土地志電影影評(píng)_土地志影評(píng)
土地志電影影評(píng)_土地志影評(píng)
《土地志》主要講述了鳳凰臺(tái)的支書、村主任馬天貴與他的房地產(chǎn)開發(fā)商弟弟馬天元，利用權(quán)錢交易，強(qiáng)迫鳳凰臺(tái)村村民進(jìn)行私土地流轉(zhuǎn)，其叔馬老厚、周大慶等村民奮力抵抗，最終使其計(jì)劃以失敗告終。對(duì)于這部電影的評(píng)價(jià)都有哪些？下面跟著學(xué)習(xí)啦小編一起來看看土地志電影影評(píng)啦。
土地志影評(píng)1
剛剛看完，真是一部跌宕起伏的良心好劇。沒有夸大，也沒有縮小，真實(shí)反映了許多的問題。劇中人物以土話演繹，真實(shí)感人。小人物卻折射了大社會(huì)，土地是農(nóng)民的命根子，沒有土地，就沒有農(nóng)民，更沒有這個(gè)國家。不過細(xì)想，有這么好的鎮(zhèn)長(zhǎng)沒?敢和領(lǐng)導(dǎo)對(duì)著干，為民著想。不過，反過來想，為民就是為黨，黨還是代表著人民的利益，保全了人民，就是擁護(hù)了黨。那些為私利，為提拔的人，看著是為黨好，其實(shí)是害黨，而我們正缺乏這樣愛黨為民的好干部，為民就是愛黨。
土地志影評(píng)2
看了一半，那個(gè)氣憤，廣電總局怎么審查的，這種現(xiàn)實(shí)題材都能通過!在電影里頭每次看到書記唱反動(dòng)那可是D的書記啊!還記得以前看過一部國產(chǎn)片退伍軍人護(hù)林的里面只有村長(zhǎng)吳書記，呵呵了，現(xiàn)在書記也能拿出來調(diào)侃了要知道以前影視作品書記都是正面角色最后出來代表D辦人的，看來我D政審放寬了不少啊!還有編劇我不是說你哪個(gè)村沒個(gè)村霸和村長(zhǎng)貫通一氣合伙撈油水，何必說的這么現(xiàn)實(shí)!老百姓容忍程度已經(jīng)很高了，村長(zhǎng)書記們撈點(diǎn)油水就撈點(diǎn)最起碼給老百姓留點(diǎn)湯就是好官!電影還是很接地氣的現(xiàn)實(shí)中華夏大地每個(gè)村都有這種情況，但是好鎮(zhèn)長(zhǎng)還是電影里多!現(xiàn)實(shí)農(nóng)村只會(huì)比電影里狠!趕緊打蒼蠅的級(jí)別細(xì)致化吧!老虎再大和我們村里人也不撘嘎!
土地志影評(píng)3
《土地志》是一部讓人領(lǐng)略藝術(shù)的故事片，它背時(shí)尚而行，沒有愛情佐料，沒有幽默滑稽，反映的主題是時(shí)下農(nóng)村迫切需要解決的土地流轉(zhuǎn)中的問題，張力折射的是當(dāng)今農(nóng)民要改善的生存現(xiàn)實(shí)與精神面貌，以嫻熟與從容的筆調(diào)刻畫塑造了一個(gè)個(gè)有血有肉的基層形象。影片的藝術(shù)追求簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單，采用的是新寫實(shí)手法，即注重于展示客體的原型即實(shí)物、生活的原初狀態(tài)和本來面目。故事演進(jìn)完全以人物活動(dòng)和事件發(fā)生發(fā)展的時(shí)間順序展開，無論是劇中人物造型，還是場(chǎng)景擺設(shè)，乃至片中口音等，都展現(xiàn)出了原汁原味的山西農(nóng)村風(fēng)情。
《土地志》最為可貴之處就是緊緊扣住土地問題，切實(shí)地關(guān)注了依賴土地生存的農(nóng)民群體。通過一個(gè)流暢而曲折的故事，探討了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展和農(nóng)民權(quán)益保護(hù)這一時(shí)代命題。在影片最后，農(nóng)民通過自己的智慧巧妙地解決了土地流轉(zhuǎn)問題，證明編劇和導(dǎo)演肯下生活，對(duì)于當(dāng)今的農(nóng)村和農(nóng)民有著很深的理解。
土地志電影影評(píng)4
獲得第30屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)編劇提名的影片《土地志》講述了一個(gè)很接地氣的故事：鳳凰臺(tái)村支書馬天貴的弟弟馬天元是房地產(chǎn)開發(fā)商，兄弟倆一個(gè)有權(quán)，一個(gè)有錢，兩人試圖打著發(fā)展現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的幌子，把村民的土地流轉(zhuǎn)到手，為日后的房地產(chǎn)開發(fā)做準(zhǔn)備。為了用現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的壯觀景象取代土地承包制下的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)狀態(tài)，更為了出政績(jī)，鎮(zhèn)黨委書記孔慶南下死力氣幫助馬家兄弟搞土地流轉(zhuǎn)，卻遭到了鎮(zhèn)長(zhǎng)韓長(zhǎng)河和大部分村民的反對(duì)，一段關(guān)于土地所有權(quán)的糾葛就此展開。“中國問題的本質(zhì)是農(nóng)民問題，農(nóng)民問題的本質(zhì)是土地的問題” ，由山西影視集團(tuán)和北京金典華威影視公司攝制的電影《土地志》 ，將一個(gè)在中國基層農(nóng)村普遍存在的尖銳問題推上了銀幕，也為我國農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作帶來了某種啟示。
《土地志》是編劇邢平原、導(dǎo)演高峰這對(duì)“金牌搭檔”繼反映中國農(nóng)村土地承包風(fēng)暴的《十八個(gè)手印》和關(guān)注農(nóng)村政治文明進(jìn)步的《老寨》之后，再度聯(lián)手創(chuàng)作的一部反映中國農(nóng)村發(fā)展現(xiàn)狀的現(xiàn)實(shí)主義力作。影片聚焦農(nóng)村土地所有權(quán)這一當(dāng)今中國農(nóng)村發(fā)展變革的中心問題，通過鳳凰臺(tái)村在土地流轉(zhuǎn)過程中發(fā)生的跌宕起伏的故事，展現(xiàn)出黨領(lǐng)導(dǎo)下的農(nóng)村正在經(jīng)歷著的一段經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型變革。
在著名編劇趙葆華看來， 《土地志》最為可貴之處就是緊緊扣住土地問題，切實(shí)地關(guān)注了依賴土地生存的農(nóng)民群體。“所謂畫鬼容易畫人難，與占據(jù)市場(chǎng)主流的虛構(gòu)商業(yè)片相比，深入扎根生活的現(xiàn)實(shí)題材影片因?yàn)檩^高的創(chuàng)作難度和狹窄的市場(chǎng)空間，令很多創(chuàng)作者望而卻步。 ”趙葆華指出， 《土地志》通過一個(gè)流暢而曲折的故事，探討了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展和農(nóng)民權(quán)益保護(hù)這一時(shí)代命題。在影片最后，農(nóng)民通過自己的智慧巧妙地解決了土地流轉(zhuǎn)問題，“證明編劇和導(dǎo)演肯下生活，對(duì)于當(dāng)今的農(nóng)村和農(nóng)民有著很深的理解。 ”趙葆華表示。
《土地志》超脫出時(shí)下某些農(nóng)村電影不農(nóng)村、農(nóng)民形象不農(nóng)民的創(chuàng)作窠臼，描繪了一幅生動(dòng)而真實(shí)的農(nóng)村風(fēng)情畫。北京電影學(xué)院教授王海洲對(duì)《土地志》中的人物刻畫給予了很高的評(píng)價(jià)，“無論是‘00后’的小孩周浩還是年近耄耋的馬老厚、馬老德，無論包工隊(duì)的外出民工、發(fā)財(cái)?shù)睦习暹€是私心很重的村支書，都十分鮮活，是當(dāng)代農(nóng)民群像中的一分子。 ”王海洲表示，“此外，影片對(duì)基層干部形象的塑造沒有一邊倒，讓一個(gè)急功近利的鄉(xiāng)鎮(zhèn)書記同一個(gè)踏實(shí)肯干的鎮(zhèn)長(zhǎng)形成一正一反的鮮明對(duì)比，具有很強(qiáng)的敘事張力。 ”王海洲稱贊道， 《土地志》無愧為一部純正的“鄉(xiāng)村民生電影” 。
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