卓別林摩登時(shí)代觀后感3篇
卓別林摩登時(shí)代觀后感3篇
卓別林摩登時(shí)代觀后感1
在這部影片中,卓別林演繹了一個(gè)衣衫襤褸、窮困落魄的流浪漢的形象。他生活在20世紀(jì)20年代的美國經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期,當(dāng)時(shí)跌美國對(duì)外面臨著克服全球經(jīng)濟(jì)危機(jī),對(duì)內(nèi)面臨著整治大量工人失業(yè)造成的混亂治安的沉重任務(wù)。國內(nèi)物價(jià)飛漲,通貨膨脹,治安混亂,工人大量失業(yè),人民生活水平日益下降,特別是美國的下層階級(jí)更是難以承受資本家夜以繼日的赤裸裸的剝削。卓別林演的夏洛克就是這樣混亂時(shí)代下層小人物中的一個(gè)典型代表,因?yàn)樗谠僖彩懿涣斯S里不斷加快的傳代式的工作線,最終被弄的精神失常,被送進(jìn)精神病院治療,出院后經(jīng)歷了很多事與愿違的事情,使他覺得最好的容身之地竟然是監(jiān)獄。我覺得,他想法設(shè)法的想要警察把自己抓進(jìn)監(jiān)獄的一系列場(chǎng)景設(shè)計(jì)是令我印象最深刻的場(chǎng)景。這是一個(gè)多么可悲而又可笑的場(chǎng)景設(shè)計(jì)啊??尚Φ氖亲縿e林那無奈的表情和行為舉止,可悲的是當(dāng)時(shí)可以稱得上是新興強(qiáng)國的美國竟然會(huì)發(fā)生這樣的悲劇,本來監(jiān)獄的開設(shè)是為了減少犯罪,穩(wěn)定社會(huì)治安的,現(xiàn)在竟然反而成了那些向夏洛克一樣飽受欺壓、無家可歸的流浪者心儀向往的好地方。夏洛克從一個(gè)被壓迫的工人到精神病者,最后成為要為溫飽而甘愿進(jìn)監(jiān)獄的流浪者,這不正是資本主義社會(huì)的罪惡?jiǎn)?從一個(gè)受盡壓迫的小人物身上反映的是社會(huì)的黑暗,資本主義的罪惡。而這部電影正是選擇了這樣特定的時(shí)代,特定的人物,特定的角度來詮釋流浪者的悲哀,透視資本主義社會(huì)的黑暗,揭露資本主義的罪惡。角度雖小,給人的震撼力卻很強(qiáng)。這樣的設(shè)計(jì)真是一針見血,令人俯首佩服。
然而,結(jié)局并不是悲劇,流浪者夏洛克因?yàn)楹眯脑谝淮未螏椭艘晃簧硎揽蓱z的女孩之后贏得了女孩的芳心,結(jié)局部分他因?yàn)閹团⑼凳澄锉蛔ピ俅稳氇z,當(dāng)再次出獄時(shí),他和女主角一起向著遠(yuǎn)方走去,留給觀眾兩個(gè)弱小卻充滿希望的身影。他雖生在亂世,雖受盡壓迫,但是他并沒有放棄對(duì)美好生活的希望與追求。他一遍一遍的克服失敗的痛苦,在受到不公平的待遇的時(shí)候也會(huì)氣憤的用他的小拐杖進(jìn)行還擊,即使最后希望和夢(mèng)想再次破滅,他還是只要輕輕聳一下瘦弱的肩膀,轉(zhuǎn)身離去,繼續(xù)尋找下一個(gè)機(jī)遇。在我看來,他這是多么堅(jiān)強(qiáng)而又充滿智慧的流浪者,只是生活在了那個(gè)罪惡的制度下,飽受煎熬。盡管他的眼神里充滿了迷茫,但是他那種不會(huì)輕易放棄的精神和毅力,不僅僅激勵(lì)了當(dāng)時(shí)的很多掙扎在社會(huì)底層的人們,而且更成為感動(dòng)觀眾,震撼熒屏的一股精神力量,至今我們?cè)谟^看這部影片的時(shí)候,仍會(huì)情不自禁的發(fā)笑之余,為夏洛克的精神和毅力而心生敬佩和感動(dòng)。
故事的結(jié)局留給觀眾無限想像的空間,不知道究竟夏洛克和女主角后來過得怎么樣?但是看著他們充滿希望的背影,我知道結(jié)局已經(jīng)不重要了,因?yàn)樽縿e林演的夏洛克的流浪漢的形象已經(jīng)深深的引入觀眾的腦海里,事實(shí)證明,卓別林的名字已經(jīng)永遠(yuǎn)留在觀眾的心中。
卓別林摩登時(shí)代觀后感2
1936年 2月5日,《摩登時(shí)代》在紐約利沃里劇院首映。當(dāng)時(shí)正置世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)后期,資本主義國家工人普遍失業(yè),社會(huì)動(dòng)蕩,經(jīng)濟(jì)蕭條。在如今資本主義依然存在的今天,此影片仍然是一部很好的反映資本主義剝削本質(zhì)的影片,亦可看出資本家為了獲得剩余價(jià)值不擇手段的做法,拼命地壓榨無產(chǎn)階級(jí)工人。
卓別林的《摩登時(shí)代》這部電影深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),它讓人們?cè)谛β曋锌吹劫Y本主義黑暗以及不合理的社會(huì)制度。資本主義國家殘酷、黑暗的現(xiàn)實(shí),資本家無休無止的壓榨,已使許多人民無法生存,流浪街頭,沿街乞討,連工人的吃飯時(shí)間都相剝奪,因此發(fā)明了吃飯機(jī)器,讓工人在吃飯時(shí)能騰出手腳來繼續(xù)干活種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余價(jià)值,因?yàn)槭S鄡r(jià)值才識(shí)資本家最終想要獲得的就是更多的剩余價(jià)值。
在影片開始的鏡頭里,先是羊群擁護(hù)在一起走過,緊接著是一大群工人擁護(hù)著走進(jìn)工廠,形式接近,給人一生種想啞然失笑的感覺,同時(shí)又使人對(duì)那個(gè)造成“機(jī)械化”的社會(huì)形態(tài)的深深思索。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣,而查理正是這千百個(gè)人中的一個(gè)。再如影片還通過豪華的碳化商店、幻想中花園別墅和現(xiàn)實(shí)中的破舊木屋,提示了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。在監(jiān)獄里,人雖失去了一切自由,但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。在街頭,人雖然獲得流浪的自由,但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。在工廠,人雖能維持生計(jì),但他卻是機(jī)器的奴隸。卓別林以獨(dú)特的視覺形象概括了摩登時(shí)代的矛盾本質(zhì)。在卓別林自己評(píng)論來說:那部電影是從一個(gè)抽象的概念――批評(píng)我們的機(jī)械化生活方式――發(fā)展而來的。
我永遠(yuǎn)忘不了主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭,以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人,竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫,便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會(huì)里的機(jī)械化的社會(huì)秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景,是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代,那個(gè)時(shí)代對(duì)于資本主義國家的低層階級(jí)而言是苦不堪言的,面對(duì)機(jī)器時(shí)代的來臨,他們只能感到無所適從。
卓別林摩登時(shí)代觀后感3
卓別林無疑是上個(gè)世紀(jì)最偉大的電影大師之一,他的作品深深的影響了一代又一代的人。
《摩登時(shí)代》可以說是卓別林的代表作,正向片語說的那樣“本片講述工業(yè)時(shí)代,個(gè)人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”。即使在七十多年后的今天,我在看影片時(shí),同樣產(chǎn)生了很多共鳴。
男主人公夏爾洛是個(gè)摩登時(shí)代大工廠的一個(gè)流水線工人,一天到晚神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著同樣的工作,連去廁所抽根煙的享受都被無情自私的資本家剝奪了,最后由于不堪重負(fù),夏爾洛精神失常,被工廠送到了精神病醫(yī)院,同時(shí)他也失去了賴以生存的工作。不久,他出院了??墒窃诖蠼稚?,他卻被警察誤認(rèn)為是工人暴動(dòng)的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中,他又誤食海洛因?qū)е屡d奮而戴罪立功,一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在夏爾洛身上,最后他被提前釋放,監(jiān)獄長(zhǎng)對(duì)他說:“你自由了。”可夏爾洛卻說:“可以在多關(guān)我?guī)滋靻?,我待在這里很好。”也許只有在那個(gè)荒誕的年代,才有夏爾洛這樣荒誕的想法。
的確,他在外面確實(shí)還不如在監(jiān)獄中,雖然獲得了表面自由,但是他卻依然生活在一個(gè)更大的牢籠中,在這個(gè)牢籠中,有錢的人隨心所欲,無產(chǎn)者無家可歸。后來,夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角,在一系列奇遇后,女主角愛上了夏爾洛,他們找到了屬于自己的天堂——一個(gè)河邊的小破木屋。他們?cè)?jīng)也幻想過理想中的天堂,比如一個(gè)富人家的別墅中的生活,比如大百貨商場(chǎng)中的快樂時(shí)光,但是這些僅僅是幻想,真正屬于他們的天堂,也僅僅是那個(gè)河邊的小破木屋,可是也只有在這里,我看到了他們從來沒有的溫馨與幸福。
影片最后,夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上,但是這一章的標(biāo)題是“黎明”。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上,夏爾洛看到女主角緊鎖著眉頭,他告訴她應(yīng)該笑,應(yīng)該向著黎明微笑,這也是卓別林帶給我們一系列艱辛,悲苦,荒誕以及黑色幽默后給我們的一絲希望。
七十多年后的今天再看這部影片,絲毫也沒感到時(shí)間的流逝,今天,就在我的身邊又何嘗不是每天都在發(fā)生電影里的故事呢。也許我的周圍就有許許多多的夏爾洛,也許根本我就是夏爾洛,誰知道呢。
寫到這里,想起影片一開始的一個(gè)片段,第一個(gè)鏡頭是許多羊群爭(zhēng)先恐后的擠出羊圈,隨后緊接著切入了一個(gè)許多工人下班擁擠的走出工廠的鏡頭??吹竭@里,我想到了我自己,每天上下班時(shí)的地鐵站口,我隨著成千上萬的人群進(jìn)進(jìn)出出的場(chǎng)景。我認(rèn)為摩登時(shí)代一開始的那兩個(gè)鏡頭完全有理由成為電影史上最偉大最經(jīng)典的蒙太奇。
正如狄更斯所言,這是最好的時(shí)代,這是最壞的時(shí)代。