最新諜影重重5觀后感
諜影重重5講述了杰森·伯恩失蹤后得知背后的陰謀，再次現(xiàn)身展開斗爭(zhēng)的故事 ?？赐暾櫽爸刂?的觀眾，有什么觀影心得呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的最新諜影重重5觀后感，希望你喜歡。
諜影重重5
最新諜影重重5觀后感篇一
Jason Bourne回來了，而我的觀感卻很復(fù)雜。技術(shù)上來說，這仍舊是配得上之前三部曲的電影。但是內(nèi)核卻有著重大缺陷。舊的三部曲里，第一部是逃亡，第二部是贖罪，第三部是尋根。Bourne歷盡艱難，最后找到的始作俑者，竟然是自己，是自己當(dāng)初自愿加入Treadstone計(jì)劃，自愿成為價(jià)值三千萬美元的武器。從情節(jié)上來說是一個(gè)完整的圓，也更增加了Bourne這個(gè)角色的悲劇成分。新的一部Jason Bourne，想在已有的完美故事之上節(jié)外生枝，在我看來做得并不是很成功。
敗筆之一：Nicky的動(dòng)機(jī)
舊三部曲里，Nicky幫助Bourne的主要?jiǎng)訖C(jī)是她們?cè)?jīng)的感情。而新片將Nicky描繪成阿桑奇/斯諾登式的人物，為了暴露CIA的陰謀而不惜犧牲生命(這點(diǎn)在后面Bourne要求Nicky的德國(guó)同伙破解U盤那個(gè)情節(jié)里面有所體現(xiàn))。這個(gè)跳躍十分牽強(qiáng)，有明顯的要引出Bourne的成分，plot device痕跡明顯。
這里要提一下的是殺手狙擊Nicky的場(chǎng)景直接讓我想起了拯救大兵瑞恩里面的那個(gè)著名橋段，簡(jiǎn)直如出一轍。
敗筆之二：Richard Webb的困局
至此，唯一的解釋只能是，Richard Webb是CIA內(nèi)部斗爭(zhēng)的犧牲品(一個(gè)analyst都能成為犧牲品)，所以除非等再有續(xù)集把這事兒說圓，否則這一段情節(jié)顯得十分牽強(qiáng)。不過這倒不是最重要的，最重要的是這段情節(jié)造成了第三個(gè)敗筆。
敗筆之三：Bourne的動(dòng)機(jī)
前面也說了，舊三部曲里面，Bourne是他自己悲劇的始作俑者。而本片里面關(guān)于他父親的情節(jié)，則完全打亂了這個(gè)設(shè)置，使得Bourne對(duì)于自己的殺手行為不再擔(dān)負(fù)原初的道義責(zé)任，將該系列從浮士德出賣靈魂給魔鬼的高度拉低到正邪勢(shì)不兩立只怪共軍太狡猾的水準(zhǔn)。Bourne對(duì)自身的反思與追問，是舊三部曲里面故事的中堅(jiān)內(nèi)核。正是有了這樣的內(nèi)核，觀眾們才可以在快速的剪切和不停搖動(dòng)的鏡頭之余，真正回味自己看到的一切，理解為什么Bourne帶著傷也要找到Neski家的女孩，告訴她真相，或是回到當(dāng)初的訓(xùn)練營(yíng)，只為找回失去的記憶。而現(xiàn)在的Bourne，僅僅是覺得自己上當(dāng)受騙，所以要?dú)⒌鬌ewey，或是為了報(bào)殺父之仇而追殺CIA的殺手。還記得之前的Bourne和眾殺手們的互動(dòng)么?第一部里面將死的Professor(Clive Owen飾)對(duì)Bourne說“Look at this. Look at what they make you give.” 而在第三部中Bourne在天臺(tái)上面對(duì)那個(gè)被他放生的殺手說了同樣的話。他們都是同一計(jì)劃下的悲劇，舊三部曲的Bourne理解這一點(diǎn)，而本片的Bourne反倒是回歸了他的殺手本色。
技術(shù)方面，本片保持了一定的連貫性，很多前作中出現(xiàn)過的小細(xì)節(jié)也在本片中出現(xiàn)了。比如偷放手機(jī)進(jìn)大衣口袋，打斗時(shí)利用手邊的物品(本片是鍋?zhàn)?椅子腿)等。美中不足在于把Bourne的體能又增強(qiáng)了，肚子上中了一槍還能跑起來，實(shí)在是難以想象。音樂中規(guī)中矩，不過這樣也好，前作的音樂太具有標(biāo)志性，能保持就好。新演員Tommy Lee Jones和Alicia Vikander飾演的CIA個(gè)人認(rèn)為節(jié)奏稍慢，與本片的快節(jié)奏有點(diǎn)不合拍。
說了這么多，我對(duì)于這部電影還是推薦的，挑那么多毛病也主要是因?yàn)槠谕芨?。舊三部曲是神作，尤其是第二部。出了這部之后，我對(duì)于續(xù)集的期望降低了很多，而且不知道還會(huì)不會(huì)拍續(xù)集，可能要視票房而定吧。不過電影里面貌似已經(jīng)把續(xù)集的伏筆埋下了。有誰注意到影片一開始Bourne回憶之前自己殺過的人的時(shí)候有個(gè)用狙擊槍瞄準(zhǔn)后腦勺的鏡頭?
諜影重重5
最新諜影重重5觀后感篇二
文/夢(mèng)里詩書
作為一個(gè)經(jīng)典系列的衍生，《諜影重重5》雖有著導(dǎo)演保羅·格林格拉斯與馬特·達(dá)蒙的回歸，卻也難使本當(dāng)完結(jié)的花開二度綻放一如前三部曲的精彩，力挽在第四部中就已然盡顯的頹勢(shì)，但另一面不得不說動(dòng)作場(chǎng)面的精彩使這部電影依舊不枉《諜影》的招牌。
《諜影5》在攝影和剪輯水平上憑借保羅·格林格拉斯的輕車熟路，依舊有著一如前三步曲的正常發(fā)揮，但劇情性的羸弱使故事顯得漏洞百出，全然沒有了前三部曲中一氣呵成縝密的構(gòu)思，崩潰的人物設(shè)定也使電影中諸多的動(dòng)機(jī)難以給人以信服的邏輯，雖然保羅·格林格拉斯仍舊將電影力圖維系在緊湊的氛圍懸疑中，可不論是電影自身的格局還是斯諾登與社交媒體的走馬觀花，都使電影再難一如前三部那般干凈利落并有著出色的情感沉淀。
排除作為外傳沒有馬特·達(dá)蒙的《諜影4》不談，《諜影5》給人最大的感覺就是一場(chǎng)狗尾續(xù)貂，沒有了充沛劇情的奠基，馬特·達(dá)蒙固然仍就奉獻(xiàn)了是一場(chǎng)充滿激情的演繹，但當(dāng)所有驚險(xiǎn)的動(dòng)作戲碼落幕后，除了所見為這一系列繼續(xù)埋線外，便只用失望，它并沒有如前三部曲中那種扣人心弦的驚喜，僅只是維系在了好萊塢動(dòng)作電影的標(biāo)準(zhǔn)線上。
如若拋開劇情不談，《諜影5》依舊是一部輕易便能做到引人入勝的動(dòng)作片，驚險(xiǎn)的飆車追逐與肉搏在緊湊的氛圍中確做到了刺激荷爾蒙的上揚(yáng)，而雅典、倫敦、柏林的游走更突顯著《諜影》慣已的大片氣場(chǎng)，在鏡頭攝影上不論是長(zhǎng)焦的調(diào)度，還是手持?jǐn)z影的運(yùn)用，都使電影有著一如前作般的風(fēng)采，相較于《諜影4》來說，保羅·格林格拉斯與馬特·達(dá)蒙確將硬件拉回了這個(gè)系列的常備狀態(tài)。
其實(shí)諜影三部曲本身就是一個(gè)有著非常高完成度的整體，環(huán)球在《諜影4》棄用原有人物可以說是一個(gè)明智的選擇，但無論從劇情還是情懷來說，沒有了馬特·達(dá)蒙的《諜影》是難以被觀眾所接受的，但當(dāng)保羅·格林格拉斯攜手馬特·達(dá)蒙真正再戰(zhàn)銀幕，沒有了高完成度的劇情奠基，緊湊卻只是猶如爆米花電影的呈現(xiàn)，只是將《諜影》的歸來陷入了尷尬的境地。
諜影重重5
最新諜影重重5觀后感篇三
文/馬慶云
美國(guó)電影素來以膽大著稱，敢于向政府機(jī)關(guān)開火，但是，我們也必須注意到，美帝的這類電影都有一個(gè)共同特點(diǎn)，國(guó)家機(jī)器的體制運(yùn)轉(zhuǎn)是優(yōu)秀的，沒有問題的，出了問題，都是個(gè)別人所為，跟大環(huán)境沒有關(guān)系。這部《諜影重重5》看似拿斯諾登事件說事兒，實(shí)際上也是反思力度全無，不過那個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)題材套弄一個(gè)好萊塢的老流水線故事。
《諜影重重5》的特點(diǎn)是拍攝節(jié)奏很快，有點(diǎn)中國(guó)《解救吾先生》的意思，手持鏡頭晃來晃去。這類電影，并不適合3D觀看，去影院的影迷一定要注意。在場(chǎng)面一項(xiàng)上而言，反恐車輛橫沖直撞，算是比較有特點(diǎn)的，較為新奇，其它橋段，都是流水線作業(yè)，在以往電影中司空見慣。拿司空見慣的拍攝素材來拼接特效技術(shù)，是較為省錢的方式，這也是為什么大量好萊塢電影“如出一轍”的原因。
境內(nèi)翻譯問題上，錯(cuò)別字較為明顯。我不知是否是我影院觀看版本的問題，出現(xiàn)了不少翻譯性錯(cuò)誤。這是不應(yīng)該的。當(dāng)然，這并非本文論述重點(diǎn)。我想關(guān)注的，是這種間諜電影，有沒有反抗美國(guó)中情局的勇氣?
從《諜影重重5》的成片來看，編劇和導(dǎo)演可能是有這項(xiàng)企圖的，但影片礙于流水線作業(yè)的問題，無法將問題深入化，最終成型的作品，只能是一部四平八穩(wěn)的特效爆米花影片。故事上，電影試圖講述一個(gè)類似斯諾登曝光美國(guó)中情局的故事，中情局在老大的領(lǐng)導(dǎo)下，對(duì)其展開追殺，誰知道我么的男主角光環(huán)不斷，就是死不了，而且把老大干死了。這是典型的美國(guó)英雄電影，套路化明顯。真實(shí)的斯諾登，別說干中情局老大了，就是姥乜都能把他追著跑，聊什么談笑風(fēng)生啊。
中情局通過知名網(wǎng)絡(luò)公司監(jiān)聽全球的段子，早已不是深惡新鮮事情。蘋果方面，因?yàn)樾枰蛎绹?guó)政府提供數(shù)據(jù)而被曝光，也不是一次兩次了。包括影片的青年商界新秀，某社交軟件全球用戶超過15億，影射的哪位美國(guó)大咖，不言而喻。可是，電影總是在試圖深入思考的時(shí)候，就顯示出了自己的疲軟來。
按理說，這位商業(yè)新秀大咖能夠開始一個(gè)悖論的思考：是用戶隱私更重要，還是國(guó)家安全更重要?？墒牵墩櫽爸刂?》對(duì)這個(gè)反思，甚至連淺嘗輒止都算不上，剛打算張開嘴，就忘記自己要做什么了。美國(guó)部分爆米花電影的浮躁，可見一斑。
最為值得批評(píng)的，則是電影本身的軟蛋性。既然拿斯諾登說事兒，那就應(yīng)該說的全面一點(diǎn)，造成全球監(jiān)聽的，斷然不是一個(gè)中情局的大佬，這個(gè)鍋，一臉褶子那位不背。這也是電影可以深入的地方，但是，影片沒有深入的意識(shí)，或者說能力。將全球監(jiān)聽的責(zé)任最終推給了一個(gè)中情局領(lǐng)導(dǎo)，領(lǐng)導(dǎo)死了，就萬事大吉了一般。這類電影，反貪官，不反皇帝，算不得什么好片子。
倒是影片的兩處春秋之筆，或恐說出了主創(chuàng)們的無奈。第一處，商界新秀問自己的大學(xué)女同學(xué)，你在中情局是不是放棄了自己的原則，生存的很無奈吧。第二處，女一號(hào)為了升遷，也不過拿男一號(hào)當(dāng)砝碼。一入中情局似海深，從此無恥是相隨。
既然有春秋筆法，我們就不得不追問，美國(guó)電影速來講求內(nèi)容自由，可是什么造成了他們電影人這種欲言又止的狀態(tài)呢?
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