電影《幻影車神：魔盜激情》的觀后感

　　導(dǎo)語(yǔ)：《幻影車神：魔盜激情》是Vijay Krishna Acharya執(zhí)導(dǎo)的一部電影，由阿米爾·汗、卡特莉娜·卡芙、塔布萊特·貝賽爾、阿布舍克·巴強(qiáng)等主演，該片是寶萊塢賣座電影《幻影車神》系列中的第三部

　　我原來(lái)一直不相信，怎么可能會(huì)有一部電影把男星拍的帥到極致，把女星拍的美得令人魂飛魄散?但看了印度寶萊塢的《魔道激情》，我信了。由阿米爾·汗扮演男主角、卡特莉娜·卡芙扮演女主角的這部飛車動(dòng)作片，其畫面、人物真的都可以用精美絕倫來(lái)形容。印度電影中冗長(zhǎng)的、經(jīng)常讓中國(guó)觀眾昏昏欲睡的歌舞，在這部電影中也被演繹的激情四射，動(dòng)感狂放，讓觀眾在座位上都忍不住躍躍欲試。

　　《魔盜激情》的故事并不復(fù)雜。它講述的是一個(gè)馬戲天才薩伊爾為父報(bào)仇，多次盜搶芝加哥西部銀行，最終導(dǎo)致其破產(chǎn)的故事。薩伊爾身懷魔術(shù)、馬戲等多項(xiàng)絕技，同時(shí)車技更是十分了得，每次盜搶銀行后，任憑芝加哥警方出動(dòng)直升機(jī)、快艇等對(duì)其進(jìn)行“海陸空立體追逐”，他都能駕駛自己改裝后的摩托車如“幻影”一般金蟬脫殼。

　　耐人尋味的是，和當(dāng)代中國(guó)電影如《中國(guó)合伙人》、《小時(shí)代》、《全民目擊》等充斥著媚富、炫富、諛富的惡俗氣味不同，《魔盜激情》很有點(diǎn)“仇富”的感覺(jué)。比如代表富人的芝加哥西部銀行老板一出場(chǎng)，就是一副惡棍的嘴臉。薩伊爾的父親就是在這位銀行家的逼迫下自殺的，其情節(jié)頗有點(diǎn)類似古老的中國(guó)電影《白毛女》中楊白勞被黃世仁逼死的故事。老薩伊爾的死在年幼的小薩伊爾心中埋下了仇恨的種子，為父親復(fù)仇成了他人生的全部意義。老薩伊爾在自殺前留下的“銀行家，我詛咒你們下地獄”的遺言，成了小薩伊爾不惜犧牲生命也要完成的誓言。

　　在中國(guó)，富人長(zhǎng)期被視為先進(jìn)生產(chǎn)力和先進(jìn)文化的代表，因此，在這種氛圍中成長(zhǎng)起來(lái)的年輕的中國(guó)觀眾可能會(huì)感到難以理解：影片中的銀行家并沒(méi)有對(duì)老薩伊爾做任何過(guò)分的事情，他僅僅是遵循讓市場(chǎng)起決定性作用的原則，不愿意繼續(xù)用資金支持老薩伊爾不賺錢的馬戲團(tuán)而已，他怎么就是惡人呢?但在《魔盜激情》里，這就是一種“該死的邪惡”，就應(yīng)該受到詛咒和報(bào)復(fù)。小薩伊爾盜搶銀行并將其炸毀的行為，就像羅賓漢、佐羅的行為那樣具有不言而喻的正義性，甚至連專程從孟買趕來(lái)追捕他的警官都對(duì)他表示同情。無(wú)疑，一個(gè)“入戲”的觀眾也會(huì)把自己全部的同情都送給薩伊爾，當(dāng)他最后在警方的圍堵下從大壩上跳進(jìn)萬(wàn)丈深淵時(shí)，許多觀眾都唏噓不已，甚至一灑同情之淚，而最后芝加哥西部銀行宣布破產(chǎn)的鏡頭，就成了整部影片中最大快人心的一幕。

　　筆者多少有點(diǎn)驚奇并且欣慰地發(fā)現(xiàn)，印度電影人持有一種和中國(guó)的電影文化精英截然相反的價(jià)值觀!至少在《魔盜激情》的創(chuàng)作者看來(lái)，貧富差距本身就是一種罪惡，而富人如果不肯用自己的財(cái)富幫助窮人或者其他需要幫助的人，就更是十惡不赦了。但在中國(guó)的電影文化精英看來(lái)，財(cái)富本身就是美德，如《全民目擊》;財(cái)富就是人生的意義，如《中國(guó)合伙人》;只要你擁有財(cái)富，你就可以對(duì)別人頤指氣使，就應(yīng)該享受別人的恭順與諂媚，如《小時(shí)代》。

　　不過(guò)，令人感到遺憾的是，雖然《魔盜激情》詛咒了富人的邪惡，但面對(duì)巨大的社會(huì)不公所造成的慘劇，編導(dǎo)其實(shí)是拿不出任何解決方案的。他們只能指望能夠飛檐走壁的薩伊爾為他們主持公道。薩伊爾可以駕駛摩托車縱橫馳騁于芝加哥的高樓大廈之間，他的摩托車一會(huì)兒飛到半空，一會(huì)兒潛入水下，一會(huì)兒又變成快艇，一會(huì)兒又從懸空的鋼纜上飛馳而過(guò)，其多能與多變恐怕就連變形金剛也會(huì)自愧不如，武裝到牙齒的芝加哥警方在他面前顯得笨拙可笑。——可是，貧富差距所造成的罪惡，真的能夠依靠這樣的“俠客”來(lái)解決嗎?當(dāng)然不能，所以《魔盜激情》充其量只能給被銀行家剝奪的一干二凈的窮人帶來(lái)一點(diǎn)心理?yè)嵛?，或者更直白一點(diǎn)說(shuō)，這部電影不過(guò)是“仇富”的窮人的白日夢(mèng)罷了。

　　當(dāng)然，這樣的困局不是印度電影人獨(dú)有的，而是后冷戰(zhàn)時(shí)代整個(gè)世界所面臨的共同困局。比如華爾街制造了金融海嘯，犯下的罪惡比《魔盜激情》中的銀行家大多了，但曾幾何時(shí)，聲勢(shì)浩大的“占領(lǐng)華爾街運(yùn)動(dòng)”最后還是無(wú)疾而終，究其原因，就在于人們?nèi)匀荒貌怀鲆惶滋娲F(xiàn)行秩序的新藍(lán)圖。

　　《魔盜激情》如果說(shuō)有什么缺點(diǎn)的的話，那就是在表演上免不了印度式的夸張：薩伊爾一出場(chǎng)，就滿臉正義、果敢的表情，銀行家一出來(lái)，就能夠被觀眾一眼看出是個(gè)壞人。此外，慢鏡頭用的也太多太濫，好像導(dǎo)演在揪著觀眾的耳朵說(shuō)：快看!快看!這是最精彩的鏡頭，千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)——導(dǎo)演不夠放松，演員不放松，觀眾也不能放松。

　　不過(guò)，無(wú)論如何，在新自由主義的浪潮席卷全球30多年之后，在中國(guó)的主流文化界還在無(wú)恥的認(rèn)為貧富差距是理所應(yīng)當(dāng)并且應(yīng)該永遠(yuǎn)存在的情況下，印度電影人能夠把對(duì)財(cái)富所造成的罪惡的批判不落痕跡的“鑲嵌”在一部商業(yè)大片中并推向全世界，這體現(xiàn)了他們的能力，更體現(xiàn)了他們的良知，這應(yīng)該讓仍然拜倒在富人腳下的中國(guó)電影人感到羞愧。