工尺譜的特點
工尺譜的特點
工尺譜是中國民間傳統(tǒng)記譜法之一，因用工、尺等字記寫唱名而得名，那么，大家知道工尺譜有什么特點嗎?下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下工尺譜特點的相關知識吧!
工尺譜的特點介紹
現(xiàn)行工尺譜的調的名稱及調的關系，是以小工調為基礎，以工音為關鍵來確定的。例如某調的工音相當于小工調的六字，便稱為六字調，某調的工音相當于小工調的尺字，便稱為尺字調。也就是說：以小工調的六字為工，便叫做六字調，以小工調的尺字為工，就叫做尺字調，余類推。
在民間還有以笛上的按孔或開孔的數(shù)目作為調名的。如三眼調、兩眼調等。
工尺譜中的強弱記號、反復記號、表情記號、速度記號等，都是用文字來標記的。有的記在工尺音字的左側，有的記在板眼符號的右側，也有的記在工尺音字的行間。
最后談談工尺譜譯簡譜的問題。
將工尺譜譯成簡譜，是個相當復雜的問題。前面已經講過：由于時代、地區(qū)的不同，工尺譜有著各種各樣的寫法和讀法，因此，譯譜時便不能簡單化。例如，五臺山僧寺中所流傳的宋朝樂譜中，《八板兒》(即《老六板》或《老八板》)的開頭一句，記作“一一工四合”，其實就是全國通行工尺譜中的“工工四尺上”，譯成簡譜便是“3 3 6 2 1”。也就是說，譯前者要以“合”為“1”，而后者則以“上”為“1”。這是由于新、古音階的不同而產生的。
有時為了樂器演奏上的方便，許多工尺譜是采用移調記寫的。譬如把正工調的譜翻成小工調記寫，即把原來的“上尺工”寫成“凡六五”。在這種情況下，譯成簡譜時便不能譯作“4 5 6”，而應譯成“1 2 3”。
總之，在進行譯譜時，一定要經過仔細的研究、分析，確定其調性，辨別其音的高低關系，這樣譯寫的樂譜才能求得準確。
工尺譜的簡介
工尺譜是中國傳統(tǒng)的記譜法之一。因用工、尺等字記寫唱名而得名。它與許多重要的民族樂器的指法和宮調系統(tǒng)緊密聯(lián)系，在中國古代跟近代的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應用廣泛。
工尺譜最初可能是由管樂器的指法符號演化而成，由于它流傳的時期、地區(qū)、樂種不同，因而所用音字、字體、宮音位置、唱名法等各有差異。近代常見的工尺譜，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號，可相當于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度，則可將譜字末筆向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度寫作上或仩。反之，同音名低八度，則可將譜字的末筆向下撇，如凡、工等。若高兩個八度則末筆雙挑或加偏旁彳，如上。若低兩個八度則末筆雙撇，如上。
工尺譜的存在意義
工尺譜是為中國所特有的記譜方法。在民間流傳甚廣。直到今天許多老藝人還是習慣用工尺譜來演唱或記譜。在研究整理民族音樂遺產、向民間音樂學習方面，它仍有著積極的特殊的意義。
工尺譜系何時開始創(chuàng)用，已很難考查。根據歷史記載，古代對工尺譜各音的寫法與今天通用的寫法也頗不一致。中國各地所流行的工尺譜，在寫法上和讀法上也仍然大不相同。
詳盡地、系統(tǒng)地研究工尺譜，是個專門的學問，也是一件艱巨而復雜的工作。這里所介紹的僅是這方面的一般常識。
工尺譜在傳統(tǒng)寫法上是由右而左作直行書寫的，也有以簡譜的形式橫行書寫的。
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