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關(guān)于簫的顫音技巧

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關(guān)于簫的顫音技巧

  在簫的吹奏中,顫音是一種常用技巧。那么簫的顫音技巧是怎么樣的呢?下面是小編整理的關(guān)于簫的顫音技巧,歡迎閱讀。

  簫的顫音技巧

  顫音的效果與弦樂(lè)器上的顫指相似,練習(xí)時(shí)要使每個(gè)手指都能獨(dú)立打顫,顫音的快慢要根據(jù)樂(lè)曲的感情和速度而定。

  顫音,又稱(chēng)“打點(diǎn)”,或稱(chēng)“擻音”,效果與弦樂(lè)器上的顫指相似。

  顫音的奏法是:先將本音發(fā)出,緊接著均勻、迅速開(kāi)閉本音上方二度音孔,使本音與其上方二度音快速,均勻的交替出現(xiàn)。顫音用“tr”來(lái)標(biāo)記。

  二度顫音:開(kāi)閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外,還有三度顫音、四度顫音(不常用)等。三度顫音就是開(kāi)閉本音的上方三度音孔。

  在我國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)中,如內(nèi)蒙古、西藏等民間音樂(lè)中常用三度指顫音。

  顫音的快慢(手指運(yùn)動(dòng)的頻率)要根據(jù)樂(lè)曲的感情和速度而定。

  顫音是一種常用技巧,在練習(xí)顫音時(shí)要使每個(gè)手指都能獨(dú)立打顫,三度顫音是兩個(gè)手指同時(shí)動(dòng)作,要求迅速而均勻,不得忽快忽慢。顫音的練習(xí)要求一次能達(dá)到十五秒鐘之久,相當(dāng)于慢板的八拍左右。

  在實(shí)際演奏中,顫音有由慢漸快的,也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。

  洞簫的音域

  管樂(lè)器音域的寬窄,除了決定于制作工藝是否優(yōu)良,吹奏技巧是否得當(dāng),以及指法組合是否恰當(dāng)?shù)纫蛩囟猓€同管樂(lè)器的量度有關(guān)。

  量度是物理學(xué)名詞,是指管樂(lè)器吹奏一端的內(nèi)徑同管長(zhǎng)的比值。量度對(duì)管樂(lè)器的聲學(xué)性質(zhì)(音色和音域)有著重大影響。例如五度超吹樂(lè)器的單簧管,若不借助高音孔就無(wú)法吹出比基音高十二度的第二泛音,就沒(méi)有現(xiàn)今寬廣的音域;中國(guó)的管子同樣是五度超吹樂(lè)器,卻毋須借助高音孔就能輕松地奏出第二泛音來(lái)。單簧管與中國(guó)管子音樂(lè)聲學(xué)性質(zhì)上的這一差別,乃是由量度決定的。原來(lái)就五度超吹樂(lè)器來(lái)說(shuō),量度越大,超吹音就越容易被激發(fā);量度小,超吹音則不容易被激發(fā)??稍诤嵉岩活?lèi)八度超吹的管樂(lè)器上,量度對(duì)它們聲學(xué)性質(zhì)的影響,就恰恰同五度超吹樂(lè)器相反:量度越小,超吹音越容易被激發(fā)。

  人們根據(jù)常識(shí)就可以知道,管樂(lè)器的管子越長(zhǎng)音越低,管徑越大音也越低。因此,低音管樂(lè)器的內(nèi)徑大、管子長(zhǎng);高音管樂(lè)器的管徑小、管子也就短。但是管徑的粗細(xì)、管子的長(zhǎng)短都是有限度的。筆者曾對(duì)簫、笛一類(lèi)的管樂(lè)器作過(guò)實(shí)驗(yàn)分析:當(dāng)簫、笛的管子長(zhǎng)到一定限度時(shí),基音就無(wú)法吹出,所吹出的也只能是第一泛音。對(duì)于洞簫的管長(zhǎng)筆者所作的測(cè)算是:管長(zhǎng)超出管內(nèi)徑的50倍(即量度小于0.02)時(shí),吹出的便是高八度的第一泛音;若將末端掩沒(méi)(此時(shí)簫管已成了五度超吹樂(lè)器),當(dāng)管長(zhǎng)超出管內(nèi)徑的25倍(即量度小于0.04)時(shí),吹出的便是第二泛音。再以簧哨樂(lè)器來(lái)說(shuō),作為五度超吹樂(lè)器的單簧管,由于管徑小、管子長(zhǎng),以至于量度小,除基音外,第二泛音的奏出必須借助高音孔,而同樣是五度超吹樂(lè)器的中國(guó)樂(lè)器管子,由于量度大,毋須借助高音孔也能方便地吹出第二泛音。

  “量度”對(duì)管樂(lè)器聲學(xué)性質(zhì)的影響,是一個(gè)至今未曾引起人們充分注意的問(wèn)題。量度的正確運(yùn)用,對(duì)簫、笛音域的增擴(kuò)和音色的選擇,有著很大的意義。例如洞簫(筒音為d1)的內(nèi)徑一般在1.6厘米,有效管長(zhǎng)約52厘米,其量度約為0.031,而琴簫內(nèi)徑一般為1.4厘米,有效管長(zhǎng)約為60厘米,其量度約為0.023。為此,琴簫的高音比洞簫還要容易被激發(fā),音域也就比洞簫略寬。

  洞簫為次中音樂(lè)器,音區(qū)比曲笛低純四度,音域與笛子相似。洞簫的常用音域?yàn)閐1—e3;若演奏得當(dāng),音域則可擴(kuò)為d1—g3或更寬。

  洞簫的音色

  洞簫的音色同笛子相比,顯得格外的恬靜、秀雅,但音量小、發(fā)音不及笛子敏銳,便成了洞簫的弱點(diǎn)。

  洞簫的音色同管徑和吹奏方法密切相關(guān),除此之外,制作方法是否得當(dāng)也同樣重要。洞簫同所有的樂(lè)器一樣,音色具有大音色與小音色的區(qū)分。如小提琴,名琴同一般的琴所奏出的雖然都是小提琴的音色,但它們之間的音質(zhì)卻有天淵之別。制作精當(dāng)?shù)暮?、笛,由于發(fā)音敏銳,演奏起來(lái)省力,其音色、音量的控制亦十分方便,使演奏者能隨心所欲。音色能否隨意變化和音量能否自由控制,是簫、笛制作優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。吹口開(kāi)挖得當(dāng)與否是制作的關(guān)鍵所在。

  以上所述為做工粗細(xì)對(duì)音色的影響,而就演奏方法正確與否對(duì)音色的影響應(yīng)至關(guān)重要。衛(wèi)仲樂(lè)先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò),洞簫應(yīng)該力求“高音似笛,低音似鐘”,當(dāng)然,“高音似笛”卻不是笛。要達(dá)到這一要求,其要領(lǐng)在于口形的正確掌握:口縫要圓,口腔要適當(dāng)打開(kāi),以利于共鳴。筆者曾經(jīng)做過(guò)試驗(yàn),用人工吹口吹奏簫、笛,發(fā)現(xiàn)其制作材料無(wú)論是優(yōu)、劣;制作工藝的精、粗,其音色同樣空洞、單調(diào),很難辨別各自的優(yōu)劣。受此啟發(fā),筆者曾有意識(shí)地對(duì)口形、口腔狀態(tài)與簫、笛的音色之間的關(guān)系作了比較仔細(xì)地研究,發(fā)現(xiàn)同一支洞簫至少可以吹奏出三、四種有明顯差異的音色;管徑大,音色的可塑性就大。這都取決于口腔打開(kāi)的程度。

  一般地說(shuō),口腔的打開(kāi)程度,視管徑的粗細(xì)和吹孔的大小而定:管徑小、吹口小,口縫要小,口腔也就小;若管徑大、吹口深寬,口縫要適當(dāng)放大,口腔也要大。口腔的適當(dāng)打開(kāi),不僅能避免吹奏出的音色干癟,以保證發(fā)音堅(jiān)實(shí),同時(shí)還極有利于洞簫音色的變換和音量的隨意控制。這恐怕是很多年輕洞簫演奏者所沒(méi)有注意的。

  洞簫的音量盡管柔弱,其音量和音色還是有一定可塑性的——當(dāng)然其音量的大小變化和音色的變換,要遠(yuǎn)比笛子困難得多。這音量的控制和音色的變化,全憑口縫和口腔的大小變換來(lái)控制。這是需要認(rèn)真體味的。

  洞簫演奏上與笛子發(fā)音上的最大差別就是,洞簫發(fā)音的初始,不能用舌尖抵于門(mén)齒上,因此沒(méi)有明顯的音頭。為此,發(fā)音之初就得保證口風(fēng)的準(zhǔn)確方向和適當(dāng)?shù)牧Χ?,否則其音色就必然欠柔和。這是初學(xué)洞簫的一大難點(diǎn)。

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