關于編配吉他民謠歌曲的基礎知識
關于編配吉他民謠歌曲的基礎知識
想要編配吉他民謠歌曲，一定要有過硬的音樂素質(zhì)，才能做出好的作品。那么作為一個新手，應該掌握哪些編配吉他民謠歌曲的基礎知識呢?下面是小編整理的編配吉他民謠歌曲的基礎知識，歡迎閱讀。
怎樣理解大小調(diào)?
編配吉他伴奏，首先要明確歌曲是大調(diào)式呢還小調(diào)式，才能確定歌曲的基本情緒，這是一個大方向;好比去一個地方，先要搞清楚大致方向，往南呢還是往北，然后才能選擇具體的路線，確定坐車呢還是坐飛機。
通俗地說，按唱名來講，以1、3、5為主干音的曲子屬大調(diào)歌曲，以2、4、6為主干音的曲子屬小調(diào)歌曲。(所謂主干音，是指曲子中起支撐旋律的主導作用、出現(xiàn)頻率相對較高的一組音符)一般來講，大調(diào)式的歌曲具有雄壯、開郎的特性，典型的如我國國歌;小調(diào)式的曲子具有委婉、優(yōu)雅、哀傷的特性，典型地如《莫斯科郊外的晚上》、《橄欖樹》等到曲子。大調(diào)式的歌曲和小調(diào)式的歌曲在吉它和弦的選用上有不同的要求。
和弦基本常識
吉它是一種和聲樂器，和弦的運用在吉它音樂中有舉足重輕的地位，尤其是在民謠吉它中，和弦配置的好壞直接關系到吉它伴奏的效果。所以從某種意義上講，民謠編配其實就是和弦的配置。因此，有必要先了解一些和弦的基本常識。
一、什么是和弦
照一定度數(shù)關系排列起來的一組音，稱為和弦。和弦中的各音之間是一般三度關系，但也有不按三度關系的。不同的和弦具有不同的色彩屬性，可以達到不同的聲音效果，這使得和弦的配置成為音樂理論中十分重要的一項內(nèi)容。和弦一般是三和弦，其從低到高三個音分別稱為根音、三音、五音。如果是七和弦的話，就多了個七音。
和弦的不同功能屬性是由組成和弦的各音之音的關系決定的。
二、和弦的分類及功能
(一)按音程分
1、三和弦：由三個音組成，各音之間是三度關系。又可分為大三和弦，其第一、三音之間是大三度，三、五音之間是小三度，如C和弦：1、3、5;小三和弦，三個音之間均為小三度，如Am：
2、七和弦：由四個音組成，各音之間也是三度關系。如C7：1、3、5、7。還可細分為大七和弦、小七和弦等，不再詳述。
3、九和弦：在七和弦基礎上再疊加一個三度音。用得不多，不再詳述。
(二)按功能分
這種分法直接關系到歌曲編配，故加以詳細說明(為便于說明，均以大家接觸最多的C調(diào)為例)：
1、主和弦
三和弦的一種，只有過是依其功能命名。是在和弦體系中起主導作用的和弦。它是和曲子的主干音(參見：主干音)緊密相關的，確定整個曲子的基調(diào)。如以C大調(diào)為例，其主和弦即C和弦：1、3、5;而A小調(diào)的主和弦為Am和弦。
2、屬和弦
和弦的一種，從其功能來看，對主和弦起附屬作用，故名屬和弦。其根音是主和弦根音的上行純四度(四度音中只有一個半音程，這樣的音程稱為純四度，因其音響效果是最和諧的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4間是半音)。如C調(diào)而言，主音是1，其上行純四度是5,即G，則屬和弦為G和弦：。屬和弦有傾向主和弦的特性，這在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中會進一步講解。
3、屬七和弦
在屬和弦的頂部再疊加一個小三度音即成屬七和弦。如G7和弦：。屬七和弦比屬和弦具更加強烈的傾向主和弦的特性。
4、下屬和弦
也是三和弦的一種。其根音是主和弦根音的下行純四度關系。對C大調(diào)而言，下屬和弦為F和弦：。5、副屬和弦是指除大小三和弦和及屬七和弦之外，并且由自然音階中的音構(gòu)成的和弦。如C調(diào)的F7和弦：。在不太重要的地方用副屬和弦代替主和弦，會有意想不到的獨特效果。
6、離調(diào)和弦
此種和弦中含有自然音階的升降音。如C調(diào)的E和弦：3、#5、7，其中#5音是升降音。離調(diào)和弦可以大大豐富曲子的色彩。民謠編配預備之三：和弦之間的基本關系從上節(jié)對和弦的介紹中，大家可能已經(jīng)看出和弦之間是有相互依存關系的，這正是和弦配置的最根本基礎。下面就和大家總結(jié)一下和弦之間的關系：
一、四度傾向性
從和聲學上講，和弦之間是有傾向關系的，主和弦傾向于下屬和弦，屬和弦傾向行主和弦。仍以C調(diào)為例，C傾向于F，G傾向C，那么在和弦配置中我們可以采用C–F，G–C的聯(lián)接，這種進行是很順的，聽起來很舒服。其本質(zhì)原因是由于根音的傾向性。C的根音是1，F(xiàn)的根音是4，二者是純四度關系，1傾向4，則C傾向F。可以這么說，所有和弦都傾向以其根音上方純四度為根音的那個和弦。那么規(guī)律性就馬上出來了：A–D，E7–A，A7–D等等。
二、三度傾向性
同四度傾向性類似，三度也存在傾向性，但這種傾向性比四度傾向性要弱很多。如C–Em，Dm–F等等。
正是和弦間的這種傾向性，以及傾向性的強弱的不同使的歌曲的和弦編配有了起伏的變化，使的曲子的和弦行進體現(xiàn)出運動性，不致于單調(diào)。需要說明的是傾向性并不是絕對的，在具體編配中往往有打破規(guī)律的做法，這要視具體情況而定。
三、和弦基本體系
相互之間有傾向性的和弦構(gòu)成了一個和弦體系。比如C大調(diào)的和弦體系是以C和弦、G和弦、F和弦為主要骨架的，這三個和弦就可以完成對C大調(diào)調(diào)歌曲的主要支撐，其中C為主和弦，G為屬和弦，F(xiàn)為下屬和弦;同樣，Am和弦、Em和弦和Dm三個弦構(gòu)成了A小調(diào)的和弦骨架。對于一首歌曲而言，僅用這三個和弦就完全可承擔全部的和弦編配任務!當初Gman初學吉它彈唱時，經(jīng)常是這樣三個和弦一配到底，效果還不錯呢。當然，要將歌曲編配得更為豐富，還需要其它和弦的配合，但掌握了這三個和弦的運用，和弦配置的基本功就會了，簡單吧?
和弦配置的基本方法
一、確定調(diào)式調(diào)性，把握歌曲基本情緒
拿到一首歌曲，首先從頭到尾看一遍，把它唱會(不要告訴我你不識譜!)。當然，如果你已經(jīng)會唱這首歌曲了，那可就省事多了。看看歌曲是什么調(diào)，是不是在你的音域范圍之內(nèi)，如果不是，將它調(diào)整到適合你自己的調(diào)，從而確定歌曲的調(diào)性，即是C調(diào)呢還是G調(diào)呢或者其它什么調(diào)，這是最基本的工作;然后，看看歌曲是大調(diào)式的還是小調(diào)式的，全曲的情緒是溫柔委婉的，還是高亢激烈的。這樣，你對全曲就有了一個大概的印象。
二、配好曲子和樂句的開始和中止處
接著來看歌曲的開始和終止。開始和終止處一般應配上主和弦，因為主和弦最穩(wěn)定，可以起到明確的開始、結(jié)束作用。比如C大調(diào)應配C和弦，A小調(diào)應配Am和弦。
然后來看每個樂句的起始和終止處。一個樂句可以是完整的一句歌詞，也可以是情緒的一個小段，我們完全可以將其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的開始和結(jié)束處要有較為明確的表示，但因其只是整首歌曲的一部分，這種表示應比整首歌曲的起、止處稍弱，所以可以配一些半終止式的和弦，即前面講過的副和弦，當然配主和弦也是可以的。這樣，歌曲的基本骨架就搭好了。三、確定每小節(jié)主要音，配上相應和弦下面從歌曲的第一小節(jié)開始，看看該小節(jié)里面哪幾個音最多，哪幾個音的時值最長，找出含有這幾音最多的和弦作為該小節(jié)的和弦。比如對歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小節(jié)：該小節(jié)1和6就占了音數(shù)的一半，且加起來的時值最長，那么1和6是主要音，如果是C調(diào)的話，則可以配上Am和弦：，即A小調(diào)的主和弦。
要說明的一點是，確定和弦時，時值的長度要優(yōu)先于音數(shù)的多少，這個道理是顯面易見的。比如這樣一個小節(jié)：|1–75|，7和5占了兩個音，是否該配G和弦：呢?不是的，因為從時值上看仍然是1占得時間長，所以應配以含1的和弦，如C和弦：1、3、5等。
按照這個基本原則可以初步為所有小節(jié)確定和弦。
四、用和弦的傾向性優(yōu)化和弦進行
通過上面兩步，歌曲和弦的大致面貌已經(jīng)出來了。但還不夠，我們還要用和弦的傾向性來優(yōu)化和弦的進行。首先，可以在全曲和樂句的終止的前使用屬七和弦，以達到更加明確的終止效果。在歌曲的其它部位的主和弦前也可以用上屬和弦和屬七和弦。以C大調(diào)為例，在C前用上G或G7，可以達到完美的終止效果。
以上幾步工作，其實就是將前面講過的和弦基本體系運用到歌曲中去，使之能充分撐起整個歌曲的骨架，并且將各小節(jié)的血肉充實起來，完成整首歌曲的編配。
五、用副屬和弦和離調(diào)和弦做修飾
以上幾步的基礎上我們還可以根據(jù)歌曲的具體情況，進一步用副屬和弦和離調(diào)和弦進一步美化和聲。比如在A弦前可以嘗試使用E或E7和弦，很可能會有非常美妙的音響效果。但并不是所有歌曲都可以用副屬和弦和離調(diào)和弦來修飾的，搞不好的話會有畫蛇添足之嫌，要慎用。
六、前、間、尾奏設計
前奏、間奏、尾奏的設計對初學者而言較難，在這里就不再多說了，在以后專門對此作論述。
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