看完電影《曼德拉》，想起了馬丁·路德·金的《我有一個(gè)夢(mèng)想》。兩人同為黑人，同為自由而戰(zhàn)，同為人民而戰(zhàn)，這樣領(lǐng)袖般的斗士注定成為傳奇。本片取材于最偉大的南非人曼德拉的光輝歲月，通過(guò)其生平事跡試圖還原“戰(zhàn)功卓著”的南非國(guó)父?jìng)髌娴囊簧?。本片選在7月18日上映，一則是切了“曼德拉國(guó)際紀(jì)念日”，二來(lái)是宣揚(yáng)曼德拉的精神。《曼德拉》是要向人們宣告，曼德拉雖死，但他身上那股追求自由和和平的精神卻永遠(yuǎn)存在。

　　《曼德拉》云集了一流的制作班底和國(guó)際影星，是首部在中國(guó)公映的南非傳記電影。飾演曼德拉的是好萊塢當(dāng)紅“大叔級(jí)”一線明星伊德瑞斯·艾爾巴。他精彩的演繹，將曼德拉苦難時(shí)的消極和奮斗的激情，競(jìng)選時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)焦慮與自信，生活上的愛等等，都用非常細(xì)微的面部表情和肢體語(yǔ)言，淋漓盡致地詮釋，那是散發(fā)出一位智者56年的智慧與善良，冷靜與寬容，以及那顆追求和平和自由時(shí)的勇敢。

　　片中，艾爾巴會(huì)拳擊，會(huì)跳舞，會(huì)對(duì)女孩子甜言蜜語(yǔ)，更會(huì)為打贏一場(chǎng)場(chǎng)官司而喜上眉梢……這樣就將一個(gè)活生生的曼德拉真實(shí)的還原了出來(lái)，因?yàn)閭ト艘彩?ldquo;人”，也要生活。伊德瑞斯·艾爾巴入木三分般的刻畫，讓他獲得了今年的金球獎(jiǎng)劇情類影片的影帝提名，更是“在艾爾巴那堪稱壯麗的表演依托下，整部影片逐漸達(dá)成英雄史詩(shī)般的氣魄”。

　　《曼德拉》無(wú)論基調(diào)如何的溫暖輕快，無(wú)論電影如何的勵(lì)志，電影都無(wú)意掩飾追求自由與和平之路的悲劇底色。被迫入獄，破碎的家庭，動(dòng)蕩不安的局勢(shì)，壓迫的生活，無(wú)法奢望的自由與平等，等等，以至于曼德拉的出現(xiàn)與改變是一種突破，一種傳奇，當(dāng)然也含有受挫時(shí)的掙扎與懷疑。電影真誠(chéng)的還原曼德拉一生的主要活動(dòng)，那紀(jì)錄片式的影像給了影片一種天然的真實(shí)感。

　　再者，導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫，讓人物的表現(xiàn)也更加的傳神。片頭片尾橋段的互相呼應(yīng)，簡(jiǎn)直是“神來(lái)之筆”。畫外音的點(diǎn)綴下，曼德拉悄悄地述說(shuō)著自己的夢(mèng)想，那是天真無(wú)邪的樂(lè)園，那是和平的搖籃，盡管他像一個(gè)影子一樣活在愛人和孩子身邊。而影片最后，曼德拉追求那自由與和平后所失去的親人與朋友的鏡頭，讓人無(wú)限敬佩之時(shí)，一種悲傷悄然流露心間，如刀割一般，疼。

　　《曼德拉》多次運(yùn)用慢動(dòng)作暗示人物的注意力所在，這是片中刻畫人物最成功的視覺(jué)策略。在《曼德拉》中，一組鏡頭表現(xiàn)擁擠的廣場(chǎng)上，曼德拉高高一隅深情演講，升格鏡頭里的領(lǐng)袖式人物的高大與人民追求自由與和平的心得到了速度化式的演繹。電影中的暴動(dòng)與暴力場(chǎng)面，雖說(shuō)在很多動(dòng)作電影中隨處可見，但是在《曼德拉》中將暴力色彩的營(yíng)造是那么的真實(shí)，那么的自然。獄中囚徒吃著發(fā)霉的飯菜，經(jīng)常會(huì)受到虐待，甚至連洗澡的權(quán)力都沒(méi)有。那雨中脫光衣服整整站一夜的鏡頭，早已對(duì)南非的殘暴的統(tǒng)治一一控訴，這是消磨他們的身體，更是對(duì)尊嚴(yán)，對(duì)精神的奴役。

　　在法國(guó)學(xué)者拉康看來(lái)，眼睛是一種欲望的器官，因此，我們能從觀看行為中獲得“快感”。這個(gè)行為，也得到一種認(rèn)同和參與感，當(dāng)我們坐在影院“凝視”曼德拉偉人的時(shí)候，我們同時(shí)會(huì)攜帶并投射自己向往的自由與和平追求的欲望。影片中的曼德拉更多的被放置在被看，而不是觀看者的視覺(jué)位置上，多少帶有記錄風(fēng)格的攝影風(fēng)格，將曼德拉置于記錄對(duì)象的位置。可以說(shuō)，曼德拉成為一幅催人淚下且精神煥發(fā)的南非社會(huì)畫面中讓人沉迷的風(fēng)景。而這一視覺(jué)也呈現(xiàn)出了一代偉人曼德拉的冷靜、理性、包容，以及對(duì)自由與和平的孜孜追求。