舌尖上的中國2觀后感3篇

　　舌尖上的中國2觀后感1

　　幾千年來，中國人靠山吃山，靠水吃水。地域的遼闊造就了各地飲食的差異。但即便差異再大，飲食中也有一種味道是相似的，那就是家的味道，故鄉(xiāng)的味道。我想，很多人看舌尖上的中國，不僅僅是因為它激起的口水使我們興奮，也因為從各地的飲食中我們“看”到了家里的味道。

　　離開家久了，就經(jīng)常會想起家里的一碗飯一桌菜。也許我們并不懷念故鄉(xiāng)，也許只是故鄉(xiāng)對我們魂牽夢縈。

　　養(yǎng)蜂的女人說，結(jié)果我跟她結(jié)了婚，風餐露宿的，辛苦得很。出海的女人說，這海洋的鈔票難掙，沒有牛勁馬力難吃海洋衣食。這些都是生活給人的最樸素最直接的感受與經(jīng)驗。這些感受與經(jīng)驗，在作家那里寫成了文字，在詩人那里吟成了詩，在母親那里變成了嘮叨，煮成了飯，炒成了菜。我想，對很多人來說，生活都是不容易的，甚至是艱辛的。朝五晚九，餐風飲露，為的不過是一家人能吃飽穿暖，不過是回到家里能好吃好喝一頓，能安逸巴適睡上一覺。

　　也許我爸媽的飯菜做得并不那么好吃，但是我總是會想吃它，也許我想吃的只是那種味道，別人無法做出來。

　　行走一生的腳步，起點終點，歸根到底都是家所在的地方。這是中國人秉承千年的信仰，樸素而有力量。認清明天的去向，不忘昨日的來處。

　　會不會有那樣一種味道，我后來再也沒嘗到過?

　　舌尖上的中國2觀后感2

　　今天看了舌尖第二季的《腳步》一集，僅就這集與第一季做個簡單的比較，已經(jīng)談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

　　首先從節(jié)目的結(jié)構(gòu)來看，與第一季相同的是，依舊采用小段落的方式行進，不同的是，段落的長度變短了，所以，段落增加了。第一季每集差不多四五個故事，每個小故事長度在8分鐘左右，因為根據(jù)BBC的研究表明，每個段落在8分鐘長度左右是觀眾關(guān)注度最集中的，再長，節(jié)奏就會拖沓。而《腳步》一集里面講述的故事大概有九個左右，比第一季增加了一倍，這意味著，每個故事展開的空間不足。

　　其次，從鏡頭的設(shè)計來看。第一季最讓人稱道的鏡頭，是主觀鏡頭的運用，由于使用了佳能5D2，機器的機動性大大加強，所以，機器能夠被綁在竹竿頂端，被放置在井底，被擺在托盤上，拍攝出了一個個極具震撼性的鏡頭，令人印象深刻?！赌_步》一集，主觀鏡頭大大減少，特寫鏡頭明顯增多，食物的鮮美，基本是靠大特寫鏡頭強調(diào)出來的。

　　再次，從音樂的鋪墊來說，第一季的音樂非常優(yōu)美，在悠揚中常常帶著一點俏皮的感覺，很好地詮釋出故鄉(xiāng)、時間的感覺?！赌_步》一集，基本延續(xù)了第一季的音樂，不過還是有些變化，像那對做稻花魚、魚醬的去廣東打工的夫妻離開家鄉(xiāng)時，用的那段音樂應(yīng)該是新的，不過，感覺更像故事片的配樂。

　　最后，從主題的角度來說。第一季每集的主題都很明確，所有的美食也都圍繞這一主題展開，像《自然的饋贈》，每個故事講述的，都是食材的來源?！稌r間的味道》講述的都是某種食材經(jīng)過時間的加持，或發(fā)酵、或腌制、或風干，因而產(chǎn)生了另一種讓人無法抗拒的美味。但是，不得不說，《腳步》一集，讓人覺得比較困惑的就是每集的主題。簡單歸類一下幾個“故事樹上采蜂蜜”、“山上采香菇”基本屬于食材的采集過程比較艱難。“養(yǎng)蜂人的遷徙”、“出海捕魚的夫妻”基本講的是路菜，是行程中自己做的美食。“山東大煎餅”、“望潮和跳跳魚”基本是就地取材，坐在家里制作的美食。“稻花魚和魚醬”、“歸鄉(xiāng)的老華僑”基本講述的是故鄉(xiāng)的味道。“麥客”一段，我是沒覺得跟美食有什么必然的關(guān)系，若說收割小麥可以做出面條，那么加工小麥的人一樣可以選作素材，若說為了生活和美食而遷徙勞作，全中國太多這樣的例子。當然，你可以從其他的角度來解讀以上的各個段落，但不管怎樣解讀，總有段落是例外的，比如，你說故鄉(xiāng)的味道，大多數(shù)段落可以歸納進去，但“山東大煎餅”“上山采香菇”等等，并沒有離開故鄉(xiāng)，一直呆在家鄉(xiāng)，就不存在故鄉(xiāng)的概念，再說，本集的名字叫《腳步》。所以，就是說，這一集給我的感覺是多主題的。

　　在百度百科上，是這么介紹《腳步》這一集的，[“路菜”是先人保存食物的智慧，進而被演化成標志性的中國美食。味覺記憶的強大，往往讓人們對故鄉(xiāng)食物的迷戀十分牢固，甚至被賦予“鄉(xiāng)愁”這樣的文學(xué)語匯。舌尖第二季分集《腳步》，將跟隨那些奔波在路上的人們，品嘗辛勞與汗水中的苦辣酸甜。]怎么看，都是文不對題。

　　最后，從立意的角度說?？戳恕赌_步》這一集，我的總體感受是，美食不再是敘事的主體，第一季盡管也講了大量跟美食相關(guān)的人們的故事，但點還是落在美食上的，美食本身才是中心。而第二季，食物已經(jīng)是個道具，跟食物有關(guān)的人們才是重點，不同地域不同生活的方式的人們圍繞著食物，一一將自己的生活呈現(xiàn)在觀眾眼前。這比第一集在人文角度更進一步，更像國家地理了。這一點算是一個突破吧。

　　舌尖上的中國2觀后感3

　　舌尖上的中國2全片共分為八集：第一集《腳步》、第二集《心傳》、第三集《時節(jié)》、第四集《家?！?、第五集《秘境》、第六集《相逢》、第七集《三餐》，第八集則為拍攝花絮。舌尖2有以下幾個特點：

　　一、表達鄉(xiāng)愁、變遷主題

　　《舌尖上的中國2》加入了不少人文關(guān)懷，用人物故事帶出地方美食，比如養(yǎng)蜂人的豆花、香腸、臘肉;麥客的褲帶面;海邊漁民為女兒學(xué)會捕撈跳跳魚;留守兒童等到父母回家制作魚醬;歸國的老華僑歸鄉(xiāng)宴上的蘿卜飯等。

　　“《腳步》的定位是想反映人和食物的變遷。”這一集的導(dǎo)演李勇解讀說，“人類為了獲得食物到遠方去或者付出很辛勤的勞動，食物本身也會遷徙流動，這歸根到底也和人類的遷徙分不開。”

　　二、消化的不僅是食物，更是親情

　　四川人老譚離開家鄉(xiāng)在秦嶺養(yǎng)蜂期間，最愛吃妻子自制的愛心豆花，就為了吃這一口豆花，把自己的壞脾氣都收斂了，變成了一個懼內(nèi)怕老婆的老公。山東有個爺爺為了給孫女做煎餅，親自自制土灶，研磨白薯干等五谷。而攤煎餅的背景音樂是與奶奶的拌嘴，甜蜜溫馨，像是回到小時候，在爺爺奶奶的拌嘴聲中，等待溫馨的午飯。

　　在西藏，哥哥為了給弟弟一份甜蜜的禮物，爬10層樓高的大樹，小心翼翼地在樹枝間行走，花了4個小時，只為獲得那蜂蜜的甜美和家人臉上洋溢的幸福。浙江一位充滿愛的父親，用五年時間練就絕技(20米外精準投釣)，在海灘上快速準確地抓跳跳魚，因為這是他的女兒最愛吃的。還有出海捕魚的夫妻，因妻子虛弱暈船，丈夫特意為她做海蟹面后才開工，二十年來均是如此。

　　總而言之，伴著純真的愛情和親情，聽著熟悉的調(diào)侃，一碗美食表達的就是“愛”。

　　三、凝聚著制作團隊的傾情奉獻

　　“比如有人會說‘我想你們來拍一下我們的山藥粉，特別好吃”。但它缺少了一個支撐的東西，我拿什么來說它?它背后有什么故事可拍?每一集的導(dǎo)演會根據(jù)主題再去找人物的故事，例如《腳步》是反應(yīng)人和食物的流動變遷，養(yǎng)蜂人是流浪在外尋找食物的群體，像留守兒童是帶著家鄉(xiāng)的食物到遠方去，他們之間會形成勾連，食物就是以這樣的方式流傳出去的。

　　李勇介紹稱，每個主題確立后，分集的導(dǎo)演會看大量的書，調(diào)查、寫文案，“這個過程非常非常長，文案寫作是第一個階段，第二個階段是調(diào)研，就是先確定這一集有哪些美食，再根據(jù)單個美食去各個地方，比如魚醬只有那個地方才有，我們就去了貴州。不是我們一開始就想拍留守兒童，而是我們到了那里覺得那個人物、他的職業(yè)很適合表達這種食物，承載這個地區(qū)的美食。”另外，調(diào)研事是一個心細活，需要弄清每種食物的來龍去脈，相關(guān)的人物故事，甚至是它所屬鄉(xiāng)村的特質(zhì)，主人公小院幾點鐘光線最好。有時尋找人物的過程頗為漫長，大概耗時兩三月的時間。

　　“一邊工作，一邊吃美食。”這是觀眾想象中“舌尖團隊”的工作狀態(tài)。但事實上，對一些主創(chuàng)來說，很多美食他們自己都沒享受到過原味。“經(jīng)常是拍完才能吃上一口，而那時已經(jīng)冷掉，或是拍攝對象吃剩的。”《腳步》分集導(dǎo)演李勇告訴記者。在他這一集里，很多拍攝對象是輾轉(zhuǎn)在全國各地，為獲取食材而辛勞的人們，“為趕拍攝進度，很多時候都沒時間吃飯，只能和泡面相伴。”

　　四、射影社會：無奈與心酸

　　作為美食節(jié)目的導(dǎo)演，李勇認為美食是《舌尖上的中國2》的出發(fā)點，但并非全部，“我們是一個美食節(jié)目，但不是單純只做美食的節(jié)目，我們想通過美食讓大家看到當今中國人生存的狀態(tài)。”在《舌尖上的中國1》走紅后，有人采訪到其制片人，其中一位表示在播出前，他們曾對節(jié)目中隱含著的，對中國社會問題的揭示而感到擔憂，而如今，《舌尖上的中國2》已無必要將借美食寓社會的野心隱藏，僅第一季中，就流露出對空巢老人問題、中國農(nóng)村6100萬的留守兒童問題的關(guān)注，“升學(xué)”、“富士康”、“單親家庭”、“陪讀”等也陸續(xù)在片中出現(xiàn)。

　　它在記錄下美食的同時，更將中國和國人的巨變用飲食串聯(lián)，透著無奈與心酸。中國最后一批的麥客們，無法撼動機械化帶來的職業(yè)末路，片中蒼天、麥田、褲帶面、吼秦腔的壯美畫面，竟然讓觀者不自覺的將這些場景與《白鹿原》的語境聯(lián)系起來，職業(yè)割麥人的絕唱讓觀眾感動不已。麥客，是中國千百年傳統(tǒng)文化的延續(xù)。在廣東打工的父母半年來年只能在收割玉米的集結(jié)回家小住半個月，而這半個月，恰好是雷山魚醬發(fā)酵成熟的時間，在即將離別時，一家人圍在一起吃了一頓用魚醬入菜的團圓飯，獨自留守家中的小女孩李建英卻黯然落淚，因為她沒辦法不讓父母離開，臨走前，她和哥哥為父母裝了一壇魚醬。候鳥打工族，是近年來中國人的巨變。

　　正如結(jié)尾文案所述：“這是劇變的中國，人和食物比任何時候都走得更快。無論他們的腳步怎樣匆忙，不管聚散和悲歡來得多么不由自主，總有一種味道以其特有的方式，每天三次在舌尖上提醒著我們：認清明天的去向，不忘昨日的來處。”