她觀后感范文1000字 高中生觀后心得

　　《她》是一部由斯派克·瓊斯執(zhí)導(dǎo)，杰昆·菲尼克斯 / 斯嘉麗·約翰遜 / 艾米·亞當(dāng)斯主演的一部劇情 / 愛情 / 科幻類型的電影，也是一部哲學(xué)影片。今天小編在這分享一些她觀后感給大家，歡迎大家閱讀!

　　她觀后感篇一

　　(1)與其說《她》是一部科幻影片，不如說是一部哲學(xué)影片。電影提出了一系列隨高科技時代到來而值得思索的哲學(xué)問題：現(xiàn)實與虛擬、人與人工智能、創(chuàng)造與邊界、人為控制與反控制等等。

　　(2)人類雖然號稱宇宙的精華、萬物的靈長，但畢竟還是受到種種限制、制約的動物，人的能力極其有限。于是，人類總在幻想并力圖創(chuàng)造出萬能的生靈。孫悟空的形象就寄寓了人類種種幻想：千里眼、順風(fēng)耳、筋斗云、金箍棒、化身千萬己身的汗毛……《她》劇則創(chuàng)造出了一個談情說愛的對象——薩蔓莎，實際是一個電腦的操作系統(tǒng)，一個人工智能系統(tǒng)。影片中的男主人公西里奧無法與妻子凱瑟琳相處，因離婚問題而焦頭爛額。薩蔓莎的出現(xiàn)給他帶來莫大慰藉。雖然，薩蔓莎從未現(xiàn)身，但無時不刻不緊隨西里奧身邊。她不受現(xiàn)實時空限制，召之即來，揮之即。她無所不知，無所不曉，思維敏捷，善解人意，能猜透西里奧的種種心思。她又多才多藝，無所不能。她百依百順，任勞任怨，有時甚至越俎代庖，未經(jīng)西里奧同意就將西里奧的稿件寄往出版社出版。其實，這樣的女性正是現(xiàn)實中無數(shù)男性求而不得的異性對象。如果說，神的形象也是按人的性格來塑造的，那么任何智能系統(tǒng)更是人的智能、理念的體現(xiàn)。從骨子里說，影片藝術(shù)形象的創(chuàng)造是孫悟空之類神話形象的現(xiàn)代版，匯聚著的是人類男性的愿望?，F(xiàn)實所無，藝術(shù)則會取而代之，以滿足人類內(nèi)心的渴望。

　　(3)作品的深刻，不僅只在創(chuàng)造出了一個當(dāng)代的神話，而且揭示了隨之而來的矛盾與煩惱。人機之間畢竟有著無法消除的界限。薩蔓莎縱有千種風(fēng)情，只是活動在虛擬世界中的曼妙女子，沒有觸手可及的肉身，她無法真正進入西里奧現(xiàn)實生活的世界。雖然，她創(chuàng)作了一段美妙的音樂，讓西里奧與她在樂聲中合影、纏綿。這聲音的相遇雖然浪漫，但透露出的是何等的無奈。她又讓一現(xiàn)實的女子作為她的替身，猶如魂靈附體一般，出現(xiàn)在西里奧面前。但此女子意識到自己終究只是一具木偶，不能進入西里奧的情感世界，而懊喪萬分，最后還是奪門而。虛擬世界的愛戀對象，畢竟還是水中月、鏡中花、云中影或隔水的伊人，可望而不可即。此恨依然只能是綿綿無絕期。

　　世界沒有十全十美的解決人類困境的方案。現(xiàn)實的人，固然有著種種局限與缺陷，但有著切實的可以觸摸到的肉身，有著真實喜怒哀樂;虛擬的對象，縱有千般風(fēng)情，卻無法跨入現(xiàn)實的世界。人類不完美的生命存在，帶來了種種痛苦、煩惱、心酸、困頓，但也同時帶來希望、憧憬、向往、期盼，帶來成功的瞬間的歡快。神通廣大的智能人盡管無所不能，但同時也沒有人類所有的一切悲哀與歡樂、痛苦與幸福。“我欲乘風(fēng)歸，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。”一千多年前的蘇東坡早已經(jīng)預(yù)見了人類無法克服的困境。

　　(4)現(xiàn)實人的世界與虛擬的世界還有著不同的游戲規(guī)則?，F(xiàn)實人的戀愛對象有強烈排他性、唯一性，只允許對方愛他一個，“要么屬于我，要么屬于他”，而決不允許對方水性楊花，移情別戀。但薩蔓莎自有她的行事方式：“即屬于你，又不完全屬于你。”她同時與8000余男子約會，同時愛上了其中的641人。從理論上說，任何裝上了其系統(tǒng)的人都可接受她的貼心服務(wù)，成為她約會的對象。這給西里奧以沉重一擊，使其幾近崩潰。而智能控制系統(tǒng)可能升級，也可能重裝。這意味虛擬的愛戀對象隨時可能離人而，不知所蹤。這樣的事情也發(fā)生在影片結(jié)尾，薩蔓莎也終于離西里奧而：已出此山中，縹緲不知處。于是，一段風(fēng)流韻事頓時煙消云散，渺無蹤跡。

　　(5)薩蔓莎只是一個os——計算機的operating system，一個系統(tǒng)文本的衍生物。恍惚間，西里奧感到自己似乎也是一個文本，似乎不是“我”書寫著文本，而是文本書寫著“我”，自己的人生就是一個被無所不在的系統(tǒng)所書寫的文本?？芍^此身非我，我非此身;亦不知是莊生夢蝶，抑或蝶夢莊生?

　　(6)人工智能的發(fā)展日新月異，其發(fā)展的邊界究竟何在?人本來所創(chuàng)造與控制的物會否反過來創(chuàng)造、控制人的行為，出現(xiàn)所謂“異化”的情形。人與人工智能的界限正日益變得模糊，后者正日益變得強大無比，正在造成人類始料未及的后果。很多當(dāng)下的現(xiàn)實已經(jīng)令人堪憂。影片中，西里奧穿過熙熙攘攘的街市與地鐵過道，行人個個目無他視，低頭喃喃自語，念念有詞。影片音效一片沉寂，仿佛一腳踏入無聲的幻境。此幅畫面折射出時下的情形：現(xiàn)實人際的交往日趨虛無淡漠，而網(wǎng)絡(luò)虛擬的交際正熱火朝天。許多當(dāng)下的現(xiàn)象，已經(jīng)引起有識之士的熱議：網(wǎng)絡(luò)究竟使人變得聰明還是愚笨?敲打鍵盤使文字輸入異常便捷，同時也使人丟失了什么?網(wǎng)絡(luò)文化、手機文化帶來文化的傳播，是否也帶來閱讀與思考的淺薄化、碎片化?總之，人工智能的黑匣子釋放的究竟是天使，還是惡魔?

　　但愿對此類問題的憂慮是杞人憂天，相信人類終究會經(jīng)歷一段柳暗花明，找到通向未來的鑰匙。

　　她觀后感篇二

　　《她》這部電影講述人機之戀，核心卻是對已逝之愛的放手，有過一起的成長便已足夠。

　　本片的亮點是一個半人，一個是指杰昆鳳凰，而那半個就是斯嘉莉約翰遜，她全片沒有一個鏡頭，全由她的聲音來演繹那個叫薩曼莎的人工智能，那性感略帶沙啞的聲線將薩曼莎的俏皮、嫉妒、猶豫、失落、冰冷的情緒轉(zhuǎn)變詮釋得如此真實而具體，令人震驚，當(dāng)你一邊聽著薩曼莎的聲音，腦海中想著斯嘉莉那女神的面容和性感的身材時，就能理解這款人工智能的魅力，而全片沒有鏡頭的斯嘉莉約翰遜也憑這聲音獲得了羅馬電影節(jié)最佳女主角，實至名歸，完美無缺。

　　杰昆.菲尼克斯，上一次他給人的精彩在2012年的《大師》里，而最初讓人記住的卻是《角斗士》里那個爆虐的羅馬國王，當(dāng)年的羅素克羅光芒太過耀目，所以，如果你還記得這個羅馬國王的樣子，那就證明杰昆鳳凰在演技上的成功，是的，他帶給我們很具個人風(fēng)格的演繹，在《角斗士》，在《一往無前》，在《大師》，在《她》里都是這樣，就算他的樣子老了十幾歲，就算他的形象已有了天差地覆的改變，但他的風(fēng)格依舊。

　　《她》講述了近未來時期，人與人之間的冷漠與孤獨，在高樓林立的都市里，在熙攘的人群中，每個人都在和自己說話，那個自己就是人工智能，人工智能替代了朋友，替代了愛人，“她”一直站在灰色地帶，以你的快樂為基礎(chǔ)發(fā)表意見，卻在系統(tǒng)升級之后棄你而去，“她”學(xué)到了人類的無數(shù)原始本性，卻沒有與你一起成長的意境，系統(tǒng)的不斷升級成為“她”的唯一選擇，“她”可以和已經(jīng)死去的大師交談，也能與617個人同時戀愛，“她”不是她，這是你最終明白的唯一的事情，你仍然要選擇存在下去，孤獨一人，或者，與另一個她。

　　這部影片應(yīng)該算作軟科幻類愛情故事，偏亮的光線和鋼鐵大樓將一個近期可見的未來世界展現(xiàn)在人們眼前，人工智能的普及使得人們更加方便同時卻更加孤獨，杰昆那迷茫無助的眼神將這種孤獨無限擴大。本片從男性視覺洞悉愛情的真諦，也許更會令男性觀眾感慨萬千，杰昆在領(lǐng)悟一切時的最后一封信里這樣說到：“我不應(yīng)該試圖改變你，我們應(yīng)該一起成長……….你將永遠是我最好的朋友………..。”都懂的道理，真正能做到卻太難太難。

　　斯嘉莉約翰遜雖然只有聲音，但她是本片的女主角當(dāng)之無愧，而女二號我是看到一大半才發(fā)現(xiàn)竟然是艾米亞當(dāng)斯，全片她完全一宅女打扮，全素顏，佩服她的勇氣，不過想到她在《美國騙局》里的大深V誘惑力100分的樣子，本身超有料的她有全素顏的膽量也就不足為奇了。

　　2014奧斯卡最佳男主角提名名單里竟然沒有杰昆鳳凰，而貝爾、萊昂、馬修卻紛紛憑借上世紀八、九十年代的真人傳記，以自毀形象或近似拍A片一樣獲得提名，奧斯卡那一群60多歲的評委就是喜歡這種上世紀的故事，就是喜歡這種苦行僧似的，似乎不毀滅自己的本身便無法達到演技最上乘的邏輯。只可惜，貝爾最好的表演在《機械師》、《美國精神病人》之中，而不是空洞怪異的《美國騙局》里，萊昂最好的表演在《飛行家》、《禁閉島》之中，而不是SM大露雙瓣的《華爾街之狼》里，而本身帥到爆的馬修麥康納這次卻只剩皮包骨，雖在《達拉斯買家俱樂部》里的演技完美，但對這種以摧殘身體的體驗派一直很是反感，都是演艾滋病，為什么湯姆漢克斯在《費城》里也是演艾滋病，卻沒有讓自己變成這樣?