美人魚影評(píng)1

　　始終我都忘不了。

　　忘不了那個(gè)生命卑賤如螻蟻的伊天仇，即使所有貧困潦倒都加之于身，卻仍然不放棄對(duì)明天的憧憬與希望。在一望無(wú)止境的大海面前，他身影渺茫，聲音卻宛若霞光萬(wàn)丈。

　　“努力，奮斗!”他說(shuō)。

　　忘不了那個(gè)在城墻下落寞寂寥的孫悟空，他已然身披黃金圣甲，腳踏七彩祥云，他成為了蓋世英雄,卻再也迎娶不了他心愛的女子。在一生所愛的歌聲里，在茫茫無(wú)盡的大漠中,他的背影成了一個(gè)永恒的黑點(diǎn)。

　　“你看那個(gè)人，好像條狗啊。”他聽到他的紫霞這么說(shuō)。

　　忘不了那個(gè)面如冠玉風(fēng)度翩翩的才子唐伯虎，瀟灑絕倫，才華橫溢，他強(qiáng)扯的嘴角的哈哈苦笑，他在月色里的回眸一瞥，他手執(zhí)狼毫揮筆灑墨的風(fēng)流不羈,滿足了所有我們那個(gè)年代對(duì)偶像的所有向往。

　　還記得那時(shí)我的朋友小芳指著電視里的他對(duì)我說(shuō):

　　長(zhǎng)大了，我就要嫁給他。

　　時(shí)間過(guò)得這樣的快，恍然大夢(mèng)無(wú)數(shù)年。我們嫁了人，成妻生子，過(guò)得平平凡凡。卻仍然記著最初我們夢(mèng)想開始的地方，那是周星馳的電影。

　　導(dǎo)演周星馳，這樣就夠了。

　　美人魚影評(píng)2

　　《美人魚》是周星馳執(zhí)導(dǎo)的電影，鄧超、林允、羅志祥、張雨綺主演的一部融合浪漫與驚險(xiǎn)的愛情大片。故事講述的是在海上航行的一艘船，突然不幸遇劫，美人魚挺身而出，船上的一名英俊青年對(duì)她一見鐘情，并由此譜寫出一段驚心動(dòng)魄的人魚戀曲。

　　《美人魚》一直存在于故事之中，它是安徒生口中的追求愛情的善良人魚，也是中國(guó)古書中富有神話色彩的故事主角。晉干寶在他編纂的《搜神記》卷十二中這樣描寫到人魚：“南海之外，有鮫人，水居如魚，不廢織績(jī)，其眼泣，則能出珠”;再如唐人李欣《鮫人歌》云：“鮫人潛織水底居，側(cè)身上下隨游魚。輕綃文彩不可識(shí)，夜夜澄波連月色。有時(shí)寄宿來(lái)城市，海島青冥無(wú)極已。泣珠報(bào)恩君莫辭，今年相見明年期。“無(wú)論是安徒生口中的美人魚還是中國(guó)神話故事中的美人魚都是善良的化身，她們集美麗、善良、神力于一身的。

　　初次看到星爺?shù)碾娪靶伦髅麨椤睹廊唆~》還想著會(huì)拍一部凄美的愛情片，可是星爺卻是標(biāo)新立異，不走尋常路的拍了一部無(wú)厘頭的喜劇片。根據(jù)預(yù)告片中展示的我們可以看到周星馳僅僅是借了美人魚的概念而已，內(nèi)容依舊是“盡皆過(guò)火，盡皆癲狂”，從第一版預(yù)告片里的肥仔美人魚出浴，到這一版里的群魚出水，美人魚被星爺用絕對(duì)出人意料的形式呈現(xiàn)著。

　　“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。“這是星爺在《美人魚》的預(yù)告片中引用的一句毛澤東的詞。氣勢(shì)磅礴，有一種英武之氣。可是我覺(jué)得”江河水暖相思起，美人魚夢(mèng)盼佳期。緣歸何處戀曲漾，情系為誰(shuí)寫傳奇。“更加符合預(yù)告片中《美人魚》給我的感覺(jué)。

　　預(yù)告片中兩位“星女郎”同出熒幕，一個(gè)是低胸爆乳，性感冷艷，一個(gè)是清純?nèi)缢?，楚楚?dòng)人。預(yù)告片中那種“魚水合歡驚鴻現(xiàn)，美人如花隔云端”的迷離朦朧之感讓人忍不住一探究竟。除了負(fù)責(zé)美貌如花的“星女郎”外，“星男郎”也是不可以遺忘的?！睹廊唆~》既然是一部延續(xù)了周星馳風(fēng)格的誠(chéng)意之作，怎么會(huì)沒(méi)有“星式幽默”呢?那個(gè)慌張到警局報(bào)案“被美人魚綁架”的鄧超以及 那個(gè)“美人魚速寫神作”，還有那個(gè)明明一臉正氣凜然卻不禁讓人捧腹的民警、變身八爪魚的羅志祥等等，這一切都充滿周星馳招牌式的無(wú)厘頭喜感。

　　網(wǎng)友曾評(píng)論說(shuō)：“星爺是一個(gè)懷舊的人，在他的電影里除了一貫的致敬年少偶像李小龍以外，不少配樂(lè)也是呈現(xiàn)一股懷舊氣息。”無(wú)論是我們心中的經(jīng)典之作《大話西游》里的《一生所愛》，讓人聽的肝腸寸斷，不禁唏噓至尊寶和紫霞的遺憾愛情，還是《長(zhǎng)路漫漫伴你闖》里的憂傷，那讓人感傷的蘇乞兒，他的落魄和遭遇。我相信，一部好的電影必會(huì)有一首經(jīng)典的歌曲。《美人魚》的主題曲是《世間始終你好》，而這次這首經(jīng)典老歌再次出現(xiàn)在了大眾眼前。這首歌由拿過(guò)金針獎(jiǎng)的秋官鄭少秋，和拿過(guò)臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)的莫文蔚重新搭檔演繹，給人一種耳目一新的感覺(jué)，他們的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手唱出了不一樣的味道和情懷。

　　除了“星式”招牌無(wú)厘頭和經(jīng)典的懷舊風(fēng)外，這部《美人魚》還帶有些情懷和思想，就像是劇中的那兩句臺(tái)詞：“在遠(yuǎn)古時(shí)代，人魚和人類本應(yīng)和平共處，誰(shuí)知道，他們?cè)竭M(jìn)步越暴戾”、“假如你的生命只剩下最后一分鐘，假如地球上連一滴干凈的水都沒(méi)有，一口干凈的空氣都沒(méi)有，你最想干嘛?《美人魚》不僅讓我們笑，還讓我們?cè)谛α酥蠓此肌?ldquo;世間始終你好”，這也許就是為什么那么多的人會(huì)喜歡周星馳的電影的原因吧!“嬉笑怒罵皆是情，歡笑背后有反思。”

　　美人魚影評(píng)3

　　《功夫》大概是周星馳作品的巔峰了，作為一個(gè)非周星馳粉絲，倒還能客觀點(diǎn)看他的新片。雖然有人說(shuō)周星馳自從《功夫》之后就開始走下坡路，逐漸變成拋開喜劇去講情懷，比如《長(zhǎng)江七號(hào)》，再加上此次美人魚上映前沒(méi)有任何看片和點(diǎn)映，更讓人產(chǎn)生各種猜測(cè)，星爺這次真是沒(méi)自信了，《美人魚》不會(huì)“撲街”吧!(撲街，粵語(yǔ)里罵人的意思，這里指口碑糟糕，一落千里)。

　　在影院待足了90分鐘后，我覺(jué)得這種擔(dān)心終歸是多余的?！睹廊唆~》不管從笑料還是故事上來(lái)說(shuō)都的確不算周星馳最好的作品，但它卻帶著一種小人物老去的感懷，也正是因?yàn)檫@種老去的無(wú)力感，讓它變得動(dòng)人。很多看上去老套而“屎尿屁”的段子俗極了，但它不只是俗，而且是和周星馳以往的作品一樣俗得動(dòng)人。

　　老去的小人物——俗套嗎?可是還是動(dòng)人啊

　　小人物是周星馳電影里從來(lái)不曾少過(guò)的角色，而小人物總是要成長(zhǎng)的，他們不一定走向成功，但他們一定會(huì)走向衰老。就像周星馳在采訪中說(shuō)的“你看我現(xiàn)在已經(jīng)五十歲了”?！睹廊唆~》里鄧超飾演的角色曾經(jīng)是個(gè)小人物，靠吃父親撿來(lái)的雞腿充饑，但在影片里的他是個(gè)成功的富豪。如果把成功作為小人物成長(zhǎng)的時(shí)間尺度與最終目標(biāo)，那么鄧超無(wú)疑是一個(gè)老掉的小人物，他的過(guò)去就是周星馳過(guò)去的影片中的那些人物，他的現(xiàn)在則是那些人物的未來(lái)。而對(duì)于總是在拍攝自己的周星馳來(lái)說(shuō)，與之對(duì)應(yīng)的就是銀幕后面老掉的周星馳。他和他的人物一起，想要哪怕是俗套的愛情。

　　當(dāng)小人物老去，未來(lái)的可能性已經(jīng)窮盡，不能正視自己反而比無(wú)法實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想更讓人難以接受，良心和金錢里面還是“情和義值千金”，孤獨(dú)無(wú)愛遠(yuǎn)比窮困潦倒更為可怕，而愛情，則成為周星馳電影中人物重新為自己找回的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力和回顧品。這是周星馳的三觀，也是他三觀背后的愛情幻想。

　　周星馳的愛情故事總是俗套，這種俗套并不是說(shuō)情節(jié)上的相似或者簡(jiǎn)單，而是說(shuō)在他的電影中總是呈現(xiàn)的“無(wú)理由式雙向愛情”：兩個(gè)人莫名其妙相愛，莫名其妙信任對(duì)方對(duì)自己的愛，再莫名其妙以愛情成為敘事動(dòng)機(jī)。“莫名其妙”在很大程度上承載了無(wú)厘頭的笑料作用，比如片中的富豪鄧超莫名其妙愛上美人魚林允。但“莫名其妙”并不是這種愛情模式的重點(diǎn)，它的重點(diǎn)在于，它并不是莎士比亞式的“我愛你與你無(wú)關(guān)”，而是一種“我愛你你也愛我”的雙向愛情。簡(jiǎn)直沒(méi)有比這個(gè)設(shè)定更俗套的了，但是，還會(huì)有比這個(gè)設(shè)定更滿足愛情定義的嗎?

　　無(wú)理由的愛情并不難見，愛情甚至還會(huì)因?yàn)檫@這種無(wú)理由而具有更多不可控的魅力，但雙向的無(wú)理由愛情卻有一種童話式的純粹，尤其是這種愛情中還帶有對(duì)對(duì)方的無(wú)保留信任。幼稚、童真、意淫、幻想都可以作為這種愛情模式的形容詞，但也正是這種童話式的純粹讓俗套的故事情節(jié)變得動(dòng)人。

　　老套的段子——這不就是星星專屬無(wú)厘頭?

　　《美人魚》的故事也是老套的，基本上是一個(gè)披上了環(huán)保外衣的人魚版本《色，戒》，類似的情節(jié)也出現(xiàn)在《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》里。美人魚林允痛恨男方背負(fù)著家族暗殺使命;富豪鄧超出生貧寒現(xiàn)下發(fā)跡，只對(duì)錢感興趣，卻遇到了一個(gè)稀奇古怪讓他厭惡的姑娘，最重要的是這個(gè)姑娘還不愛錢。這相當(dāng)于是擊中了富豪鄧超從小以來(lái)的童年陰影，兩人因此擁有了相通的底層。李安會(huì)把這種相通的底層拍成茶館唱的一出戲，而放到周星馳這里則會(huì)成為他的專屬無(wú)厘頭。

　　所以街邊一起吃雞的一場(chǎng)戲成為了轉(zhuǎn)折點(diǎn)，游樂(lè)園則成為二人感情升溫的方式。當(dāng)小人物的童年陰影不再成為童年陰影，小人物也就開始長(zhǎng)大老去，而這時(shí)候，愛情則成為必需品，《傲慢與偏見》式的愛情也開始成為可能。

　　與此同時(shí)，可能也是因?yàn)槔狭耍鳛橐徊肯矂∑?，《美人魚》的喜劇段子也是老套的路子。館長(zhǎng)露屁股、彈弓發(fā)射人魚、噴射飛行器、改造魚尾走路、丑化女主人公、暗殺反而導(dǎo)致自殘的橋段太過(guò)熟悉，但除去一些與環(huán)境不和諧而帶來(lái)的尷尬感之外，多少還算是有效，而當(dāng)羅志祥“三條腿也可以穿褲子”，張雨綺“我有錢有身材，而你卻要去搞一條魚”，鄧超“美人魚沒(méi)有雞雞”這樣的臺(tái)詞出來(lái)時(shí)，讓人覺(jué)得有種回到周星馳早期黃暴笑料風(fēng)格的錯(cuò)覺(jué)。作為一個(gè)影響了影迷那么多年審美的喜劇之王，看到這些“屎尿屁”的故事總會(huì)呵呵一笑：看，這還是周星星啊!

　　群戲與配角——稱職的周星馳表演繼承者

　　從90年代時(shí)候就長(zhǎng)于群戲和配角的周星馳倒是在點(diǎn)上倒是保持了水平，一次貢獻(xiàn)了諸多笑料。影片開頭的一場(chǎng)人們圍觀“世界奇珍異獸博物館”的戲里，場(chǎng)景設(shè)置上的市井與草根氣息撲面而來(lái)，這種貧窮與草根的生活環(huán)境也算是周星馳電影中的一個(gè)標(biāo)簽?！豆Ψ颉分胸i籠城寨的群居生活讓人印象深刻，場(chǎng)面調(diào)度也相當(dāng)厲害，這次的博物館場(chǎng)景讓人看到了幾分《功夫》的味道，但影片后面的人魚群居的沉船卻沒(méi)能展現(xiàn)出預(yù)想的奇觀，確實(shí)有些可惜。這也剛好說(shuō)到影片被人詬病的特效，不論是魚尾還是水戰(zhàn)都無(wú)法抓人眼球，與同檔期的《三打白骨精》一對(duì)比更顯疲軟。

　　新人女主角在周星馳的影片中一直都不是很出彩，《美人魚》里也是一樣，配角風(fēng)頭蓋過(guò)女主，成為片中最為出彩的部分之一。博物館館長(zhǎng)、男版美人魚楊能同時(shí)也是《少林足球》中的豬肉榮、《西游降魔篇》中的漁民，也算是又玩了一把如花的梗。打開電風(fēng)扇讓八爪魚羅志祥轉(zhuǎn)起來(lái)的多嘴女人魚，則是《西游降魔篇》中的撒花大媽張美娥。在鄧超被綁架后，拿著雙刀要?dú)⑧嚦娜唆~老伯，是在功夫中飾演洪拳鐵環(huán)裁縫的“洪拳宗師”趙志凌等等。不得不說(shuō)，這部電影里真正能體現(xiàn)周星馳無(wú)厘頭表演精髓的，恰恰在于這些配角和群演的集體配合，他們生硬的無(wú)厘頭比主演們更能得到認(rèn)同。不信你去多感受幾遍張雨綺脫線的“太殘暴了”試試。

　　單身的周星馳，懂煙火

　　人們總?cè)菀讓⒆髌放c個(gè)人聯(lián)系在一起，目前依舊單身的周星馳，卻總是在給自己作品中的人物一個(gè)理想化的情感狀態(tài)。梳絡(luò)下周星馳作品中的人物情感關(guān)系，《唐伯虎點(diǎn)秋香》里唐伯虎家有八個(gè)老婆，卻沒(méi)有了解自己的女人，然后與秋香三笑定情。《喜劇之王》里尹天仇灰頭土臉跑龍?zhí)?，只有妓女柳飄飄說(shuō)他一定行?！洞髢?nèi)密探凌凌發(fā)》里的零零發(fā)和劉嘉玲滿口老公老婆，即便有李若彤主動(dòng)投懷送抱都不為所動(dòng)?！妒成瘛?電影版電視版)里的雞姐為史蒂芬周抓刀擋槍，和他一起研發(fā)撒尿牛丸，《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》里女殺手愛上目標(biāo)對(duì)象不惜背叛組織，再加上這次的《美人魚》。周星馳電影中的男人總是要找，或者正在擁有一個(gè)理解他的、懂他才華、愛他的、全心屬于他的女人，而這個(gè)男人剛好也別無(wú)二心的愛著這個(gè)女人。這樣的雙向純粹，是周星馳投射在銀幕上的愛情幻想。

　　當(dāng)我們從銀幕回身再看周星馳的個(gè)人情感狀態(tài)時(shí)，這種愛情幻想的投射就變得更為合理了。他的個(gè)人經(jīng)歷，他的情感狀態(tài)，他和他電影中的人物同步成長(zhǎng)，同步以喜劇的外殼飾演著悲劇，也同步老去，在老去之后，變得更加溫情，更加相信愛情。這是周星馳對(duì)自己過(guò)往作品中人物的放大，又或者在老去之后，人物才能開始能夠有資本放大這更加俗氣，更加煙火氣，也更加感人的一面。

　　不過(guò)周星馳還是懂愛情的，鄧超和林允一起走過(guò)海灣夜路，燈塔的光忽明忽暗的掃過(guò)，又在燈束掃走的時(shí)候解開衣服，幾乎是全片最讓人動(dòng)情的一個(gè)場(chǎng)景了。