風(fēng)琴的樂(lè)理知識(shí)
風(fēng)琴的樂(lè)理知識(shí)
風(fēng)琴是靠空氣壓力使一組自由簧片振動(dòng)而產(chǎn)生聲音的樂(lè)器，風(fēng)源來(lái)自一對(duì)由雙足踏板操縱的鼓動(dòng)風(fēng)箱，音質(zhì)與管風(fēng)琴相似。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下風(fēng)琴的相關(guān)樂(lè)理知識(shí)吧!
風(fēng)琴的樂(lè)理知識(shí)(一)
廣義上說(shuō)，風(fēng)琴是一個(gè)樂(lè)器類別，不論什么樣的風(fēng)琴，都有著共同的發(fā)聲原理。風(fēng)琴屬于管簧樂(lè)器，它利用某種動(dòng)力(有機(jī)器的，或人力的等等)，使氣流吹過(guò)制好的各種不同長(zhǎng)度的音管，發(fā)出樂(lè)音。
狹義上說(shuō)，常見的風(fēng)琴，那是一種外形類似立式鋼琴，通過(guò)腳下的大踏板送風(fēng)，配合雙手鍵盤彈奏的一種樂(lè)器。踏板鼓風(fēng)進(jìn)入風(fēng)道，如果不彈奏，則整個(gè)風(fēng)道是密閉的，當(dāng)手指按下某琴鍵后，該鍵對(duì)應(yīng)的音管的管塞打開，氣流通過(guò)，吹響音管，則發(fā)出一個(gè)樂(lè)音。風(fēng)琴基本就是這樣出聲的。
其實(shí)這種像是鋼琴的風(fēng)琴已經(jīng)不多見?，F(xiàn)在我們?nèi)粘Ｉ钪凶畛Ｒ姷娘L(fēng)琴，是手風(fēng)琴。它的發(fā)聲原理和上述相同，只不過(guò)通過(guò)雙手拉動(dòng)風(fēng)箱供氣而已。
風(fēng)琴的樂(lè)理知識(shí)(二)
手風(fēng)琴
手風(fēng)琴是一件附有鍵盤的自由簧風(fēng)琴族樂(lè)器。彈奏手風(fēng)琴時(shí)，中央部份需要左右伸縮，以引入氣流顫動(dòng)琴內(nèi)的簧片發(fā)聲。手風(fēng)琴的歷史可以回溯至18世紀(jì)的歐洲，中國(guó)的笙傳入此時(shí)的歐洲，與口琴和風(fēng)琴的某些特點(diǎn)結(jié)合在一起，催生了手風(fēng)琴這種新型的樂(lè)器。
手風(fēng)琴(accordion)是一種既能夠獨(dú)奏，又能伴奏的簧片樂(lè)器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部的樂(lè)曲，更可以如鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲。手風(fēng)琴聲音宏大，音色變化豐富，手指與風(fēng)箱的巧妙結(jié)合，能夠演奏出多種不同風(fēng)格的樂(lè)曲，這是許多樂(lè)器無(wú)法比擬的;除了獨(dú)立演奏外，也可參加重奏、合奏，可以說(shuō)一架手風(fēng)琴就是一個(gè)小型樂(lè)隊(duì)。
管風(fēng)琴
風(fēng)琴中最有名的，莫過(guò)于管風(fēng)琴，它的發(fā)聲原理也是一樣的，但它的結(jié)構(gòu)要遠(yuǎn)比其它的小風(fēng)琴?gòu)?fù)雜得多。再加上它歷史悠久，體積龐大，在歷史上隨宗教普及甚廣，所以很有知名度。管風(fēng)琴是世界上最大的樂(lè)器，因?yàn)轶w積巨大，其設(shè)計(jì)和制造需要根據(jù)擺放它的建筑因地制宜，因此，管風(fēng)琴的體積雖然世界之最，但卻沒有一定之規(guī)，沒人說(shuō)得出它到底有多大。因?yàn)槊恳慌_(tái)管風(fēng)琴的大小形狀都不一樣，所以，從這個(gè)角度說(shuō)，每一臺(tái)管風(fēng)琴都是孤品，全世界僅此一件。許多城市有一定水平的音樂(lè)廳里都有管風(fēng)琴，以北京為例，北京音樂(lè)廳和中山音樂(lè)堂都有，并且都能很直觀地被觀眾看到。坐在中山音樂(lè)堂里，可以看到整個(gè)舞臺(tái)的背景是許多根銀色的鋼管，這些鋼管就是管風(fēng)琴的音管，高度基本與舞臺(tái)能高相同，長(zhǎng)短粗細(xì)不等。而且，觀眾能看到的這些管，也只是管風(fēng)琴的一部分，更多的復(fù)雜結(jié)構(gòu)藏在舞臺(tái)的背后。每一臺(tái)管風(fēng)琴都是“鑲”在建筑里面，作為建筑的一個(gè)部分存在的，一旦設(shè)計(jì)制作完成，就基本不可能移動(dòng)或改建了。
口風(fēng)琴
口風(fēng)琴即保持了鍵盤樂(lè)器的特性，又吸取了吹奏樂(lè)器的特點(diǎn)，所以說(shuō)它是一種能吹奏的鍵盤樂(lè)器，口風(fēng)琴使用比較簡(jiǎn)單，方便適合學(xué)生接受，因此把口風(fēng)琴引入課堂，為音樂(lè)教學(xué)豐富內(nèi)容，調(diào)節(jié)課堂氣氛，擴(kuò)大學(xué)生音樂(lè)視野，提高學(xué)生學(xué)習(xí)音樂(lè)的興趣，促進(jìn)學(xué)生綜合音樂(lè)素質(zhì)的培養(yǎng)并激發(fā)學(xué)生審美能力和創(chuàng)造美的能力，有著重要的作用。
風(fēng)琴的樂(lè)理知識(shí)(三)
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(1685-1750)德國(guó)最偉大的古典作曲家之一，又是管風(fēng)琴演奏家。生前僅以管風(fēng)琴演奏家著名。其主要作品有：二百多部宗教及世俗"康塔塔"、若干部宗教《受難曲》、《彌撒曲》等，巴赫的作品對(duì)近代西洋音樂(lè)具有深遠(yuǎn)的影響，所以在西歐他有“音樂(lè)之父”和“不可超越的大師”的榮稱。
漢斯·克里斯蒂安·豪瑟
漢斯·克里斯蒂安·豪瑟是享譽(yù)德國(guó)的著名管風(fēng)琴家、指揮家、鋼琴家、歌劇導(dǎo)演，他連續(xù)指揮兼指導(dǎo)德國(guó)近20屆依斯尼歌劇節(jié)，獲得成功。從1988年起，他在慕尼黑省音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)部任教，1989年起漢斯作為依斯尼歌劇節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)。2000年的依斯尼歌劇節(jié)，有六位來(lái)自中國(guó)的歌唱家參與了此次盛會(huì)。同時(shí)獻(xiàn)上表演的還有羅馬尼亞愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)和來(lái)自捷克、匈牙利、斯洛文尼亞和德國(guó)的學(xué)生和年輕音樂(lè)家們。
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