各國輕歌劇的發(fā)展
各國輕歌劇的發(fā)展
輕歌劇一般指結(jié)構(gòu)通常比較短小,大多為獨幕劇形式。劇中除獨唱、重唱、合唱外,還有說白。旋律流暢動聽,配器色調(diào)鮮明,與正歌劇的嚴謹風格形成對比。今天學習啦小編就為大家介紹一下各國輕歌劇的發(fā)展。
輕歌劇這一名稱源自意大利文“operetta”,其原詞意為“小型歌劇”,它是歌劇的縮小形式,因此,“operetta”又可譯做“小歌劇”。在一般意義的“輕歌劇”,是指法國的輕歌劇和維也納的輕歌劇,也把滑稽歌劇為輕歌劇。
輕歌劇與喜歌劇一樣,是一種生活氣息與娛樂性較強的歌劇,產(chǎn)生于19世紀中期的法國,與大歌劇相對,與18世紀的喜歌劇相仿。多取材于日常生活,常帶有諷刺性,用說白代替宣敘調(diào),旋律取自當時流行的音樂,通俗易懂,結(jié)構(gòu)短小,多采用獨幕形式。
該體裁的奠基人是德裔法國作曲家 奧芬巴赫(Jacques Offenbach,1819-1880),代表作品有《 地獄中的奧菲歐》、《 美麗的海倫》、《 霍夫曼的故事》。
意大利輕歌?。涸搭^
早在1637年,意大利就已出現(xiàn)了輕歌劇,最早的一部輕歌劇作品是由意大利作曲家馬佐基與馬拉佐利創(chuàng)作的《讓受苦的人得到幸?!?。在意大利一般將輕歌劇稱作“趣歌劇”。輕歌劇的真正樣式是由佩爾戈萊西確立的。后來,趣歌劇傳播到歐洲各地,對其他國家的輕歌劇產(chǎn)生與發(fā)展起到了重要影響。
英國輕歌劇
在19世紀初,英國作曲家畢肖普作的《米蘭少女克拉莉》(1823)是輕歌劇的典型代表。由于歌曲《甜蜜的家》朗朗上口立刻傳遍全世界。
法國輕歌劇
法國輕歌劇的創(chuàng)始人是埃韋,他在這一領(lǐng)域開辟了一條新的道路,留下約有50部輕歌劇,然而輕歌劇中劃時代的作品是1858 奧芬巴赫創(chuàng)作了兩部法國式輕歌劇《 天國與地獄》和《地獄中的奧爾菲斯》(取材于古希臘神話),上演后大獲成功,深受歡迎,據(jù)說僅在巴黎就連續(xù)上演258天。此后他又相繼寫作了《 美麗的海倫》(1864),《巴黎人的生活》(1866),和《蓋羅爾施泰因公爵夫人》(1867)等一系列輕歌劇。他的輕歌劇創(chuàng)作都很成功,其中《地獄中的奧爾菲斯》、《 美麗的海倫》和《蓋羅爾施泰因公爵夫人》(1867)、《拉·佩麗肖爾》(1868年) 等充滿笑料和諷刺的作品。堪稱是法國輕歌劇的經(jīng)典。19世紀中葉作曲家 奧芬巴赫最主要的成就是輕歌劇。他在20多年里創(chuàng)作了近100部輕歌劇,這些作品在巴黎盛極一時。開創(chuàng)了法國輕歌劇的先河,為了使輕歌劇的演出獲得成功并得以推廣,1855-1861年間,他親自經(jīng)營巴黎的趣歌劇院--“快活的巴黎人”劇院。
奧芬巴赫的輕歌劇音樂,對 奧地利作曲家 蘇佩、 約翰·施特勞斯,匈牙利的 萊哈爾都有著一定的影響。
奧地利輕歌劇
奧地利作曲家 蘇佩(1819-1895)在1834-1894年間創(chuàng)作了31部輕歌劇,1846年創(chuàng)作了輕歌劇《詩人與農(nóng)夫》、《黑桃皇后》;1865年創(chuàng)作了《美麗的加拉蒂亞》;1866年創(chuàng)作了《輕騎兵》;1876年創(chuàng)作了《法蒂尼察》。他的創(chuàng)作雖然受到 奧芬巴赫的一定影響,又不乏有其自己的風格特點。他的作品曲調(diào)流暢明快,具有動聽的維也納音樂風格,在19世紀風靡一時,他的輕歌劇《詩人與農(nóng)夫》的序曲以及不少輕歌劇的序曲,迄今依然流傳頗廣。但后來他最大的杰作《鮑加喬》,風靡了維也納全城。
維也納輕歌劇
輕歌劇這一體裁,后來傳播到了維也納,并以維也納為中心獲得了很大發(fā)展。19世紀中葉,在被稱為“小巴黎”的維也納,也涌現(xiàn)出了一批輕歌劇作曲家,并由此而產(chǎn)生了維也納輕歌劇。并在 約翰·施特勞斯(1825-1899)的創(chuàng)作中得到了發(fā)展和提高。他的創(chuàng)作別開生面。他把維也納的輕歌劇和維也納圓舞曲相結(jié)合,使得輕歌劇的音樂充滿歡快、幽默的情緒,曲調(diào)優(yōu)美,扣人心弦。
施特勞斯于1871年開始寫作輕歌劇,施特勞斯在近30年中,共創(chuàng)作了16部輕歌劇,其中的《 蝙蝠》(1874)和《吉卜賽男爵》是他輕歌劇的代表作品,開創(chuàng)了輕歌劇黃金時代。 約翰·施特勞斯不僅享有“圓舞曲之王”的美稱,他同時又是 19世紀末在維也納最受歡迎的輕歌劇作曲家之一。
在約翰施特勞斯之后,繼承維也納輕歌劇傳統(tǒng)的則是屬于新維也納輕歌劇流派的 萊哈爾和 卡爾曼。隨著出生于 匈牙利的奧地利作曲家萊哈爾的《快樂的寡婦》 在維也納的劇院舞臺上演,維也納輕歌劇掙脫了約翰·施特勞斯以后的停滯狀態(tài),新維也納輕歌劇流派也隨之產(chǎn)生。
另外還有以寫作《乞丐大學生》而知名的卡爾·米萊卡以及 萊哈爾等人,后者的代表作品是《 風流寡婦》。以上各家對維也納輕歌劇的傳統(tǒng)和發(fā)展均有所建樹。
其他國家輕歌劇
匈牙利作曲家 萊哈爾(1870- 1948)定居維也納期間的創(chuàng)作以輕歌劇而聞名,1905年,萊哈爾創(chuàng)作了輕歌劇《 風流寡婦》,這部輕歌劇在維也納上演后,使他一舉成名,
劇情取材于梅亞克的喜劇《隨員》,敘述彭特威德羅公國大使杰達男爵為防止本國富孀漢娜·格拉瓦麗的財產(chǎn)流失國外,想讓退役近衛(wèi)騎兵丹尼羅追求她。實際上格拉瓦麗與丹尼羅本就是一對情侶。在經(jīng)過一段恩恩怨怨的互相指責后,兩人終又結(jié)成良緣。全劇有十六分曲,其中第二幕格拉瓦麗的唱段《維麗亞》最受群眾喜愛。他一生共創(chuàng)作了近40部輕歌劇。他的輕歌劇重要作品還有《維也納的婦女》 (1902年),《盧森堡伯爵》(1909年),《吉卜賽的愛情》(1910年),《藍色的瑪祖卡》(1920年),和《俄國皇太子》(1927年)以及《弗里德里克》(1928年)等。
此外英國作曲家沙利文的(1842-1900)《日本天皇》以及美國作曲家赫伯特(1859-1924)的《尼羅河奇才》、德可文(1859-1920)的《羅賓漢》等,都為輕歌劇的發(fā)展做出了巨大的貢獻。
在20世紀,輕歌劇又稱為“音樂喜劇”(后簡稱為“ 音樂劇”)。它的演出方式往往比較富麗堂皇,但仍不失其主要風格。近年來, 音樂劇藝術(shù)在美國得到高度洗練和發(fā)展,這些在羅杰斯與 哈特69《老朋友喬伊》、勒納與洛的《小伙子和洋娃娃》、 科爾·波特的《吻我,凱特》以及伯恩斯坦的《西區(qū)的故事》等作品中,都得到了顯著的體現(xiàn)。