《1942》400字觀后感5篇范文五年級小作文
《1942》以1942年河南大旱，千百萬民眾離鄉(xiāng)背井、外出逃荒的歷史事件為背景，分兩條線索展開。小編為大家?guī)韼灼?942》觀后感供大家閱讀。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們喜歡。
《1942》觀后感一
1942年到底發(fā)生過什么?如果您不明白，不用急，電影《1942》就能告訴你1942年發(fā)生過的最悲催的一幕。
1942年，河南大旱，螞蚱成災(zāi)，莊稼顆粒無收，每一天都會有人餓死。老東家范老爺，因?yàn)楸Ｗo(hù)自家糧食和鄰村村民發(fā)生沖突，家被燒了，家里的糧食都被搶光了。他只好帶著全家人和長工栓柱，還有同村的瞎鹿一家，加入了逃荒的隊(duì)伍，離開了自我的老家延津，奔向陜西。用范老爺?shù)脑拋碚f，他只是去躲災(zāi)，災(zāi)荒一過去，他還是會回來當(dāng)?shù)氐臇|家的。原因很簡單——他有做東家的智慧。逃荒路上，由于日本飛機(jī)的轟炸，他帶著的許多行李都丟了，一下子從躲災(zāi)變成了逃荒。在去往陜西的路上，范老爺身邊的許多人了都餓死了，瞎鹿、星星、花枝、留寶、鈴鐺、栓柱，還有他的孫子留成，一個接一個地離開了人世。最后到了陜西，只剩下了范老爺一個人了。范老爺承受不了失去親人們的打擊，和一個同樣失去親人的小姑娘結(jié)伴走回了老家延津······
《1942》這部電影，真實(shí)的反映除了抗日時期執(zhí)政當(dāng)局的麻木和丑陋。為首的當(dāng)然是日本鬼子，是他們，殘忍地殺害了栓柱，是他們，兩次轟炸那些流離失所的災(zāi)民。最可恨的是，他們竟然在災(zāi)民逃荒的線路上發(fā)放糧食，迫使許多災(zāi)民都去為日本打仗。還有那些無恥的中國軍閥，他們在搶了瞎鹿的驢后，非但沒有給瞎鹿一口肉吃，還殘害了他的生命。國民黨軍官蔣鼎文，在河南省主席李培基的請求下，答應(yīng)減免三千萬擔(dān)軍糧，但卻提出了兩個荒誕的要求：一、讓日本兵不在進(jìn)攻河南。二、讓自我的退出河南戰(zhàn)場。這種條件，李培基當(dāng)然沒有完成。于是，在賑災(zāi)糧食發(fā)下來時，蔣鼎文又借口拿走了三萬擔(dān)糧食。最后，貪官也是致使災(zāi)民餓死的原因之一。他們一面貪污糧食，一應(yīng)對著上層，信誓旦旦地說：能夠克服，能夠克服。這些致百姓于水火之中的人，難道不能夠反映出當(dāng)時社會的黑暗嗎?
雖然1942年社會黑暗，失去光明，但是人性的光輝，是永遠(yuǎn)不會消失的!就比如說美國人白修德吧，他雖然只是一個報(bào)社記者，但他卻深入災(zāi)區(qū)腹地，用相機(jī)記錄下了河南的嚴(yán)重災(zāi)情。是他，諒解了范老爺偷他的驢;是他，把驢和餅干都送給了范老爺;也是他，為了幫忙河南人民擺脫饑餓，先找到當(dāng)?shù)卣?，之后找到宋慶齡，最后找到蔣介石，親口告訴了他河南的災(zāi)情。功勞最大的，不就是他嗎?除了白修德，我們所熟悉的老東家范老爺，也是個善良的人。在瞎鹿的母親快病死時，他好心地給了瞎鹿一些小米。到最后，他的糧食已經(jīng)不多了，他還是把小女孩留下，帶領(lǐng)她一同走回老家延津。要明白，那個時候多了一張嘴是多么艱難的事兒!這難道沒有反映出他的那顆善良的心嗎?
回顧1942年苦難的歲月，我們還就應(yīng)做哪些反思呢?
《1942》觀后感二
看了馮導(dǎo)的《1942》，真是這些年來難得的一部國產(chǎn)好影片，里面有關(guān)于親情，愛情，政府，國難，民族性等等的剖析，深刻的反映了那一段幾乎被忘記了的血淚般的歷史。河南饑荒有三百萬人餓死，一路餓殍遍野，民眾甚至易子而食。除了痛恨天災(zāi)的無情和日本鬼子對無辜百姓的轟炸，更痛恨的豎民黨對民眾的不顧，中國人與中國人之間的不團(tuán)結(jié)。雖然該影片票房慘淡，但是精彩是不需要掌聲的?？赐暾嬗心敲磶酌胄撵`的震撼與觸動。特別是最后那個小女孩用河南話一聲聲叫“娘”的時候，有一種直擊心靈的力量?？芍袊爽F(xiàn)在非但是談不了政治，連歷史也只能選擇性的談，中國儼然變成了娛樂化的國度，國人都在過度的娛樂化。頗有“此間樂，不思蜀”的味道。像<泰囧>等討喜的題材固然能讓人輕松(本人不覺得該片好笑)，但除了笑笑還能記住什么呢?就連<畫皮2>這樣俗舊題材的影片都會賣得很好，比《金陵十三釵》《1942》不知高出多少，所以你永遠(yuǎn)無法用票房去衡量一個影片的好壞，尤其是中國。導(dǎo)演你其實(shí)拍什么電影都可以掙錢，只要不拍文藝片，歷史片，專拍腦殘片就好。有人諷刺小剛導(dǎo)演“你有種你為什么不拍1962啊”，對這種人我只想說，你是火星來的嗎?你怎么不去天安門吐口水啊?最近馮導(dǎo)被黑的另一部電影是《私人訂制》，該片也算是文藝加諷刺類型，多了一些黑色幽默，也有對導(dǎo)演該拍“俗”還是該拍“雅”這一無奈處境做了自嘲，雖說與《甲方乙方》的喜劇路線有點(diǎn)類似，但總體是一部很不錯的影片，但在豆瓣上居然一路被黑，這更讓我覺得，國人非但眾口難調(diào)，而且口味頗重。其實(shí)導(dǎo)演完全不用糾結(jié)，解決問題也很簡單，只須參照島國的AV片和游戲模式，讓蒼老師做主演，絕對雅俗共賞。
《1942》觀后感三
人們不能忘記歷史，可是由于種.種原因卻又不能正視歷史。我們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在2012年賀歲檔帶著我們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。
看完電影《一九四二》我沒站起來，調(diào)整了一會兒，幾乎是最后走出電影院的。當(dāng)天晚上做了一宿的夢，夢見全是長滿了蟲的糧食，夢境清晰得很，以至早上起來，我去看了看家里糧食是否長了蟲。
我知道這是因?yàn)椤兑痪潘亩贰Ｔ谟耙晞O端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。讓今天遠(yuǎn)離苦難的人們無論老中幼，親見我那苦難民族的一場災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個看過影片的人都會深陷于一場內(nèi)心的煎熬。
散場時，我前后左右的人都說“太慘了”，他們在影院燈光啟亮的瞬間，只能簡單說出內(nèi)心真實(shí)感受。我們民族百年來有多少“太慘了”的歷史淹沒在史籍之中。我曾經(jīng)看見過一組民國時期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說：逃荒的災(zāi)民毫無目的地流動，所到之處樹皮全被剝光，幾萬人不見一個笑容。我們在《一九四二》中可以看到這種對人生麻木至極點(diǎn)的影像，真實(shí)震撼。我原以為中國導(dǎo)演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
只要你認(rèn)為你有承受力，你愿意替民族分擔(dān)苦難，那你絕對應(yīng)該去看《一九四二》，不要以為苦難離你會很遠(yuǎn)，一九四一年時河南也有許多人這么認(rèn)為?？吹臅r候一定要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠(yuǎn)。
《1942》觀后感四
《一九四二》這部影片是我在星期六上午看的，開始時我只是瞟了幾眼，可是后來精彩的故事情節(jié)卻深深地吸引著我，于是我越看越起勁兒......
影片《一九四二》講述了1942年，抗日戰(zhàn)爭與第二次世界大戰(zhàn)正處于白熱化階段。
鮮少有人注意到古老的中原河南正爆發(fā)一場慘絕人寰的大旱災(zāi)。老東家是典型的封建地帶，可即便如此也被迫逃荒，親眼見證自己親人的種.種死狀。面對這群人的苦難，無論是高高在上的蔣委員長，還是報(bào)道災(zāi)難真相的記者白修德，以及海內(nèi)外的每一個人，如何能從這眼前的人間煉獄之景側(cè)目。
影片最慘烈也是讓我最最痛恨小鬼子的是：百姓們在逃荒的路上，地上有官兵的搶劫，天上有可惡的日本鬼子的飛機(jī)，可恨的小鬼子們朝著手無寸鐵的可憐的老百姓飛去，一顆顆致命的炸彈從天而降，炸得遍地尸體，血流成河，許多的人家破人亡，日本鬼子不僅一直侵略我們的祖國，而且他們還把中國人的頭顱砍下來掛在柱子上，真不是人?？上攵」碜邮嵌嗝吹臍埲?，可怕，可惡啊!這主要是因?yàn)楦瘮〉膰裾趹?zhàn)場上的節(jié)節(jié)敗退呀!唉……看到這里我的心是無比的痛!他們生活在一九四二年，我們生活在二零一四年，同樣是人，生活命運(yùn)卻有著天壤之別，我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在來之不易的美好生活呀。
確實(shí)，“國破則家亡，國強(qiáng)則家富”。只有國家強(qiáng)大了，我們的生活才會更好。如果沒有那些威武不屈，舍生忘死的革命先烈，我們就不會有現(xiàn)在幸福的生活，所以，我們從現(xiàn)在起要認(rèn)真學(xué)習(xí)，將來成為國家的棟梁!
《1942》觀后感五
一九四二年，河南，旱災(zāi)，蝗災(zāi)，三百萬人餓死。“在死三百萬的同時，歷史上還發(fā)生著這樣一些事：宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒血戰(zhàn)、丘吉爾感冒?！瘪T小剛的電影保留了劉震云小說里的這句話，在風(fēng)云突變的大時代，個人的悲慘只是你個人的大事，蔣委員長心里則另有其他，日寇步步緊逼，陜北盤踞著逐漸坐大的敵對武裝，世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)場，戰(zhàn)后世界格局與中國國際地位……與這些大事相比，河南的災(zāi)情未免來得不是時候。其實(shí)蔣委員長并非不信，只是不愿相信。如同王小波筆下花剌子模的君王，他拒絕聽到關(guān)于河南任何壞消息，“災(zāi)是有的，但沒那么嚴(yán)重?！敝钡娇吹健稌r代》記者拍到狗吃人尸的照片，蔣委員長才不得不承認(rèn)災(zāi)難的存在，才開始杯水車薪的救援。
而幾百萬災(zāi)民，早已在逃荒路上奔走多時。在大災(zāi)面前，無論貧窮或富裕都無法幸免。電影里災(zāi)民這條線，主要是張國立飾演的財(cái)主和馮遠(yuǎn)征飾演的佃戶逃荒的旅途。財(cái)富在這個時候毫無幫助，儲存了那么多糧食架不住饑餓土匪的吃大戶，逃荒路上經(jīng)不起撤退士兵的哄搶，只能眼看著身邊的人一一死于不同的非命，兒子在家被土匪戳死、兒媳生完孩子餓死、老婆悄無聲息地餓死、小孩子最后被自己悶死，貧窮的呢，一樣，病死餓死打死炸死，反正是各種死，讓人想起了余華的《活著》，幾百萬人為了活命，往西邊不停奔走，其實(shí)那邊又能有什么呢，但無論如何，走下去，似乎就有活著的希望。
九四九年蔣介石敗退臺灣，其實(shí)一九四二年這場饑荒中顯露出來的問題已經(jīng)為他的崩潰埋下了伏筆，官僚主義嚴(yán)重，政府行政效能極為低下，而社會力量又被嚴(yán)厲管控，這一切都是七年后失敗的先兆。溫故一九四二，溫故而知新，要知道，可以餓死三百萬，也可以餓死三千萬，有時候有天災(zāi)，有時候是是誣陷為天災(zāi)，有時候可以逃荒，有時候卻不讓出去要餓死就餓死在自己家。也許那樣的饑荒不會再來，但各種混亂未必會消失，如何選擇，如何決定，值得每個人深思
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