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三和弦的基本樂理入門知識(2)

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  轉(zhuǎn)調(diào)的基本樂理知識

  從調(diào)關(guān)系來說,分近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)及遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。前者是指近關(guān)系調(diào)兩調(diào)性之間的轉(zhuǎn)換;后者是指遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)兩調(diào)性之間的轉(zhuǎn)換,又稱疏遠(yuǎn)轉(zhuǎn)調(diào)。從新調(diào)的肯定程度來說,新調(diào)得到明確的肯定,即新調(diào)具有完滿的收束并在轉(zhuǎn)調(diào)后新的主題得到明確呈示者稱轉(zhuǎn)調(diào)。如新調(diào)甚為短暫而不肯定,則稱離調(diào)或暫轉(zhuǎn)調(diào)。從轉(zhuǎn)調(diào)手法來說,凡直接轉(zhuǎn)向新調(diào)者稱直接轉(zhuǎn)調(diào);通過若干中間調(diào)而最后達(dá)到目的調(diào)者,稱間接轉(zhuǎn)調(diào);不通過共同媒介而直接進(jìn)入新調(diào)者稱換調(diào)。

  由于中國民間音樂主要為單聲音樂,所以轉(zhuǎn)調(diào)也總是通過旋律的進(jìn)行顯示出來。可概括為兩大類:

 ?、偻瑢m系統(tǒng)的調(diào)式交替,即在保留原五聲音列的基礎(chǔ)上,作調(diào)式和主音的改變。

 ?、诋悓m系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào),又以轉(zhuǎn)向上、下五度宮調(diào)系統(tǒng)為最常見。

  原調(diào)(或稱本調(diào))的屬調(diào)、下屬調(diào)及它們的平行調(diào)稱為近關(guān)系調(diào)。原調(diào)為大調(diào)時還包括它的小下屬調(diào),原調(diào)為小調(diào)時還包括它的大屬調(diào)。以C大調(diào)為例,其近關(guān)系調(diào)為F大調(diào)、D小調(diào)、G大調(diào)、E小調(diào)、A小調(diào)。每個調(diào)都有五個近關(guān)系調(diào)。

  轉(zhuǎn)調(diào)方式:和聲轉(zhuǎn)調(diào)有多種方式。只采用通過共同和弦與轉(zhuǎn)調(diào)和弦作為轉(zhuǎn)調(diào)環(huán)節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)方式:轉(zhuǎn)調(diào)和弦共同和弦:C:前調(diào) G:后調(diào),從上面的圖式可以看出,從前調(diào)C大調(diào)轉(zhuǎn)到后調(diào)G大調(diào),必須有一個溝通前調(diào)與后調(diào)的橋梁,這個和弦就是共同和弦。一旦共同和弦將前后調(diào)連接起來之后,就要使人感覺到音樂開始轉(zhuǎn)調(diào)了。因此在共同和弦之后必須緊接轉(zhuǎn)調(diào)和弦,繼而完成確立后的終止進(jìn)行。

  和弦的簡單樂理知識

  和弦的種類

  按照三度音程關(guān)系或非三度音程關(guān)系,二個或以上的音的結(jié)合 ,叫做“和弦”。

  按三度音程關(guān)系構(gòu)成的和弦,由于各音間保持一定的緊張度,音響協(xié)調(diào)豐滿,并合乎泛音的自然規(guī)律,因而被廣泛采用。按非三度音程構(gòu)成的和弦,雖不像按三度音程構(gòu)成的和弦那樣被廣泛采用,但對豐富和聲的色彩、建立民族和聲語言方面都有著積極的意義,故也不應(yīng)忽視。

  構(gòu)成和弦的諸音,叫做該和弦的和弦音。在和弦的基本形態(tài)中,最下端的一音,叫做“根音”。其余各音均按它們與根音構(gòu)成的音程關(guān)系來命名。

  和弦的構(gòu)成要素

  音程:兩個“半音”構(gòu)成一個“全音”即“大二度”,一個“全音”加上一個“半音”叫做“小三度”,兩個“全音”即構(gòu)成“大三度”。這些‘度’‘全音’‘半音’都表示音調(diào)間不同的距離,就是“音程”。3.頻率:①八度音程時兩個音的頻率比是1:2,五度音程時是2:3,大三度音程時是4:5,小三度音程時是5:6…..表示頻率比的兩個整數(shù)越大,協(xié)合程度就越差。②三個音的頻率比,如“大三和弦”是一個“大三度”再疊置一個“小三度”共三個音的頻率比是4:5:6, “小三和弦”是一個“小三度”再疊置一個“大三度”,其三個音的頻率比是10:12:15,在聽感上“大三和弦”比“小三和弦”更和諧的原因,基頻的頻率比越小就越諧和,也就是諧波有更多重合的地方。

  和弦的演奏方法

  鋼琴本身是和聲性樂器,鋼琴作品屬于多聲部音樂作品,所以,彈奏好和弦及和弦伴奏織體,是演奏鋼琴作品的材料性建設(shè)工程。

  在基礎(chǔ)鋼琴學(xué)習(xí)中,使用率較高的是三和弦和屬七和弦等。三和弦彈奏的手指基礎(chǔ)是良好的雙音奏法。

  彈奏三和弦,要掌握好四個連貫性的觸鍵動作過程,一是良好的手型支架和松通的手腕統(tǒng)治三個手指貼鍵彈下;二是三個手指平衡同步均勻觸鍵著力,三是彈奏手指的彈奏重量要通暢地下沉至鍵盤底部;四是和弦彈完后的抬手動作要由大臂帶動小臂及手腕完成。這四個連續(xù)性彈奏環(huán)節(jié),是柱式和弦彈奏的一個完美過程。

  手臂和手腕放松、手腕富有彈性、手掌支撐、手指貼鍵和指尖站立的彈奏狀態(tài),是彈好和弦的重要保證。彈奏和弦要注意肩部放松和大臂舒展,切忌拍打敲擊琴鍵和小指倒邪虛飄等弊端。

  和弦彈奏練習(xí),可以結(jié)合常用和聲序進(jìn)語言的連接模式進(jìn)行,如三個正三和弦連接中的主和弦起始分別為五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三種連接模式。此時要體悟記憶和弦連接模式中的指序規(guī)律。此類練習(xí),還可以做大量地移調(diào)練習(xí),以便盡早地熟練與掌握鍵盤和聲位置與“手感”。

  在和弦彈奏練習(xí)中,要用“音樂耳朵”細(xì)心聽辯和弦的音響效果,體悟其和弦的和聲色彩,用強烈感性和深刻理性加以記憶和弦的音響與手感,使和聲音響扎根于心靈深處。


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