五聲調(diào)式的練習(xí)方法
五聲調(diào)式的練習(xí)方法
五聲調(diào)式就是由五個音(而不是七個)構(gòu)成的調(diào)式，那么，練習(xí)五聲調(diào)式有什么方法呢?下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下五聲調(diào)式練習(xí)方法的相關(guān)內(nèi)容吧!
五聲調(diào)式的練習(xí)方法(一)
將五個手指一一對應(yīng)地放在五聲調(diào)式音階的五個音上，就可以進(jìn)行五指練習(xí)了。
在練習(xí)時要注意的是，角到徵、羽到宮這兩對音之間的音程是三度，這相對于以前全是二度音程的音階練習(xí)來說是距離較長的，所以在練習(xí)時就應(yīng)著重解決。
在C宮調(diào)中，3、4指彈奏相距三度的角音和徵音，它們的指間距離較長，是練習(xí)的重點。練習(xí)時可以從非連音開始。因為非連音要求手指在快速跑動中，既不是非常連貫，又不是跳的狀態(tài)，同時聲音的質(zhì)量是均勻的，顆粒性的連續(xù)進(jìn)行。這樣的練習(xí)可以特別為3、4指彈奏的長距離音程作準(zhǔn)備。
接下來練習(xí)連音。連音要求保證音色、音量的統(tǒng)一以及兩音的連續(xù)性。由于3、4指平時很少彈奏這樣長距離的音程，4指又是五個手指中最弱的一個，所以在彈奏角音到徵音的進(jìn)行時，4指可以不像彈二度音程那樣直接下鍵，而是要將4指向要彈的音伸一下，才能完成下鍵動作;在彈奏徵音到角音的進(jìn)行時，4指要保持穩(wěn)定向3指過渡，同時3指要向角音的方向伸一下。這樣的練習(xí)能夠激發(fā)3、4指運動的主動性，充分調(diào)動大腦對3、特別是4指的控制能力。
前面講到，羽音到宮音也是一對音程為三度的兩個音。但是在上述練習(xí)中，羽音右手為5指，左手為1指，這樣五指練習(xí)中就沒有羽音到宮音的進(jìn)行。這時可以用改用別的調(diào)式，如d商調(diào)式，就可以練習(xí)羽音到宮音的進(jìn)行了。
在這個調(diào)式的練習(xí)中，左手3、4指，1、2指;右手2、3指，4、5指在音程距離較長的位置上。它們中間，除1、2指能夠天然地適應(yīng)這一較長的音程距離，其它的手指多少都會有點“吃力”。事實上也正是在“吃力”的情況下，才能夠使手指得到鍛煉。
按照這種方法可以推出用其它各個調(diào)式加以練習(xí)，如e角調(diào)式、G徵調(diào)式、a羽調(diào)式等。還可移至D宮調(diào)、E宮調(diào)、F宮調(diào)……等等。這樣移調(diào)的練習(xí)使得五個手指各個指之間都可以得到充分地鍛煉。特別能夠鍛煉2、3指，3、4指，4、5指的主動性，拉伸它們跨越運動的距離。使手指在彈奏五聲調(diào)式音階的進(jìn)行片斷時自如地運用。
五聲調(diào)式的練習(xí)方法(二)
單單按上述五指練習(xí)內(nèi)容練習(xí)，不足以滿足練習(xí)的數(shù)量。這時我們可參照前人的指法練習(xí)方法，對五聲調(diào)式的五指練習(xí)進(jìn)行套用。這樣就大大豐富了練習(xí)的方式和內(nèi)容。變化的練習(xí)不僅可以提高練習(xí)的難度，豐富練習(xí)的內(nèi)容;而且可以使練習(xí)具有新鮮感，使頭腦能始終保持清醒，思想高度集中。
可以參照《哈農(nóng)鋼琴練指法》將五聲調(diào)式套用進(jìn)去。例如哈農(nóng)練習(xí)的第一首：
套用五聲調(diào)式后的練習(xí)：
按照這樣的套用，可將哈農(nóng)練習(xí)的1至30首(除第20首)的練習(xí)都變?yōu)槲迓曊{(diào)式的五指練習(xí)。套用后的練習(xí)不僅能夠完成哈農(nóng)練習(xí)中標(biāo)記的指法練習(xí)目標(biāo)，還可以提高2、3指，3、4指，4、5指的運用和跨越較長距離的能力。
另外，還有必要將所有的哈農(nóng)練習(xí)移調(diào)后進(jìn)行練習(xí)。不僅僅是改變宮音的位置，還應(yīng)在所有的同宮系統(tǒng)調(diào)上進(jìn)行練習(xí)。這樣練習(xí)的目的是使手指順應(yīng)鍵盤位置的高低變化，在各種不同的位置上得到平穩(wěn)彈奏的效果。
五聲調(diào)式的練習(xí)方法(三)
五指練習(xí)只是初步地訓(xùn)練手指，要應(yīng)對中高難度的曲目，必須將練習(xí)的范圍擴(kuò)大到一個八度以上。
練習(xí)的難點是怎樣從第一個八度向第二個八度的過渡。
一般來講，音階的指法在進(jìn)入第二個八度時，各音的指法應(yīng)與第一個八度相同，以保證在更多的八度進(jìn)行上連續(xù)不斷。
五聲調(diào)式音階也可遵循此規(guī)律：五聲調(diào)式樂譜章節(jié)
右手從1指彈宮音起，在第二個八度的宮音時仍用1指。這里，羽音到宮音的音程為三度，是一個相對較長的距離，同時羽音是用5指彈奏，而第二個八度的宮音必須回到1指。這兩個音的連奏是練習(xí)的難點。練習(xí)好5指到1的轉(zhuǎn)換是彈好中高級難度曲目的關(guān)鍵。
當(dāng)然也可以按照一個三音組與一個二音組的順序，用轉(zhuǎn)指的辦法將兩個音組連接起來。這里要解決的難點是，右手1指在穿過3指，2指時，要跨越那兩對距離較長的三度音程。熟練地練習(xí)好這一練習(xí)內(nèi)容對彈好中高級難度的曲目也是很有幫助的。
一個八度以上的練習(xí)也要移至所有不同的宮調(diào)式和同宮系統(tǒng)各調(diào)練習(xí)。還可在練習(xí)到四個八度時
進(jìn)行雙手的反向練習(xí)。達(dá)到全面掌握，運用自如的練習(xí)目的。
集中的手指練習(xí)可以事半功倍。但它太機(jī)械，總是一個式樣在模進(jìn)，與實際在樂曲中的技術(shù)片斷相去實在太遠(yuǎn)，也不易從中取得應(yīng)變的經(jīng)驗。所以，在學(xué)習(xí)中不僅要進(jìn)行單純的手指練習(xí)，還可以有目的、有針對性地將某些樂曲中典型的五聲調(diào)式性質(zhì)的經(jīng)過句單獨抽出來，當(dāng)作手指練習(xí)或者準(zhǔn)備練習(xí)。如陳培勛改編的《平湖秋月》中就有大量五聲調(diào)式性質(zhì)的伴奏音型。將這些固定的音型抽出來，就可以作為手指訓(xùn)練的基本練習(xí)供兩只手共同練習(xí)。
同時，還應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)一些作曲家專門為五聲調(diào)式寫的練習(xí)曲，如杜鳴心作于1955年的《練習(xí)曲》，還有薛維恩2000年出版的《中國五聲音階鋼琴練習(xí)曲》。這些曲目不僅能讓我們練習(xí)手指技巧，還能夠培養(yǎng)樂感的表達(dá)。學(xué)習(xí)練習(xí)曲更有助于學(xué)習(xí)演奏樂曲。
練習(xí)的方法是多種多樣的，每個人都能根據(jù)自身的需要編寫一些短小、實用的練習(xí)，訓(xùn)練手指技巧。但最終目的不是為了單純地訓(xùn)練技巧，因為熟練的技巧還是要為表達(dá)音樂的藝術(shù)內(nèi)涵服務(wù)的。
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