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關(guān)于笛子和蕭的區(qū)別

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關(guān)于笛子和蕭的區(qū)別

  笛子和蕭都是一種很古老的中國(guó)吹奏樂(lè)器,那么笛子和蕭的區(qū)別是什么呢?下面是小編整理的關(guān)于笛子和蕭的區(qū)別,歡迎閱讀。

  笛子和簫的發(fā)聲原理結(jié)構(gòu)

  1、笛子是橫著吹的,一共有十二孔,一個(gè)是吹孔,一個(gè)膜孔,六個(gè)指法孔,兩個(gè)出音孔,兩個(gè)角飾,有兩個(gè)是在指法孔一排的笛子尾部,另外角飾兩個(gè)在背面。笛子是通過(guò)吹孔在嘴唇線,笛子的吹孔與嘴唇吹口呈水平線90度,向笛子吹孔吹氣,氣息的強(qiáng)弱緩急,在笛子管內(nèi)流動(dòng)使笛子的笛膜孔上發(fā)生不同振幅的震動(dòng)發(fā)出來(lái)的聲音。至于笛子的音準(zhǔn)、音色、靈敏度跟笛子的竹子材料、笛膜材料和制作的工藝有很大的關(guān)聯(lián),所以市場(chǎng)上的笛子的價(jià)格會(huì)大落差,有很便宜的,也有很貴的。

  2、簫是豎著吹的,簫有八孔洞簫、六孔簫等,簫的種類(lèi)有很多。小編在這以八孔洞簫為準(zhǔn),既然是八孔,那很定是八孔的,這八個(gè)孔都是指法孔,有個(gè)是在簫吹口正面的一排,有一孔是在簫的背面,有一孔是在簫側(cè)面。一般的簫只有一節(jié),也有兩節(jié)的,一節(jié)洞簫的竹筒內(nèi)部的竹節(jié)全部打同,只有洞簫的吹口上,被開(kāi)了一個(gè)U型的吹口的竹節(jié),所以洞簫是在頭部的U型吹口吹氣,簫發(fā)吹來(lái)的音是筒音,也可以說(shuō)是管音,不像笛子那樣發(fā)出來(lái)是笛膜音和管音,它發(fā)出來(lái)的音是很低沉、委婉一些,純屬是管音,沒(méi)有笛子的聲音那么洪亮、高亢。

  笛子的學(xué)習(xí)技巧

  吹奏的呼吸是指吹奏中氣息的運(yùn)用,正確運(yùn)用呼吸對(duì)于吹奏管樂(lè)器十分重要。如果方法不當(dāng),不但不可能學(xué)好吹奏,還會(huì)影響身體的建康。呼吸方法得當(dāng)(合乎生理要求),除了吹奏上的需要,還能使吹奏者肺活量增大,從而擴(kuò)大血液與氣體的交投,促進(jìn)血液循環(huán),旺盛代謝作用。橫隔膜的運(yùn)動(dòng)也能促使胃腸蠕動(dòng),增強(qiáng)消化功能。這樣反能促進(jìn)人的身體健康。

  主要依靠胸廓中、上部肋間肌參與進(jìn)行的呼吸形式叫胸式呼吸。這種方法吸氣量雖相當(dāng)大,但由于橫隔膜處于被動(dòng),致使吸氣量仍然受到限制。同時(shí),由于肋骨支撐,肋間肌的伸縮力受到制約,缺乏彈性,不易控制。運(yùn)用這種呼吸方法吹奏,往往感到氣不夠用,發(fā)音也不能達(dá)到結(jié)實(shí)有力。

  另一種呼吸形式是,主要依靠胸廓下部的腹肌、腰肌和橫隔膜的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行,叫腹式呼吸,也即所謂丹田式呼吸.這些部分的肌肉靈活,富有彈性,伸縮幅度也較大。但由于胸廓中、上部肋間肌處于被動(dòng),也限制了吸氣量。運(yùn)用這種呼吸方法吹奏,吸氣較為輕易、迅速,只在吹奏較短樂(lè)句和進(jìn)行急速換氣或呼氣很強(qiáng)的情況下較為適用。

  上述兩種呼吸形式聯(lián)合運(yùn)用稱作胸腹式呼吸(混合式)。這種呼吸形式整個(gè)呼吸系統(tǒng)都積極參與工作,因此,吸入肺葉的氣體也較上述兩種呼吸形式要多,吸氣以后,胸腔中、下部、腹部和腰部有一種充滿氣息的感覺(jué)(雖然氣息是到不了這些部位的)。由于橫隔膜的積極參加,所以,吸氣也輕易、迅速。同時(shí)由于整個(gè)呼吸系統(tǒng)的協(xié)調(diào)工作,使得各自承擔(dān)的負(fù)荷相應(yīng)減小,疲乏度相應(yīng)減輕。因此,吹奏時(shí)運(yùn)用這種呼吸形式是合適的。

  這種呼吸形式運(yùn)用于吹奏時(shí)的具體情況和過(guò)程大致是這樣:

  吸氣:吸氣時(shí),胸腔下部和腹腔自然、明顯地向四周擴(kuò)張。胸腔與腹腔之間的橫膈膜隨之下沉,肺部也隨之?dāng)U張,擴(kuò)張后的肺葉中的氣壓,低于空氣中的大氣壓,因此,空氣被源源吸入肺葉內(nèi)。這就是呼吸的第一階段——吸氣。

  吸氣后,胸廓中、下部和腹部鼓脹。小腹下端呈微向里收狀。后腰部、臀部呈微向上提狀。肚臍部呈微向下斜狀。這樣的吸氣,好像灌暖瓶,是從瓶底越灌越高、越向上,大量空氣貯藏于下方,而胸腔上部反而覺(jué)得比較松暢。在這樣的情況下進(jìn)行吹奏,才可能有效地發(fā)揮腹肌、腰肌和橫隔膜等的控制作用。吸氣時(shí),胸、腹不要擠壓,雙肩不宜上聳。

  體會(huì)吸氣的方法,可以首先將肺葉中暫存的氣體,全部慢慢呼出后,稍停片刻,在全身較為放松的情況下,再行吸氣。這時(shí),胸、腹腔內(nèi)立刻就會(huì)有一種冷氣進(jìn)入的感覺(jué)。這時(shí)的吸氣方法和氣體貯藏的部位就比較正確。這種吸氣運(yùn)動(dòng),還可在深呼吸時(shí)得到準(zhǔn)確的體會(huì),例如:當(dāng)我們進(jìn)行了劇烈的體育活動(dòng)之后的深吸氣,聞香味時(shí)的深吸氣,以及打噴嚏前急速有力的深吸氣等。吸氣用鼻、用口,還是口鼻共用,視演奏需要而定。吸氣忌帶聲響。

  呼氣:當(dāng)腹肌和腰肌等呼吸肌肉組織收縮時(shí),胸、腹腔之間的橫隔膜便會(huì)隨之上鼓,這時(shí)將形成一種內(nèi)收和向上推的力量,胸、腹腔及肺葉受到這種壓力時(shí),容積相應(yīng)縮小,縮小后的肺葉中的氣壓,高于空氣中的大氣壓,因此,肺葉中的氣體被源源排出體外。這就是呼吸的第二階段——呼氣。

  吹奏中的呼氣,要求腹肌、腰肌、橫隔膜等作有控制的收縮,氣息有節(jié)制地向外輸送。胸、腹腔在吸氣時(shí)所造成的較大容積緩慢縮小(聲樂(lè)中的“保持”。吹奏中應(yīng)基本保持這個(gè)狀態(tài))。這樣,才能滿足演奏樂(lè)曲的需要,滿足管樂(lè)器對(duì)呼吸技能的特殊需求。

  吹奏中控制呼吸的力量總是依靠腹肌、腰肌、橫隔膜和肋間礬等的收放。呼出的氣息也總是從下向上推動(dòng)。氣息的流通好像放風(fēng)箏,總有一條線拉著風(fēng)箏。風(fēng)箏在上方無(wú)論飛得多高,總是由下方操縱著。

  如果掌握了正確的吸氣方法,找到了氣體貯藏的準(zhǔn)確部位,氣也能夠吸得深吸得多,但吹了幾小節(jié),甚至幾拍以后,就很快感到氣不夠用,口干舌燥。這是由于呼氣時(shí),腹肌、腰肌和橫膈膜以及肋間肌缺乏控制的緣故。好像一個(gè)氣球,本來(lái)存有大量氣體,把口子一松,—下就泄了氣。因此,還必須很好地掌握呼氣的控制。

  體會(huì)呼氣的控制,可以在腹肌、腰肌和橫膈膜等保持吸氣狀態(tài)的前提下,首先將吸人的大量氣體呼出少許,使胸腔稍放松,然后開(kāi)始慢呼,呼氣要細(xì)而集中,像吹走浮在一杯茶水上的一片茶葉似地一直呼下去。這時(shí),腹肌、腰肌和橫膈膜以及肋間肌等正在收縮。訓(xùn)練到能自覺(jué)地運(yùn)用這種能力,便基本掌握了呼氣的控制。

  吹奏中的呼氣大體可分兩種:

 ?、訇?yáng)(緩吹):吹奏時(shí),氣速較為緩慢而平穩(wěn),氣流稍粗。呼吸肌肉組織的收縮力較小,比較放松。

 ?、诔?急吹):吹奏時(shí),氣速較為急促而有力,氣流稍細(xì)。呼吸肌肉組織的收縮力較大,比較用力。

  從筒音算起,笛子的基本七個(gè)音屬于平吹的范躊,笛子基本七音以上的八度音屬于超吹的范躊。

  吹奏中,要注意吸氣量不要達(dá)到極限,也不要每次都吸得一樣多,應(yīng)根據(jù)樂(lè)句的長(zhǎng)短、高低、強(qiáng)弱等具體要求進(jìn)行吸氣。

  同樣,吹奏中的呼氣也不應(yīng)達(dá)到極限,而應(yīng)在肺內(nèi)還存有一定量的氣時(shí)便進(jìn)行換氣。否則,不但吹奏中的換氣不易迅速,影響演奏的順利進(jìn)行,還會(huì)因慢性缺氧,影響身體健康。

  呼吸過(guò)程中,要使呼吸道暢通無(wú)阻,這對(duì)正確運(yùn)用呼吸也是極為重要的。

  簫的學(xué)習(xí)技巧

  【連貫圓滑音】

  吹簫并不需太多氣,只要方法得當(dāng),口風(fēng)正確,很輕松便能把簫吹響。之所以覺(jué)得累,主要是嘴型不對(duì),浪費(fèi)大量氣息所致。而只要學(xué)會(huì)運(yùn)用正確的呼吸方法,吹簫對(duì)身體是有好處的。

  滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧,其效果與弦樂(lè)器上單指抹弦相似。

  民間又稱“抹音”或“捻音”?;羰怯檬种冈谝艨咨系闹饾u依次開(kāi)放或關(guān)閉,其效果與弦樂(lè)器上單指抹弦相似。

  滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關(guān)系從級(jí)進(jìn)改變?yōu)榛M(jìn),因而適應(yīng)于一些優(yōu)美宛轉(zhuǎn)的旋律或戲曲人聲的模仿,尤其在北方樂(lè)曲中應(yīng)用得最為廣泛。

  【滑音分上滑音、下滑音、復(fù)滑音三種】

  (1)上滑音:

  由較低的音開(kāi)始上滑到另一較高的音,叫做“上滑音”。其奏法是:使手指由較低音的音孔向較高音的音孔,順次逐個(gè)圓滑地漸漸抬起,即使手指由下而上地逐漸開(kāi)放音孔來(lái)發(fā)音。同時(shí),氣息要由緩漸急,并使風(fēng)門(mén)由大漸小,口勁由小漸大。

  (2)下滑音:

  由較高的音開(kāi)始下滑到另一較低的音,叫做“下滑音”。其奏法是:使手指由較高音的音孔向較低音的音孔,順次逐個(gè)圓滑地漸漸落下,即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時(shí),氣息要由急漸緩,使風(fēng)門(mén)由小漸大,口勁由大漸小。

  (3)復(fù)滑音:

  由低到高又到低或由高到低又到高的音。

  以上就是學(xué)習(xí)吹簫時(shí)需要注意的關(guān)鍵技巧,掌握學(xué)習(xí)吹簫的這些重要技巧,我們才能有更好的學(xué)習(xí)效果。所以,學(xué)習(xí)吹簫時(shí),一定要注意上面這些重點(diǎn)知識(shí)。

  綜上,就是小編為大家?guī)?lái)的關(guān)于笛子和蕭哪個(gè)好學(xué)的介紹了,希望能給幫到你們。

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