電子琴?gòu)椬喙巫嗟姆椒?/p>

　　電子琴刮奏,又名滑奏。可以籠統(tǒng)說來,刮奏便是通過人們運(yùn)用手指在鍵盤上迅速地做音階式的上滑或下滑而形成的演奏。下面是小編整理的關(guān)于電子琴?gòu)椬喙巫嗟姆椒ǎ瑲g迎閱讀。

　　電子琴刮奏怎么彈

　　刮奏具體可分為單音、雙音，音團(tuán)(音塊)式刮奏三種。其中，單音刮奏使用頻率最高，音團(tuán)刮奏則較低。具體演奏方法如下：

　　1.單音刮奏方法：如果是上行刮奏，右手用并排的3、4指的指甲，左手用拇指指甲;如果是下行刮奏，則正好相反，右手用拇指指甲，左手用3、4指的指甲。

　　2.雙音刮奏方法：三度雙音，一般用2、4指或1.4指;六度與八度的雙音，則用1、5指刮奏。

　　3.音團(tuán)刮奏方法：音團(tuán)即密集的音群，常用掌部演奏。

　　注意：不管哪種類型刮奏，手的觸鍵部位，一定不要給鍵盤垂直的壓力，否則，刮奏容易受阻，難以獲取連貫順暢的效果。

　　電子琴指法編排的基本方法

　　自己編配電子琴指法，必須注意遵循以下原則。

　　1、以基本指法為準(zhǔn)繩，不杜撰、不臆造屬于個(gè)人范疇的非規(guī)則指法(基本指法即順指法、穿指法、擴(kuò)指法、縮指法、同音換指法和跨指法)。

　　2、善于根據(jù)旋律和樂句結(jié)構(gòu)，兼顧前后樂匯及音程關(guān)系，合理安排基本指法以及它們的正當(dāng)變形。

　　3、指法設(shè)計(jì)與編配，須科學(xué)合理，盡可能從簡(jiǎn)，盡可能減少大跳，并避免遠(yuǎn)距離亂跳。

　　4、安排指法要與樂曲語(yǔ)調(diào)和音樂形象相結(jié)合，防止與杜絕本應(yīng)連貫流暢而松散滯頓的語(yǔ)句。

　　5、樂曲指法還應(yīng)注意以舒適為度，即使是較規(guī)范的指法，也不能讓人感到拗手與別扭。

　　6、編配指法要有全局感，從樂句整體考慮，并兼顧下一樂句，不能局限于某一小節(jié)。

　　7、要做到合理科學(xué)地安排電子琴指法，還應(yīng)講究以下細(xì)節(jié)。

　　a、音階式的樂句，無論上下行無論左右手，只能采取順指法，其間可配合穿指和跨指，但絕不允許縮指和擴(kuò)指。

　　b、當(dāng)處于音域較寬、且語(yǔ)氣纏綿柔麗的旋律長(zhǎng)時(shí)值音進(jìn)一步向上擴(kuò)充時(shí)，為保持音樂的完整性，要善于利用同音暗換指的手法。

　　c、左手自動(dòng)和弦的指法，一般采取固定模式，不要自行篡改。

　　d、快速同音換指，注意一般不讓不靈活的小指參與。

　　e、右手跨指，方向只能向左不能向右;反之，左手跨指只能向右不能向左。

　　f、不管左手或右手，穿指都只能用拇指，而且拇指須平貼鍵盤從2、3、4指下穿越。

　　電子琴琶音怎么彈

　　一。手指要彎曲，以指尖部位觸鍵。觸鍵時(shí)，除大姆指尖外，其它指尖與鍵面成90度直角后傾少許的基本垂直角度。觸鍵時(shí)，各手指最前端小關(guān)節(jié)要挺立，形成向外支撐的弧形狀。

　　彈琴時(shí)手指要有一定硬度,彈出的音才會(huì)結(jié)實(shí),有力.而指尖要有硬度，手指小關(guān)節(jié)就必須挺立;如塌陷,一定松軟無力,也就彈不出充實(shí)的聲音.這就是手指小關(guān)節(jié)要挺立的原因。

　　彈琴時(shí)，指尖觸鍵時(shí)間越短，琴音的泛音震動(dòng)延留也越長(zhǎng)。一般人彈琴如手指彎曲，指尖反應(yīng)力會(huì)比手指平直更敏捷，觸鍵時(shí)間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的又一原因。

　　二。彈琴時(shí)，手指要抬高，每個(gè)指頭彈每個(gè)音之前、之后都要抬高，暫間隔不彈的指頭也要抬高。抬時(shí)，手指要保持彎曲。

　　彈琴時(shí)手指抬高，指頭才能距琴鍵一定距離，才可產(chǎn)生足夠的慣性力，彈出結(jié)實(shí)有力的聲音，使聲音有足夠的泛音震動(dòng)延留。再者，練琴時(shí)手指抬高，還可加大指頭的動(dòng)作量，增強(qiáng)手指彈奏機(jī)能的訓(xùn)練效果。這就是手指抬高的原因。

　　三。以手的掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)

　　要以手指與手掌相交處的掌關(guān)節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點(diǎn)。掌關(guān)節(jié)要發(fā)出足夠的力量，必須做到：

　　1。動(dòng)作敏捷;

　　2。動(dòng)作幅度盡量大;

　　3。動(dòng)作用力。

　　四。彈音階與琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。

　　手腕和小臂這兩處彈琴最易緊張，酸累的部位，要盡量放松。這方面，不少人都遇到一個(gè)矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意識(shí)地隨之用力和緊張;手腕和小臂放松，手指也隨而軟弱無力。要盡力協(xié)調(diào)二者的關(guān)系，使前者用力，后者放松。這一課題較難，但必須解決。

　　五。彈音階與琶音，要用手指處自身的獨(dú)立力量，切勿用手腕、小臂來加壓、加力。

　　不少人彈奏，由于手指無力，一味用手腕、手臂加壓、加力，這就往往產(chǎn)生兩種不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致難于持續(xù)彈奏，個(gè)別嚴(yán)重者甚至把手彈壞，變成所謂‘職業(yè)病’;一是形成一種惡性循環(huán)，即由于的手指無力而借助手腕、手臂;又由于借助手腕、手臂，手指養(yǎng)成對(duì)借助手腕、手臂的依賴性，自身之力就總練不出，總要借助，依賴。衡量借助手腕、手臂有無加壓、加力的外觀標(biāo)準(zhǔn)，是看彈奏時(shí)手腕和小臂有無強(qiáng)烈抖動(dòng)。如抖動(dòng)強(qiáng)烈，則表明在加壓、加力;反之，如加以約束使之強(qiáng)烈抖動(dòng)不得，則失去加壓、加力的可能。因此，克服手指因無力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是，彈奏時(shí)嚴(yán)格約束手腕和小臂的強(qiáng)烈抖動(dòng)，便手指在無外力借助下自行活動(dòng)，逐漸練出獨(dú)立功力。

　　人體手臂的大多處，即手掌、小臂、大臂乃至肩，彈琴都有可能酸累;唯有一處，就是日夜不停地彈，也永不會(huì)累，就是手指。因此，只有當(dāng)手指練出充分獨(dú)立功力，彈奏不須依賴其它外力，彈琴才能持久、自如，才能彈好。

　　六、彈音階與琶音，手掌、手腕和小臂要大體成一直線，并與鍵面基本平行。

　　手腕最好略低于手掌，而絕不可高于手掌。因?yàn)?，有條規(guī)律：手腕略低于手掌，彈出的音就能結(jié)實(shí)、有力，果粒感強(qiáng);而手腕高于手掌，彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感。當(dāng)然，有些樂曲中的音階或琶音織體，音樂表現(xiàn)特別要求輕飄或模糊的效果，手腕只得高于手掌來彈，這是特定情形，另當(dāng)別論。

　　有些人彈琴，手腕高出兩邊的手掌和小臂，像個(gè)駝峰。還有些人除此另加手指不彎而直伸，像只爬行的*龜，彈出的音也模糊不清。這些壞毛病都必須糾正。

　　七、彈音階與琶音，手背內(nèi)、外兩端高低要大體相等，整個(gè)手背呈基本水平狀。

　　人的手指中，四、五指最弱，不少人彈琴因四、五指無力支撐，致手背外端四、五指處向外下斜塌陷，形成手背內(nèi)高外低，四、五指彈出的音也因而軟弱模糊。這樣，還往往形成一種惡性循環(huán)：四、五指無力致手背外端下陷，手背外端下陷，又壓住四、五指，使之不能充分抬動(dòng)，而練不出自身力量，致手背外端下陷得不到改變?？朔@一惡性循環(huán)的辦法是，彈奏時(shí)嚴(yán)格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指時(shí)，有意識(shí)地將手背外端微微提高，給四、五指以足夠空間充分活動(dòng)，使其力量慢慢練出。四、五指充分抬動(dòng)，彈出的音就能清晰、明亮、有力了。

　　八、彈音階與琶音，大指前半截應(yīng)自然向里微微彎曲，后半截與手掌要稍有間隙。

　　有些人彈琴，大指前半截不向里彎，而向外逆撇，后半截與手掌緊緊并貼，這種姿勢(shì)完全違反生理自然。大家可以試試，大指若外撇，不僅大指本身緊繃、僵硬，連手的整個(gè)內(nèi)側(cè)半邊也必然緊繃、僵硬。

　　九、彈音階與琶音，手指、手掌，特別是掌關(guān)節(jié)處都要凸起、挺立，整個(gè)手，形成一個(gè)自然形態(tài)的“架子”、“模子”狀。這個(gè)“架子”、“模子”既不能緊繃、僵硬，又不可松垮、散軟，而要松緊、軟硬適當(dāng)，呈自然狀態(tài)。

　　有些人彈琴，手繃得又緊、又僵、又硬，像只鐵爪;有些人彈琴，手松垮垮、軟棉棉、像團(tuán)棉花，都是不對(duì)的。

　　十、彈琴，包括彈音階與琶音時(shí)，整個(gè)手臂要置于自己感到適當(dāng)、舒適的自然位置。

　　有些人彈琴兩手肘、兩臂緊緊夾著身子。也有些人彈琴兩手肘、兩臂過分外撇和高懸。這都是壞習(xí)慣，應(yīng)糾正。

　　十一、彈音階與琶音，右手往上彈或左手往下彈時(shí)，兩手大指每彈完一個(gè)音后，應(yīng)即刻向內(nèi)彎曲收進(jìn)掌心下。

　　大指收進(jìn)時(shí)，須做到幾點(diǎn)：

　　1。松弛、自然、不可緊張、生硬;

　　2。在下個(gè)彈奏手指彈奏之時(shí)同時(shí)收，不可遲后;

　　3。果斷迅速收，不可遲疑、緩慢;

　　4。一收到底，不可只收一半;

　　5。收時(shí)，手腕高低不變，手腕不可拱起。

　　為什么大指要收進(jìn)呢?因?yàn)橐綦A與琶音中要用大指彈的每個(gè)琴鍵之間，隔有其它琴鍵，而且互有一定距離大指每彈完一琴鍵后，如收進(jìn)，其再?gòu)椣乱磺冁I時(shí)，恰到下一琴鍵位置，就能從容彈出。如不收進(jìn)，該彈下一琴鍵時(shí)，大指尚在原琴鍵處，離下一琴鍵還有一定距離，只能生拐硬跳去彈。大指一次次生拐硬跳去彈必帶起手腕和小臂一下下?lián)u晃拐動(dòng)，非但樣子難看，彈出的音也是一團(tuán)團(tuán)的。對(duì)于大指要收進(jìn)這一重要要求，許多彈琴者都忽視未顧，甚至根本不知。特別提醒大家要重視。

　　十二、彈音階與琶音，右手往下彈或左手往上彈時(shí)，兩手三或四指繼大指之后彈時(shí)的抬高動(dòng)作，要切實(shí)做出。

　　因?yàn)椋@里三或四指彈時(shí)，要交疊越過大指上方，跨度較大，動(dòng)作較難。不少人彈到這里，往往困難，而只顧使三或四指彈對(duì)位置、發(fā)出聲音，對(duì)于這兩指的抬高及相應(yīng)的彈奏效果則忽略不顧。有些人為使三或四指夠到目標(biāo)琴鍵，甚至拐動(dòng)臂肘、手腕一起去夠彈，彈出的音混濁、模糊，樣子也很難看。

　　正確彈法是：大指下彈時(shí)，三或四指同時(shí)彎曲地抬高，再?gòu)椣?三或四指抬高時(shí)，掌關(guān)節(jié)及手掌前端亦一并上抬;而手腕要保持原有高度，勿上拱。

　　十三、彈音階與琶音，手指觸鍵有兩條重要準(zhǔn)則：

　　1。要盡量集中手指觸鍵那一瞬間的力量;

　　2。要盡量縮短手指觸鍵那一瞬那的時(shí)間。

　　為達(dá)到后一條，手指下彈時(shí)動(dòng)作要敏捷，彈下后要盡快離鍵抬起(不針對(duì)音階與琶音的慢速?gòu)椬?。

　　很多人都以為，彈琴手指動(dòng)作中最難、最重要的環(huán)節(jié)是手頭下彈;其實(shí)，下彈后指頭離鍵上抬的環(huán)節(jié)同等重要，而且，從一定角度說，難度還超過下彈。

　　以上所說手指下彈后要盡快離鍵抬起，不針對(duì)音階與琶音的慢速?gòu)椬?。因?yàn)?，慢彈時(shí)，手指每彈一鍵，都要在鍵上停頓片刻，方可接彈下一鍵，不可能迅即離鍵抬起。

　　十四、彈奏包括音階與琶音在內(nèi)的鋼琴技術(shù)性單音織體，手的各部位中，以兩處最為關(guān)鍵，即掌關(guān)節(jié)和包括手指小關(guān)節(jié)在內(nèi)的指尖部位。

　　掌關(guān)節(jié)的主要功能為：?jiǎn)?dòng)手指的彈奏動(dòng)作，發(fā)出手指的彈奏力量，和支配手指的指頭變換。

　　指尖的主要功能是將手指彈奏的力量傳導(dǎo)至琴鍵，并在此過程中對(duì)手指觸鍵進(jìn)行細(xì)微控制、調(diào)整。

　　一些人彈琴手指技術(shù)欠佳，歸根結(jié)底是掌關(guān)節(jié)和指尖功力不足。因此，訓(xùn)練手指彈奏技能，應(yīng)著重掌關(guān)節(jié)和指尖的訓(xùn)練。使掌關(guān)節(jié)靈活、有力，指尖堅(jiān)硬、敏銳。

　　十五、彈音階與琶音，彈奏者在內(nèi)心觀念與自我感覺上，要以每一個(gè)音、每一個(gè)琴鍵、每一個(gè)手指各為一獨(dú)立體，音與音、鍵與鍵、指與指之間互不依附、混淆、粘連，一個(gè)是一個(gè)，干干凈凈，利利落落，清清楚楚。

　　人們通常用“顆粒性”一語(yǔ)形容上逑要求。所謂“顆粒性”，包括四個(gè)特點(diǎn)：

　　1。彈出之音如一顆顆、一粒粒，個(gè)個(gè)獨(dú)立、凸起、鮮明、清晰;

　　2。所彈每一個(gè)音，都似有一堅(jiān)實(shí)之芯，聲音集中、充實(shí)飽滿;

　　3。觸鍵短促，彈出的各個(gè)音，間隙分明;

　　4。彈出的每一個(gè)音相互均勻、規(guī)整、統(tǒng)一。