紫日描述了在看不見戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里，楊玉福、娜佳和秋葉子三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難的故事。本文是學(xué)習(xí)啦小編整理的紫日電影觀后感，希望對你有所啟發(fā)。

　　紫日電影觀后感篇1

　　有格調(diào)的電影不多。《紫日》凄美，像一支愁腸百結(jié)的詠嘆調(diào)，讓人難以割舍。

　　馮小寧戰(zhàn)爭三部曲，《紅河谷》聲勢有余，沉實(shí)不足;《黃河絕戀》浪漫可人，略顯俗套;而《紫日》的故事完整，內(nèi)蘊(yùn)深沉渾厚，表達(dá)得收放自如。

　　文學(xué)作品中，常見白樺林的風(fēng)姿搖曳，有玉樹臨風(fēng)的君子之質(zhì)，又有亭亭玉立的美人之態(tài)，而被電影人所遺忘的它，在《紫日》里成了鏡頭中反復(fù)出現(xiàn)、隆重登場的主角。還有那金黃的雛菊、紫紅的苜蓿、潔白的百合鋪陳在秋天的原野上，是在沉思，又像是表白。

　　導(dǎo)演馮小寧本人是這樣說的，"我是主張唯美的";而他的影片也是這樣表現(xiàn)的，哪怕是在生活的慘痛中也有"野火燒不盡"的春草似的美感倔強(qiáng)地生長。唯美，與其說是一種藝術(shù)主張，倒不如說是一種生活理想。

　　愛比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭更能持久。片中，當(dāng)忠厚老實(shí)的農(nóng)民楊玉福舉刀對準(zhǔn)日本少女秋葉子時，他腦子里閃現(xiàn)出被日本兵殘殺的同胞，但卻不忍傷害一個手無寸鐵的敵國女孩。這種"不忍"之心，是古人所推崇的仁厚之心，也是現(xiàn)代人所贊許的愛心。愛心戰(zhàn)勝了仇恨，在那生死瞬間，得到拯救的是日本少女，更是人類那顆不向野蠻與獸性屈服的良心。

　　良心能夠煥發(fā)良知，日本少女秋葉子在聞聽自己的國家戰(zhàn)敗投降的消息后，情緒波動，不能自持，她端起槍對著楊玉福和娜佳，但她無力扣動扳機(jī)，她的那顆被軍國主義意識所熏染的心，終于有了些康復(fù)的跡象。在影片結(jié)尾，秋葉子為解救一個小弟弟而被她的同胞擊斃，她是為愛而飲彈，并死不瞑目。

　　紫日電影觀后感篇2

　　電影《紫日》，第一次觀看的時候是在部隊(duì)的時候，當(dāng)時在熒屏下的每一位都心痛憂存，剛又看了一篇，再一次感受了心情的激情澎湃，其中最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊(duì)長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要?dú)⑺雷约旱挠H人而歇斯底里地怒吼;日本新兵從害怕到被責(zé)打后喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：

　　楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決--可以說他對日本人的恨達(dá)到了無以復(fù)加的極限，但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對把他們引進(jìn)雷區(qū)的秋葉子仍然沒有舉起軍刺;明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。--甚至他以一種農(nóng)民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見。

　　秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的--畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營，最后還用槍對準(zhǔn)了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價--當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛的八音盒無助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不愿意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經(jīng)從她口中親耳聽到國家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中!

　　楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當(dāng)然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

　　秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。

　　這就是《紫日》的偉大!僅憑這一點(diǎn)，《紫日》就可以傲視中國一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國影視作品--這體現(xiàn)在作品對秋葉子的人物刻畫：

　　《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫并不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然后被俘，在我軍或鄉(xiāng)親的感化之后化敵為友，立刻成為我方的軍事力量--因?yàn)檫@不符合實(shí)際的人物性格，尤其是不符合長期受到軍國主義教育的日本人的性格。

　　馮導(dǎo)在影片中刻意刻畫了好幾個片段，大肆渲染了這種可怕的思想，尤其是片尾那些已經(jīng)知道戰(zhàn)敗的軍民自相殺戮的片段--他們喪心病狂了嗎?他們在互相殺戮時還要彬彬有理的說一聲"對不起了"!這個片段中，日本軍官悲痛欲絕地說戰(zhàn)敗了，這是亡國滅種的奇恥大辱......這應(yīng)該就是日本人內(nèi)心深處比較切合實(shí)際的想法。這種思想無疑也深深地烙在秋葉子的精神深處!

　　被俘伊始，她就抱著同歸于盡的想法將"敵人"引入了雷區(qū)，而就是在三個人已經(jīng)成為患難朋友，她受到最大程度的呵護(hù)之后，她在白樺林中依然想要奪下機(jī)槍，同時她始終在帶領(lǐng)他們往軍營的方向走，理由只有一個：你們是好人，就算做了俘虜也不會有事的，因?yàn)槲沂侨毡救?，我會讓他們放了你們。直到最后?dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時，她仍然頑固地保留這種意識!直到聽到電臺里用日語宣告日本投降后，她才徹底放棄了抵抗。

　　在這部電影中，最痛苦的也許是娜加--楊和秋葉子最起碼還有共同的語言可以在爭吵和閑聊中發(fā)泄自己的苦痛，而她呢?卻只能把喪子之痛深深埋在心中。

　　紫日電影觀后感篇3

　　有格調(diào)的電影不多，有情調(diào)的就更少。<紫日>凄美，像一支愁腸百結(jié)的詠嘆調(diào)，讓人難以割舍。我就是帶著知音久違的愜意，舒舒服服看完全片。

　　馮小寧戰(zhàn)爭三部曲，<紅河谷>聲勢有余，沉實(shí)不足;<黃河絕戀>浪漫可人，略顯俗套;而<紫日>的故事完整，內(nèi)蘊(yùn)深沉渾厚，表達(dá)得收放自如。

　　文學(xué)作品中，常見白樺林的風(fēng)姿搖曳，有玉樹臨風(fēng)的君子之質(zhì)，又有亭亭玉立的美人之態(tài)，而被電影人所遺忘的它，在<紫日>里成了鏡頭中反復(fù)出現(xiàn)、隆重登場的主角。還有那金黃的雛菊、紫紅的苜蓿、潔白的百合鋪陳在秋天的原野上，是在沉思，又像是表白。

　　一雙粗糙的中國鄉(xiāng)村老漢的大手，捧著繪有娟人的八音盒，這八音盒在日本少女的手上、在俄羅斯老嫗的掌心傳遞，最終安息在落葉繽紛的黑土地，那是對戰(zhàn)爭中死去的無辜百姓亡靈的祭奠，也是對狂妄的戰(zhàn)爭販子的詛咒，還是對和平與友愛的真誠企盼。即便是在戰(zhàn)火和硝煙的彌漫下，大自然依然有壓抑不住的驚魂動魄之美，具有油畫質(zhì)感的畫面和適時響起的弦樂，襯托著人物簡潔卻不乏幽默的對白，顯示出電影作為綜合藝術(shù)的魅力。

　　導(dǎo)演馮小寧本人是這樣說的，“我是主張唯美的”;而他的影片也是這樣表現(xiàn)的，哪怕是在生活的慘痛中也有“野火燒不盡”的春草似的美感倔強(qiáng)地生長。唯美，與其說是一種藝術(shù)主張，倒不如說是一種生活理想。

　　<紫日>中的三位主角，俱是有缺陷的人物，中國農(nóng)民有掩飾不住的狹隘，俄羅斯女軍醫(yī)有與生俱來的孤傲，日本的少女戰(zhàn)俘在血液里有睥睨他人的遺傳，但是，所有這些，都不能阻礙人與人之間的相互理解與相親相愛。

　　愛比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭更能持久。片中，當(dāng)忠厚老實(shí)的農(nóng)民楊玉福舉刀對準(zhǔn)日本少女秋葉子時，他腦子里閃現(xiàn)出被日本兵殘殺的同胞，但卻不忍傷害一個手無寸鐵的敵國女孩。這種“不忍”之心，是古人所推崇的仁厚之心，也是現(xiàn)代人所贊許的愛心。愛心戰(zhàn)勝了仇恨，在那生死瞬間，得到拯救的是日本少女，更是人類那顆不向野蠻與獸性屈服的良心。

　　良心能夠煥發(fā)良知，日本少女秋葉子在聞聽自己的國家戰(zhàn)敗投降的消息后，情緒波動，不能自持，她端起qiāng對著楊玉福和娜佳，但她無力扣動扳機(jī)，她的那顆被軍國主義意識所熏染的心，終于有了些康復(fù)的跡象。在影片結(jié)尾，秋葉子為解救一個小弟弟而被她的同胞擊斃，她是為愛而飲彈，并死不瞑目。

　　<紫日>的分量，隨著劇終出現(xiàn)的二戰(zhàn)世界各國死亡人口的數(shù)字統(tǒng)計而加重。中國死亡人數(shù)是最多的，有3000多萬。“紫日”凄美，盡在不言中。

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