怎樣才能更有效率的練古箏

　　學(xué)習古箏為什么有的人學(xué)的快有的人學(xué)的慢?這時候，掌握好方法顯的尤其重要。下面是小編整理的怎樣才能更有效率的練古箏，歡迎閱讀。

　　怎樣才能更有效率的練古箏

　　學(xué)習古箏為什么有的人學(xué)的快有的人學(xué)的慢?這時候，掌握好方法顯的尤其重要。

　　第一、明確自己的練琴目標。練琴前想想，今天要完成的任務(wù)有哪些。其它的可拋棄一邊。

　　第二、聽辨音色。所有的技術(shù)都是為最終輸出的聲音服務(wù)，不斷用耳朵去聽。再用大腦判斷，再用手去調(diào)整，當然，前提是明確你要的音色是什么?這點通過聽視頻，聽錄音，再與自己的錄音對比可以得出。

　　第三、練琴要心靜，如果靜不下來，可以調(diào)整呼吸，數(shù)自己的心跳。然后再開始練琴。你將會投入，實在靜不下來，就痛快玩了再來，別痛苦的逼自己練。

　　第四、平常伏琴可以動想思考，在腦海里模仿彈奏。

　　第五、慢練。 沒有捷徑。認真慢練，哪怕你考場，賽場臨時加速都能加上來。所以不急。

　　總的來說，是否有效率的練琴很大的程度直接決定孩子能否順利進步，希望教師和家長都要重視這個問題。

　　古箏面板越粗糙越好嗎

　　古箏不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如古箏面板的處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時，緊貼面板的箏腳會隨著琴弦的振幅方向移動，如果沒有面板表面一定粗糙度的木紋阻礙，極易產(chǎn)生琴碼“移”、“跳”等嚴重影響演奏和音色的現(xiàn)象。正規(guī)廠家在面板后期處理中，含有用鋼絲板刷對其表面進行“刷磨”的工序，即將古箏琴面松硬不同的紋理，刷成粗疏的長條凹凸狀。

　　20世紀80年代以前的古箏面板，表面均不進行“刷筋”處理，而且涂油漆以防吸濕。隨著古箏技法和作品力度等需求的不斷發(fā)展，80年代后開始挖掘、運用唐代的面板處理工藝，為了防吸濕，在其表面涂上一層薄薄的蟲膠片液，使其兼顧兩方面的功效。過厚的涂層會影響古箏的音色，也易使琴碼易位，對演奏者造成影響。

　　古箏如何克服雜音

　　古箏有時會發(fā)出雜音，針對于所發(fā)的雜音，應(yīng)找出根源以便采取相應(yīng)的辦法克服。

　　1.支撐箏弦的碼子角度不合理，演奏時發(fā)出嘶啞之聲。應(yīng)把碼子擺正，并經(jīng)多次試驗，使其角度合理，免去噪音。

　　2.碼子上小骨片的小槽過細過深，箏弦卡死在小槽中，演奏時發(fā)出沙沙的噪音。應(yīng)對碼子小槽加寬修整。

　　3.前岳山至箏頭穿弦孔之間的一段短弦，接角前岳山外側(cè)過多，且似觸非觸(也稱慢性接觸)，撥弦后，弦的振動引起這段弦嘶嘶鳴叫。應(yīng)對前岳山修整或調(diào)換，使短弦盡量不接觸其外側(cè)。暫時克服的辦法：在短弦放襯條，增加短弦對接觸面的壓力，避免雜音。

　　4.箏弦與后岳山的接觸部位處于慢性接觸狀態(tài)，撥弦后，引起此部位的雜音。克服的辦法有二：第一是放松琴弦，降低琴釘上的栓弦部位，再緊弦至原音高。用此辦法增加弦對的岳山的壓力，從而避免雜音;第二是在接觸部位中放置少許綿軟物品，減小弦的振動，避免雜音。

　　5.假指甲劈裂，撥弦時發(fā)出沙啞噪音。應(yīng)修理或調(diào)換假指甲。

　　6.撥弦后，碼外弦段(即碼子左側(cè)弦段)發(fā)生共振，兩種或幾種聲音混雜。這時調(diào)整弦的張力，移動碼子的位置，以消除共振的根源。

　　7.箏接觸琴桌的四個角不在同一平面上，因晃動而伴有碰擊聲。應(yīng)因定箏的兩個角于琴桌上，亦可用螺絲擰上，消除箏的晃動。

　　8.琴桌接觸地面的四個角不在一個平面上，因晃動而伴有碰擊聲。應(yīng)在琴桌右側(cè)的兩條腿底部做一橫條，并在靠近身體的桌腿底部做踏板，必要時用腳踏橫條或踏板，以求平穩(wěn)。