花樣年華電影觀后感
影片《花樣年華》講述了發(fā)生在上世紀(jì)六十年代香港的一段愛情故事，影片通過大量藝術(shù)手法的巧妙運(yùn)用，表現(xiàn)出了東方獨(dú)特的含蓄美與朦朧美。本文是學(xué)習(xí)啦小編整理的花樣年華觀后感，僅供參考。
花樣年華電影觀后感篇1
王家衛(wèi)作為中國香港知名導(dǎo)演，有著不少關(guān)于那個(gè)年代的優(yōu)秀的影視作品，他的于2000年上映的電影《花樣年華》是我第一次接觸到的他的作品。我相信在日益更新的時(shí)尚下，張曼玉飾演的蘇麗珍的精致而不艷俗的妝容和靚麗優(yōu)雅地旗袍著實(shí)令像我一樣的觀眾眼前一亮。而影片中她的二十六件帶有華美的東方色彩的旗袍和粱朝偉扮演的周慕云一絲不茍的愛斯頭，縈繞耳畔如夢(mèng)囈的吳儂軟語，仿佛真的把我們帶回到那個(gè)欲語還羞的沉默年代。
該影片講述的是一個(gè)跟丈夫從上海來到香港的女人蘇麗珍與鄰居男人周慕云在同時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的枕邊人不忠后兩人相識(shí)、了解、相戀但終又天各一方的故事。影片開頭的字幕寫到:“那是一種難堪的相對(duì)，她一直羞低著頭一個(gè)接近的機(jī)會(huì)。他沒有勇氣接近，她掉轉(zhuǎn)身，走了。”這句話便已經(jīng)預(yù)示著這是一個(gè)關(guān)于愛情和離別的故事。而這個(gè)確乎有些朦朧美的開頭似乎也確定了影片唯美的風(fēng)格。它像一篇小說的序文，開啟了整個(gè)故事，同時(shí)也賦予了電影一抹憂傷色彩。在整部電影中，濃烈的陽光只有在最后才出現(xiàn)，王導(dǎo)演在之前使用的一直使用暗色調(diào)的布景，如:陰天、雨夜或狹小陰暗的房間里。這種壓抑的環(huán)境，將主人公的心理襯托的更加沉悶。
影片中的音樂又恰到好處的點(diǎn)綴著他們復(fù)雜卻終沒有表達(dá)出來的內(nèi)心情感。如優(yōu)美的提琴曲在多處出現(xiàn)，周旋那曲不老的《花樣年華》緩緩唱著“你我相識(shí)在花樣的年華。。。”，以及鄰近尾聲時(shí)一曲西班牙老歌《Quizas,quizas,quizas》 旋律中無不表達(dá)著周和蘇的內(nèi)心糾結(jié)。同時(shí)影片中的慢鏡頭也成為這部影片的經(jīng)典，影片開頭蘇麗珍和周慕云晚飯后陪同自己愛人與陳太太打麻將、蘇麗珍穿著精美的旗袍去買面、在煮面時(shí)的騰騰熱氣中拭去額角的汗珠、之后又一次買面時(shí)在巷尾與周慕云相遇以及在被房東太太提醒后聽話的陪大家打麻將，這些鏡頭看上去毫無聯(lián)系，但實(shí)際上不是導(dǎo)演在浪費(fèi)膠片，這些鏡頭一直在伴隨著電影的故事情節(jié)發(fā)展進(jìn)行，它的作用不僅是增加美感，而且增加了電影中回憶的感覺–《花樣年華》本來就是王家衛(wèi)在回憶那個(gè)年代的香港。在導(dǎo)演這樣的大思路下，誠然，使用冗長的慢鏡頭所表達(dá)的時(shí)間、空間與情感是再適合不過的了——那些鏡頭確實(shí)令人回味。也正是因?yàn)檫@是一部關(guān)于記憶的作品，影片中人們的衣著、語言、行為被導(dǎo)演十分貼切的帶入影片，同時(shí)情節(jié)發(fā)展有條影片中周慕云與蘇麗珍的愛在一次次接觸中變得愈加熱烈。
影片中蘇麗珍的那句“我說不出口”、周慕云的“如果我多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走”，還有蘇麗珍給他打的那個(gè)沉默的電話，沒有動(dòng)不動(dòng)就海誓山盟，沒有矯情的喊出“我愛你，我們一起走吧”，他們選擇了沉默。在王家衛(wèi)導(dǎo)演看來，在那個(gè)緘默的年代，這是個(gè)正確的選擇。
也許這個(gè)時(shí)候。我們才發(fā)現(xiàn)，在這段退色的記憶中，最富有色彩的是什么。是蘇麗珍的旗袍，我們才知道，一件件旗袍，代表的是一個(gè)女人躁動(dòng)不安的內(nèi)心，這也更反映了兩人最終的退縮。
而說到對(duì)人物的拍攝手法，我們不難發(fā)現(xiàn)，影片從頭至尾都沒有使他們愛人的正臉，而給兩位主角大量中經(jīng)或特寫鏡頭，這一點(diǎn)做的非常聰明，使的觀眾與鏡頭中任務(wù)的建立了強(qiáng)烈的親近感，最重要的是能使觀眾跟著導(dǎo)演的思路更直觀的看待他們的戀情。
影片最后，最能打動(dòng)觀眾的情節(jié)來了——導(dǎo)演一改之前陰暗的色調(diào)，讓周在陽關(guān)燦爛的柬埔寨吳哥窯里，把所有心事說進(jìn)一個(gè)墻洞里，說了很久很久，然后用泥巴封上，離去。
蘇麗珍已有了兒子，租下了曾經(jīng)房東太太的房子，而隔壁住的，早已不是周慕云。物是人非，蘇麗珍看著隔壁，淚光閃爍。
無言的結(jié)局，他們的那個(gè)時(shí)代伴隨著花樣的年華也過去了。
這部影片在國內(nèi)外摘獎(jiǎng)無數(shù)，當(dāng)然電影本身也是值得我們?nèi)タ吹?。因?yàn)樗^不僅僅是一次美的享受，還涵蓋了一個(gè)時(shí)代的情愫。
花樣年華電影觀后感篇2
早知這電影，盛名之下，今日才看，相見恨晚。
張曼玉一場場換的旗袍中，最愛那粉、藍(lán)大朵爛漫的花旗袍。這精致的女人，買云吞面都要打扮的那么美。向來不喜頭面油膩的人，讓人覺得不潔;可當(dāng)泛著油光的臉配上梁朝偉那雙眼睛，不自覺的有種凈化之感。干凈是種氣質(zhì)。
這故事情節(jié)說來也好笑。兩人同病相憐，直至走到一起。竟對(duì)在他們之前出軌的丈夫、妻子產(chǎn)生體諒。有一幕我一直不解：為何一個(gè)說：“假如多了一張船票，你愿不愿跟我走?”
另一個(gè)說：“假如多了一張船票，你愿不愿帶我走?”彼此所求一致，卻是一個(gè)沒跟，一個(gè)沒帶。只能為蘇小姐感嘆一句———恨不逢君未嫁時(shí)。
個(gè)人認(rèn)為，如果這一世只能是個(gè)平凡人，不妨任性些。因?yàn)槠椒玻圆粫?huì)帶來歷史性的大后果，還可能讓自己擁有幸福。顧慮太多，是過著郁郁寡歡的一生;不去想，也是過一生，且更盡情盡興。你算不得什么，沒有那么多人和事要你負(fù)責(zé)!
很喜歡導(dǎo)演那一黑一白的兩次鏡頭轉(zhuǎn)換。短瞬，讓人好奇心涌起——好像知道下面是什么，卻又不是。
蘇小姐不愿和人關(guān)系太近，卻也不會(huì)冷眼待人。她一次次推辭與大家共餐，寧肯獨(dú)自下樓買面。只有一次，周慕云因?yàn)樗苡晟?，想吃黑芝麻粥。她從周的朋友處聽說，立馬親自下廚，煮了一大鍋，大家一起吃。事后周還為此謝她。我覺得，與上次周問她包在哪買的是一樣的———彼此都知道答案，一切心知肚明。不知為了什么，(也許是為了在社會(huì)上為人)總說是巧了、是緣分，來隱藏真心。
還有兩人一次次模擬各自丈夫、妻子出軌的情景，很逗?，F(xiàn)實(shí)玩弄著他們，他們只是不信，倔強(qiáng)的玩弄著幻象，亦或是玩弄著他們自己。沒有理性能夠控制的感性!企圖抑制的情感會(huì)在體內(nèi)沖撞，而爆發(fā)的更為強(qiáng)烈。是的，總有一天……
一切看似命定，實(shí)則人為。極力想展現(xiàn)真實(shí)就只能出現(xiàn)不真實(shí)。他們的情感被用來祭奠社會(huì)中的人倫道德了，而沒祭奠出去的肉體軀殼，終究沉在憶念之中。一個(gè)選擇離開遠(yuǎn)走，向無名小洞訴說;一個(gè)則留下來，妄想時(shí)間和平常生活去沖淡那年、那月、那人、那事……
花樣年華電影觀后感篇3
影片《花樣年華》講述了發(fā)生在上世紀(jì)六十年代香港的一段愛情故事，影片通過大量藝術(shù)手法的巧妙運(yùn)用，表現(xiàn)出了東方獨(dú)特的含蓄美與朦朧美。
《花樣年華》就其故事本身而言，并沒有什么特別之處，但由于各種藝術(shù)手法的巧妙運(yùn)用，使得這個(gè)原本俗套的故事情節(jié)得到了升華，上升到了社會(huì)層面，從而表現(xiàn)出了沉重的主題。影片是東方含蓄美與朦朧美的述釋。影片是對(duì)一個(gè)逝去時(shí)代的追憶。影片尋探了情欲與道德之間的矛盾。影片折射了殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的對(duì)抗。
《花樣年華》是一部懷舊影片，影片的基調(diào)以昏黃為主，表現(xiàn)了特定香港時(shí)代的壓抑。影片移鏡頭的使用十分出彩，片頭舊黃的老照片與片尾古老破舊的建筑配合移鏡頭的推動(dòng)，反映出了時(shí)光的流逝，同時(shí)也為影片定下了復(fù)古文藝的基調(diào)。
影片的景別以中景為主，有利于敘述，如周、蘇二人在咖啡廳時(shí)的運(yùn)用，就使人物的對(duì)話顯得自然，同時(shí)拉近了影片與觀眾之間的距離，使觀眾有如身臨其境，表現(xiàn)出了濃郁的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
音樂的使用十分成功。片中音樂巧妙地營造著或孤獨(dú)或無奈或感傷……的氣氛。通過慢鏡頭，使人物動(dòng)作與日本梅林茂的三拍子達(dá)到和諧，將那種愛你在心口難開的痛苦與無奈表露得淋漓盡致;片中一代歌后周旋的那首《花樣的年華》的出現(xiàn)，契合了主題，歌詞也成為了影片的注解;當(dāng)周問蘇:“如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走?”時(shí)一首西班牙老歌響起:“quizas quizas quizas”(也許 也許 也許)。這種用音樂玩出的曖昧，不禁令人叫絕。
片中杜可風(fēng)的攝影常帶有著隱喻的意味，如在第一次周與自己太太坐在一起時(shí)，就是隔著一層模糊的窗紙進(jìn)行的拍攝;周與蘇在酒店寫小說談笑晏晏的場景幾乎全是在鏡子中或隔著窗紙進(jìn)行的拍攝;周與蘇共聽《花樣的年華》時(shí)兩人中間那隔著的厚實(shí)的墻……令人以回味。
影片的剪切有力，情節(jié)、人物都進(jìn)行了高度的省略，如蘇第一次去酒店看周后、蘇在車中對(duì)周說:“今天我不想回家”后……剪刀手張叔平都是毫不猶豫地將后面剪掉，給人以遐想。
影片的蒙太奇手法運(yùn)用得十分巧妙，掛鐘與路燈的重復(fù)出現(xiàn)凸顯了時(shí)間的流逝與人內(nèi)心的寂寞;周在新加坡發(fā)現(xiàn)繡花鞋失蹤、煙灰缸內(nèi)有煙頭與蘇來到周房間里吸煙、拿走繡花鞋進(jìn)行了時(shí)間上的顛倒……這些手法，無疑增添了影片的朦朧美。
在細(xì)節(jié)上，影片同樣令人稱道。周與蘇第一次在咖啡廳見面，得知真相后，周點(diǎn)煙與蘇喝咖啡時(shí)顫抖的手的特寫;周在雨中意外相逢蘇時(shí)眼中綻放的興奮;再回出租房蘇的那一臉黯然與周的那一絲微笑;兩人都酷愛武俠小說，而蘇的兒子“庸生”源于金庸與梁羽生的合字;蘇換過的二十多套旗袍隱含著的意韻……這些細(xì)節(jié)每個(gè)都可圈可點(diǎn)，增添了影片的含蓄美。
旗袍是影片情節(jié)的體現(xiàn)、是人物情緒的顯露。蘇換過的二十多套旗袍隱喻著東方式的含蓄美，表現(xiàn)出了一種道德束縛下的典雅與高貴。旗袍是中國的傳統(tǒng)服飾，源于清朝旗人的長袍，民國時(shí)融入了現(xiàn)代元素，得到改良，可以說是中西文化相作用的產(chǎn)物，旗袍隱喻了外來文化與傳統(tǒng)文化之間相對(duì)抗的主題。
片中插入了戴高樂將軍訪問的時(shí)代背景，更是重申了故事發(fā)生的“那個(gè)時(shí)代”，反映出了時(shí)代、環(huán)境對(duì)人的束縛與局限，法國哲學(xué)家愛爾維修曾說“人是環(huán)境的產(chǎn)物”，為傳統(tǒng)道德觀念所壓抑的周、蘇愛情只能是一種難堪的相對(duì)，無言的錯(cuò)過，像是兩顆流星永遠(yuǎn)沒有交匯的軌跡。但身處那個(gè)時(shí)代，“就事論事，他們也只能如此……時(shí)代這么沉重，不容那么容易就大徹大悟”(張愛玲語)。
《花樣年華》的原著為劉以鬯的《對(duì)倒》，影片通過視聽語言的巧妙運(yùn)用，已在藝術(shù)魅力上大大超過了原著，將東方的那種含蓄美與朦朧美以抒情式的手筆展現(xiàn)到了極致。
《花樣年華》表現(xiàn)了那積著灰塵的玻璃一般的歲月中人性的微妙，情欲與理智之間的對(duì)抗，雖然字幕寫道:“那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過去，屬于那個(gè)時(shí)代的一切都不存在了”，但正如正乙祠戲樓的楹聯(lián)所說:“演悲歡離合，當(dāng)代豈無前代事;觀抑揚(yáng)褒貶，座中常有劇中人”。
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