關(guān)于薩克斯科學(xué)演奏的方法
關(guān)于薩克斯科學(xué)演奏的方法
近年來(lái)學(xué)習(xí)薩克斯管的學(xué)員越來(lái)越多，在學(xué)習(xí)過(guò)程中需要有一個(gè)科學(xué)的態(tài)度并掌握科學(xué)的方法。下面是小編整理的關(guān)于薩克斯的科學(xué)演奏方法，歡迎大家閱讀。
一、音質(zhì)音色
無(wú)論學(xué)習(xí)哪種樂(lè)器，最終的目的都是盡可能地用它演奏出最美好的音樂(lè)。因此掌握住良好的音質(zhì)是達(dá)到這個(gè)目標(biāo)的首要前提。薩克斯圓潤(rùn)柔和的音色集合了銅管與木管樂(lè)器的兩種音質(zhì)特點(diǎn)，也可以說(shuō)薩克斯的音色是極具個(gè)性化的，特別是在演奏富有激情的樂(lè)句時(shí)，會(huì)帶給人異常興奮的感覺(jué)，富有很強(qiáng)的感染力。大家可以試想一下，如果吹奏出音質(zhì)很難聽(tīng)，那么即使你用薩克斯把每個(gè)音吹的很準(zhǔn)，把樂(lè)曲處理得再好，也難以打動(dòng)人的心靈。因?yàn)閯?dòng)聽(tīng)的音色才是打動(dòng)人心靈的首要物質(zhì)條件，它能給人以聯(lián)想，吸引人的精神意識(shí)，會(huì)讓人不由自主地去理解你演奏的樂(lè)曲，繼而產(chǎn)生情感共鳴。
我國(guó)薩克斯管演奏歷史與國(guó)外相比，起步很晚。目前能用英語(yǔ)閱讀并學(xué)習(xí)國(guó)外薩克斯教材的樂(lè)手更是甚少，造成了在學(xué)習(xí)過(guò)程中對(duì)薩克斯管的演奏技術(shù)的理解上產(chǎn)生很多模糊的概念，這就給薩克斯管的學(xué)習(xí)增添了很多障礙。甚至很多以前學(xué)習(xí)過(guò)其他管樂(lè)的人們認(rèn)為薩克斯是“容易演奏”的樂(lè)器，從內(nèi)心對(duì)薩克斯的學(xué)習(xí)抱著一種輕視的態(tài)度，認(rèn)為薩克斯拿起來(lái)就能吹，不需要進(jìn)行正規(guī)的練習(xí)，也不考慮吹出的聲音是否動(dòng)聽(tīng)，而且還用以前學(xué)習(xí)其他管樂(lè)的演奏方法與經(jīng)驗(yàn)來(lái)判定薩克斯怎樣演奏。而事實(shí)上不同的管樂(lè)雖有相同的共性，但每種管樂(lè)都有它本身的演奏方式。如果不抓住這一點(diǎn)努力鉆研，沒(méi)有掌握科學(xué)的演奏方法，薩克斯應(yīng)該是最容易吹奏出難聽(tīng)音色的樂(lè)器。在沒(méi)有掌握正確的演奏方法的前提下，即使很小心、很認(rèn)真地吹，發(fā)出聲音也是不悅耳的。很多人平日都喜歡欣賞許多名家的薩克斯演奏，但應(yīng)該知道這些演奏家畢生都在孜孜不倦地鉆研薩克斯管的演奏，因此我感覺(jué)上述的那些錯(cuò)誤理念與心態(tài)是很阻礙薩克斯的發(fā)展與進(jìn)步的。
通過(guò)多年對(duì)國(guó)外教材的研究，并曾多次親臨現(xiàn)場(chǎng)傾聽(tīng)國(guó)外薩克斯專家演奏，與他們多次面對(duì)面共同探討交流，使我總結(jié)出：若想把薩克斯最佳音色吹奏出來(lái)并能展現(xiàn)出它具有人聲特點(diǎn)的性質(zhì)，就必須掌握薩克斯本身的、科學(xué)的發(fā)音方法。應(yīng)該明白薩克斯在發(fā)音上絕對(duì)不能等同于任何其他管樂(lè)的發(fā)音方式，例如大家熟知的并感覺(jué)與薩克斯較為接近的單簧管，吹奏方式絕不能照搬過(guò)來(lái)。特別是以前學(xué)習(xí)過(guò)單簧管的學(xué)生在吹奏口型上容易出現(xiàn)嘴角后拉的狀態(tài)，這在單簧管的吹奏口型上是正確的，但照搬用在薩克斯的吹奏口型上卻是極為錯(cuò)誤的。
目前國(guó)內(nèi)樂(lè)手演奏薩克斯總結(jié)為兩種演奏方式：一種方法會(huì)使演奏者吹出的聲音比較單薄、明亮而且集中，很直白，只是把薩克斯雄壯明亮的音質(zhì)特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，但薩克斯本質(zhì)的聲音卻沒(méi)有;而另一種方法演奏出的聲音深沉含蓄，氣聲豐滿，像桃子一樣，有核有肉，宏觀效果強(qiáng)，聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)聲音有內(nèi)涵、有深度，是一種能夠充分展現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)靈魂的音樂(lè)，而不同于前一種直、呆的聲音，后者可以充分展示近似人聲的優(yōu)勢(shì)，在宏觀、微觀效果上能達(dá)到情感的極至，表達(dá)如瘋狂、嚎叫、宣泄，表達(dá)青春愉快，也可以表達(dá)暮年蒼老，薩克斯都能以這種方法把這些感覺(jué)形象地表達(dá)出來(lái)，所以這后者介紹的演奏方法是比較科學(xué)的，我比較傾向于國(guó)內(nèi)樂(lè)手學(xué)習(xí)這種演奏方式，我們把這種方法簡(jiǎn)稱它為“氣音演奏法”。這也是國(guó)外的很多薩克斯名家大師的所推薦的方法。，他們以這種氣聲演奏法作為發(fā)音基礎(chǔ)方式來(lái)展現(xiàn)薩克斯本質(zhì)的聲音，使演奏者的心靈在宏觀與微觀上，如入無(wú)人之境，任意馳騁。
學(xué)習(xí)“氣音演奏法”是需要在不斷的的練習(xí)中多加體會(huì)的，其要領(lǐng)就是在吹奏發(fā)音之前，注意全身保持松弛狀態(tài)，先呼出少量的氣，與此同時(shí)喉部也要充分打開(kāi)，在體會(huì)練習(xí)時(shí)可以想象著口腔后部含著一塊熱豆腐，軟胯微微上提，為了使它涼下來(lái)而發(fā)出“哈”的出氣狀態(tài)，這樣子體會(huì)比較容易找到氣聲演奏法的要領(lǐng)。但如果喉部沒(méi)有充分打開(kāi)，吹出的聲音就會(huì)非常僵硬，沒(méi)有共鳴;喉部打開(kāi)的越多，聲音越有立體感，越柔美。因此一定要謹(jǐn)記，要求的這幾點(diǎn)都很重要。
另外注意的就是口型，嘴角要向中間動(dòng)作，嘴角環(huán)繞笛頭，口型狀態(tài)有點(diǎn)像發(fā)中文字“佛”的時(shí)候，嘴唇呈現(xiàn)出的狀態(tài)。吹奏薩克斯的口型也要保持堅(jiān)實(shí)而松弛的感覺(jué)，口唇既要包住笛頭，又不能用牙齒向下唇抵壓，因?yàn)檠例X給下唇的壓力越大，發(fā)出的聲音就越死板、干癟、毫無(wú)生氣，因此找到堅(jiān)實(shí)而又松弛的口唇感覺(jué)并不是一件容易的事，需要長(zhǎng)時(shí)期反復(fù)多加體會(huì)和練習(xí)?？傊莆蘸谜_的口型狀態(tài)是達(dá)到氣聲演奏法其中必要步驟之一，在學(xué)習(xí)中必須把上述提到的口型、喉、唇等各關(guān)鍵難點(diǎn)按要求做到位，互相協(xié)調(diào)均衡、放松。當(dāng)然，要想獲得好的演奏音色并不僅僅取決于這些，還在于保持均勻的氣息支撐，選擇優(yōu)良的笛頭與優(yōu)質(zhì)的哨片也是很重要的方面。平日也要盡可能地多欣賞一些名家的演奏，聽(tīng)的時(shí)候在心目中確立良好的音質(zhì)概念，這對(duì)獲得好的演奏音色也是尤為重要的。
二、顫音
在掌握好“氣聲”的發(fā)音基礎(chǔ)上加入自然的顫音技巧，也就是使吹奏出的聲音伴隨著均勻的起伏顫音來(lái)發(fā)音，能使樂(lè)音聽(tīng)起來(lái)柔和流暢，不會(huì)感到平淡無(wú)味。自然顫音也是音色中的重要組成部分，它使薩克斯管音色更富有特征、富有韻味與靈魂，因此必須謹(jǐn)慎的運(yùn)用，不要做的過(guò)分。顫音也分多種類型，如顫音的大小、節(jié)律的疏密、先弱后強(qiáng)、先直后顫或先顫后直等不勝枚舉。但如果用牙齒咬住哨片并靠嘴唇抖動(dòng)的顫音方法會(huì)破壞“氣聲”的發(fā)音基礎(chǔ)，要想保證“氣聲”效果應(yīng)該運(yùn)用橫膈膜式顫音方法，它無(wú)論是在速率、還是在振幅方面都最為合適。這重顫音聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)有深度，與美妙的“氣聲”溶為不可分割的一體，但要想達(dá)到準(zhǔn)確靈敏的控制是比較困難的，他主要依靠腹部肌肉的運(yùn)動(dòng)與支撐，再以氣息的的變化傳送給哨片，從而吹出自然且平緩流暢的顫音。剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)可能會(huì)感到吃力，效果又不好，但在正確方法的指導(dǎo)下長(zhǎng)期練習(xí)，會(huì)慢慢改善這種狀況，最終能使身體內(nèi)部因素的控制能力達(dá)到十分熟練的程度。當(dāng)然，不管你會(huì)選擇哪一種顫音方式，都必須與良好的基本音色相結(jié)合，否則結(jié)果會(huì)令人遺憾。
三、吐音
在練習(xí)吹奏快速樂(lè)曲時(shí)必須掌握吐音的技巧，其動(dòng)作要領(lǐng)主要依靠舌尖部位的動(dòng)作來(lái)完成吐音。舌的動(dòng)作要短促有力，而且只能運(yùn)動(dòng)舌的前部分，舌根如果跟著動(dòng)作會(huì)影響口腔內(nèi)的狀態(tài)。出現(xiàn)聲音失真等不良現(xiàn)象。其中應(yīng)強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是舌尖不要接觸哨片，只能在距離哨片邊緣很近的地方動(dòng)作，用氣流的彈擊來(lái)完成吐音，這樣吹奏出的吐音是清楚而且有共鳴，聲音富有彈性。就像一個(gè)皮球在地面彈起，發(fā)出的聲音肯定是有共鳴的而不是死硬的聲音。切記千萬(wàn)不要把舌尖頂在哨片邊緣，然后在發(fā)音的瞬間彈起，或者用舌尖去彈擊哨片，這是絕不允許的。這樣的方法在單簧管的吐音技巧上是合適的。但如果在薩克斯上用這種吐音方式，就會(huì)破壞聲音的共鳴，聲音沒(méi)有彈性而且比較僵硬死板，特別是在用薩克斯吹奏情調(diào)音樂(lè)時(shí)更是破壞音樂(lè)效果。因此我們要時(shí)刻謹(jǐn)記，應(yīng)該使用最適合薩克斯的演奏方式，這樣才能把屬于薩克斯的特性真正的展現(xiàn)出來(lái)。
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