《紅旗漫卷西風》全劇以西北革命根據(jù)地的建立者和革命先驅(qū)為原型，表現(xiàn)了“西北革命之火燎原全國”的革命歷史。 今天小編在這分享一些紅旗漫卷西風觀后感給大家，歡迎大家閱讀!

紅旗漫卷西風觀后感

1935年，毛澤東翻越六盤山時，寫下了一首詠懷詩，名作《清平樂·六盤山》：“天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍?”該詞不僅表達了毛澤東及其率領(lǐng)的中國工農(nóng)軍突破敵人防線，走向勝利的喜悅，還表達了將革命進行到底的決心與毅力，豪情與壯志。導演王飛取用毛澤東這一詩詞作為片名，足見其用意之深，之重?？梢哉f，這首《六盤山》很好的詮釋了電視劇《紅旗漫卷西風》的精神內(nèi)核。正如片中張嘉譯飾演的中山軍事學校校長程慕賢所言，“革命的希望，不能寄托在某一個人身上，要靠組織和群眾的力量。如果革命需要我做出犧牲，我在所不惜。”

作為紀念長征勝利80周年的獻禮劇，《紅旗漫卷西風》以1927年到1949年期間的陜西近現(xiàn)代革命史為背景，以西北革命根據(jù)地的建立者為原型，講述了一段轟轟烈烈地，由西北延伸至全國的戰(zhàn)爭故事。該片是一部革命劇，對陜西地區(qū)，不同的政治黨派的人物心理的刻畫十分細膩。特別是，以梁萬龍(杜志國飾)為首的三個家族之間的復雜人物關(guān)系。

在這個大家族中，梁萬龍，李耀川(郭曉峰飾)、秦聲達(張光北飾)三人分別處于不同的陣營。首先，梁萬龍作為兄長，承擔起兄弟之間的橋梁工作，是情感紐帶，維系著這三個家族的和平。其次，李耀川與秦聲達分屬于不同的陣營，一個心狠手辣，不念舊情，不顧百姓死活，只顧自己的前程，一個為了人民孜孜眷眷地奉獻。在劇中，兄弟三人20年未見，孩子已經(jīng)長大成人，團聚的歡樂暫時掩蓋了戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷。只不過，這種“虛假”的兄弟情義之間的團結(jié)，因為李耀川的出現(xiàn)而徹底的瓦解，因為在李耀川的世界里，只有自己的前途，只有自己，而不顧妻兒、兄弟，不顧平民百姓。李耀川是心狠手辣，想法設法地抓捕秦聲達，并且把“三民主義”扭曲地傳遞給秦聲達的兒子，讓他們父子“短兵相接”。

于是，梁萬龍，李耀川、秦聲達三個人的矛盾，逐漸轉(zhuǎn)化為子女之間的矛盾與糾葛，同時，信仰的不同，造成了根本上的對立。而這一切，都從張粟飾演的_遠視角而傳遞，因為，他把這個夾雜在國共兩黨之間、親情之間、兄弟情之間、愛情之間的男人刻畫得很成功，獲得了觀眾的認同。按導演王飛的話說，這是一部融合了青春、熱血、信仰等元素的正劇，也是一部充滿了“紅色偶像”氣質(zhì)的革命劇。

既然說到“紅色偶像”，就不得不提張粟塑造角色的“統(tǒng)一”。在演繹生涯中，張粟扮演的角色基本上都是革命題材的影視劇，如《辛亥革命》、諜戰(zhàn)劇《郵差》、《黃河英雄》、《紅旗漫卷西風》等等。這些“紅色”的形象，讓張粟成為了“紅色人物”的代表。當然，需要指出的是，這些“紅色”角色，不管是張粟、呂一，還是張嘉譯、張光北等，都以活躍的肢體語言，凸顯人物的靈動，讓觀眾眼前一亮，開始對這些角色充滿期待。

_遠，從小住在大伯梁萬龍家，生活無憂，有一股公子哥的氣質(zhì)。_遠與老人下棋，一橫一笑，表現(xiàn)出了一幅“牛逼”的模樣，但這種情感又不是不可一世，而是隱藏著良好的家教之風，讓隨行觀賞比賽的人，對其贊不絕口。面對著青梅竹馬的梁冬梅(呂一飾)，他又顯得有些木訥，因為他總是被欺負。這個情節(jié)的設置就奠定了_遠這一人物的性格基調(diào)——有善心，有智慧，怕女人，還有些軟弱。這也可以說是，革命青春的描繪。_遠與梁冬梅的青春，是在炮火中建立起來的。也就是說，_遠從一開始拒絕大伯梁萬龍當面許配婚姻，是帶有一種“小孩子”的氣質(zhì)，因為在他的世界里，他認為冬梅總是欺負他，所以才拒絕。然而，在戰(zhàn)場中經(jīng)歷了炮火的洗禮后，他逐漸認識到“青春”，并且以相同的追求，完成自己的青春書寫，既有保護“小家”的內(nèi)涵，又有捍衛(wèi)“大家”的意義。

其實，_遠的青春要歸功于梁冬梅。梁冬梅，一個西北典型的女子，一個從名字就寓意了梅的傲骨與膽識，冷艷與不屈，頑強而有個性。在生活中，她是_遠的指引者，處處能為_遠考慮。在革命工作中，她又是_遠的領(lǐng)路人，讓他步入革命之旅，成為一名真正的革命戰(zhàn)士。在炮火中，_遠與梁冬梅的青春，伴隨著千難萬險，伴隨著殘酷，一步步走向了追尋信仰的道路，走向了與親人愛人患難與共的幸福之路。事實上，這一對對“青春”的刻畫，是革命者“舍我其誰”式的精神表達，也是“舍小家為大家”的真情流露。

除了，戰(zhàn)火青春之外，更為重要的一點是父子關(guān)系。在電視劇《紅旗漫卷西風》中，_遠與父親李耀川20年未見，心里猶豫不決。一個人呆呆地關(guān)在屋子里，思考，并向伯父梁萬龍?zhí)宦蹲约旱男穆?，?nèi)心既渴望，又不知所措。等到李耀川進來時，他是有所顧忌的，不知道如何與父親打招呼，只是盯著父親看，望了說話，望了動作。張粟為了表現(xiàn)出這種矛盾的情感，表情凝固，不敢正視的看父親李耀川，而是偷偷地觀看，而等到父親要擁抱他時，又是不自覺得拒絕，表現(xiàn)出父子關(guān)系的隔閡。張粟并沒有太多的肢體動作或表情，而是默默地看著父親李耀川，看著他的一舉一動，是既陌生，又有些期待。張粟把父子之間的微妙關(guān)系表現(xiàn)得十分得真實，準確。

這種情感隨著李耀川的身份、行為與_遠的成長而改變。李耀川一直想培養(yǎng)_遠，將其拉入自己的陣營，以至于，常常想方設法地阻止_遠，讓他死心，卻不知，_遠在李耀川的重重關(guān)卡中，破繭而出，明白了自己的堅守，也確信了自己的信仰。在劇中，_遠目睹了父親李耀川抓捕舅舅秦聲達，目睹了兄長秦懷文追殺校長程慕賢后，他深深地被震撼了。他看著在死在自己眼前的程慕賢，他想阻止，卻無能無力。逐漸成長的_遠，開始以“男兒本色”去體味這些復雜的情感。就像導演王飛所說，“感情戲的部分其實我們都很糾結(jié)，在現(xiàn)場我們不怕耽誤時間，不順的地方就停下來，演員們互相溝通，這個地方要用什么樣的情緒，表演狀態(tài)是什么樣的，討論好了、走順了再拍。這樣讓它更合理，更具藝術(shù)性，同時也不失商業(yè)價值。”

當然，無論是他與秦懷文、秦懷武的兄弟情，還是與身為國民黨高官的父親李耀川，一心為民的舅舅秦聲達和疼愛的大伯，以及初戀女友與妻子，都在家國之中構(gòu)成了一個復雜人物關(guān)系圖景。此時的_遠在把握時代背景，不同情境的心理狀態(tài)，即又愛又恨，又無奈又充滿希望的百感交集之情。

“以照金為中心的陜甘邊革命根據(jù)地，在中國革命史上寫下了光輝的一頁。要加強對革命根據(jù)地歷史的研究，總結(jié)歷史經(jīng)驗，更好發(fā)揚革命精神和優(yōu)良作風。”電視劇《紅旗漫卷西風》是記錄革命歷史光輝一頁的篇章，是書寫年輕人為追求，為夢想，為信仰不斷奮斗的凱歌。