《天氣之子》觀看心得精選
這次《天氣之子》正巧就介于導演過往作品與《你的名字》之間，他非常清楚自己創(chuàng)作的初衷，沒有刻意模仿某種風格或一味迎合大眾口味，比起《你的名字》更加掌握商業(yè)與藝術(shù)的平衡，這無疑又是新海誠的一次進化。小編整理了《天氣之子》觀看心得精選，希望能幫助到您。
《天氣之子》觀看心得
1. 一部安慰大和民族焦慮感的電影;
2. 高中生+***+甜蜜愛情=日漫套路;
3. 未成年人持槍，涉嫌什么罪名(颯姐職業(yè)病，原諒她吧?)。
安慰心靈的影片
島國的通病就是“不安全感”，咱們坐擁大地母親的胸懷，常常難以理解他們內(nèi)心深處的恐懼。
最近在聽外交學院施展教授的得到課程《國際政治學》，談及海洋文化(判例法系)與大陸文化(大陸法系)之爭，前者開放、尋求程序正義;后者保守、尋求實質(zhì)正義，而偏偏東瀛這個島國，明明有海洋文化的優(yōu)越地理位置，卻非得繼承正統(tǒng)的儒家文化和大陸法系傳統(tǒng)，看起來有點扭曲。
其實，近現(xiàn)代以來，日本人是有想象力和野心的，他們對于國際法的熟稔讓大清王朝在國際會議上被全世界恥笑，曾經(jīng)亦步亦趨的番邦，后來者居上，超越亞洲眾多國家，這一點我們必須承認。
同時，從日本的民俗文化和民間歌曲，我們也能看出來這個島國深深的憂慮和自卑，他們精致而細膩，殘忍而唯美，幾乎每個人內(nèi)心都住著一個警鐘，始終提醒他們，其命運終將是被湮滅。
《天空之子》的終極問題是：如果災難必然到來，人們應當如何說服自己接受?每個民族的文化氣質(zhì)不同，戰(zhàn)斗民族是一定要死扛到底的，最終故事結(jié)局可能是開放的或者玉石俱焚;中華民族也是要戰(zhàn)斗到底的，最終結(jié)局也許是“感動了上蒼，找天神把門口的大山搬走了”;歐洲不同民族也有自己的個性，《格林童話》其實就是一部洗腦史，它宣揚自己民族的價值觀到全世界，高手啊。
而大和民族在這部電影中說服自己看待災難的態(tài)度是：本來就是海，(日本)沉沒就沉沒吧，只不過又回到最初的樣子。(這種觀念不是抗爭而是順從和理解，聽起來也不錯)
日本漫畫的套路
日漫在國際上受到很多中青年男士的喜愛，尤其是死宅，簡直不要太愛。
颯姐在日本東京地區(qū)考察時，也頻頻出入漫畫店，發(fā)現(xiàn)其漫畫產(chǎn)業(yè)之發(fā)達，堪比韓國練習生和中國的歌曲比賽。各類素人，通過選秀類雜志出道，依靠作品吸引讀者，最終成為職業(yè)漫畫家(當然大部分人被淘汰了)。
我也試圖想詢問，為何日漫的討論總與“高中生”“暴力”“愛情”等為主題，可是遇到的日本朋友基本都諱莫如深。
咱們妄加揣測一下，弗洛伊德認為世間事皆與“性”相關(guān)，由于受到儒教文化影響，日本人的文化基因里應該還殘存“處女情節(jié)”(或純純的可愛的審美觀)，高中生是剛剛成年的“初桃”，必然是眾人想象的對象。
同時，“暴力”元素會給人以更強的感官刺激，一個青春期離家出走的男孩，為了心愛的姑娘，用槍獲得了逃生的機會，這樣的故事不知道是多少油膩大叔最初的英雄夢。
有點神叨叨的“愛情”，天人感應，也是日本人從古代中國繼承而去的，在諸多電影作品中都有類似橋段，《天氣之子》里女主就因為偶然被上天看上作為“晴女”，最終為終結(jié)壞天氣而被祭天(有沒有很耳熟，像不像秦始皇陵里的傳說)。
從整部電影的結(jié)構(gòu)、要素上看，是一部典型的商業(yè)片，把能夠觸發(fā)人性里各種沖動(含英雄情節(jié))的點統(tǒng)一匯總起來，結(jié)合日本匠人非常擅長的美到每一幀都可以當“手機壁紙”的畫面，這部日本電影就賣到了全亞洲圈。
《天氣之子》觀看心得二
《天氣之子》影評評價是一部2019上映的日本奇幻動畫電影，由新海誠執(zhí)導，醍醐虎汰朗、森七菜、小栗旬、本田翼配音，劇情講述叛逆的高一少年帆高離開位于離島的家鄉(xiāng)，獨自一人來到東京生活，由于未成年身份難以找到正當工作，他只能勉為其難到一間超自然刊物出版社擔任寫手。在東京連日的滂沱大雨中，帆高遇見一位性格開朗、跟弟弟相依為命少女陽菜，并發(fā)現(xiàn)她擁有一個能改變天氣，讓久未放晴的天空照下耀眼陽光的奇妙能力。
選擇相信，還是屈服命運?
在《你的名字》跳脫了過往框架，開始把作品格局拉大、在靜與動之間取得良好平衡之后，新海誠似乎也逐漸熟悉這類較為商業(yè)化的模式，進而在三年后推出以氣候變遷為主題的《天氣之子》。一直以來，雖然新海誠每部作品都有各自獨特的元素，但故事內(nèi)容多半還是聚焦在既甜蜜又帶有苦澀的青春愛戀，不論是《追逐繁星的孩子》、《言葉之庭》、《你的名字》，他都擅長透過若有似無的聯(lián)系來突顯兩人之間的距離，讓觀眾沉浸在有些曖昧、思念，但無法更進一步的憂郁氛圍，并深深體會到角色心中的難處，我想這正是我喜歡新海誠作品的主要原因。
新海誠的風格轉(zhuǎn)變?
?？吹饺税研潞Ｕ\拿來跟宮崎駿比較，但我個人倒認為他風格更像是細田守，同樣都喜歡把角色設定為青少年，只不過比起細田守把故事圍繞在青春的活力，新海誠則更強調(diào)青春伴隨的苦澀與遺憾。然而這些明顯的差異在《你的名字》之后也不復存在，因此我們才能在《你的名字》與《天氣之子》中看到像是《穿越時空的少女》結(jié)合了奇幻、青春與愛情元素，還有如同《夏日大作戰(zhàn)》那種未達目標絕不放棄的精神，雖然這可能讓老粉絲有些不太習慣，但看著片中新海誠一貫存在的作者印記，與其說是這兩部作品是風格與調(diào)性的改變，我倒認為更多的是融合與突破。
從《秒速五厘米》受限于現(xiàn)實與時間，最終沒能符合原本期望的遺憾，到《你的名字》、《天氣之子》以RADWIMPS歌曲為電影帶來屬于青春的熱血;從瀧為了拯救三葉、三葉為了拯救鎮(zhèn)民，到帆高為了找回他沒能傳達自己真心的女孩而在鐵路上狂奔，最終迎來“讓人感動”的結(jié)果。我們雖能從中發(fā)覺新海誠開始靠向大眾，在故事安排上所做出的取舍與轉(zhuǎn)換，但也不能否認，在細膩的角色塑造與心境轉(zhuǎn)變的鋪陳醞釀之下，其作品的核心價值與最終帶來的后勁依然沒有減少，反而能引發(fā)更多觀眾對于故事的共鳴。
新海誠在商業(yè)與藝術(shù)的進化
這次《天氣之子》正巧就介于導演過往作品與《你的名字》之間，他非常清楚自己創(chuàng)作的初衷，沒有刻意模仿某種風格或一味迎合大眾口味，比起《你的名字》更加掌握商業(yè)與藝術(shù)的平衡，這無疑又是新海誠的一次進化。而有趣的是，《天氣之子》大多橋段是非常不商業(yè)的，它絕對不會像《你的名字》那樣短時間就引起所有人的共鳴、最終評價也不會那么高。就算我們知道《天氣之子》是以“能夠操控天氣的少女”為主題，電影前半段較生活化的劇情也難以讓人明白故事的核心走向，導致整部電影有點原地踏步，但這真的是個“問題”嗎?
《天氣之子》并沒有我們以往所熟悉的電影節(jié)奏，那些編劇書告訴我們應該在哪里讓角色“發(fā)覺自身能力”、“遇到困難”、“重新振作”的制式化套路在《天氣之子》中根本不存在，但也正是如此，我們才得以在看似毫無重點的劇情中慢慢深入帆高這位角色，從他逃家到東京開始、經(jīng)歷求職處處碰壁、受到陽菜的幫助，再到出版社工作、打聽晴女的消息，直到跟陽菜重逢，進入《天氣之子》的主線故事，我們也因此更明白帆高的處境與他內(nèi)心的迷惘。
努力是為了什么?
《天氣之子》表面看似跟《你的名字》一樣，都有著“控制天氣”這種帶有強烈奇幻色彩的設定，但《天氣之子》所講述的家鄉(xiāng)、弟弟凪進入社福機構(gòu)，三人無法共同生活的社會現(xiàn)實互相對比，進而在旁人對帆高提出的種.種質(zhì)疑與否定的情況下，突顯出他最后“選擇相信”的偉大。
就我個人的理解，《天氣之子》講了這么多、鋪陳了這么久，新海誠原意不在告訴我們要好好保護地球，而是透過難以放晴的東京來教導我們面對未知人生，必須抱持著勇于嘗試、勇敢突破現(xiàn)狀的生活態(tài)度。到頭來，《天氣之子》是無比浪漫且極致的自由主義，什么犧牲小我拯救世界、什么一個人的社會責任、什么會毀了前途，這全都沒有什么好在意和害怕的，因為在失去一切之后遇見的陽菜才是帆高最重要的人，跟這對姐弟在一起才是他最幸福的時光，還有那句：“我不奢望能再多給我什么，我只希望不要把我擁有的從身邊奪走?！币虼怂拍転榱岁柌瞬幌ё寲|京降下大雨，為了陽菜而選擇對抗全世界，這是多么真摯的情感?
天氣的代表性
導演曾在訪談中說，自己曾因為《你的名字》被批評“把災害當作沒發(fā)生過”而受到影響，不過他這次《天氣之子》卻決定讓“帆高的自私”引發(fā)摧毀東京的災難，便能深深感受到他對自己創(chuàng)作原則的堅持。因此可能有人會認為《天氣之子》最重要的是電影內(nèi)容，前段看似不必要的“原地踏步”與各種生活日常的描寫，為的正是鋪陳帆高最后會選擇“拯救陽菜”的理由，而天氣與改變天氣根本不是電影的重點，若是把陽菜換成其他拯救世界的能力，《天氣之子》的故事依舊會成立，但這其實不完全正確。
正因為天氣跟我們的生活息息相關(guān)，像天氣冷要穿外套、下雨會記得帶雨傘，我們每天心情與行為也會被天氣所影響，而《天氣之子》則把天氣視為人們喜怒哀樂的原因，連日的大雨使人們?nèi)諠u陰沉，晴女陽菜則為人們帶來許久不見的笑容與希望。因此，《天氣之子》以下著大雨的東京作為故事背景是再適合不過，大雨就像是生活中遇到的各種阻礙，而面對無法百分百掌控的天氣，不知道明天是否會放晴的不確定未來，身處這個環(huán)境的我們該要如何決定?我想這都是導演新海誠想透過天氣來傳達的主題。
還能為愛做些什么?
看著《天氣之子》帆高的選擇，不禁讓我想到前陣子上映的《玩具總動員4》，跟以往的英雄電影不同的是，不像《復仇者聯(lián)盟4》鋼鐵俠為了拯救世界而離開他最珍愛的女兒，也不像《神奇女俠》的史蒂夫犧牲自己來引爆轟炸機，片中胡迪決定放棄作為玩具的本分，離開已經(jīng)不愛他的主人，追尋屬于自己的價值，而帆高同樣也是如此。
曾幾何時，我們因為成長、因為社會化而改變了原先的思考角度，開始重視著群體利益，甚至一瞬間會認為帆高的選擇有些不妥?就像我對日本上班族的印象一直都是平時壓力巨大、在意他人的眼光、壓抑自身的情感，只求在社會上扮演好一顆螺絲釘?shù)慕巧?，或許這確實帶來穩(wěn)定的社會氛圍，但是否也因此失去身為“人”的本質(zhì)?在年輕時我們總認為自己能成就大業(yè)，但如今是什么讓我們選擇安穩(wěn)的生活，不敢為了夢想、為了愛人奮力一搏?《天氣之子》的愛情也可以是我們生活的任何事情，或許要救世界或救愛人沒有個標準的答案，但就像圭介大叔看見帆高不顧一切也要找回陽菜時，恍然大悟地想起自己多年前的所作所為，新海誠正是透過《天氣之子》對我們提出一個疑問，到了真正要做出選擇時，你要相信愛情、相信夢想，還是就只屈服于命運?
結(jié)論
雖然《天氣之子》的口碑評價比起《你的名字》相對兩極，但片中不僅有著由雨天轉(zhuǎn)晴那美到幾乎讓人窒息的畫面、RADWIMPS渲染力極強的音樂和生動的角色心境描寫，電影所講述的主題也同樣非常深刻動人。其中有對愛情的向往與堅持，也有專屬于青春的勇敢與義無返顧，新海誠利用片中通勤的電車、冷漠的行人來跟角色的熱血行為互相對比，讓一個在社會夾縫中生存的人，提起勇氣跟全世界對抗，相信這無比純粹的愛都能引起觀眾的共鳴。
我真的好喜歡帆高在鐵路上自顧自地狂奔，最終排除萬難總算到空中牽起陽菜的手，在那瞬間，仿佛全世界都已靜止，如同《天氣之子》主題曲《愛にできることはまだあるかい》(我還能為我們的愛做些什么)唱著：“就算是出生在這片荒野中的你我，果然還是有我們能為愛付出的事，還是有我想為你做的卻不光只有青春與愛情，更多的是關(guān)于“理想與體制”、“虛幻與現(xiàn)實”的沖突。電影巧妙的把陽菜可以操控天氣的能力、不尋常的暴雨、相信古老傳說的迷信，拿來跟電影前段寫實化的日常、陽菜在失去雙親后無可避免的經(jīng)濟壓力，還有最后帆高被迫回到離島的事。”反正最后在這早已失控的世界，只要兩人心還相連在一起，相信自己所相信的事物，我們還是都會好好的，我想一定會的。
《天氣之子》觀看心得三
看過《天氣之子》之后后總感覺余味不足，于是又回B站從頭到尾的看了《你的名字》，看過這么多年的新海誠，無論是《秒五》還是《言葉之庭》都還是一如既往的青春氣息，并且從中附帶著讓人憧憬的美好故事。
可能是期待了太久這部新作，也或許是因為前一部在我心里已經(jīng)達到了巔峰，看過這部《天氣之子》以后感覺不到之前的感覺導致我又重回那部經(jīng)典的《你的名字》，在我看來這部新作的缺點有幾個點，
第一個主人公交代不清楚，看過原著可能會清楚不過電影真的沒交代，算是巧合般類似婦聯(lián)中老鼠救蟻人一樣突然開始，劇情上在意料之中(這有可能真的是看過前作以后把標準抬高了)
第二個沒有類似女二或者男二(可能是前輩)對于女配我覺得應該是大叔的侄女但是描寫不夠細致缺少配角烘托，相比之下前作的奧森前輩就很好的串聯(lián)起男女主的故事
第三個結(jié)局大雨連綿淹沒了日本會不會太過了點…
由于只看了一次還是有優(yōu)點的，
首先這次更加年輕了15 16歲的少年少女更加青梅竹馬的既視感，讓我們這已經(jīng)從看《你的名字》的青年變成被社會磨平棱角的大學生對美好純真的愛情憧憬與向往，
其次就是瀧和三葉的現(xiàn)身是對老粉最大的彩蛋(雖然他倆沒結(jié)婚讓人好遺憾)，
最后就是這個電影結(jié)局我覺得是在呼吁人與大自然，以及全篇的畫質(zhì)真的沒的說，
讓我感到遺憾的就是沒有超過前作…
“無論你在哪里
我一定會拼盡全力去見你”
人人對于這種情感的向往
新海誠真的蠻能抓住人心
《天氣之子》觀看心得四
《你的名字》是巨成功的，超越了宮崎駿老爺子的《千與千尋》，成為全球最賣座的日本電影。故不難發(fā)現(xiàn)，電影中有許多向《你的名字》致敬的小彩蛋，比如《你的名字》中男主角立花瀧，串場跑龍?zhí)?，撩撥回憶殺?/p>
在寫影評之前，特意重溫了一遍《你的名字》，發(fā)現(xiàn)一些有趣的小細節(jié)。
系守鎮(zhèn)的宮水三葉，她厭倦連咖啡館都沒有的小城生活，她的夢想是下輩子能夠做東京的帥哥。
來自離島的帆高，他不愿等到下輩子，他選擇離家出走，流浪東京。
電影沒有交代帆高離家出走的原因，但可以合理推斷出，應該是單純受了《麥田守望者》的影響，那本他隨身攜帶用來蓋泡面的書，書中講的是一個同樣16歲少年離家出走，獨自到紐約游蕩三天的故事。
跟三葉互換身體的立花瀧，每天起床第一件事，就是自摸胸肌，無論欣喜，或傷悲。
帆高到須賀事務所報到的第一天，恰逢夏美在休息，帆高是一個很有禮貌的男孩子，他沒有打擾，悄悄咪咪獨自欣賞夏美的酥胸。
帆高兩次偷窺夏美的胸，是電影為數(shù)不多的笑點，算是向咸豬手的立花瀧致敬了吧。
《你的名字》中，最印象深刻、最感人、最催淚的場景，是三葉見完立花瀧，從山上回村里時，一邊狂奔，一邊喊著他的名字：“瀧....”
同樣催人淚下，帆高為了陽菜，不顧勸阻與安全，爬上電車軌道，呼喚著“陽菜”奔跑。
系守鎮(zhèn)的宮水家，是具有神職的巫女世家。電影借宮水奶奶的口，引進了一個玄妙的概念———產(chǎn)靈。
人與萬物之間的聯(lián)系是產(chǎn)靈，時間的流動的是產(chǎn)靈，正是結(jié)繩中的產(chǎn)靈，給三葉和瀧帶來穿越時間的愛戀。
《天氣之子》中，陽菜把自己獻祭給天氣，人能夠與天氣連接一體，這算是對產(chǎn)靈概念的直接運用了吧，給這個玄幻設定，有了不牽強的理論基礎。
說完電影與《你的名字》中精巧走心的致敬彩蛋，讓我們回到《天氣之子》本身吧。
帆高是一個16歲的高中生。
高中時代，我認為是人生中最為純粹的階段，是高曉松口中所說的“溫暖純良、不舍愛與自由”的美好階段。
對世界充滿好奇，又對學校家庭的條條框框無力，那個小小少年不曾萌發(fā)過離家出走的念頭。
情竇初開，荷爾蒙泛濫，那個小小少年不曾幻想一份轟轟烈烈的愛情。
但遺憾的是，我們大部分人都止于幻想，敗于現(xiàn)實。
然而，帆高做到了，他在電車軌道上的奔跑，那是我們逝去的青春，帆高替我們?nèi)プ分鹱杂?，去不計代價愛一場，我看得很感動，也很感慨。
不計代價愛一場，字面上看很感人，但電影真要這么去拍，有很多人就受不了了。
電影的結(jié)局，帆高為了救回陽菜，不顧東京被大雨傾倒，任由東京被海水慢慢淹沒，極不符合人們期待中“舍小愛，成大愛”的結(jié)局，簡直道德淪喪、大逆不道、喪盡天良。
要知道在古時候，在一些偏遠的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，人們?yōu)榱似砬箫L調(diào)雨順，雞美魚肥，會用活人來祭神。所以仔細想想，觀眾希望陽菜的獻祭，能換來一座城市的安寧，跟那些自私的村民有什么區(qū)別呢?
個人而言，我非常喜歡這個結(jié)局，這才是符合16歲少年的人設，那懂什么大愛無疆，只懂得：“如果沒有你，擁有全世界又如何?！?/p>
就像我小時候不懂事，潮汕人喜歡拜神，我也會跟著一起拜，但我不知道大人都念叨什么，所以我單純的只會念叨：“老爺保號，讓某某某做我女朋友吧~”
電影有人喜歡，有人不喜歡都很正常，我會推薦給在校生去看，在天真無邪的年紀，不要喪失愛與被愛的能力，如果愛，請勇敢愛，只要人間真情在，東京沉落又何妨。
拯救世界的事，讓大人來吧!
《天氣之子》觀看心得五
《天氣之子》這部日漫劇，對于身為職業(yè)相關(guān)人員，觀影過程內(nèi)心心情復雜，真的想對東京消防廳和相關(guān)響應部門表達深切的同情。而且看到瀧和三葉客串彩蛋，說明天氣之子應該和君名位于同一世界線，然而前有彗星掉在長野(設定是糸守町，岐阜縣飛驒地方) 這次東京又淹了大半部分。如果之后主場沒換(還有彩蛋)的話，真的很為新海成下一部作品里的日本感到擔心啊。
這個電車難題的選擇要追溯到日本人的過去的歷史，(以下言論僅針對日本國情)。在二戰(zhàn)時期，那時候高層打著為了國家犧牲自己的幌子讓日本士兵打仗，你可以看看美國那些感覺投降或者活著沒什么，但是日本就是為了天皇自殺式攻擊一大堆，結(jié)果當美國打日本的時候，當時只要天皇早點投降，日本就不會品嘗到原子彈等三光攻擊，事實上德國才是，但是出乎美國人意料的是德國人居然提前投降。
日本到好天皇還來什么一億玉碎，沒有對比不產(chǎn)生美，士兵是很有犧牲精神為了國家，結(jié)果天皇等高層為了自己不投降，到自己付出的時候就不自殺，日本武士道被天皇搞成了笑話。結(jié)果就是現(xiàn)在的日本可能因為前車之鑒也不贊成那種為了國家犧牲自己或者親人的價值觀，說白了那是日本高層忽悠人的。換位思考一下。平成廢柴也比昭和那些被忽悠的熱血強。
感覺不錯，沒有你的名字那么燒腦驚奇。 但是也算是一種享受了。 每一幀都是屏保截圖的質(zhì)量。 故事比言葉之庭要層次豐富多了。感覺快兩個多小時的觀影體驗， 全程無尿點。 恰逢我們剛剛從東京回來， 剛剛?cè)バ滤抻费捕Y回來。 熟悉的景色， 熟悉的天際線都讓人覺得一種莫名的親切。說實話，看到50分鐘左右的時候比較失望，可是看到最后感覺比預期反而要好一些。
在商業(yè)與套路的重重包裝之下，我看到的卻是一個前所未有的答案——如果真的存在“世界系”這么一個作品群的話，那么在作者們對世界系的終極問題逃避了20年之后，誠哥終于決定自己做一個解答。因此本作可以說是在對世界系的反省之上，由“世界”對“社會”發(fā)出的宣戰(zhàn)布告。
這個世界本來就是瘋狂的，不被別人理解也是常態(tài)。我們看到的表象無法詮釋事物的本質(zhì)，而面對這一切很多人只能用極端的方式去反抗。我們不是為了世界想要的樣子而活著的，是為了自己而活著。劇中人放棄了世界對自己的期望，世俗對個人的束縛。在不被理解的世界爭取到了屬于自己的幸福。各方面都平衡得比較好的電影，大賣也就不奇怪了。雖然少了些新海誠以往的韻味，但從其帶動作用和社會影響來說，我還是覺得挺好的。
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