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評劇的簡介及知識(2)

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評劇的唱腔

評劇的男腔和女腔,是在蓮花落、蹦蹦戲的音樂基礎(chǔ)上,逐步吸收并借鑒梆子、京劇的唱法形成的。伴奏以胡胡(板胡)為主,打擊樂器與京劇大體相同。評劇女腔是由月明珠等人創(chuàng)造的,男腔是由倪俊生等人創(chuàng)造的。

評劇唱腔是在唐山民歌、蓮花落等民間音樂基礎(chǔ)上,吸收東北二人轉(zhuǎn)、京劇、河北梆子等冀東和京津一帶地方戲曲的音樂成分形成。其特點為抒情性強(qiáng),流暢自然,鄉(xiāng)土味濃。唱腔為板腔體結(jié)構(gòu),由一板三眼、一板一眼、有板無眼、無板無眼等四種節(jié)拍形式組成。常用的板式有慢板、反調(diào)慢板、二六板、垛板、流水板、散板、尖板等。

慢板即一板三眼,是評劇唱腔的基本曲調(diào),過去為旦腔專用,后來逐步發(fā)展為旦、生共用。慢板由上、下兩個各四小節(jié)的樂句組成,每句又可分為三個小分句,其特點是多從頭眼(第二拍)起唱,分句常以小過門來加以銜接。

反調(diào)慢板,是在正調(diào)慢板基礎(chǔ)上,利用轉(zhuǎn)調(diào)手法發(fā)展而成,旋律性和抒情性均較強(qiáng),常用來表觀悲傷、哀怨的情緒。

二六板,一板一眼,是評劇唱腔中最常用的一種板式,既可抒情,亦可敘事,各個行當(dāng)均可應(yīng)用。又可分為小生二六與原板二六兩種形式。小生二六的上、下句各為六小節(jié),每句常由兩個分句組成,是生行的主要唱腔。原板二六的上、下句各為四小節(jié),是旦行的主要唱腔,其他行當(dāng)有時兼用。

垛板,一板一眼,旦腔應(yīng)用較多,其特點是節(jié)奏感較強(qiáng),常為板起板落,速度變化較大,又分快、慢兩種:慢垛板擅長敘事,快垛板擅長抒情,特別是表現(xiàn)激動的情緒。

流水板,有板無眼,生、旦共用,其待點是唱詞與旋律結(jié)合密切,口語化,但旋律性不強(qiáng)。散板,無板無眼,節(jié)奏較自由,旋律擴(kuò)展與縮減的變化較大,由于伴奏上的區(qū)別,又可分緊打慢唱,慢打緊唱等形式。

尖板,無板無眼,系從河北梆子唱腔中吸取來的,起始過門與鑼鼓仍與河北梆子保持相同格式。除了這些基本板式外,建國后還發(fā)展了許多新的板式,從而豐富了唱腔的表觀力。

在唱、做、念、打各種藝術(shù)手段的運(yùn)用上,評劇的唱功最為突出,早期的男旦演員月明珠和女演員李金順等,都曾以唱功稱絕一時。李金順的“李派”唱腔對后輩影響甚大,在其影響下,30年代初的奉天落子時期,又產(chǎn)生了著名評劇聲腔革新家白玉霜。她大膽運(yùn)用低腔,發(fā)展了評劇的中音唱法,形成“白派”。與白玉霜同時,劉翠霞創(chuàng)造了高亢脆亮的“劉派”唱法,愛蓮君創(chuàng)造了“愛派”的疙瘩腔唱法。此外,還有在北京與白玉霜相對峙的喜彩蓮創(chuàng)造了華麗而清新的“喜派”唱法。四名女演員在建國前被稱為評劇“四大名旦”。繼之而起的是筱白玉霜,她繼承和發(fā)展了“白派”唱腔。

建國后,新鳳霞在演出《小二黑結(jié)婚》《藝海深仇》《祥林嫂》《劉巧兒》等新戲過程中,創(chuàng)造了不少新的唱腔,人稱“新派”。她的唱腔清新甜潤,玲瓏婉轉(zhuǎn),富于華彩,塑造了一批新型婦女形象。她還與新文藝工作者合作,創(chuàng)造了蜻蜒調(diào)、凡字調(diào)、送子調(diào)等新板式,為豐富和發(fā)展評劇女聲唱腔作出了貢獻(xiàn)。天津的鮮靈霞在“李派”和“劉派”的基礎(chǔ)上形成了天津大口落子“鮮派”唱腔;沈陽的韓少云、花淑蘭、筱俊亭在建國后也分別博采眾長形成了“韓派”“花派”“筱派”旦角聲腔藝術(shù)。

評劇男腔,建國前行當(dāng)不全,無花臉唱腔,老生腔也不健全。建國后,新的文藝工作者,如馬可等,參加了評劇音樂革新,改革了評劇伴奏方法,努力發(fā)展評劇男腔。50、60年代,在評劇演員和音樂工作者的共同努力下,創(chuàng)造了反調(diào)、二八扳、慢流水板、A調(diào)慢扳、快流水、頂七板等男聲越調(diào)音樂形式。著名男演員魏榮元用兩種方法演唱評劇大面腔和老生腔,為評劇大面相老生的旋律和演唱方法奠定了基礎(chǔ),創(chuàng)立了“魏派”唱腔,著名男演員還有馬泰形成了“馬派”;小生演員張德福也形成了“張派”小生唱腔流派。評劇發(fā)源地唐山的洪影形成了“洪派”女小生唱法。男生唱腔已經(jīng)呈現(xiàn)出百花齊放的喜人局面,大大增強(qiáng)了評劇表現(xiàn)力。

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