美人魚(yú)周星馳版影評(píng)3篇

　　美人魚(yú)周星馳版影評(píng)1

　　大年初一到電影院看了《美人魚(yú)》，影片處處都充滿童年的情懷，故事情節(jié)簡(jiǎn)單，但簡(jiǎn)單中，透著溫暖。只要相信童話的人看過(guò)電影之后都會(huì)很感動(dòng)。笑點(diǎn)淚點(diǎn)穿插，少年時(shí)的記憶如潮水般涌上心頭。周星馳三個(gè)字不會(huì)騙人，無(wú)論是導(dǎo)還是演，都是品質(zhì)保證。以不俗的才情，說(shuō)最世俗化的事，以最純粹的心性，做最簡(jiǎn)單的事。這就是周星馳。

　　演員選的挺好的，鄧超正經(jīng)起來(lái)怎一個(gè)帥字了得，逗比搞笑的時(shí)候完全精分，這才是真正的好演員。羅志祥飾演的八爪魚(yú)承包了影片中的大部分笑點(diǎn)，八爪魚(yú)掛在風(fēng)扇上的場(chǎng)景簡(jiǎn)直笑劈叉，三條腿穿褲子的梗污的全場(chǎng)觀眾哄堂大笑。林允清秀普通，挺符合角色定位;張雨琦全程黑衣裹身，美艷性感之外更顯攻氣十足，雖是反派卻讓人恨不起來(lái)。

　　星爺是耐得住寂寞的人，三年磨一劍，星爺最喜歡用喜劇化的方式去表現(xiàn)最悲慘凄涼的境遇，好像在最苦的藥外面裹上一層糖衣，然而細(xì)細(xì)品味之后，依然是難以下咽的苦澀和辛酸。星爺在每一部電影里，都想著力表現(xiàn)小人物的生活和內(nèi)心，《美人魚(yú)》也不例外。影片中人魚(yú)珊珊是一個(gè)單純普通的小姑娘，初涉人世的她穿衣品味有點(diǎn)LOW，有點(diǎn)土，走路很奇怪，但是她純潔、樸素，有著最真的美。童話里美人魚(yú)是為愛(ài)犧牲的經(jīng)典形象化身，人魚(yú)珊珊也不例外，邪惡又貪婪的人類(lèi)為了利益填海殺戮人魚(yú)，但是人魚(yú)卻依然會(huì)救落水的人類(lèi)，這樣的愛(ài)才是大愛(ài)。羅志祥飾演的八爪魚(yú)看似搞笑但卻是悲劇人物，從頭到尾執(zhí)行殺富豪劉軒(鄧超飾)保衛(wèi)人魚(yú)家族計(jì)劃，為了保護(hù)珊珊他不惜自殘做燒烤，簡(jiǎn)直是教科書(shū)式的橋段。但最后女主卻愛(ài)上了別人，跟霸道總裁大團(tuán)圓，癡情的八爪魚(yú)只能無(wú)奈的轉(zhuǎn)身孤獨(dú)游走，導(dǎo)演為何要安排如此悲慘的劇情，心疼爪爪2016秒。而張雨綺飾演的反派，對(duì)劉軒也是癡心絕對(duì)，時(shí)時(shí)刻刻追隨他，卻得不到他的真心，人生至少有一次為了某個(gè)人忘了自己，許了身，丟了魂，換來(lái)的是他華麗的轉(zhuǎn)身，而她也只能無(wú)奈的轉(zhuǎn)身，轉(zhuǎn)身，淚早已傾城……

　　星影電影中的愛(ài)情總是那樣的經(jīng)典：《大話西游》中的有緣無(wú)份、《喜劇之王》中的因愛(ài)從良、《大內(nèi)密探零零發(fā)》中的夫妻情深、《唐伯虎點(diǎn)秋香》中的才子佳人、《食神》中默默付出不計(jì)回報(bào)的愛(ài)情、《美人魚(yú)》中獨(dú)豎一幟的童話愛(ài)情，平淡中見(jiàn)真情，以小顯大，感人至深。人魚(yú)姍姍純良，她有著單純的復(fù)仇欲和純粹的愛(ài)情觀，劉軒是一個(gè)外表堅(jiān)硬但內(nèi)心柔軟的角色，是那種終將注定會(huì)被良心感化的人物，最初的劉軒心中只有金錢(qián)和野心，見(jiàn)到純潔善良的人魚(yú)珊珊之后，他能明白什么是真正的愛(ài)情，他內(nèi)心真正需要的是什么。劉軒身心和內(nèi)心的變化完成了一次洗禮，他和珊珊互相拯救了彼此，讓善戰(zhàn)勝了惡。他們最終選擇把財(cái)產(chǎn)捐給了環(huán)保機(jī)構(gòu)，一起隱居，享受最簡(jiǎn)單純真的幸福。

　　周星馳的電影里都會(huì)有一個(gè)代表真善美的女主，真是真心，善是善良，美是心靈美。至于容貌，不是美的不可方物，便是丑的驚天動(dòng)地，但不管美丑，一定會(huì)是純情的寄托。萬(wàn)千粉絲之所以喜愛(ài)星爺，或許正是因?yàn)樗闹心且环菁冋娴那閼选?/p>

　　美人魚(yú)周星馳版影評(píng)2

　　離開(kāi)“周星馳”談?wù)摗睹廊唆~(yú)》似乎是件蠻尷尬的事，誠(chéng)然錄像廳時(shí)代讓大陸青年深受香港電影浸染，但并不是人人都擁有相同的經(jīng)歷。至少對(duì)于少年時(shí)代不怎么看電視或錄像的我來(lái)講，雖然承認(rèn)后來(lái)看過(guò)的周星馳作品多有妙處，但這些電影和我個(gè)人的成長(zhǎng)記憶或香港情懷沒(méi)有什么關(guān)系。

　　對(duì)于《美人魚(yú)》的評(píng)價(jià)和解讀，多數(shù)影迷津津樂(lè)道于它與影人作品的勾連。哪些橋段致敬了哪些，哪個(gè)角色能對(duì)應(yīng)哪個(gè)，這讓不是周星馳鐵桿粉絲或者港片資深影迷的觀眾沒(méi)法拿出具體例證，有點(diǎn)不敢說(shuō)話。話說(shuō)回來(lái)，不針對(duì)前史的討論，似乎也不會(huì)讓這些影迷在意。

　　“沒(méi)看過(guò)星爺以前的電影，是不懂他的，不能理解他的。”——這類(lèi)論調(diào)和沒(méi)看過(guò)原著不能批評(píng)電影《小時(shí)代》很像。周星馳的金字招牌本身也好像一個(gè)IP，只是這個(gè)IP的擁躉者，顯得要比一些網(wǎng)絡(luò)作品的粉絲高級(jí)一些。這也是為什么《美人魚(yú)》像大多質(zhì)量不是非常出眾的IP作品，呈現(xiàn)出一些兩極評(píng)論的原因。它是一種自下而上(欠電影票情懷)形成的霸權(quán)，按照原有的姿態(tài)從上而下(欠電影票營(yíng)銷(xiāo))輸出時(shí)，則很容易遭到挑戰(zhàn)顯出脆弱無(wú)辜的樣子。

　　周星馳確實(shí)是中國(guó)大陸影迷文化中，一個(gè)極其獨(dú)特的存在。開(kāi)動(dòng)腦筋，除了“星爺”被觀眾廣泛認(rèn)可地稱(chēng)作“爺”，全中國(guó)電影人里，還能找出第二個(gè)“爺”嗎?

　　“范爺”就算了，那是調(diào)侃。成龍是“大哥”、劉德華是“華仔”、李安是“安叔”、徐克雖被稱(chēng)“老爺”更多被認(rèn)作“老怪”、張藝謀是“老謀子”或“國(guó)師”，姜文太叛逆，馮小剛太倔強(qiáng)，陳凱歌云里霧里，只有一聲“星爺”水到渠成。爺這個(gè)稱(chēng)呼，既有晚輩對(duì)前輩的敬重，也有親切的認(rèn)同感，區(qū)別于對(duì)其他演員的認(rèn)同居多，和對(duì)其他導(dǎo)演的尊重居多，主要是由于其角色大多是“平民英雄”出身。和這一影迷話語(yǔ)最接近的，可能該數(shù)銀幕形象同樣平易近人的葛優(yōu)——“葛大爺”。一個(gè)是爺，一個(gè)是大爺，在影迷處，若提情懷，自然高下立判。

　　這套已臻完備的影迷話語(yǔ)體系，使得“星爺”這個(gè)稱(chēng)呼登堂入室，甚至在市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)處可以大膽合法化——海報(bào)上的“星爺陪你過(guò)大年”。在放出的新聞劇照中，導(dǎo)演身上的聚光效應(yīng)也大大超過(guò)其他電影和創(chuàng)作者的情況。想象一下“賈爺陪你望山河”、“侯爺陪你捉刺客”都覺(jué)得有什么不對(duì)吧。話語(yǔ)權(quán)一旦形成默認(rèn)，其間觀眾自然會(huì)被左右方向，迷失判斷能力。

　　誠(chéng)然可應(yīng)尊重真正的影迷，但是作為今天電影最主要的消費(fèi)群體，生于九十年代、二十歲左右的青年人，其中絕大多數(shù)看個(gè)《星球大戰(zhàn)7》要連夜惡補(bǔ)前六部，算起來(lái)他們又有多少是“欠著星爺電影票”一路走來(lái)?這常常讓人感到困惑，似乎一部熱門(mén)電影上映以后，一代人的青春全部成了那個(gè)樣，中學(xué)沒(méi)和同桌玩過(guò)綠皮青蛙都好像自己不正常。

　　當(dāng)欠電影票的口號(hào)早就從民間呼聲變?yōu)闋I(yíng)銷(xiāo)話語(yǔ)，為了不露出被要挾的尷尬相，附庸風(fēng)雅而濫竽充數(shù)的人反倒覺(jué)得跟風(fēng)是件挺時(shí)髦的事。最后，140字短評(píng)里能出現(xiàn)五次星爺二字的影迷，大都忘了電影還是集體創(chuàng)作，商業(yè)片是貼了作者標(biāo)簽的產(chǎn)品。跳出圈子來(lái)看，如果不是周星馳或港片的真?zhèn)畏劢z，純粹作為一名一無(wú)所知的觀眾，應(yīng)該如何評(píng)價(jià)《美人魚(yú)》這部電影?

　　類(lèi)型與檔期

　　被愛(ài)情感動(dòng)，大概是被說(shuō)的最多的，其次是所謂“環(huán)保題材”，最后在美麗的大海里，見(jiàn)證童話的圓滿結(jié)局?？梢哉f(shuō)，《美人魚(yú)》符合商業(yè)類(lèi)型片對(duì)觀眾心理的把握，盡管有波折，但最終積極向上，有障礙，但能一一克服，代價(jià)可以不談。愛(ài)情+喜劇+幻想是其類(lèi)型配方，愛(ài)情是主線，喜劇是點(diǎn)綴，幻想是背景。

　　雖說(shuō)是點(diǎn)綴，《美人魚(yú)》的喜劇段落，仍要比近年其他國(guó)產(chǎn)影片高級(jí)一些。它們不是硬生生的段子，還是結(jié)合了一定視聽(tīng)調(diào)度(如暗殺段落和警察大笑)、身份誤認(rèn)(做雞和鐵板燒)、概念置換(如你妹你媽)的設(shè)計(jì)。然而在喜劇部分，表演的節(jié)奏和對(duì)白的聲音，多少有些瑕疵和斷裂。文戲居多，動(dòng)作頗少，使得幻想造型并沒(méi)有太好地結(jié)合還算不錯(cuò)的3D效果，只在高潮部分小小出彩。人魚(yú)群所生活的破船場(chǎng)景比較有意思，但幻想之義不能僅限于造型。喜劇和幻想二者共同作用于愛(ài)情戲份，加上宏大的陰謀對(duì)抗、短促的故事時(shí)間，讓男女主角的情感雖有悲憫動(dòng)人之處，卻缺少了合理流暢之感。

　　放進(jìn)賀歲檔來(lái)講，它是一部比較合格的愛(ài)情片、將就合格的喜劇片、不太合格的幻想片，取決于以什么心態(tài)預(yù)期。但關(guān)鍵在于，《美人魚(yú)》成功地以矛盾的姿態(tài)，符合著當(dāng)下觀影人群的一整套存在悖論：對(duì)暴富者仇恨地否定，但渴望窺探其生活，并通過(guò)電影提供的物質(zhì)奇觀實(shí)現(xiàn);口口聲聲對(duì)唯美化的純潔心向往之，哈哈大笑的卻全都是下三路的三俗梗;以及“不要破壞環(huán)境了，大家都去旅游吧”的中產(chǎn)價(jià)值。在這一層面上，它令人感到現(xiàn)實(shí)的糾結(jié)，卻是大寫(xiě)的觀眾正確——票房良藥。

　　最后說(shuō)回賀歲檔的周星馳，《美人魚(yú)》比《西游降魔篇》讓人欣慰的一點(diǎn)，是有了相對(duì)集中的敘事主體(在《西游》中，唐僧的視角從悟空出現(xiàn)后就被帶偏)，能夠形成對(duì)男女主角的體認(rèn)。因而盡管鄧超學(xué)得并不太像，還是能夠被認(rèn)出是周星馳銀幕形象的化身，一位戲謔自嘲的孤膽英雄。美人魚(yú)同族人的死去，也因其作為主人公的泛營(yíng)救對(duì)象，有了悲壯犧牲的意義，不再像《西游》中的死者那樣，在證明猴哥你真了不起的驚悚獵奇之外缺少來(lái)由(類(lèi)型表現(xiàn)方面，《西游》的幻想成分是壓過(guò)愛(ài)情和喜劇的)。因?yàn)樵谫R歲檔，觀眾更愿意看到的是打打鬧鬧后的休戰(zhàn)，就如以兒童為受眾的動(dòng)畫(huà)片反派大都是“我還會(huì)回來(lái)的”，而不是被弄得血肉模糊。

　　討論周星馳的作品，很容易過(guò)于集中在表演和劇作，而往往忽略了視聽(tīng)方面的內(nèi)容。固然，周星馳作品非以視聽(tīng)見(jiàn)長(zhǎng)，但《美人魚(yú)》的樣貌還是缺少特點(diǎn)、缺少風(fēng)格、缺少識(shí)別度。單拎出一張劇照或段落，不說(shuō)是周星馳作品，和其他近年的大陸片有明顯區(qū)別嗎?艷麗，堆砌，平滑的塑料感，浮夸多于沉淀，過(guò)于清晰的數(shù)字影像，展示了許多讓人不怎么在意也不怎么舒服的細(xì)節(jié)。

　　美人魚(yú)的腳

　　有評(píng)論者以“《色，戒》+《海豚灣》+《阿凡達(dá)》”來(lái)形容《美人魚(yú)》，真是簡(jiǎn)單粗暴形而上的做法。其實(shí)姍姍作為人魚(yú)的背叛者，劉軒作為人類(lèi)的背叛者，兩個(gè)對(duì)立“家族”成員的相愛(ài)糾葛，不外乎古典戲劇的套路，對(duì)應(yīng)作品不勝枚舉。周星馳的《美人魚(yú)》自然不是童話故事，它在宏觀敘事上更接近于神話的結(jié)構(gòu)。而影片整體所呈現(xiàn)的視覺(jué)影像，也實(shí)在過(guò)于濃烈、鮮艷、飽和，除了照顧如此審美的觀眾，這一處理也頗有漫畫(huà)風(fēng)格。具有神性哲學(xué)味的漫畫(huà)，或者漫畫(huà)般通俗的神話，說(shuō)到底依然是一個(gè)后現(xiàn)代文本，而一文本隱喻和所指的又是什么呢?

　　首先必須指出《美人魚(yú)》不是什么環(huán)保片，魚(yú)是生命，雞也生命啊。他們吃了那么多烤雞呢，美人雞該怎么想?況且露天燒烤也不怎么環(huán)保吧。電影借愛(ài)護(hù)環(huán)境之名，實(shí)際表達(dá)的是對(duì)生存空間的憂患意識(shí)，并最終將落腳于香港的身份認(rèn)同。自覺(jué)或不自覺(jué)地，《美人魚(yú)》表達(dá)出許多對(duì)空間、生態(tài)、個(gè)體被改造、被異化、被消費(fèi)的事實(shí)和恐懼。

　　不消說(shuō)，人魚(yú)的一切太“香港”了，而人類(lèi)的一切太“大陸”了。電影架空了現(xiàn)實(shí)空間，觀眾所得見(jiàn)的只是一片陸地、一片海洋和一艘殘船。在陸地上，場(chǎng)景大多是現(xiàn)代的、豪華的、氣派的，角色大多是富有階級(jí)，甚至富有得夸張(美女環(huán)繞、揮金如土的暴發(fā)戶做派)，除了談生意，人類(lèi)抓人魚(yú)做實(shí)驗(yàn)的目的也是要賺大錢(qián)(大陸的消費(fèi)狂潮);而失去海域(西方資本)被迫在狹小、擁擠(今日香港的寫(xiě)照)的船內(nèi)生活的人魚(yú)們，雖然有著基本的社會(huì)秩序，卻被凋敝的景觀(極具香港特色的招牌)所圍繞，沉浸在傳統(tǒng)的游戲(彈弓和滑板)中，長(zhǎng)相和扮相也顯出窮困的氣息，更不必提成群被聲吶(制度)所致殘致病者。

　　那么，“人類(lèi)”通過(guò)“聲吶”讓“人魚(yú)”失去“海域”陷在“殘船”之中，圍獵和壓榨商業(yè)價(jià)值——就不僅僅是簡(jiǎn)單的奇幻片的設(shè)定。因?yàn)樵诖说娜唆~(yú)和人類(lèi)太像了，他們除了為了適應(yīng)海洋環(huán)境，有著尾巴和腿的不同以外，講話和行動(dòng)方式如出一轍(本自同根生)。從前的人魚(yú)是美麗的傳說(shuō)，但當(dāng)人類(lèi)有了填海的許可和能力以后，他們就只能被驅(qū)逐或被利用。為什么鄧超所扮演的富豪劉軒出身貧苦?因?yàn)樗麖那暗拇_是。“87年的股災(zāi)、97年的金融危機(jī)、02年的非典，什么沒(méi)經(jīng)歷過(guò)?”他說(shuō)。所以他可以與人魚(yú)同享街邊的烤雞，而喚起在這些事件發(fā)生之前的久遠(yuǎn)往事。這不只是什么個(gè)人的童心，而是兩種身份共有的文化記憶。

　　在燦爛媚俗的華麗表象，和不可言說(shuō)的殘忍內(nèi)里之間，北上電影《美人魚(yú)》，就像姍姍在派對(duì)出場(chǎng)時(shí)的下身。假的人魚(yú)尾服，賣(mài)弄身姿，混進(jìn)高檔的社交圈，供人傻錢(qián)多速來(lái)的人類(lèi)獵奇消遣。露出的雙腳在妝花了之后被人肆意嘲笑，依靠真正的尾鰭行走之尷尬與疼痛只有自知。殺或不殺?愛(ài)又一次解決了問(wèn)題，求同存異是共識(shí)。當(dāng)銀幕外的人們隨著吳亦凡的視線，饒有興味地揣度著他和她的下身怎樣生活，人類(lèi)與人魚(yú)的愛(ài)情，可能已經(jīng)失敗了。因?yàn)檫@個(gè)感人的童話，并沒(méi)有迎來(lái)兩個(gè)種族的大和平。

　　那片美麗的大海，又在哪里呢?

　　美人魚(yú)周星馳版影評(píng)3

　　只要周星馳還是周星馳，謎一樣的《美人魚(yú)》能難看到哪里去?幾乎可以肯定，《美人魚(yú)》的票房將會(huì)創(chuàng)造新的紀(jì)錄，但比起票房我們更關(guān)心的是：周星馳還是不是那個(gè)喜劇之王?

　　隨著《美人魚(yú)》最終版預(yù)告片的發(fā)布，這部即將于大年初一上映的電影終于露出真容，主要角色和劇情漸漸有了眉目，全國(guó)影迷的期待值能化作怎樣“五洲震蕩風(fēng)雷傲”的票房數(shù)字，也成為這個(gè)春節(jié)檔最大的懸念。

　　而周星馳，注定又一次成為爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。在媒體和影迷中，此前并不乏對(duì)《美人魚(yú)》不好笑的擔(dān)憂，與其說(shuō)這是一種質(zhì)疑，不如說(shuō)它反映著我們內(nèi)心的一種期待：永遠(yuǎn)不要失去這位喜劇之王。盡管無(wú)論《美人魚(yú)》票房如何，都不會(huì)影響周星馳喜劇之王的華語(yǔ)影壇歷史定位，可是我們還是期待：周星馳電影能夠好笑的久一些。

　　有關(guān)《美人魚(yú)》的一個(gè)細(xì)節(jié)是：極少參加路演的星爺，在這次《美人魚(yú)》全國(guó)20場(chǎng)路演中，全部到場(chǎng)站臺(tái)。這或許說(shuō)明，在周星馳自己的心中《美人魚(yú)》的分量。

　　當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演的創(chuàng)造能夠不被任何力量打攪，《美人魚(yú)》或許是最周星馳的電影?？蛇@也意味著：“周星馳”這個(gè)華語(yǔ)電影最大的IP，必須為《美人魚(yú)》的成敗承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。

　　喜劇之王的對(duì)手其實(shí)是他自己。今天的周星馳，與其說(shuō)要爭(zhēng)取一個(gè)注定大賣(mài)的票房，不如說(shuō)在和觀眾的期待賽跑：周星馳必須再次證明自己還是那個(gè)——喜劇之王周星馳。

　　為什么《美人魚(yú)》是最周星馳的電影，卻不是無(wú)厘頭喜劇?

　　《美人魚(yú)》好不好看和好不好笑，其實(shí)是兩個(gè)問(wèn)題。

　　通過(guò)《美人魚(yú)》終極預(yù)告，我們已經(jīng)能夠基本看出這部電影的輪廓。《美人魚(yú)》當(dāng)然還是喜劇，但再不是我們印象中的無(wú)厘頭喜劇了。

　　預(yù)告片里，不僅鄧超、羅志祥、張雨綺、林允、李尚正、盧正雨、楊能、白客、孔連順等主角一一亮相，更重要的是，故事情節(jié)線已經(jīng)逐步清晰：人類(lèi)與美人魚(yú)的矛盾沖突很可能成為故事主線，而鄧超和林允飾演角色的愛(ài)情戲會(huì)成為副線，除此之外，還有美人魚(yú)與章魚(yú)類(lèi)的爭(zhēng)斗，人類(lèi)與人類(lèi)之間的較量，預(yù)計(jì)將構(gòu)成故事支線，穿插于主線之間。

　　從電影風(fēng)格上，與之前星爺電影主打喜劇元素不一樣，在《美人魚(yú)》終極預(yù)告中更多呈現(xiàn)的是科幻元素，在電影高預(yù)算支持下，電影預(yù)計(jì)會(huì)比較接近《西游降魔篇》的風(fēng)格，也就是在搞笑之外，特效和劇情在電影中的占比更加突出，當(dāng)年那個(gè)不瘋魔不成佛的周星馳電影時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。

　　不過(guò)從喜劇風(fēng)格上看，應(yīng)該還是經(jīng)典的周星馳風(fēng)味，無(wú)論是李尚正版美人魚(yú)美艷的畫(huà)風(fēng)、鄧超上來(lái)第一句對(duì)白：“我剛才被人魚(yú)綁架”，還是預(yù)告片出現(xiàn)的咸魚(yú)鏡頭，都是我們熟悉的周星馳梗。

　　可是周星馳畢竟還是不一樣了。從早期那個(gè)無(wú)厘頭肆無(wú)忌憚搞笑的周星馳，到《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》開(kāi)始黑色幽默的周星馳，到《食神》開(kāi)始放入他對(duì)人生思考的史蒂芬周，到《喜劇之王》中夫子自道的周星馳，再到《少林足球》開(kāi)始大量使用特效，周星馳早已從一個(gè)喜劇人變身一名電影作者，比起喜劇，今天的周星馳更在意的是“電影”。《美人魚(yú)》里的周星馳，注定是華語(yǔ)大片時(shí)代的周星馳。

　　從影片的票房前景看，正如徐克在宣傳現(xiàn)場(chǎng)贈(zèng)墨寶“大年初一魚(yú)水合歡”，寓意《美人魚(yú)》一飛沖天那樣，幾乎沒(méi)有任何因素可以阻擋《美人魚(yú)》票房大賣(mài)，觀眾期待周星馳太久了，何況上一部《西游降魔篇》并沒(méi)有令觀眾失望，對(duì)于包括中國(guó)三四線城鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)，“周星馳”三個(gè)字就是最好的賣(mài)座元素，這個(gè)中國(guó)電影最大的IP幾乎注定將成為春節(jié)檔的票房霸主。

　　可是周星馳對(duì)于中國(guó)電影市場(chǎng)的意義，卻遠(yuǎn)不止票房這么簡(jiǎn)單。

　　如果周星馳把這三個(gè)問(wèn)題都解決，《美人魚(yú)》就無(wú)敵了

　　或許只有周星馳電影，在第一款預(yù)告片剛剛放出來(lái)的時(shí)候，就能夠遭遇這么多的質(zhì)疑，不論是關(guān)于影片抄襲的還是不好笑的。

　　可是對(duì)于周星馳來(lái)說(shuō)，比起輿論的質(zhì)疑，他更大的對(duì)手其實(shí)是自己。因?yàn)橹苄邱Y所進(jìn)入的正是科幻/奇幻題材這個(gè)多數(shù)中國(guó)導(dǎo)演不敢碰或者說(shuō)不擅長(zhǎng)的題材，而如果沒(méi)有周星馳，這類(lèi)電影的市場(chǎng)接受度也是一片未知數(shù)。

　　那么，作為一部融合了喜劇、科幻元素的周星馳電影，《美人魚(yú)》可能遇到哪些問(wèn)題，或者說(shuō)，觀眾可能在電影中碰到哪些問(wèn)題?

　　一、周星馳喜劇的審美疲勞。周星馳電影最大的看點(diǎn)，永遠(yuǎn)是周星馳，在電影的每一個(gè)鏡頭中，觀眾肯定會(huì)尋找周星馳的影子。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，沒(méi)有出現(xiàn)在電影中的周星馳對(duì)觀眾的影響力比主演還要大。

　　這個(gè)現(xiàn)象的反面就是，周星馳電影的喜劇風(fēng)格是不是依然符合90后、00后的需求，無(wú)厘頭的風(fēng)格是否逐漸讓觀眾有了審美疲勞?《美人魚(yú)》是最好的試金石。

　　二、特效壓倒喜劇和“情懷”。周星馳曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，電腦特效(Computer Graphic)可以讓一個(gè)導(dǎo)演將他腦中豐富的畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)，他也說(shuō)過(guò)，電腦特效無(wú)論任何時(shí)候都是為了講故事，最核心的仍然是故事。

　　可以肯定的是，周星馳一定還會(huì)把電影的重點(diǎn)放在故事上，可是即使是最成熟的好萊塢科幻電影，也很難協(xié)調(diào)兩者之間的平衡，況且是剛剛起步的華語(yǔ)科幻片，一旦成片帶給觀眾特效壓倒喜劇的印象，或者一旦周星馳電影中的情懷被特效覆蓋，觀眾難免會(huì)感到失望。

　　三、大陸演員和周星馳喜劇的適配問(wèn)題。與《西游降魔篇》不同，《美人魚(yú)》所使用的大陸演員，除鄧超之外，表演經(jīng)驗(yàn)還很難跟文章、黃渤相比，而鄧超與上一部中文章不同的地方是，他在這部電影中，幾乎是要演出一個(gè)年輕的周星馳，也就是說(shuō)，一旦《美人魚(yú)》的大陸演員表演風(fēng)格無(wú)法和周星馳班底的表演風(fēng)格魚(yú)水交融，表演上不尷不尬的感覺(jué)注定拖累影片。

　　當(dāng)然，以上這些問(wèn)題可能一個(gè)也不會(huì)出現(xiàn)在正片中，因?yàn)榕臄z這部電影的導(dǎo)演，叫周星馳。

　　《美人魚(yú)》對(duì)周星馳這個(gè)華語(yǔ)電影最大IP為什么重要?

　　為什么科幻片《美人魚(yú)》對(duì)于“導(dǎo)演”周星馳很重要?

　　從2007年《長(zhǎng)江七號(hào)》，周星馳最后一次出演配角，之后的《西游降魔篇》完全退出幕前?？墒钦缰苄邱Y自己所說(shuō)，他電影中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都是周星馳。

　　內(nèi)地市場(chǎng)的火熱除了讓周星馳登上了中國(guó)商業(yè)電影賣(mài)座導(dǎo)演的舞臺(tái)，更大的作用是幫他找到了一塊新的試驗(yàn)田——魔幻、科幻電影。

　　從《長(zhǎng)江七號(hào)》開(kāi)始，周星馳拍攝的每一部——包括下一部西游電影，都是上述類(lèi)型。對(duì)于需要在個(gè)人導(dǎo)演生涯更進(jìn)一步的導(dǎo)演周星馳來(lái)說(shuō)，甚至于——對(duì)于需要向資本證明自己有能力駕馭超大預(yù)算電影的周星馳來(lái)說(shuō)，《美人魚(yú)》的意義非常之大。

　　首先，這是一部超大制作。目前關(guān)于《美人魚(yú)》的投資額尚未完全明晰，但肯定達(dá)到了華語(yǔ)電影的頂級(jí)投資，足夠大的投入了可以讓導(dǎo)演更有發(fā)揮空間，可是也意味著導(dǎo)演必須承受巨大的壓力。

　　其次，一旦周星馳都拍不好國(guó)產(chǎn)科幻片，這種類(lèi)型片的未來(lái)就更要打上一個(gè)問(wèn)號(hào)?！睹廊唆~(yú)》不是第一部周星馳科幻電影，但此前的《長(zhǎng)江七號(hào)》科幻部分很難算成功。國(guó)產(chǎn)科幻片的通病是：觀眾無(wú)法欣賞到頂級(jí)的視聽(tīng)和特技效果，也感受不到影片的科幻感，現(xiàn)在的問(wèn)題是，周星馳能不能補(bǔ)上這個(gè)短板。

　　第三，當(dāng)周星馳成為華語(yǔ)電影最大的IP，一旦讓觀眾失望，勢(shì)必令品牌價(jià)值受損。正是因?yàn)橹苄邱Y對(duì)于華語(yǔ)電影的意義，觀眾就更難以承受周星馳喜劇的失敗。甚至可以說(shuō)，影迷比周星馳更擔(dān)心《美人魚(yú)》不好看，不是擔(dān)心去電影院看到一部不好看的喜劇，而是擔(dān)心失去我們的喜劇之王。

　　這意味著《美人魚(yú)》必須承擔(dān)比普通大片更多的觀眾期待，導(dǎo)演周星馳必須先保證《美人魚(yú)》故事的基本質(zhì)量，還要確保新演員表演不要出問(wèn)題，即使沒(méi)有太多出彩之處，但至少不要犯錯(cuò)。除此之外，電影還要好笑，還要讓視聽(tīng)和特效對(duì)得起觀眾。

　　對(duì)于周星馳，觀眾永遠(yuǎn)期待更多，而永遠(yuǎn)在以今日之我打敗昨日之我的周星馳，必須承受觀眾這份高期待，因?yàn)樗窍矂≈酢?/p>

　　而一旦他這次成功了，就能在國(guó)產(chǎn)科幻片蹉跎多年之后，為這個(gè)中國(guó)電影似乎難以攻克的類(lèi)型片市場(chǎng)創(chuàng)造一個(gè)新的藍(lán)海。

　　那么問(wèn)題來(lái)了，周星馳能否用《美人魚(yú)》證明“周星馳”

　　《美人魚(yú)》要講述的，其實(shí)是周星馳童年的一個(gè)夢(mèng)。這么多年過(guò)去，無(wú)論是“星爺”還是“喜劇之王”，我們的周星馳其實(shí)還是那個(gè)香港村屋走出來(lái)的“童心未泯”的大孩子，從某個(gè)意義上說(shuō)，周星馳越老，他的電影就越任性地回到了自己的初衷。

　　周星馳的《美人魚(yú)》或許會(huì)加入更多的好萊塢類(lèi)型片元素，但周星馳特色依然會(huì)無(wú)時(shí)無(wú)刻出現(xiàn)在電影中，在人設(shè)上也是如此，鄧超在電影中的角色和演出，其實(shí)就是年輕的周星馳。

　　從《大話西游》的內(nèi)地票房失利到《西游降魔篇》12.48億元票房，周星馳電影碰上了華語(yǔ)電影市場(chǎng)急速擴(kuò)張、觀眾急需喜劇大片的窗口期，今天的周星馳依然可以靠臉吃飯，可是他還是用才華嫻熟地平衡了喜劇和特效，不斷向魔幻/科幻題材喜劇挺進(jìn)。

　　這么多年了，周星馳從來(lái)都站在華語(yǔ)電影的山頂，可又要任性地突破自己，向另一個(gè)山頂攀越過(guò)去，《美人魚(yú)》是他要過(guò)的另一座大山。

　　實(shí)際上，從周星馳到觀眾，心中一定有一個(gè)沒(méi)有說(shuō)出口的擔(dān)憂：如果周星馳從今天開(kāi)始不再拍任何一部電影，他永遠(yuǎn)都是華語(yǔ)電影的喜劇之王，可是如果他繼續(xù)拍下去，會(huì)不會(huì)像老年卓別林一樣，遭遇晚期電影的失敗?

　　可是周星馳怎么會(huì)因?yàn)榕螺敳辉倥南氯?，那個(gè)沒(méi)有夢(mèng)想就好像一條咸魚(yú)的周星馳，永遠(yuǎn)懷著下一個(gè)電影夢(mèng)想，永遠(yuǎn)是那個(gè)電影世界的頑童，而頑童是不怕輸?shù)摹?/p>

　　他其實(shí)早已無(wú)需證明自己，對(duì)于《美人魚(yú)》過(guò)高的期待當(dāng)然也未必公平。可是我們依然要期待《美人魚(yú)》可以帶給我們一部更加不可思議的周星馳電影。

　　我們?nèi)绱似诖秩绱丝量痰貙?duì)待他的《美人魚(yú)》，因?yàn)樗侵苄邱Y。