葫蘆絲的演奏姿勢及持法

　　葫蘆絲要講究姿勢，這不僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點，充分發(fā)揮技巧，更好的表現(xiàn)音樂內(nèi)容。下面是小編整理的關(guān)于葫蘆絲的演奏姿勢及持法，歡迎閱讀。

　　葫蘆絲的演奏姿勢及持法

　　葫蘆絲要講究姿勢，這不僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點，充分發(fā)揮技巧，更好的表現(xiàn)音樂內(nèi)容。葫蘆絲的演奏姿勢分為坐、立兩種。

　　1 、立式

　　就是站著吹奏的姿勢，一般在獨奏是采用這種姿勢，要求身體戰(zhàn)立，自然放松成垂直狀，兩腳稍分開，胸要挺，左手在上右手在下，兩臂稍微彎曲，兩肘部下垂，管體稍向前，與上身成 45 度角，切忌過分挺胸和歪斜。

　　2 、坐式

　　一般合奏時采用這種姿勢，要求身體自然放松地坐在椅子上，兩腿稍微分開，身體要正，頭要直肩要平，左右手肘部與身體成 45 度角，切忌過分放松和僵硬。

　　3 、持法

　　要求手指自然放松，成弧形持葫蘆絲，雙臂和肘部肌肉要放松，指肚接觸孔應(yīng)有周邊緣感，吹奏時在氣流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有彈性，過于壓緊則手酸，音窒，對演奏不利。另外手指開孔時，不宜抬的過高，否則會使手指僵硬，影響演奏速度。一般手指抬到距離音孔上方 2--- 3 厘米 即可。

　　葫蘆絲可以演奏幾個調(diào)

　　由于傳統(tǒng)葫蘆絲在制作上有七個發(fā)音孔(主管)，一個發(fā)音孔一個音(不能象竹笛那樣通過氣息的變化在一個音孔上可以吹出八度音來)，加上一個筒音一共可以吹出八個音來。所以一般傳統(tǒng)葫蘆絲通過移動宮音位置，改變原有的指法，理論上應(yīng)該可以吹出五到六個調(diào)來，但由于受音域和音階排列的限制，目前傳統(tǒng)葫蘆絲只能轉(zhuǎn)四個調(diào)，而且常用的調(diào)只有兩個，既筒音作低音“ 5 ”和筒音作“ 1 ”且本調(diào)(筒音作 5 )最為常用。以 C 調(diào)葫蘆絲為例，除可以吹出本調(diào)(第三孔作 1 )還可以吹出 G 調(diào)(筒音作“ 1 ”)，它是民族調(diào)式五聲音階為基礎(chǔ)的六聲調(diào)式，在吹奏樂曲上有一定的局限性，不是所有樂曲都能演奏，要根據(jù)樂曲的音域情況適當(dāng)?shù)膩磉x擇，最佳調(diào)就是以第三孔作“ 1 ”演奏，若樂曲需要轉(zhuǎn)調(diào)可通過更換葫蘆絲來解決，一般常用葫蘆絲有降 B 、 C 、 D 、 F 調(diào)等。

　　葫蘆絲循環(huán)換氣的方法

　　掌握循環(huán)換氣是比較難的，從某種意義上講它違背了人的生理習(xí)慣，即呼和吸同時進(jìn)行，如果我們要解決呼和吸的對立矛盾，就必須從口腔中想辦法，因為人的口腔內(nèi)部能儲存少量的氣體，循環(huán)換氣就是通過口腔內(nèi)部肌肉收縮方法把口腔的存氣慢慢的擠出，同時鼻子吸氣，腹部、腰部肌肉穩(wěn)向外擴(kuò)張，然后再把吸進(jìn)的氣吹出，就能循環(huán)反復(fù)，連續(xù)不斷了。

　　開始訓(xùn)練可不必在葫蘆絲上進(jìn)行，而是以一根細(xì)小的管子，插入一裝水的容器，口含管子往里吹氣，在口中吹氣的同時，鼻子吸氣，要使容器中的水泡連綿不斷，即使在鼻子吸氣時冒泡也不中斷，這樣反復(fù)口中吹氣、鼻子吸氣地訓(xùn)練，直到能夠輕松地達(dá)到換氣時水中的冒泡連續(xù)不斷時，再到葫蘆絲上練習(xí)。