關(guān)于古箏大撮小撮的彈奏法

　　大撮小撮是非常重要的一組古箏技法。彈奏方法上分提彈法和夾彈法，一般呢我們提到大撮就知道是大指與中指的組合指法，小撮是大指與食指的組合指法。下面是小編整理的關(guān)于古箏大撮小撮的彈奏法，歡迎閱讀。

　　古箏大撮小撮彈奏法

　　首先談?wù)剛鹘y(tǒng)的大撮和小撮。我們?cè)趯W(xué)習(xí)這一技法時(shí)，首先要注意演奏時(shí)的基本手型：大撮是指大指與中指配合，在琴弦上以一個(gè)八度的形式出現(xiàn)，手指自然松弛、虎口微張，五指彎曲呈握球狀，指間不宜并攏或者過(guò)分打開(kāi)，同時(shí)向掌心發(fā)力，注意音色要統(tǒng)一，不要一強(qiáng)一弱。我們可以從抓字領(lǐng)會(huì)大撮小錯(cuò)的運(yùn)指方法。大撮一般演奏的是八度和音，小撮一般演奏的是五度和音，四度和音或者三度和音。傳統(tǒng)的大撮小撮要扎扎實(shí)實(shí)的去練，打好基礎(chǔ)!

　　判斷古箏音色的基本標(biāo)準(zhǔn)

　　是否形成穿透集中地音流，好的音質(zhì)具有強(qiáng)烈的穿透性，發(fā)音集中，質(zhì)地純凈;音頭集中但聲音是否圓潤(rùn)，集中是前提;是否形成充分的振動(dòng)，琴弦振動(dòng)的越充分，音響共鳴也就越豐滿，發(fā)出的聲音也就越豐厚;傳得遠(yuǎn)，是否將每一個(gè)音都明確無(wú)誤的傳達(dá)給聽(tīng)眾以及廳內(nèi)的每一個(gè)角落。

　　聽(tīng)得清，無(wú)論音樂(lè)表現(xiàn)的是什么，是狂風(fēng)驟雨還是飄雨細(xì)流都要使聽(tīng)眾得以感知，聲聲貫耳;留得住，彈奏者根據(jù)音樂(lè)的需要彈出有繞梁余韻的能力;觸的深，廣義上講，可以是對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵的詮釋，具體到每個(gè)音上，是否彈到位;變化多，這就是鋼琴?gòu)椬嗟母呒?jí)階段才能達(dá)到的，就是要根據(jù)作品的年代、風(fēng)格、所表達(dá)的意境去尋求音色的變化。

　　實(shí)踐告訴我們，不好的聲音是來(lái)自于錯(cuò)誤的彈法。比如手指過(guò)高的過(guò)猛的撥動(dòng)琴弦，會(huì)造成敲砸的聲音效果;撥弦速度過(guò)慢，會(huì)造成悶暗的聲音效果;在古箏發(fā)出聲響后，還在繼續(xù)追加壓力，則會(huì)造成積壓的聲音效果。

　　明白這些，就該知道什么是正確的彈奏與正確的聲音。要省略一切多余的動(dòng)作，手指觸弦保持干凈。通過(guò)這樣的要求，學(xué)會(huì)聽(tīng)辨，彈出集中、明亮、寬厚、具有共鳴的聲音，也就達(dá)到了練習(xí)的目的。

　　古箏輕松學(xué)“盲彈”

　　彈奏中不看手，秘訣在于：看著樂(lè)譜，將視覺(jué)的符號(hào)轉(zhuǎn)化為手部的動(dòng)作。然后用耳朵來(lái)檢驗(yàn)是否和看到的符號(hào)，即樂(lè)譜，兩者是否吻合。

　　換言之，第一步是看譜，第二步是將注意力集中到整個(gè)人體的動(dòng)作，以及指尖的觸弦上。

　　如果你的“琴齡”已經(jīng)超過(guò)兩年，并且已經(jīng)習(xí)慣于下弦前先看琴弦的位置。那么首先，你需要做出一個(gè)調(diào)整：就是進(jìn)入“打太極”的狀態(tài)，將動(dòng)作放到極慢，用心感受人和古箏之間的關(guān)聯(lián)。

　　你需要對(duì)看到的音符，與下一個(gè)音符之間的上下關(guān)系，以及之間的距離，在腦中做一個(gè)預(yù)先的判斷。

　　這就好比當(dāng)伸手去夠一個(gè)物件，我們不需要慢慢試探，摸索著需要往前伸展多少距離，而是身體自然對(duì)距離有一個(gè)預(yù)判，然后剎那間夠到那個(gè)物體。甚至我們?nèi)绻A(yù)先知道這件東西在哪里，都不需要去看，一伸手就把它取來(lái)了。

　　想要掌握盲彈，必須培養(yǎng)一種敏銳的意識(shí)，感知身體是如何運(yùn)動(dòng)的，感受古箏是怎樣和你的皮膚接觸的，讓身體和古箏之間產(chǎn)生一種更為親密的關(guān)系。

　　你可以想象自己是失明的，閉上眼睛，在黑暗中，在琴弦上彈奏，感知低音、中音、高音……當(dāng)視覺(jué)的世界對(duì)你關(guān)閉時(shí)，你體內(nèi)的感官世界會(huì)變得更為敏銳和豐富。

　　每個(gè)人都擁有“盲彈”的潛能，關(guān)鍵在于你是否愿意去開(kāi)發(fā)自己的這項(xiàng)功能。