天使愛(ài)美麗影評(píng)3篇

　　天使愛(ài)美麗影評(píng)1

　　看到影片結(jié)尾處，愛(ài)美麗一開(kāi)門(mén)，很多人會(huì)感嘆一句：哦，法國(guó)人!但是，如果只憑借這一點(diǎn)點(diǎn)小浪漫，《天使愛(ài)美麗》是很難在浪漫橫溢的諸多法國(guó)電影中脫穎而出，成為矯矯不群的另類經(jīng)典的。其實(shí)這部電影的著力點(diǎn)并不在愛(ài)情，片中探討的是一個(gè)比愛(ài)情更為重大的主題，那就是孤獨(dú)，畢竟孤獨(dú)常有，愛(ài)情不常有;孤獨(dú)是永在的，愛(ài)情是偶然的;孤獨(dú)是宿命的，愛(ài)情是奇跡的。

　　即使對(duì)片中的愛(ài)情一點(diǎn)都不感冒，還是可以看得興味盎然。我們完全可以把整部片子當(dāng)成怪人行狀錄和惡作劇大全來(lái)看。愛(ài)美麗幫助的人有：與女兒疏遠(yuǎn)多年的白拓圖，飯店里的同事，失戀的約瑟，被丈夫背叛的女房東，寂寞的老畫(huà)家，失意的作家，經(jīng)常受氣的熱愛(ài)戴安娜的老實(shí)的蔬果店店員，以及缺乏生活樂(lè)趣的父親等。這些人里有陌生人、同事、鄰居、親人，他們之間的交集很少，但他們都有一個(gè)共同點(diǎn)：他們無(wú)疑都是孤獨(dú)的。而這些孤獨(dú)的人，包括愛(ài)美麗在內(nèi)，都有些怪怪的愛(ài)好，或者說(shuō)情趣，如捏爆塑料泡沫上的泡泡、在盆栽植物的葉片上打孔、收集小石片打水漂、把手插到豆子里、收集撕碎丟棄的大頭貼照片、拍腳印、看受傷的斗牛士、看失敗的運(yùn)動(dòng)員、一年畫(huà)一幅雷諾阿的畫(huà)、吃雞從雞背脊肉吃起、等等。這些看起來(lái)頗為荒.唐的愛(ài)好(怪癖)，是那些孤獨(dú)的人為了對(duì)抗孤獨(dú)而“進(jìn)化”出來(lái)的，是為了讓自己被孤獨(dú)噬咬的時(shí)候，能夠好過(guò)一點(diǎn)，從容一點(diǎn)。法國(guó)作家巴爾扎克說(shuō)：沒(méi)有愛(ài)好的人簡(jiǎn)直就是魔鬼。是的，因?yàn)槟Ч頉](méi)有孤獨(dú)感，沒(méi)有人類特有的困擾。

　　愛(ài)美麗幫助這些孤獨(dú)的人的方式，頗堪玩味。是的，那些充滿愛(ài)心和正義感的行動(dòng)都是通過(guò)惡作劇的方式來(lái)進(jìn)行的。打一通靈異電話，讓白拓圖找回童年并決心和女兒和好;配一把鑰匙，捉弄刻薄的蔬果店老板;偷出女房東的書(shū)信，偽造一封遲到三十年的情真意切的情書(shū);偷走小矮人，郵寄風(fēng)光照，委婉的勸父親走出家門(mén)看世界。如此種種，手段多樣，不一而足。我們不會(huì)忘記，愛(ài)美麗童年的時(shí)候，報(bào)復(fù)騙了她的鄰居，是通過(guò)惡作劇的方式進(jìn)行的。而愛(ài)美麗成年以后的種種小惡作劇，無(wú)疑延續(xù)了童年的行為模式，保持了一顆童心，同時(shí)也暗示愛(ài)美麗延續(xù)了童年以來(lái)的的孤獨(dú)。值得一提的是，愛(ài)美麗連和心上人調(diào)情都是以無(wú)害的惡作劇的方式進(jìn)行，在愛(ài)美麗的奇思妙想下，大頭貼相機(jī)，不僅僅只是照相那么簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)直擁有了神奇的功能，通過(guò)這個(gè)機(jī)器，愛(ài)美麗向連諾揭示了照片上神秘人物的身份，解決了連諾長(zhǎng)久以來(lái)的疑神疑鬼，通過(guò)這個(gè)機(jī)器，愛(ài)美麗向連諾告知了他們約會(huì)的時(shí)間和地點(diǎn)。從這些惡作劇或善作劇，我們可以看出，愛(ài)美麗都是采取間接的、匿名的方式幫助他人、接觸他人，孤獨(dú)太久的愛(ài)美麗，害怕和人直接接觸，害怕和人正面對(duì)抗，這是愛(ài)美麗孤獨(dú)的癥狀。孤獨(dú)中的愛(ài)美麗，唯一安全舒適放松的所在，就是在她自己的幻想世界里。孤獨(dú)的人易生幻想，愛(ài)美麗和連諾都在幻想的國(guó)度過(guò)多的流連，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界則缺乏常識(shí)和判斷力，連一個(gè)大頭貼機(jī)器維修員都讓他們生出諸多靈異想象。

　　愛(ài)美麗幫助他人的成果是顯著的：白拓圖享受到了天倫之樂(lè)，女房東得到了安慰，父親終于走出家門(mén)去旅游，蔬果店員甚至開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà)，老畫(huà)家則成功畫(huà)出了拿水杯的女孩的表情，失意的作家振奮起來(lái)了。這些人都從孤獨(dú)中突圍出來(lái)，而愛(ài)美麗自己的問(wèn)題卻還有待解決，畢竟她不能總是靠幻想來(lái)安慰自己。她暗戀連諾，但是在行動(dòng)上卻總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、畏畏縮縮、患得患失，這種捉迷藏式的戀愛(ài)，效率實(shí)在是太低了，幾乎要以無(wú)望而告終。在愛(ài)美麗惶恐的時(shí)候，外援不期而至。被稱為玻璃人的老畫(huà)家，有感于愛(ài)美麗的水晶心，決心幫助愛(ài)美麗走出自己的孤獨(dú)。老畫(huà)家是愛(ài)美麗在對(duì)抗孤獨(dú)大軍時(shí)尋找到的盟友，他們用望遠(yuǎn)鏡互相窺視，與其說(shuō)是冒犯對(duì)方的隱私，不如說(shuō)是相互關(guān)心的一種方式。老畫(huà)家不斷的給予她暗示鼓勵(lì)，引導(dǎo)她走出孤獨(dú)的圍困，尋找自己的真愛(ài)，在關(guān)鍵時(shí)刻，老畫(huà)家的一段錄像，讓愛(ài)美麗放棄了收效甚微的迂回包抄戰(zhàn)略，轉(zhuǎn)而向愛(ài)情高地發(fā)動(dòng)正面強(qiáng)攻，鼓起勇氣，開(kāi)門(mén)去找所愛(ài)。

　　影片的旁白有一種戲謔調(diào)侃的味道，調(diào)子是輕快的，這是一個(gè)歡樂(lè)的都市童話，有著眾望所歸的happy ending。不由得想到另外一部類似題材的日本影片《被嫌棄的松子的一生》。松子和愛(ài)美麗的童年都不幸福，而愛(ài)美麗更甚，父親甚至都不抱抱她，她唯一的朋友小魚(yú)抑郁到要自殺，她還不能上學(xué)，沒(méi)有玩伴，只能以幻想出來(lái)的怪物作伴，而陪她蕩秋千的只是一只玩具熊而已。但是她們的區(qū)別在于對(duì)待弱者的態(tài)度，松子被人嫌棄的第一步是由于她嫌棄、嫉恨病怏怏的妹妹，因?yàn)槊妹玫玫搅烁改傅母嚓P(guān)愛(ài)，而愛(ài)美麗的童年更不幸，卻沒(méi)有因此變得惡毒敵意的對(duì)待他人，相反倒是懷著一腔熱忱去幫助他人。兩人的出發(fā)點(diǎn)不同，得到的回報(bào)自然也不同，松子種下了嫌棄，也收獲到了嫌棄，愛(ài)美麗散播了關(guān)愛(ài)，而關(guān)愛(ài)也向她涌來(lái)。結(jié)尾，愛(ài)美麗抱著她的戰(zhàn)利品甜美滿足的微笑著，沒(méi)有誰(shuí)會(huì)嫉妒她的幸福，沒(méi)有誰(shuí)會(huì)忍心改寫(xiě)這個(gè)結(jié)局。

　　影片在開(kāi)頭和結(jié)尾都刻意的提到了時(shí)間，十分精確的時(shí)間。開(kāi)頭是愛(ài)美麗的孕育和出生， 結(jié)尾是愛(ài)美麗和連諾終成愛(ài)侶。結(jié)尾的時(shí)間提示，暗示了找到真愛(ài)的愛(ài)美麗猶如獲得了新生一樣，是她人生的重大時(shí)刻，其意義不亞于出生。再者，一個(gè)美麗善良的人戰(zhàn)勝孤獨(dú)獲得幸福，不啻于重大的歷史事件，值得大書(shū)一筆。那么，讓我們銘記這一歷史時(shí)刻：1997年9月28日上午11點(diǎn)，人類聯(lián)軍在與孤獨(dú)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，贏了一個(gè)漂亮的回合。

　　天使愛(ài)美麗影評(píng)2

　　一雙烏黑的大眼睛，純凈中帶著一絲狡黠，微笑時(shí)透著無(wú)邪，不太整齊的牙齒給人調(diào)皮可愛(ài)的感覺(jué)，這就是奧黛麗.塔圖，《天使愛(ài)美麗》中愛(ài)美麗的扮演者，法蘭西的天使。

　　《天使愛(ài)美麗》中的愛(ài)美麗是一個(gè)有著不幸童年的女孩，神經(jīng)質(zhì)的母親早早地在意外中去世，父親是一個(gè)強(qiáng)迫癥，妻子去世后又變得自閉，愛(ài)美麗被他誤診為心臟病，可憐的愛(ài)美麗無(wú)法上學(xué)，在孤獨(dú)中長(zhǎng)大。她只好自?shī)首詷?lè)，雖然有些小怪癖，卻沒(méi)有變得消極厭世——真得是一個(gè)奇跡，反而是一個(gè)樂(lè)觀明朗，擁有濟(jì)世情懷的女孩，她愛(ài)恨分明，喜歡幫助人，喜歡惡作劇，在她的幫助下周圍不幸的人得到了幸福，最終她也找到了自己的伴侶，過(guò)上不再孤獨(dú)的生活。

　　看著愛(ài)美麗那聰明狡黠的眼神和喜歡惡作劇的性格，我突然想起了黃蓉，同樣是孤獨(dú)的童年，同樣聰明愛(ài)捉弄人，唯一不同的愛(ài)美麗具有濟(jì)世情懷，而黃蓉的濟(jì)世則是在郭靖的帶動(dòng)下。她就是法國(guó)的俏黃蓉。

　　影片竭力營(yíng)造出一種彩色的童話世界。紅綠藍(lán)為主色調(diào)，讓巴黎蒼白的市井生活籠罩在彩色的夢(mèng)幻中，怡人的風(fēng)景，安靜的城市，干凈地一塵不染的街道、火車站——據(jù)說(shuō)導(dǎo)演為了營(yíng)造干凈的氛圍，命令工作人員將街道和火車站打掃地一塵不染。工作人員你們受累了!連影片中人物的各種怪癖甚至不合法的行為——偷窺都變得是可愛(ài)的行為。

　　愛(ài)美麗如天使般，用她獨(dú)有方式來(lái)解決周圍人們的不幸——讓空姐把父親的人偶送到世界各地，讓父親以為是天意，擺脫自閉，走出家門(mén);偽造信件，讓怨婦擺脫被丈夫背叛行為帶來(lái)的傷痛;化身佐羅，制造惡作劇，戲弄欺負(fù)小伙計(jì)的老板讓他警醒;制造誤會(huì)，讓孤獨(dú)的男女成為戀人;利用休息時(shí)間剪輯錄像，送給無(wú)法出門(mén)的玻璃老人……她的行為也得到了回報(bào)，在幫助別人的過(guò)程中，認(rèn)識(shí)了尼諾，一個(gè)同樣有著怪癖行為的男孩，并在愛(ài)美麗猶豫不決中得到玻璃老人忠告，勇敢去爭(zhēng)取自己的幸福。

　　簡(jiǎn)直就是一部和諧浪漫的童話!

　　唯一的不協(xié)調(diào)就是愛(ài)美麗以亂點(diǎn)鴛鴦譜方式制造的戀人，還是以分手告終。這才是現(xiàn)實(shí)，利用制造誤會(huì)怎么可能讓一對(duì)性格有缺陷，毫無(wú)感情基礎(chǔ)的人得到幸福呢?導(dǎo)演讓.皮埃爾.熱內(nèi)在制作童話的過(guò)程中還是很清醒的。影片也處處體現(xiàn)了他的黑色幽默：愛(ài)美麗的金魚(yú)不堪寂寞鬧自殺;愛(ài)美麗的母親是在從教堂祈禱后，被在教堂中自殺的人砸死的;作家的文章不被認(rèn)可，卻是人人都喜歡的，書(shū)評(píng)人要賄賂才給好評(píng);鄰居間互相不來(lái)往，卻互相之間偷窺……

　　愛(ài)美麗在這個(gè)冷漠的社會(huì)充當(dāng)了彌補(bǔ)與溝通的作用，她讓人們擺脫了孤獨(dú)與冷漠，所以她才是法蘭西的天使。

　　“沒(méi)有你，良辰美景與誰(shuí)說(shuō)?”作家書(shū)中的話，被反復(fù)引用，在影片最后還被書(shū)寫(xiě)在街道的墻壁上。愛(ài)美麗只是童話中的人物，若想擺脫孤獨(dú)，不讓自己的心變得又干又枯，也許就像玻璃老人對(duì)愛(ài)美麗說(shuō)得那樣：勇敢追求自己的愛(ài)!

　　天使愛(ài)美麗影評(píng)3

　　<天使艾米麗》是一部被喜愛(ài)它的人們稱作：懂得愛(ài)的人才能看得懂的電影;也有些人則稱艾米麗是“法國(guó)的活雷鋒”;更有一些人看到一半就會(huì)咒罵導(dǎo)演，不知道怎么就拍出了這樣神經(jīng)病的電影……而我作為看了十多遍的半個(gè)小艾米麗迷，我認(rèn)為《天使艾米麗》就是導(dǎo)演對(duì)于愛(ài)的演繹，這種愛(ài)不同于平日里我們所說(shuō)的對(duì)于戀人、親人的愛(ài)，這種愛(ài)是一種單純的愛(ài)，就像是在冬日里的一杯熱咖啡，不用太多的語(yǔ)言就能暖暖的能讓人的重新鼓起和人交往，信任他人的信心。

　　《天使艾米麗》的導(dǎo)演和編劇是讓-皮埃爾·熱內(nèi)，他曾因1991年拍攝了《熟食店》而名揚(yáng)法國(guó)，之后與鬼才導(dǎo)演馬克·卡羅共同拍攝《黑店狂想曲》，同樣是一部非常杰出的作品。1974年，熱內(nèi)開(kāi)始了《天使艾米麗》劇本的收集整理，從那年起，這位導(dǎo)演就和艾米麗結(jié)下了不解之緣， 2001年電影正式開(kāi)拍，導(dǎo)演直到27年后才圓他夢(mèng)，帶著極大的感情把關(guān)于愛(ài)的回憶表現(xiàn)了出來(lái)。

　　艾米麗的童年生活很孤單，父親不愿意經(jīng)常抱她所以被父親認(rèn)為有先天性心臟病，艾米麗因此失去了上學(xué)的機(jī)會(huì)，她一直在家里和作為小學(xué)老師的母親學(xué)習(xí)，可是家里的氣氛會(huì)令魚(yú)都想自殺……母親在教堂做完禮拜之后被一個(gè)試圖跳教堂自殺的女子砸死，父親在失去母親之后一直都悶悶無(wú)語(yǔ)，小艾米麗沒(méi)有朋友，沒(méi)有快樂(lè)，在小小的房間里抱著唯一的好友玩具熊日復(fù)一日地同樣地生活……擁有這樣一個(gè)干癟的童年的艾米麗其實(shí)完全有理由長(zhǎng)成一個(gè)怨婦，就像雙風(fēng)車?yán)镔I(mǎi)煙女子那樣，一會(huì)抱怨空氣，一會(huì)抱怨聲音……可是神奇的是艾米麗擁有了美麗的眼睛、微微上翹讓人覺(jué)得總是在微笑的嘴、遮擋了前額齊齊的劉海，她注定會(huì)不同，她的簡(jiǎn)單和不多的語(yǔ)言就是明證：這個(gè)女孩想要的東西一定是某些簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的卻會(huì)是非常有魔力的東西。果不其然，1997年8月30日——戴安娜王妃因車禍去世的日子，艾米麗在小小的出租屋里的墻角發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小男孩的寶盒子，艾米麗決定要將這個(gè)盒子還給那個(gè)男孩……從這一刻起，親愛(ài)的艾米麗小姐找到了能夠驅(qū)散她平淡生活的靈丹妙藥——愛(ài)!

　　在這個(gè)章節(jié)中，導(dǎo)演給了觀眾一個(gè)非常有意思的時(shí)間——戴安娜王妃去世的時(shí)間，想到了《傾城之戀》，在這本小說(shuō)中一個(gè)城市的陷落成就了一段愛(ài)情，而在此，導(dǎo)演安排了一個(gè)偉大女子在另一個(gè)偉大女子去世的時(shí)間里出現(xiàn)，仿佛是一個(gè)悖論，如果沒(méi)有戴安娜去世的新聞，艾米麗永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)現(xiàn)那個(gè)盒子，可能永遠(yuǎn)都不會(huì)找到她新生活的開(kāi)始。艾米麗發(fā)現(xiàn)的盒子也是一件非常有意思的安排，它是屬于一個(gè)年紀(jì)很大的男子，當(dāng)艾米麗將盒子放在電話廳之后，她偷偷看到了這個(gè)老男人的淚水，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地站在老人身后聽(tīng)著老人的喃喃私語(yǔ)艾米麗跳動(dòng)嘴角的一笑暗示了這一刻的艾米麗已經(jīng)成為了天使。

　　艾米麗做了很多的好事：歸還老人的寶貝盒子、促成警察和賣煙女的戀愛(ài)、整水果店老板幫助呂西安、給玻璃人看外面充滿激情的世界、為失去丈夫的女子重新找到丈夫的愛(ài)……這也許就是有些觀眾認(rèn)為艾米麗是“法國(guó)的活雷鋒”的原因吧，不過(guò)和雷鋒不同，艾米麗的生活要絕對(duì)的有創(chuàng)意多了，特別能表現(xiàn)這一點(diǎn)的就是艾米麗惡搞水果店老板，懲罰他對(duì)待呂西過(guò)于惡毒的一段，她的一些小小的計(jì)謀讓老板在凌晨野貓活動(dòng)時(shí)開(kāi)店、猛喝了經(jīng)過(guò)加工的藥酒、可憐兮兮地給媽媽打電話……觀眾真的是捧腹大笑，笑艾米麗的靈氣，笑老板的笨拙。艾米麗做完好事之后也從不留姓名，這一點(diǎn)我更愿意看作是艾米麗的另一個(gè)小小的鬼主意——她希望這些好事情看起來(lái)就像是天使在行動(dòng)，相信一些超自然的東西可以在某個(gè)時(shí)刻某個(gè)陰暗的角落里鼓起人們?cè)俅蜗嘈畔Ｍ男判?。這一點(diǎn)，艾米麗應(yīng)當(dāng)說(shuō)是雷鋒的老師了。

　　在《天使艾米麗》2002年獲得歐洲最佳影片獎(jiǎng)后，熱內(nèi)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我不會(huì)給觀眾足夠的想象余地，我只是想要把我的想象力強(qiáng)加給他們。”的確，在《天使艾米麗》甚至在之后《天使艾米麗》全體成員再次合作的《漫長(zhǎng)的婚約》中，導(dǎo)演都以一個(gè)想象力的獨(dú)裁者和扼殺者的形象出現(xiàn)，他的電影就是想象世界的終點(diǎn)。這當(dāng)然和導(dǎo)演本身想象力的豐富有關(guān)，同樣也要?dú)w功于熱內(nèi)遇到的很多和他一樣擁有想象力的朋友和長(zhǎng)輩，馬克·卡羅的密切合作給熱內(nèi)很多靈感，拍攝《北方酒店》的馬塞爾·卡內(nèi)開(kāi)創(chuàng)的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義也給熱內(nèi)很多啟示，熱內(nèi)完全繼承下來(lái)并在此片中并發(fā)展出了一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義。

　　《天使艾米麗》中的想象力最能引起觀眾驚奇得是表現(xiàn)在一些特技運(yùn)用上：童年時(shí)看到的兔子狀的云彩，看到尼諾時(shí)心臟的跳動(dòng)，房間里面燈和畫(huà)的對(duì)話，像冊(cè)里人頭活動(dòng)并且發(fā)表言論，偷偷配了的新鑰匙在包里發(fā)光，艾米麗在雙風(fēng)車無(wú)法跟尼諾表白是化作的一潭水(《紅樓夢(mèng)》里把女人比作是水做的，想不到的是再相隔千里許多年后的法國(guó)還有一個(gè)導(dǎo)演用這么形象的手法表現(xiàn)了這個(gè)觀念)……借助特技公司精妙的制作熱內(nèi)的想象世界在觀眾面前高調(diào)亮相，熱內(nèi)就是要窮盡你的想象力，挑戰(zhàn)你是否能跟得上他想象力飛馳的速度，這對(duì)于缺乏想象力和包容心的觀眾來(lái)說(shuō)真的是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，許多人敗下陣來(lái)，便以發(fā)瘋、神經(jīng)之類的詞來(lái)評(píng)價(jià)熱內(nèi)和《天使艾米麗》;而對(duì)于很多現(xiàn)在還有想象力和童心的人來(lái)說(shuō)這些特技就是在幫助他們實(shí)現(xiàn)也許是很早以前也和艾米麗有過(guò)的同樣的想象。

　　以上提到的都是電影當(dāng)中的已外部視角看到的想象部分，在電影里還有艾米麗自己的想象，在電影里用她的視角看到的她的想象：小時(shí)候用父親的聽(tīng)筒給想象當(dāng)中的好朋友小企鵝做診斷、歸還盒子之后看電視新聞想象著自己作為最有愛(ài)心的女子過(guò)早的離世、看到水果店老板責(zé)罵呂西安她轉(zhuǎn)過(guò)頭看到藏在下水道里的朋友說(shuō)了一句本片的名言“至少你永遠(yuǎn)也不會(huì)是一棵蔬菜——甚至朝鮮薊也有心臟。”、她認(rèn)為失去尼諾之后想象尼諾給她買(mǎi)了小粉上來(lái)幫她做面包……借用艾米麗的視角表現(xiàn)出她的想象的世界，用外在的視角表現(xiàn)觀眾對(duì)艾米麗的想象，這些視角上使得本片可以打破現(xiàn)實(shí)和想象的隔膜，讓時(shí)間和空間在兩個(gè)世界里自由的轉(zhuǎn)換，既是現(xiàn)實(shí)又可以不平凡……這也就是所謂的魔幻現(xiàn)實(shí)主義。

　　《天使艾米麗》在構(gòu)造這種魔幻現(xiàn)實(shí)時(shí)調(diào)動(dòng)的不僅僅是特技和表演，還依靠了許多別的東西來(lái)營(yíng)造充滿了愛(ài)的溫暖的想象世界，讓觀眾進(jìn)入這個(gè)世界而暫時(shí)地忘卻電影院之外的世界。要和觀眾達(dá)成一定的約定才能使觀眾融入到電影的世界認(rèn)同電影的規(guī)則，這就需要在運(yùn)用一些東西形成一部定影獨(dú)特得符號(hào)體系，《天使艾米麗》中的依靠時(shí)間、空間、音樂(lè)、音響、燈光、鏡頭這幾個(gè)方面共同作用構(gòu)成。

　　《天使艾米麗》電影的開(kāi)始時(shí)的旁白就交待了電影中故事開(kāi)始的時(shí)間“在1973年9月3日下午6點(diǎn)28分32秒，一只青蠅以每分鐘能夠扇動(dòng)14,670次的頻率降落到蒙馬特的Rue St-Vincent。與此同時(shí)，在一家餐館樓梯的旁邊，風(fēng)神奇般的讓兩個(gè)杯子在一塊桌布上跳舞。就在這時(shí)，28 Avenue Trudaine, Paris 9的一棟五層公寓內(nèi)，剛從最好的朋友的葬禮回來(lái)，尤吉尼·柯里熱從自己的地址簿上把他的名字擦去。還是在這個(gè)時(shí)候，屬于拉斐爾·波蘭的一個(gè)精子，帶著一個(gè)X染色體，一頭扎進(jìn)了她的妻子阿曼迪妮的一個(gè)卵子。九個(gè)月之后，艾米莉·波蘭出世了。”很多人都很喜歡影片開(kāi)頭的這幾句話，其實(shí)喜歡的原因包括兩個(gè)方面：一是本身這句臺(tái)詞提到的事件似乎都是一些無(wú)厘頭的事情，卻因在相同時(shí)間發(fā)生而成功地把它們串到了一起，組合之后再聽(tīng)便很有趣;二是從這句話開(kāi)始觀眾就意識(shí)到了要把自己的精神狀態(tài)調(diào)整到去感受20世紀(jì)最后一段時(shí)間的巴黎生活，會(huì)使觀眾很興奮。電影中大多數(shù)時(shí)間是在90年代，但是熟知當(dāng)時(shí)巴黎的人都說(shuō)那不是真正的巴黎，那個(gè)時(shí)候的巴黎還是有點(diǎn)臟，有點(diǎn)亂的，這又是導(dǎo)演和觀眾開(kāi)的一個(gè)玩笑，他有點(diǎn)可愛(ài)的把50年代巴黎的風(fēng)貌強(qiáng)加到90年代的巴黎身上，當(dāng)然這并不是導(dǎo)演本人有混淆視聽(tīng)的喜好，只是50年代的巴黎所擁有的干凈的感覺(jué)正是電影營(yíng)造愛(ài)時(shí)需要的 。

　　電影的拍攝地點(diǎn)是法國(guó)巴黎浪漫之都蒙瑪特區(qū)中一間不起眼的雙風(fēng)車咖啡店，古舊小出租屋里紅色綠色密布的房間，作為一個(gè)休止符收藏瘋狂奔走的人群的地鐵站，笑聲盈盈望著對(duì)面愛(ài)人巴黎圣母院的廣場(chǎng)……地點(diǎn)的選擇同樣也是為了營(yíng)造出一種溫暖而略略帶有靈氣的氛圍服務(wù)的。雙風(fēng)車在蒙瑪特多咖啡店里是非常普通的，比不得名聲在外的跤兔之家、烘餅?zāi)シ?，但是雙風(fēng)車有《天使艾米麗》所需要的特質(zhì)：它是街角的一家小店，普通卻不失韻味，店內(nèi)的木桌椅反射著玻璃櫥窗外的陽(yáng)光，金黃色的巴臺(tái)呈流線型，從店門(mén)口延伸到廚房，客人不多，一天往往來(lái)來(lái)都是一些老客戶;這些使得雙風(fēng)車在外形和內(nèi)部都有一種安靜可以自由生長(zhǎng)的感覺(jué)，正是這樣的感覺(jué)對(duì)于要在電影里成長(zhǎng)的艾米麗來(lái)說(shuō)是必不可少的。艾米麗的小屋總體的色調(diào)是紅色的，而且這種紅色像是燒在壁爐里的木塊散出的光，不僅有溫和的色調(diào)還有淡淡的有點(diǎn)干燥的味道;在紅色中穿插使用的是黃色，包括艾米麗的睡衣(米黃色的)，同樣也使人聯(lián)想到太陽(yáng)?；疖囌臼窃陔娪爸衅鸬揭粋€(gè)節(jié)奏轉(zhuǎn)換的地方，艾米麗在尋找盒子主人時(shí)兩次站在火車站前，背景是一輛火車飛馳而過(guò)，這象征著時(shí)間過(guò)了很久。最有意思的地點(diǎn)是巴黎圣母院前的廣場(chǎng)，原本那個(gè)廣場(chǎng)是不允許拍攝時(shí)對(duì)廣場(chǎng)作標(biāo)記的，且那個(gè)廣場(chǎng)是巴黎的旅游勝地之一，每天都是人滿為患的，熱內(nèi)卻成功地申請(qǐng)到了在廣場(chǎng)上畫(huà)箭頭(就是指引尼諾的那些箭頭)而且還得到政府的幫助，清了半個(gè)上午的場(chǎng)，最終才呈現(xiàn)出那場(chǎng)戲上廣場(chǎng)上的人悠哉閑逛的場(chǎng)景。其實(shí)不僅是在這一個(gè)地方熱內(nèi)付出了很多的努力，為了達(dá)到影片當(dāng)中所需要的干凈和溫暖的感覺(jué)，每一個(gè)場(chǎng)景的清場(chǎng)熱內(nèi)都會(huì)花費(fèi)許多的時(shí)間和精力，這也許是他的專業(yè)的精神，也許更多的是他本人對(duì)這部電影的熱愛(ài)吧。

　　《天使艾米麗》的一大成功是音樂(lè)，所采用的音樂(lè)是由恩·泰亞遜為艾米麗量身訂做的，說(shuō)起來(lái)導(dǎo)演和配樂(lè)的認(rèn)識(shí)也頗為巧合：當(dāng)時(shí)導(dǎo)演已經(jīng)開(kāi)始搜索電影的配樂(lè)，可是一直都沒(méi)有什么音樂(lè)可以達(dá)到他想要得效果，在一次和朋友出門(mén)郊游時(shí)朋友的車上放起了恩·泰亞遜的CD，他立即確定這就是他想要得音樂(lè)人，于是就專程拜訪加恩·泰亞遜，邀他加盟。果然恩·泰亞遜不負(fù)導(dǎo)演期望，他在片中以鋼琴、手風(fēng)琴為主要靈魂，伴以吉他、鐘琴、提琴、大鍵琴等多種樂(lè)器，形成了一種很獨(dú)特的富有層次感的歐洲音樂(lè)，這種音樂(lè)本身就充滿了童話的情趣和詩(shī)意，帶出了愉悅的情趣和氛圍。契合影片的主題，使得影片效果大大加強(qiáng)。

　　《天使艾米麗》中拍攝和剪輯是造成電影奇幻色彩的又一大因素，在該片中大量地使用了快速的前推鏡頭，這樣的鏡頭一些是用來(lái)象征艾米麗的思想世界，比如艾米麗站在陽(yáng)臺(tái)上數(shù)有多少對(duì)情侶在做愛(ài)中就采用了快速前推的鏡頭，一下子把觀眾從艾米麗想象的世界拉出，并且明確地告訴他們剛才所看到的只是艾米麗的想象;有一些則是用來(lái)暗示時(shí)間經(jīng)過(guò)了許久，如在艾米麗給寡婦“寫(xiě)信”一段中，第一次快速推進(jìn)前艾米麗才拿起剪刀，前推之后艾米麗已經(jīng)把信剪好了，在第二次推進(jìn)后的艾米麗已經(jīng)完成了拼貼的工作，兩次快速推進(jìn)完成得干凈利落，將寫(xiě)信原本很可能冗長(zhǎng)的事件調(diào)整為節(jié)奏分明的一段探戈。除了快速前推電影中在突出艾米麗的思維活動(dòng)時(shí)經(jīng)常使用的還有以艾米麗的腦袋作為軸做或仰拍或俯拍的360度旋轉(zhuǎn)鏡頭，如當(dāng)艾米麗第一次發(fā)現(xiàn)誰(shuí)是尼諾追尋的神秘人時(shí)就用了一個(gè)旋轉(zhuǎn)鏡頭，快速掠過(guò)火車站里的很多事物，最后落在艾米麗臉上，表現(xiàn)出艾米麗的豁然開(kāi)朗。剪輯在電影中調(diào)整了節(jié)奏(艾米麗失去母親后幾年的時(shí)光是靠窗外的花臺(tái)的四季改變表現(xiàn)的)呈現(xiàn)了回憶和想象(艾米麗和尼諾相互對(duì)視時(shí)閃回了兩個(gè)人的回憶、艾米麗在做面包時(shí)想象尼諾在商店買(mǎi)東西給她的情景用了分屏)，最后在許多地方都呈現(xiàn)了奇跡。

　　影片的主色調(diào)(綠、藍(lán)、紅)，是從巴西畫(huà)家Juarez Machado的油畫(huà)中得到的靈感。大色塊的使用呈現(xiàn)了在全片的基調(diào)，飽滿的色彩表現(xiàn)了生命的豐富與活力。在電影中最高境界的敘述手段不是將情節(jié)表述出來(lái)，而是用色彩和觀眾產(chǎn)生預(yù)先的共鳴，色彩也是符號(hào)的一種，而且是最為有效的一種，看到《天使艾米麗》第一眼的人們就都會(huì)感受到這獎(jiǎng)是一部浪漫的充滿溫暖感的電影，這就是色彩的魅力。而在某些艾米麗很憂郁的場(chǎng)景里色調(diào)并沒(méi)有改變，這實(shí)際上是一種暗示，告訴觀眾艾米麗會(huì)獲得愛(ài)情的。

　　一部好的電影，它的影響力絕不僅僅是在電影院里，《天使艾米麗》就是這樣的。2001年《天使艾米麗》提名奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，可惜美國(guó)電影學(xué)院的那群老頭有眼無(wú)珠保守排外他們只會(huì)盯著《無(wú)主之地》的戰(zhàn)爭(zhēng)視角和意識(shí)形態(tài)卻無(wú)從享受身邊的點(diǎn)滴美好絲縷浪漫，不過(guò)真正懂得生活的歐洲電影獎(jiǎng)、法國(guó)凱撒獎(jiǎng)都毫不吝嗇地把分別給了《天使艾米麗》最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳編劇獎(jiǎng)。懂得生活的法國(guó)當(dāng)年為了這個(gè)來(lái)自蒙瑪特高地的女孩瘋狂了，她們和艾米麗一樣剪了相同的發(fā)型，(艾米麗的發(fā)型有幾分是模仿了《羅馬假日》里奧黛麗·赫本的)，穿了同樣的衣服，在不同的地方做和艾米麗同樣的天使般的好事。在國(guó)外也出現(xiàn)了很多的影迷，甚至有很多影迷追尋艾米麗到了法國(guó)，到了巴黎，到了雙風(fēng)車，雙風(fēng)車因而不再有過(guò)去的安靜，取而代之的是艾迷們的瘋狂涌入。電影同名音樂(lè)大碟上市之后同樣受到了熱情的追捧，艾米麗風(fēng)格的音樂(lè)竟成為歡快、愉悅同時(shí)帶一點(diǎn)點(diǎn)桀驁不馴的靈氣的音樂(lè)的代名詞。如果你有心傾聽(tīng)，也許就在某個(gè)電視節(jié)目，某個(gè)電臺(tái)節(jié)目中聽(tīng)到艾米麗音樂(lè)……