動(dòng)作影片《激戰(zhàn)》觀后感失意并不可怕

　　寫在前面：《激戰(zhàn)》從最初的壓抑、無助，到生命力的無盡高揚(yáng)、綻放、肆意著，林超賢給觀眾直接、簡單、刺激卻非常有欣賞趣味的熱血電影。最重要的提醒便是：失意并不可怕，怕了才是一輩子的遺憾事。

　　人生何必曾相識，天涯處處失意人。林超賢導(dǎo)演的《激戰(zhàn)》，一開始就交待失意人是如何失意的，他們悲催的人生是如何被命運(yùn)之鞭質(zhì)變：張家輝飾演的程輝，兩屆拳王打黑拳混社會坐牢，人生一敗涂地;彭于晏飾演的林思齊，而立之年一事無成只有一副好身板獨(dú)行天涯，父子關(guān)系冷漠又突遇父親破產(chǎn);梅婷飾演的單親媽媽，被丈夫拋棄嗜酒為命，兒子又意外喪生，精神失常且要照顧女兒。就是在如此困境之下，張家輝與彭于晏的困獸猶斗，才更符合當(dāng)前中國人熱衷傳播的“逆襲的逆襲”之價(jià)值觀。

　　安志杰一出道便是功夫明星且不說，出演剛力威猛的“反派”，作為彭于晏和張家輝人生的中間物相當(dāng)彪悍。張家輝人到不惑之年才成為大名鼎鼎的肌肉男，《大追捕》中近似于猙獰的肌肉和眼神在《激戰(zhàn)》里更是帶著“變態(tài)感”。彭于晏從經(jīng)濟(jì)學(xué)科班出身，到《翻滾吧!阿信》之時(shí)成為臺灣電影再生的重要意象。集合到《激戰(zhàn)》，演員已經(jīng)做好了身體、精神和意志的準(zhǔn)備，林超賢給了他們打擂臺的靈魂所在，導(dǎo)演的虐待和演員的自虐，值回票價(jià)。《激戰(zhàn)》對于觀眾的饋贈，最表面的明星肌肉和MMA決斗，就已經(jīng)讓無數(shù)缺乏運(yùn)動(dòng)和行動(dòng)力的觀眾自慚形穢了，尤其是我等以碼字衛(wèi)生的文字民工，業(yè)余休閑的時(shí)光大把都浪費(fèi)了。

　　千萬不要以為本片只是失意人的勵(lì)志，《激戰(zhàn)》很有喜感，可以說是男女老幼通吃，腐女、重女、宅男，是彎是直，接收都沒問題，柔情、熱血、浪漫，有機(jī)完滿的結(jié)合在一起?！都?zhàn)》感情線也是細(xì)膩到變態(tài)的地步，梅婷母女檔、高捷彭于晏父子檔、姜皓文張家輝兄弟情(以及閃回中的師徒義)，再加上安志杰作為最強(qiáng)大對手對于彭于晏和張家輝的壓迫與焦慮，文戲武戲的結(jié)合沒有絲毫累贅與多余，相互支撐著《激戰(zhàn)》的情緒。

　　《激戰(zhàn)》是對生命下滑線的逆轉(zhuǎn)，面對多米諾骨牌的悲劇，只有內(nèi)生出強(qiáng)大的反抗信念，才能有機(jī)會翻滾。天地、社會、制度、事業(yè)，動(dòng)輒如牢籠，卑微個(gè)人隨時(shí)如無助的怪獸，如何能讓自己不傷害他人的前提下，實(shí)現(xiàn)困獸猶斗，是人生的至關(guān)重要的課題。當(dāng)然，很多人會說我們沒有相關(guān)的準(zhǔn)備、素質(zhì)和潛能，事實(shí)上，張家輝以前是香港皇家警察，后跟著李修賢進(jìn)了電影，再后來在漫長的配角和喜劇咖，直到四十歲后在杜琪峰和林超賢的指導(dǎo)下，自己也是奮發(fā)圖強(qiáng)，《線人》《證人》《大追捕》及《激戰(zhàn)》，是不是能有很深的感觸。而彭于晏則是經(jīng)濟(jì)學(xué)出身，陰差陽錯(cuò)做了演員，又在感動(dòng)之余接受了《翻滾吧!阿信》的片約，從此人魚線就是他的標(biāo)志，這就不僅是秀外慧中而是文武兼修了。

　　在林超賢導(dǎo)演的《激戰(zhàn)》之前，華語拳壇電影并不多，郭富城主演的《浪漫風(fēng)暴》、劉德華主演的《阿虎》、安志杰主演的《少年阿虎》、古天樂和吳彥祖主演的《野獸之瞳》是僅有的例外。即便與馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演、羅伯特·德·尼羅主演的《憤怒的公?！废啾扔胁罹?，也成為與克里斯蒂安·貝爾主演的《斗士》相媲美的精品，《激戰(zhàn)》更是一舉超越以往華語拳壇題材。

　　《激戰(zhàn)》開篇的失意，并非是為擺慘而慘，確實(shí)有其必要，更加上張家輝與彭于晏的頹廢、沒落的感覺相當(dāng)?shù)轿唬┝窳殖t這一次沒有暴戾，更多是讓肌肉、訓(xùn)練和格斗本身來說話，在那些無聲的磨礪時(shí)刻，人生的況味富有力量。踏上擂臺之時(shí)，已然是勝利了。在每一場格斗結(jié)束之前，都是挑戰(zhàn)自我的過程，籠子里的肌肉吱吱作響、青筋暴露暴起暴落，身體各部分的靈活搏擊與防守、纏斗在地的鎖技與反鎖，都是體能、意志和經(jīng)驗(yàn)及必然的意外的復(fù)合游戲，張家輝最終以脫臼絕技反身一擊，將不可能戰(zhàn)勝的安志杰擊倒，是最具有象征意義的人生過程的符號性畫面。