協(xié)奏曲（concerto）簡介

　　協(xié)奏曲(concerto)一詞源自拉丁文collcertaye，原意是在一起比賽，協(xié)奏曲也就是兩種因素既競(jìng)爭(zhēng)又協(xié)作的意思。下面學(xué)習(xí)啦小編就為大家具體介紹一下協(xié)奏曲。

　　協(xié)奏曲(concerto)最早是作為一種聲樂體裁出現(xiàn)的，十六世紀(jì)指意大利的一種有樂器伴奏的聲樂曲。十七世紀(jì)后半期起，指一件或幾件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)競(jìng)奏的器樂套曲。巴羅克時(shí)期形成的由幾件獨(dú)奏樂器組成一組與樂隊(duì)競(jìng)奏者稱為大協(xié)奏曲。古典樂派時(shí)期形成的由小提琴、鋼琴、大提琴等一件樂器與樂隊(duì)競(jìng)奏的控協(xié)奏曲稱“獨(dú)奏協(xié)奏曲”。海頓、莫扎特、貝多芬以及浪漫樂派的許多作曲家均作有大量的獨(dú)奏協(xié)奏曲作品。

　　另有兩件相同或不同樂器與樂隊(duì)競(jìng)奏的復(fù)協(xié)奏曲(或和雙重協(xié)奏曲)、三件相同或不同樂器與樂隊(duì)競(jìng)奏的三重協(xié)奏曲、弦樂四重奏、木管四重奏、五重奏音樂會(huì)協(xié)奏曲(阿斯托爾·潘塔萊昂·皮亞佐拉于1969年創(chuàng)作)。單樂章的小協(xié)奏曲，樂隊(duì)與樂隊(duì)競(jìng)奏的控化的大協(xié)奏曲等?？鼗膮f(xié)奏曲多用三樂章的套曲曲式構(gòu)成：第一樂章為奏鳴曲式的快板，第二樂章慢板，第三樂章快板。

　　第一樂章，一般為該協(xié)奏曲的本調(diào)性：比如G大調(diào)協(xié)奏曲，則第一樂章必建立在G大調(diào)上。

　　第二樂章，為比該協(xié)奏曲本調(diào)性高一個(gè)純四度的調(diào)性：比如G大調(diào)協(xié)奏曲，第二樂章則建立在C大調(diào)之上。

　　第三樂章，一般會(huì)回歸原調(diào)性，但在其中間會(huì)進(jìn)行一個(gè)小三度的轉(zhuǎn)調(diào)：海頓《Oboe Concerto in C Major》第三樂章，由C大調(diào)轉(zhuǎn)bE大調(diào)。

　　古典樂派及浪漫樂派的部分協(xié)奏曲的第一樂章多采用雙重呈示部，先由管弦樂隊(duì)演奏第一個(gè)呈示部，之后獨(dú)奏樂器加入演奏，隨后由獨(dú)奏樂器為主演奏另一個(gè)內(nèi)容不完全一樣的第二個(gè)呈示部。除此外，在第一樂章和第三樂章再現(xiàn)部結(jié)束、結(jié)尾開始前的主和弦第二轉(zhuǎn)位和弦后安插由獨(dú)奏樂器演奏的華彩樂段，并用屬和弦上長時(shí)值的顫音過渡至管弦樂合奏的結(jié)尾。

　　浪漫樂派以及后來各國民族樂派作曲家的作品中，獨(dú)奏樂器更富于鮮明的表現(xiàn)力、感人的歌唱性和高難度的技巧性，整個(gè)樂曲往往也具有更強(qiáng)的動(dòng)力感和交響性。肖邦的鋼琴協(xié)奏曲，門德爾松、勃拉姆斯、帕格尼尼等人的小提琴協(xié)奏曲，以及德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲，格里格的鋼琴協(xié)奏曲，柴科夫斯基的鋼琴、小提琴協(xié)奏曲等都成為世界音樂文化寶庫中獨(dú)樹一幟的珍品。李斯特把多樂章套曲的藝術(shù)構(gòu)思集中凝聚起來，創(chuàng)造了單樂章的協(xié)奏曲形式，他的兩部單樂章的鋼琴協(xié)奏曲成為膾炙人口的名著。二十世紀(jì)以后，如蘇聯(lián)的格里埃爾的聲樂協(xié)奏曲，則以人聲與樂隊(duì)結(jié)合而成。西方現(xiàn)代主義音樂流派的某些協(xié)奏曲，則更顯出“濃縮”、“簡短”的特點(diǎn)，“新維也納樂派”韋伯恩以無調(diào)性的十二音序列形式寫成的協(xié)奏曲，現(xiàn)今仍居同類型作品的“鰲頭”地位。

　　古典樂派大師莫扎特以大量的創(chuàng)作了27首鋼琴協(xié)奏曲，六首小提琴協(xié)奏曲，以及長笛、單簧管、小號(hào)、圓號(hào)等為獨(dú)奏樂器的協(xié)奏曲確立了至今還被襲用著的協(xié)奏曲形式。這種協(xié)奏曲由一件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)協(xié)同演奏，獨(dú)奏部分具有鮮明的個(gè)性和高度的技巧性。樂曲通常包括三個(gè)樂章：第一樂章用奏鳴曲式，第二樂章多為抒情的慢板，第三樂章常用回旋曲式或奏鳴曲式。第一樂章的后部有一個(gè)華彩段(第二、三樂章有時(shí)也插入較短的華彩段)。起初，華彩段由演奏家根據(jù)樂曲的基本主題作即興發(fā)揮，到十九世紀(jì)后則由作曲家寫成固定的曲譜。現(xiàn)代音樂家演奏古典協(xié)奏曲時(shí)所用的華彩段曲譜，是由后來的作曲家寫成的。

　　貝多芬為協(xié)奏曲形式注入了深刻的思想內(nèi)容，并使獨(dú)奏部分與樂隊(duì)部分有機(jī)地聯(lián)系在一起，共同實(shí)現(xiàn)交響性的發(fā)展，使協(xié)奏曲的思想性、藝術(shù)性提高到一個(gè)新的水平。他的小提琴協(xié)奏曲，五首鋼琴協(xié)奏曲，都是對(duì)協(xié)奏曲發(fā)展具有重要意義的杰作。浪漫主義時(shí)期協(xié)奏曲繼續(xù)發(fā)展，代表作有：勃拉姆斯《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等。

　　我國的第一部小提琴協(xié)奏曲是由何占豪、陳剛共同創(chuàng)作的《梁?！罚且徊繂螛氛碌膮f(xié)奏曲，其結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式。