十孔口琴的簡介
十孔口琴的簡介
十孔口琴在歐美都是稱它為 「10-Holes Harp」﹐有時也稱作“Diatonic Harp”(全音階口琴)﹐或是稱它為“民謠口琴”或是“Blues Harp”(藍調(diào)口琴或布魯斯口琴)﹐事實上指的都是同一種口琴。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下十孔口琴的相關(guān)介紹吧!
十孔口琴的固定方式
簧片固定在簧板上,一般采用的是鉚釘或焊接。大多數(shù)琴采用的都是鉚釘?shù)墓潭ǚ椒?,而Suzuki的十孔口琴則多采用焊接的方法,另外有些人為口琴換簧后會直接用螺絲加螺母的方式固定。
口琴的整體組合一般都采用螺絲固定,也有少數(shù)琴仍采用鉚釘固定琴格、簧板和蓋板,如Hohner Marine Band 1896最為典型。鉚釘固定方式拆卸組裝麻煩,給口琴的保養(yǎng)帶來不便,因此很多人將1896改裝為用螺絲固定。
十孔口琴的音階排列
這是最標準音階排列的十孔口琴,這種排列方式稱為瑞希特爾系統(tǒng)(richeter system)。估計全世界99%的熱愛十孔口琴的人士都選用它,單音簧發(fā)聲,每孔兩個音,共20個,約有3個八度。一般十孔口琴有一個共通的特性,就是低音部沒有F(Fa)和A(La),高音部沒有B(Si),這是為了和聲上的考量而特意設(shè)計的。吹奏者依然可以運用壓音(bending)技術(shù)來吹奏出欠缺的音階。關(guān)于這樣的音階設(shè)計其實要追溯到1825年一位波希米亞的樂器工匠richter,改良并創(chuàng)新出現(xiàn)這種音階排列系統(tǒng)。吹氣時發(fā)出1、3、5一組音為C和弦,而吸氣時發(fā)出2、4、6或5、7、2、4一組音構(gòu)成G7和弦,對于演奏當時的民謠音樂非常適合,尤其富有藍調(diào)色彩。
由于richter system的音階排列低音部沒有F(Fa)和A(La),對于演奏東方民謠或流行音樂等等時常采用低音部F和A的旋律,會有較大影響,就算如何苦練壓音技術(shù),其所造出的音色也似乎不可能媲美不壓音時的純正音色。因此市面上有一些品牌的型號加上了低音部的F和A,但采用這種“著重旋律”的音階排列并不常見,所以進階使用者通常都會依照自己的喜好和需要自行改裝口琴。由于這些另類的音階排列的名稱太多,在此不一一列舉。
該音階排列的特點是沒有吹氣壓音,十個孔都可以吸氣壓音??梢灾煌ㄟ^壓音就得到幾乎所有的半音。此外,這種排列在低音區(qū)保持了原有的和聲,高音區(qū)的和聲更加豐富。
十孔口琴的演奏技巧
1.吐音(Spit Note):舌頭前伸阻斷一股氣,如三連音。
2.滑音(Glissando):音樂進行中兩個音之間不作直接的跳躍,而是靠連續(xù)演奏兩個音中間無數(shù)個音高作為連接。
3.手震音(Hand Shaking):通過改變雙手的共振空間,一張一合來達到。
4.手哇音(Wawa Sound):在手震音的基礎(chǔ)上,進行壓音,在打開雙手的瞬間還原自然音。
5.壓音(Bend):bend意為彎曲,壓音則是通過改變口腔內(nèi)部結(jié)構(gòu)使氣流通過簧片時發(fā)生變化。
6.顫音(Trill):在臨近兩個孔之間快速的轉(zhuǎn)換
7.舌堵音(Tongue Blocking):舌頭堵住孔,在將要吹或吸的瞬間移開,達到特定的伴奏聲音。
8.運舌法(Tonguing):吹奏時舌頭發(fā)“ta”“da”“ka”的音,使音短促而有力。
9.齒震音(Tooth Vivrato):通過上下齒的輕微咬合,控制氣流,達到變化。
10.喉震音(Throat Vibrato):通過喉嚨控制氣流,形成綿延起伏的音效,用于修飾長音。
11.腹震音(Stomach Vibrato):通過腹部和部分喉嚨控制氣流,可獲得比喉震音更快的頻率。
12.八度和聲(Octave):同時演奏相差兩個八度的音符,達到和聲效果。
13.和弦(Chord):三個或三個以上的和弦音組成的音。
14.火車音(Trains/Chugging):即多孔轉(zhuǎn)換,低音區(qū)用來模仿。
15.蓋舌法(Cover Tongue):用來吹奏分解和弦,口含三孔,吹單音,舌堵其余兩孔,而后舌頭打開。
16.超吹(OverBlow):在一到六孔,用來獲得比自然音更高的音及半音。
17.超吸(OverDraw):在七到十孔,同超吹。
18.雙音演奏(Double Play):控制一小部分氣流通過相鄰的一個較高的音孔,由于一般高音區(qū)接受的氣流較小,因此會獲得一種更豐滿的音色。
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