管弦樂的基本樂理知識
管弦樂是隨著16，17世紀(jì)聲樂與器樂的發(fā)展逐漸形成的，管弦樂的樂理知識十分豐富。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下管弦樂的基本樂理知識吧!
管弦樂的基本樂理知識(一)
管弦樂系指除協(xié)奏曲、交響樂之外的由管弦樂隊演奏的其他類型的作品。管弦樂隊通常由弦樂、木管、銅管、打擊樂等不同樂器組合而成。有時因創(chuàng)作意圖和演出條件的不同，可對樂隊編制適當(dāng)調(diào)整，或加用鋼琴、豎琴、鋼片琴等。我國的管弦樂隊為增強作品的民族風(fēng)格或地方色彩而加入一些民族樂器，亦屬常見。
管弦樂是隨著16，17世紀(jì)聲樂與器樂的發(fā)展逐漸形成的，到了18世后，海頓、莫扎特、貝多芬等均作出巨大貢獻。19世紀(jì)到20世紀(jì)管弦樂發(fā)展達到鼎盛時期，一大批優(yōu)秀作曲家與優(yōu)秀作品相繼出現(xiàn)。
管弦樂團按樂器的不同可分為弦樂組、木管組、銅管組、打擊組。著名的管弦樂團有維也納管弦樂團，柏林愛樂樂團等。管弦樂通常以管弦樂套曲形式表演，管弦樂套曲通常含三至四個樂章，各個樂章表達的音樂情感不同，使整個管弦樂音樂作品的統(tǒng)一性和完整性比其他形式的重奏曲、小夜曲、奏鳴曲更能顯出強烈的音樂效果。
管弦樂的基本樂理知識(二)
長期附從于聲樂，至十六世紀(jì)才逐漸獨立。隨著樂器制作技術(shù)的發(fā)展，尤其是歌劇的興起，使十七世紀(jì)的器樂創(chuàng)作有了顯著進步，產(chǎn)生了舞曲合成的古典組曲，以及曲式自由的序曲，而賦格曲、幻想曲、隨想曲、變奏曲、前奏曲等體裁也漸被普遍使用。十八世紀(jì)，小提琴音樂迅速發(fā)展，歌劇序曲體裁的變革，曼海姆樂派等積極探索新的形式和表現(xiàn)手段，均為維也納古典樂派的革新提供了有利條件。海頓確立了管弦樂隊編制和主調(diào)音樂樣式;莫扎特則進一步加以肯定，并發(fā)揮了木管樂器獨特的表現(xiàn)力;貝多芬以交響性、戲劇性手法寫作管弦樂序曲，給了奏鳴曲式以廣闊的表現(xiàn)天地。
十九世紀(jì)浪漫主義時期的管弦樂創(chuàng)作尤為繁榮，擴大了題材范圍，加強與文學(xué)的結(jié)合，興起了由柏遼茲倡導(dǎo)的標(biāo)題音樂創(chuàng)作;羅西尼、威爾第、比才等作曲家，尤其是瓦格納，擴大了歌劇中管弦樂的表現(xiàn)力，充實了樂隊編制，豐富了配器手法，突出了音樂色彩，發(fā)展了和聲語言;在體裁上也更為多樣，出現(xiàn)了李斯特的標(biāo)題交響詩，比才、格里格的樂隊組曲，約翰·施特勞斯的圓舞曲，以及諸如狂想曲、音樂會序曲等大量管弦樂作品。即使象門德爾松、勃拉姆斯等音樂家的管弦樂作品，在和聲、對位、配器等方面都有不同程度的發(fā)展，不少作品洋溢著浪漫主義的詩情畫意。各國民族樂派也大顯身手，德沃夏克、斯美塔那、西貝柳斯、柴科夫斯基、里姆斯基—柯薩科夫等的作品具有鮮明的民族風(fēng)格，創(chuàng)作技巧亦屬先進之列。
十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)以來，西方管弦樂創(chuàng)作中產(chǎn)生了各種主義和流派。影響較大的是德彪西的印象主義、亨德密特和斯特拉文斯基一度熱衷的新古典主義、拉赫瑪尼諾夫的晚期浪漫主義、以勛伯格為代表的新維也納樂派的表現(xiàn)主義和十二音體系。同時，美國爵士音樂也借助管弦樂的外殼風(fēng)行于世，并滲透到格什文、格羅菲等人的創(chuàng)作之中。許多管弦樂作品，形式更為自由，調(diào)性更多變化，節(jié)奏更為復(fù)雜，有些則有力度猛烈、結(jié)構(gòu)濃縮，以及講究線條對位等傾向。
管弦樂的基本樂理知識(三)
管弦樂套曲是一種由多樂章組合而成的大型器樂曲，如交響樂。如貝多芬的英雄交響曲、李煥之的春節(jié)序曲就是管弦樂套曲。 大型管弦樂套曲,通常含三至四個樂章.就如平時寫作文那樣有好幾大段落，開始-過程-結(jié)尾，每大段落又可分幾個小段落進行詳細(xì)描寫，目的是向讀者表達文章的主題。套曲各個樂章表達的音樂情感不同，肯定有平緩抒情樂章，有快板高潮的樂章，有重復(fù)，有對比，有分別表現(xiàn)各種樂器的華彩樂句樂段，這樣的套曲，整個管弦樂音樂作品的統(tǒng)一性和完整性比其他形式的重奏曲、小夜曲、奏鳴曲更能顯出強烈的音樂效果。
管弦樂套曲一般規(guī)范套路
第一樂章：快速、活潑，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，是全曲思想核心。
第二樂章：緩慢、如歌，變奏曲式結(jié)構(gòu)，具有抒情性。
第三樂章：中速、快速，變奏曲式或復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，具有描寫性。
第四樂章：快速、極快，回旋曲式結(jié)構(gòu)，具有高潮性。
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