你的行為就是負(fù)責(zé)的。
在《天氣之子》的宣傳手冊(cè)上，新海誠(chéng)寫(xiě)道：“如今的世界是我們自身選擇的結(jié)果。……但另一方面，對(duì)于年輕人而言…他們出生時(shí)這個(gè)世界就是這個(gè)樣子，他們無(wú)法選擇，只能在此生活下去?！痹谶@里，“我們”和“年輕人”之間的差異，與其說(shuō)是代際的差異，不如說(shuō)是“世界系”作品的“弱倫理”及其外部的“強(qiáng)倫理”之間的對(duì)峙。甚至這不是“選擇”何種倫理的問(wèn)題，而是“無(wú)法選擇”，不得不將自己封閉在“世界”之中的狀態(tài)。否則……否則怎么樣呢?在這樣的對(duì)峙下，陽(yáng)菜失去能力后的祈禱又有什么意義呢?它只能在“強(qiáng)倫理”的社會(huì)中表現(xiàn)出一種姿態(tài)(“假裝”與社會(huì)發(fā)生關(guān)系、“扮演”晴女的角色)，而無(wú)法承擔(dān)起任何倫理責(zé)任。一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠(chéng)，最終選擇的倫理位置，吊詭地與“宅男”們自我滿(mǎn)足的半封閉生活達(dá)成了一致：我的生活的全部意義與價(jià)值，來(lái)自我的日常生活——甚至，它改變與否也完全取決于我自己的決定。
論者或許可以從上述“倫理”態(tài)度中嗅出所謂“新自由主義”的文化邏輯，不過(guò)這已經(jīng)距離新海誠(chéng)的“世界”太遠(yuǎn)了。(再扯一句：盡管新自由主義具有全球性，但從這里一步過(guò)渡到文化批評(píng)，動(dòng)畫(huà)片也是新自由主義，好萊塢大片也是新自由主義，看啥都是“新自由主義”，這種批評(píng)同樣很“新自由主義”。)
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