最新海上鋼琴師觀后感5篇
最新海上鋼琴師觀后感范文5篇
《海上鋼琴師》不愧為一部經(jīng)典影片。它給我們展示了一個(gè)生在船上，長(zhǎng)在船上，死在船上，只為鋼琴而生的人的一生。他將一生所有的光芒撒在個(gè)這艘船上，短暫而凄美。下面是小編給大家整理的關(guān)于最新海上鋼琴師觀后感，歡迎大家來閱讀。
最新海上鋼琴師觀后感1
金黃的燈光從船艙屋頂傾瀉而下，掩映著每一位興致沖沖的觀眾。豪華的輪船禮堂大廳內(nèi)，居中放著一架古樸典雅的紅棕色三角鋼琴，琴凳上坐著的是一位鋼琴天才。他將自己瘦瘦小小的身軀寄托在大海怒浪狂濤中飄搖的輪船，將自己的一生扎根在音樂這一令人無限癡迷的世界?！逗Ｉ箱撉賻煛愤@一電影，寫的正是這樣一個(gè)故事。當(dāng)我看完這部電影后，細(xì)細(xì)想來，感到故事的主人公不僅和自己有著諸多的共同點(diǎn)，更感到這短短的影片內(nèi)蘊(yùn)含著無數(shù)的人生哲理，令我心潮起伏。
故事發(fā)生在20世紀(jì)初，1900年。那時(shí)的西方國家正處于欣欣向榮的發(fā)展階段。一艘叫做弗吉尼亞號(hào)的輪船常年往返于英美兩國之間，在大西洋兩岸往返。某一日，一個(gè)在輪船上被遺棄的嬰兒被黑人煤工丹尼找到并養(yǎng)大成人。因?yàn)樗?900年出生，大家便叫他1900。一代傳奇就此展開。在5、6歲的年紀(jì)，小1900便能夠在鋼琴的黑白鍵盤之間，用稚嫩然而成年人都自愧不如的無比靈巧的雙手，自學(xué)成才演奏出大師級(jí)的作品。從幼年到成年，他一直擔(dān)任船艙樂隊(duì)的鋼琴手。英美各國人士爭(zhēng)相登上弗吉尼亞號(hào)，為的正是聆聽這天縱奇才的妙手佳作。一位同樣是天才的黑人音樂家曾被人稱為“爵士樂的發(fā)明者”曾夸下海口與他同臺(tái)競(jìng)技，然而在兩位天縱英才的激烈較量中，1900仍然力壓對(duì)手，最終霸氣取勝。1900的名頭如日中天之時(shí)，好景依舊不長(zhǎng)。當(dāng)世界著名唱片公司來到船上收集1900的音樂，并企圖將其傳播至世界各地時(shí)，1900卻在這時(shí)看見了他畢生難忘的人，一個(gè)曇花一現(xiàn)，又無比動(dòng)人的女孩讓他彈奏出一首愛之歌。在音樂之外，1900尚且首次遇到令他如此癡迷的事物。無奈天妒英才，苦苦追尋之下，1900始終無法阻擋女孩下船的腳步，最終與她天涯永隔，郁郁到老，最后與破銹不堪的大船相伴長(zhǎng)辭。
對(duì)于這部歌頌天才的史詩級(jí)巨作，有人贊嘆，說成功地塑造了一個(gè)真正愛音樂，對(duì)一個(gè)東西癡迷到如待生命一樣的人，1900是一個(gè)驚艷世界、極其與眾不同、神秘又浪漫的人；然而有人卻批評(píng)，認(rèn)為1900沒有膽量去探索外面的世界，沒有膽量追求自己心愛的女孩，對(duì)于未知充滿了懦弱者的恐懼。但對(duì)于我個(gè)人而言，自身的有不同的理解。
1900身上有許多跟我相似的地方，例如喜愛沉浸在自己的世界，外界的環(huán)境很難改變自身這一特點(diǎn)。1900在兒時(shí)為了能在鋼琴上彈奏一曲，敢于正面抵抗船長(zhǎng)不讓半夜演奏音樂的規(guī)則法令；不僅如此，1900面對(duì)不可一世的黑人音樂家，爵士樂的發(fā)明者杰利的挑釁之下，也絲毫沒有與他人攀比之心，一心按照自己的想法演奏。在二人對(duì)壘的斗琴中，黑人音樂家先后演奏了三首高難度的華麗爵士樂，讓觀眾頻頻叫好，在閑適豐富的節(jié)奏中陶醉自我；然而1900卻仍表現(xiàn)的淡然自若，先后彈奏的三首樂曲中，第一首只是極其簡(jiǎn)單的圣誕歌曲；第二首完全抄襲黑人音樂家的原作；到第三首，則是因?yàn)槭⑴虏龥坝?、如光速般快?jié)奏的手法才彈出完全擊敗黑人的音樂。1900的斗琴，絕稱不上戰(zhàn)斗，而是不管對(duì)手如何，依然按照自己的想法隨性而為。即使盛怒之下，也只是為了打消黑人的囂張氣焰為自己出氣，絕非是為了那虛偽的名利。甚至到了最后，為了追求女孩，不惜斷送自己成名富貴的機(jī)會(huì)，追求不到，就把自己和大船永遠(yuǎn)綁在一起。1900是一個(gè)純粹的人。他喜歡的東西，不管別人怎樣改變他都是徒勞；只要他不想干的事情，就算刀架在脖子上也難以動(dòng)搖其分毫。反觀自身，在日常的學(xué)習(xí)中，自己不想深究的科目很少在課下深入研究；唯有音樂，在鋼琴88個(gè)琴鍵上，能有千萬億種不同的變換方式。與1900一樣，我也喜愛探索自己的內(nèi)心世界，常常擯棄外界的干擾，活在心內(nèi)的人。1900的純粹，令我感同身受，也因此慨嘆不已。
“外面的城市太大了。大街小巷交叉錯(cuò)雜，你根本不知道往哪里走；但鋼琴不同，它有88個(gè)看得見的琴鍵，不管你如何變化，它都是有限的”。這是1900曾經(jīng)說過的話，也是后來他本該在眾人莊重的目送之下第一次，也是最后一次下船的原因。1900之所以一輩子都待在船上，從來不下地走路，是因?yàn)樗松凶畎V迷的東西中，心愛的女孩已經(jīng)不知所蹤。他只剩下音樂，然而這個(gè)癡迷的東西只有在他土生土長(zhǎng)的地方才觸手可得。對(duì)1900來說，外面的世界是龐大二無盡的，深邃到了可怕的地步。正是因?yàn)槿祟惻c生俱來的對(duì)于未知的恐懼，才造成他終老船上的悲劇。1900的經(jīng)歷不禁讓人反思，對(duì)于未知的事物，人類應(yīng)當(dāng)怎樣對(duì)待？這一深刻的問題同樣困擾了我許久。這就像經(jīng)歷了小學(xué)和初中，我已經(jīng)習(xí)慣與由老師帶領(lǐng)，去學(xué)習(xí)、復(fù)習(xí)，按照老師早已嚴(yán)格制定好的教案機(jī)械的執(zhí)行任務(wù)；但到了高中，我也曾經(jīng)因?yàn)槔蠋焸兲厥獾慕虒W(xué)模式強(qiáng)調(diào)自學(xué)為主而因懼怕成績(jī)過差而恐懼。但經(jīng)歷過來，依然可以發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)勇敢地走出舒適區(qū)的我當(dāng)然能具備強(qiáng)大的自學(xué)能力和獨(dú)立品質(zhì)。反觀1900，從小到大從未勇于去外界探索未知，卻把自己的才能挖掘得通通透透。我不禁因他個(gè)人潛力之巨大而震驚，但更多的是為了他過于閉鎖，對(duì)外界柔軟懦弱而感到惋惜。弗吉尼亞好就是他活動(dòng)的最大范圍；自己的內(nèi)心世界就是他活在的世界。對(duì)于探索未知，我堅(jiān)持適度的原則。謹(jǐn)慎前行當(dāng)然能避免諸多失誤和危機(jī)，但一味地抗拒未知，只能讓自己越發(fā)落后保守，從而造成活在自己的世界的不可逆局面。1900的一生警醒了我，對(duì)自己喜愛的東西無限發(fā)掘固然是人生一大幸事，但如果一味的固步自封，是很難做到更近一步的。
《海上鋼琴師》就像一面鏡子，反映了人世中種種哲理深思。1900就像我自己的一個(gè)縮影。我與他一樣，同樣常常生活在自己的內(nèi)心世界中，通過音樂表現(xiàn)出自己獨(dú)有的宇宙。但我與他又不同，不同在我仍滿含對(duì)未知世界探索的沖動(dòng)和激情，但他卻一直沒有勇敢地走出那至關(guān)重要的一步。《海上鋼琴師》就像一步人生百科，細(xì)細(xì)咀嚼，方能悟得人生真諦，從而訓(xùn)誡自己。
最新海上鋼琴師觀后感2
之前聽過這個(gè)影片、今天抽時(shí)間看了一下、怎么說呢？這個(gè)片子的很多地方值得我們深思！我想說的是演員很棒、制片贊！
一個(gè)在游輪頭等倉出生的白人小孩被遺棄在游輪上、陰差陽錯(cuò)的被一個(gè)黑人鍋爐工收養(yǎng)、這就已經(jīng)埋下伏筆他的人生終究不會(huì)同于常人！他的身世是個(gè)謎、可能是哪家的富貴子弟小王子般的生活，但是現(xiàn)實(shí)卻是在雜亂無章的不見天日的郵輪底倉長(zhǎng)大！影片中有一幕很有意思讓人不經(jīng)意會(huì)瞎想、他是在一個(gè)TD檸檬箱子里、放在鋼琴上被發(fā)現(xiàn)的，注定他與鋼琴有緣。后來有一幕在度報(bào)紙，報(bào)紙上的TD檸檬大王、也許他可能是他的孩子！
正因?yàn)樗B(yǎng)夫怕他被帶走所以他的童年是孤獨(dú)的沒有小伙伴沒有父母的陪伴沒有社交、有的只是黑暗的倉底及無邊無際的大海、而電影中貫穿著他沒有出生證沒有國際、始終漂泊在大海上、像一個(gè)從來都不存在的人。也因?yàn)檎侨绱怂朴诎l(fā)現(xiàn)別人看不見的聽不見的東西、養(yǎng)父的離去讓他更加的孤獨(dú)、這些都后續(xù)他的音樂天賦埋下伏筆！
他的音樂不是在演奏、而是在講故事，游輪上每個(gè)人，背后不為人能知的故事在他那他用鋼琴彈奏的形式來講述他們的故事、所以他的音樂是獨(dú)一無二的也是清澈見底的。什么金錢什么地位這些對(duì)他來說都不重要，之所以這樣他的音樂才會(huì)那么的讓人心動(dòng)不已。
雖然總是在漂泊，總是表現(xiàn)的不在意任何事或展現(xiàn)的很開心、但是終究到了荷爾蒙的年紀(jì)他遇到喜歡的人，而羞澀于表達(dá)，始終把自己圈在這坐游輪上，導(dǎo)致有些悔恨。他可以下船但是他的腳始終都沒有踏過陸地。他有選擇地權(quán)利、而他選擇了大海，他在這長(zhǎng)大熟悉大海的一切，陸地對(duì)他來說很陌生，也沒有在意的東西，在意的人，太多的未知讓他有些膽怯，他嘗試過下船但是最終還是選擇了海上漂泊！
看到這讓我想到人的一生就是這樣、有很多的未知，面對(duì)未知有些人膽怯了、安于現(xiàn)狀，熟悉的人、熟悉的生活方式、熟悉的工作、熟悉的朋友圈，不想嘗試去改變什么，因?yàn)椴幌肴L試、未知的領(lǐng)域！我想說的不去嘗試怎么會(huì)知道呢？換個(gè)角度看世界可能會(huì)有所不同！
影片的結(jié)局我不喜歡但是我能接受、因?yàn)槊總€(gè)人會(huì)選擇適合自己的路，雖然與我想要的不同、畢竟是他的選擇！
最終我想說的是跳出現(xiàn)狀，換個(gè)角度看世界、可能看到的是另一番景象、或許不是你喜歡的但是畢竟你見過！有對(duì)比才會(huì)有選擇！
最新海上鋼琴師觀后感3
或許每一個(gè)人心中都會(huì)有一個(gè)專屬他的圣地，在心百回千轉(zhuǎn)的褶皺?！}記
海邊的細(xì)沙洴澼在湛藍(lán)的淺灘里，微風(fēng)拂過海面，泛起世間最美的漣漪。無邊的光向四面聚攏，投射世間的美好。黃昏的海，晚霞與蔚藍(lán)釀就炫目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，恍惚中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開。
驀地想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只要留神，就能從那些人眼中看見自由女神，看見美國?；蛟S在那一刻，美國已不是單純意義上的美國。就在布達(dá)拉宮山腳下，聽著古老梵唱那鐘聲想起，從頭往下精神的肅穆。或許那就是圣地的意義。
不知道為何，這幾天難以入眠，耳畔總是響起流水的聲響。又或許是在睡夢(mèng)的世界里下起了雨。每一滴的雨倉促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感受那從天穹微弱的呼喚，血脈中來自蔚藍(lán)的亙古復(fù)鳴。那是海水圣潔的遺體，滌蕩世間的黑暗?；蛟S這個(gè)世界就是一艘大船，而我們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，尋找人生的圣地。殊不知我們?cè)缫焉硖幤渲小?/p>
側(cè)耳聆聽的少年，化作萬千，溯游歲月的圣地。那一刻，心與精神同在，遁入無邊的浩渺。
人們從中誕生，海就是我們的母親。從氨基酸道蛋白質(zhì)，從細(xì)胞到胚胎，從弱小到強(qiáng)大，我們從中一步步地走來。而她已矢志不移的心包容著我們，為我們?cè)杏拿?。人類同時(shí)也一步一步了解自己的母親。新航路的開辟，航海貿(mào)易的發(fā)展，我們進(jìn)一步了解她，同時(shí)她也進(jìn)一步地付出。當(dāng)海上軍事的發(fā)展，一個(gè)又一個(gè)的強(qiáng)國拔地而起，那不也有她的功勞。當(dāng)無邊的硝煙蔓延，一條又一條的破船流淌水面，她只能暗自神傷。
海洋的歷史就是一段人類的發(fā)展史。海洋與中華民族亦是不可分割的。我們擁有300萬平方千米的海洋面積，擁有者“四?！?，擁有悠久的海洋歷史。在海上，我們既有過卓越的功勛，也有著屈辱的曾經(jīng)，但我們相信長(zhǎng)風(fēng)大浪，任重道遠(yuǎn)。
經(jīng)久的回憶在腦海緩緩流淌。一切投入深不可測(cè)的海洋，圣潔覆蓋了一切。曾幾何時(shí)，我們忘卻了一切，以為離開了海。但海與天空一樣，包裹著我們孱弱的身軀，用溫暖的心為我們付出一切。我們其實(shí)并沒有離開海，血液是圣潔的分流，他與我們同在。
詹·耶·沃爾德曾言：日子紙牌搭的房子崩塌了，我在海底醒來。是的，那是我們共同的圣地，永遠(yuǎn)……
最新海上鋼琴師觀后感4
一個(gè)從沒下過船的天才鋼琴家，到底存在沒存在過？
弗吉尼亞號(hào)，每次載兩千名旅客，旅客們因?yàn)榭吹矫绹杠S，為了那沒有盡頭的城市而歡呼。
天才鋼琴家1900是在船艙里長(zhǎng)大的，沒有去過弗吉尼亞號(hào)之外的世界。
弗吉尼亞號(hào)有一個(gè)繁花似錦的舞廳，1900就是在舞廳的鋼琴上被發(fā)現(xiàn)的。1900也是在八歲這年第一次在這里無師自通的開始了彈琴。
一轉(zhuǎn)眼，1900在27歲遇到了小號(hào)手馬克斯，于是小號(hào)手作為敘述者給我們講了他所知道的1900的故事。
馬克斯上船是應(yīng)聘而去，面試的時(shí)候，他一段即興表演征服了招聘負(fù)責(zé)人，也吸引了1900的注意。
上船三天以后，馬克斯和1900相遇了——那是一次浪漫的彈奏，治愈暈船的演奏。隨船而動(dòng)的鋼琴，帶著他們?cè)谖鑿d里馳行，巨大的吊燈也隨船而蕩。他們那樣自由，那樣歡樂，無憂無慮。撞壞了彩窗，撞壞了船長(zhǎng)的房間，也不過是被罰去燒鍋爐。如此看來，弗吉尼亞號(hào)是一個(gè)與世隔絕的烏托邦。在這里，在這有限的空間里，卻能夠享受到暢快的自由與輕盈。
弗吉尼亞號(hào)上不能沒有音樂，一等艙需要音樂，三等艙一樣需要音樂。上一秒人們還沉浸在音樂里，下一秒，只要有人喊出“美國——”人們就被拉出了音樂。一下子繁華散去，人去船空。所以，弗吉尼亞號(hào)上的生活，仿佛紅樓一夢(mèng)終有一醒，盛席華筵終有一散，周而復(fù)始。
馬克斯總是試圖給1900灌輸下船的好處——名、利、房、妻子、成功。1900看透了這種永遠(yuǎn)在追逐的生活，他拒絕了。
萬萬沒有想到，給1900種下下船意識(shí)的人是拉風(fēng)笛的男人，他說，大海告訴他生活是廣闊無邊的。1900一直在思考“大海說的話”，因?yàn)樗恢痹诖蠛Ｉ蠀s不曾聽到大海對(duì)他說什么。
斗琴是《海上鋼琴師》的經(jīng)典橋段。剛開始我納悶，為什么第一首曲子要彈圣誕的曲子——啊，是因?yàn)闅g樂，第一首曲子是歡樂的，1900雖然覺得莫名其妙，但他是真心喜歡音樂，他喜歡有人與他交流，就像他喜歡拉風(fēng)笛的男人一樣。他迷惑，他不解，但是他是高興的，同時(shí)他希望對(duì)方可以高興。我想，第一首曲子是1900最想跟在場(chǎng)的人說的——請(qǐng)高興吧，就簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的高興吧。
斗琴第二首曲子，1900聽的淚流滿面，他喜歡音樂，而且也喜歡對(duì)方，特別是他聽出了對(duì)方音樂里的情感，全場(chǎng)只有1900聽的淚流滿面。他是那樣的純真與純粹，他懂了對(duì)方。
我想是因?yàn)?900對(duì)對(duì)方的欣賞，他彈了對(duì)方的曲子，聽一遍就記住，聽一遍就復(fù)彈，已經(jīng)把天賦顯示出來了，而且點(diǎn)到即止，不做任何有侵略性的操作。他就是這樣的簡(jiǎn)單，他以為他懂了對(duì)方，對(duì)方也可以懂他。卻不知道，知音難覓！
斗琴第三首曲子，1900被對(duì)方的蔑視刺痛了。于是1900展示了驚人的琴技，仿佛暫停了場(chǎng)上的時(shí)間。令全場(chǎng)人包括對(duì)手目瞪口呆。而讓我印象深刻的，是1900把點(diǎn)燃的香煙給了對(duì)方，他說，我不抽煙，你抽吧。
這個(gè)樣子，很像周星馳《功夫》里面最后那句：想學(xué)啊，我教你啊。
這場(chǎng)斗琴，從始至終都是獨(dú)角戲。1900沒有接受挑戰(zhàn)，也不接受任何所謂的榮耀。他不需要名利，他不需要榮耀，他把煙給了對(duì)方，等于是宣布了：我不需要，你所追逐的那些，我都不需要。
錄唱片那里，1900第一次品嘗到了愛情的味道。那首曲子，是他的心。在別人看來，那是一張唱片，在他看來，那是他的一部分，他的私隱。唱片公司的人說，不下船也可以有一切。我好想要這個(gè)雙全法，讓1900一直在，又可以讓1900的音樂傳出去。但是“世間安得雙全法”，哪里來的兩全??！
1900唯一一次要下船，他說他要去聽大海的聲音。馬克斯說他是為了那個(gè)姑娘，他暢想了下船后的1900的生活。他說：生活沒那么廣闊。
馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有不一樣的意見，一個(gè)說生活沒那么廣闊，一個(gè)說生活是廣闊無邊的。馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有什么不同呢？為什么會(huì)有完全不同的看法？
馬克斯是一個(gè)普通的小號(hào)手，有點(diǎn)小聰明，但是他處處透出平庸。拉風(fēng)琴的男人是被生活蹂躪過的。孤身一人，六個(gè)孩子只剩下一個(gè)小女兒。平庸的小號(hào)手說生活沒那么廣闊，是對(duì)的，因?yàn)樯町吘箷?huì)被平庸所限。被生活蹂躪過的男人說生活是廣闊也沒有錯(cuò)，因?yàn)樯畹降讻]有打敗他。
1900下船時(shí)，全船相送。我竟然反過來想了：全船下船時(shí)，大約1900送了每個(gè)人。所以告別之際，大家才會(huì)忽視：1900下沒下船！
1900終究沒有下船。
1933年，小號(hào)手馬克斯下船。戰(zhàn)后，弗吉尼亞號(hào)到了這個(gè)港口，小號(hào)手馬克斯再次與之相遇，卻是弗吉尼亞號(hào)要被炸毀之際，馬克斯堅(jiān)信1900還在船上。這個(gè)時(shí)候，1900應(yīng)該是四十幾歲了，畢竟二戰(zhàn)結(jié)束是1945年嘛，弗吉尼亞號(hào)變成了人們口中的“醫(yī)療船”。
直到馬克斯用那張唱片引出了1900，他告訴馬克斯，當(dāng)初沒有下船，因?yàn)槟亲鞘袥]有盡頭。他說下船就沒法演奏了。他問，你還吹小號(hào)嗎？
馬克斯哭泣，卻不挽留。若是任何人恐怕也會(huì)拍暈拖走吧，費(fèi)了那么半天的勁，好不容易找到了自己的摯友，馬上就要死別，怎么可以不先拍暈拖走再說呢？
哎，1900到底是明白了“生活是廣闊無邊的”——沒有盡頭，看不到盡頭。1900還明白了“生活沒那么廣闊”——下船就沒法演奏了。
廣闊無邊的生活是真的，因?yàn)樯钫娴牟幌裨诖夏菢訜o憂無慮，一日三餐有人做好，做錯(cuò)事僅僅是罰燒鍋爐。
沒那么廣闊的生活也是真的，因?yàn)槊鎸?duì)喜歡虐人的生活本尊，真的不可能再自由的演奏。再也沒有隨船而動(dòng)的鋼琴了，再也沒有隨心而奏的曲子了。
生活是那樣的不可控，夢(mèng)想是那樣的容易被剝奪。1900對(duì)船外的世界從來沒有過期待，所以，你如何讓他放棄演奏，去與生活做交換？
生活是上帝的琴鍵，而1900只想彈自己的琴鍵。
很多人常常想能擁有自己的琴鍵，于是總想拿什么和上帝交換一下，用一時(shí)換一世，卻總是蝕本。
1900早早的知道了自己的琴鍵在哪里，是什么樣子，于是他沒有期待，也不需要交換，他是自由的。
有人說1900不愿意走出舒適區(qū)，我想說，不過是因?yàn)樗麤]有期待。他和生活是平等的。《莊子·養(yǎng)生主》有一句：適來，夫子時(shí)也，適去，夫子順也，安時(shí)而處順，哀樂不能入也。
只有安時(shí)處順的人，才和生活是平等的。因?yàn)榘矔r(shí)處順才不會(huì)對(duì)生活做無謂的期待，也不需要做蝕本的交換。
在廣闊世間的我們啊，該如何找到我們自己的那艘弗吉尼亞號(hào)啊！在那里，我們沒有期待，只有純粹，只有自由。
1900，你真的存在過嗎？那樣自由而純粹的存在過？
最新海上鋼琴師觀后感5
第一部電影，有讓我想看第二遍的沖動(dòng)。
影片以三人稱的敘述開始，敘述了人們對(duì)美國的渴望。新奧爾良，美國的重要港口，他是大批移民的聚集地，看到他就看到了自由。而這樣一個(gè)包容的城市卻容不下1900。一個(gè)白人孩子，在1900年的第一天被遺棄在一條豪華輪船貴賓艙的鋼琴上，卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開始就充滿了戲劇性，具有強(qiáng)烈的象征意義，黑人Danny是他的爸爸，而鋼琴就是他的媽媽。
“什么是孤兒院？”“孤兒院像監(jiān)獄，關(guān)沒孩子的人?！保弧笆裁词菋寢?？”“媽媽就是馬，媽媽是世界上最棒的馬，你賭她絕對(duì)贏?！币婚_始爸爸Danny給1900的世界觀念就是與普世價(jià)值相反的，早已經(jīng)在1900的潛意識(shí)里刻下了“船是整個(gè)世界而陸地是不可登上的船”這樣的觀念。在爸爸出現(xiàn)意外死了之后1900開始展現(xiàn)了他過人的音樂天賦——鋼琴演奏。準(zhǔn)確的說，是鋼琴和船一起組成了媽媽這個(gè)概念。1900把所有的能量都傾注再了鋼琴和船的身上。
為什么他不下船？先前就有朋友問過我這個(gè)問題，可惜當(dāng)時(shí)我還沒看這部影片。
船在港口?？窟^無數(shù)次，影片中通過畫面表現(xiàn)出來的有4次。
第一次是故事的'敘述者也就是1900之后的同事兼好友Max上船的時(shí)候，因?yàn)檫@次靠岸才有了這個(gè)故事和1900這個(gè)人，因?yàn)槭荕ax向岸上的人講述了1900的故事，讓1900在世界上有了存在。
第二次是船靠岸后Max問1900“你為什么不下船？你應(yīng)該去看看這個(gè)世界，哪怕一次也好。”，“why？why？why？"1900也開始問自己，但他給出的回答是”岸上的人把時(shí)間都花在質(zhì)疑上，有些事情無須強(qiáng)求?！彼娴氖沁@么想的么？他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的世界，不敢質(zhì)疑他的職業(yè)——海上鋼琴師，也就是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一直在被動(dòng)搖。和農(nóng)夫的那場(chǎng)對(duì)白發(fā)生在經(jīng)濟(jì)艙的鋼琴邊，就1900和農(nóng)夫兩個(gè)人。農(nóng)夫說：“幾年前我只懂耕種，我的世界就是那一畝地，我從沒見過大城市?！边@句的潛臺(tái)詞其實(shí)是“1900只懂彈鋼琴，他的世界就是這只輪船”。這是1900的自問。但是1900面對(duì)農(nóng)夫說的話，回答卻是：“我理解你的感受，我有個(gè)朋友和你一樣?！边@個(gè)“朋友”就是他自己。他實(shí)際上是不接受現(xiàn)在的自己的，但是他卻離不開自己的媽媽。農(nóng)夫?yàn)榱俗约旱男∨畠和獬鲫J蕩，說自己因此感受到了大海的美麗并被海洋的聲音所震撼。“我從來沒有聽到過海洋的聲音”這是1900的回答。真的么？從小生活在海上的人卻沒聽過海的聲音？我想，這里的”海洋“是指外面的世界，指自由，指夢(mèng)想。農(nóng)夫告訴了1900，生命是可以改變的。
在第三次船靠岸的情景中畫面呈現(xiàn)的是1900對(duì)一個(gè)女子的送別。別人為他的琴聲錄制唱片的時(shí)候他看到了那個(gè)女子，悠揚(yáng)動(dòng)聽的琴聲表達(dá)了1900對(duì)女孩的愛慕。他想要把錄制的唱片送給她，卻一直沒有勇氣開口。他半夜跑到船艙偷偷的吻她，在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他知道了女子就是那個(gè)農(nóng)夫的女兒，在女子下船的時(shí)候他像女子求證了這個(gè)猜想，看得出女子對(duì)他也頗有好感，但手里拿著唱片卻最終都沒能把禮物送出去也沒能下船追那個(gè)女子。他在船上遇到過無數(shù)的美女為什么偏偏喜歡上了這個(gè)女子？而這個(gè)女子為什么又恰好是農(nóng)夫的女兒？因?yàn)檫@個(gè)女子象征著“自我”，農(nóng)夫?yàn)榱怂畠撼鰜硖剿?、闖蕩去新奧爾良尋找自由，而1900也對(duì)她有無限的渴望，只是他沒能克服自己的膽怯，他把唱片折斷了，也斷了自己的夢(mèng)想。這次送別對(duì)1900來說是個(gè)巨大的挫折，他在第一次尋找自己的過程中失敗了。然后就有了第四次靠岸。
在消沉了一陣子之后，1900終于決定下船了，去尋找新的世界。他和Max聊自己下船之后的美好生活，聊自己對(duì)未來生活的暢想。船靠岸后，船上所有的員工都與他告別替他高興。但是，他下船走到一半時(shí)突然停住了，影片進(jìn)展到這里變得十分揪心，觀眾最不希望的事情發(fā)生了。他站了好久，注視著自己向往的城市，他猶豫了。他把自己的帽子向空中扔去，希望它能落到岸上，但是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里，然后他徹底絕望了，轉(zhuǎn)身回到了船上。
影片以插敘的手法呈現(xiàn)故事，Max站在現(xiàn)在的時(shí)間里講述著過去的故事，而現(xiàn)在的故事仍舊在繼續(xù)。那艘船經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)，已經(jīng)破舊不堪，準(zhǔn)備被爆破。過去和現(xiàn)在兩個(gè)故事就在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上交匯了。Max去廢棄的船上瘋狂地尋找1900，他相信1900肯定還在船上。破舊的船艙里全是廢鐵和積水，Max用留聲機(jī)在船艙里放著被1900折斷的唱片，音樂放遍了每一個(gè)角落，然后他們相遇了。
他為什么不下船？“大城市，看不到盡頭，盡頭在哪里？當(dāng)初我下定了決心下船，下船的時(shí)候心情很好……眼前的景色難不倒我，不是眼前的景物阻止我，而是我沒看見的景物?！保瓣懙厥且凰姨蟮拇?，是太美的女人，太長(zhǎng)的旅程，太濃郁的香水，是我創(chuàng)造不出的旋律，我永遠(yuǎn)下不了船?！彼麖囊怀錾筒槐贿@個(gè)世界所承認(rèn)，他是被遺棄的孩子，面對(duì)拋棄自己的那個(gè)世界他充滿了渴望也充滿的無力。真正想要的東西是最沒有勇氣去爭(zhēng)取的。他對(duì)陸地的排斥實(shí)際上投射出的是他認(rèn)為自己不被這個(gè)世界接納，他沒有勇氣去擁抱這個(gè)世界，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。甚至在離別時(shí)，在他對(duì)天堂的幻想中，自己也是不被天堂接納的。他不知道自己從哪里來要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中，似的自己沒有足夠的力量面對(duì)這個(gè)世界。最終，在自由與死亡之間他選擇了死亡，和船一起被爆破。下船就是一個(gè)情節(jié)，他在那個(gè)情節(jié)中一次又一次輪回，直到死去。
影片一開始就說這是個(gè)大家都不相信的故事。1900，真的有人叫這樣的名字么？影片中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)荒誕的情節(jié)，這讓我感受到1900根本不是作為一個(gè)人而存在的，而是作為一個(gè)子人格，他是Max的子人格，是我們每個(gè)人的子人格，他包含著我們的欲望、無比渴望卻不被自己承認(rèn)的欲望，故事的結(jié)局就是我們自己把自己困在了船上，永遠(yuǎn)都下不來，我們把自己放在了一個(gè)永遠(yuǎn)都走不出去的世界。
影片一開始就感動(dòng)了我，越往后情緒堆積的越多，終于忍不住在最后那段看似平靜的場(chǎng)面中爆發(fā)了，影片結(jié)束之后都無法平息。影片敘述很緊湊，兩個(gè)小時(shí)每個(gè)場(chǎng)景都很經(jīng)典，鋼琴演奏在作為影片的一個(gè)不可或缺的部分在表達(dá)情感渲染氣氛推動(dòng)情節(jié)上起了很大作用。這是我長(zhǎng)這么大寫的第一個(gè)影評(píng)，我沒辦法把每個(gè)覺得精彩的地方寫下來，因?yàn)檎娴奶嗔恕Ｎ覜]敢看別人寫的影評(píng)，我怕看了之后就不能最真實(shí)的表達(dá)自己最及時(shí)的看法了?？赡茉倏磶妆橹髸?huì)有新的想法，那就是之后的事了。
我迫不及待的將感受寫下來，是怕任何時(shí)間或事情的打擾讓我忘記此時(shí)的感受。只是我的感受，我不知道對(duì)或者錯(cuò)。
我打算將這部影片好好珍藏。