尾聲的樂理知識(shí)
尾聲的樂理知識(shí)
樂理中的尾聲，戲曲音樂名詞，連曲體的結(jié)尾部分。不知道大家對(duì)尾聲的樂理知識(shí)有沒有了解呢?下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)砦猜暤南嚓P(guān)樂理知識(shí)，歡迎閱讀!
尾聲的樂理知識(shí)(一)
1. 戲曲名詞。泛稱諸宮調(diào)、唱賺、雜劇、傳奇等腳本里大多數(shù)套曲中最末一曲。 明 楊慎 《升庵詩話·樂曲名解》：“趨與亂在曲之后，與《吳聲》之送，若今之尾聲。” 清 蒲松齡 《聊齋志異·張貢士》：“當(dāng)病起時(shí)，所記昆山曲者，無一字遺……后其嫂夫人以為不祥語，焚棄之。每從酒邊茶馀，猶能記其尾聲。”
2. 指樂曲的最后一部分。
3. 敘事性文藝作品的最后一部分。 洪深 《戲劇導(dǎo)演的初步知識(shí)》引言：“劇作者在一個(gè)劇本里所要說的對(duì)于社會(huì)人生的話，有時(shí)也會(huì)在一篇序文里或在劇本的前奏(prologue)或尾聲(epilogue)里。” 巴金 《序：“我只希望他們看到‘尾聲’里面的一句話。”
4. 指事情的結(jié)束部分。 馬烽 《三年早知道》：“秋收已近尾聲，田野里一片深秋的景色。” 魏巍《東方》第三部第十一章：“東線部隊(duì)在冰天雪地的 長津湖 畔的作戰(zhàn)，也接近尾聲。”
5.指某些事情或活動(dòng)等進(jìn)入到最后階段臨近結(jié)束。
尾聲的樂理知識(shí)(二)
?、贁⑹滦晕乃囎髌非楣?jié)結(jié)構(gòu)的組成部分之一。敘事性文學(xué)作品(如長篇小說等)中都是作品的最后一部分，交代結(jié)局。一般和序幕相呼應(yīng)，是小說基本情節(jié)的延伸和余波。在大型戲劇作品中，指末一幕后的一場(chǎng)戲。文藝家根據(jù)其創(chuàng)作意圖和結(jié)構(gòu)的需要，在故事結(jié)束后。另寫一節(jié)或安排一場(chǎng)作為尾聲，用以交代人物的歸宿、事件發(fā)展的遠(yuǎn)景或表現(xiàn)作者的一些思想愿望。尾聲經(jīng)常同序幕相呼應(yīng)。
?、谠趹蚯?，泛指諸宮調(diào)、唱賺、雜居、傳奇等腳本里大多數(shù)套曲中的最末一曲。北曲部分宮調(diào)中都有以《尾聲》為名的曲牌，字?jǐn)?shù)大致相同;另有些曲牌專作尾聲只用，如《賺煞》、《煞尾》等。南曲宮調(diào)都有《尾聲》曲牌，字?jǐn)?shù)亦大致相同，均系十二板，故又名《十二時(shí)》，也有稱為《情不盡》、《意有余》、《余文》、《余音》的。戲曲樂隊(duì)在沒出戲結(jié)束時(shí)隨吹樂曲，也叫《尾聲》。
?、墼谝魳分校笜非慕Y(jié)束部分，用以引申未盡之意并加強(qiáng)結(jié)束感;但在大型樂曲中快板樂章的尾聲，常帶有發(fā)展而形成曲終的高潮，如貝多芬《第五交響曲》第一樂章的尾聲。
尾聲的樂理知識(shí)(三)
選用尾聲，而不用尾奏、后奏作標(biāo)題，是因?yàn)樵谥行⌒透枨校白?、間奏相比較，運(yùn)用尾奏的機(jī)會(huì)較少，但歌曲的結(jié)尾部分卻是十分重要的，古人作文就有“鳳頭”、“豹尾”的說法。
常用的歌曲結(jié)尾大致有三種情況：
1、終止式結(jié)構(gòu)比較完整、充分的結(jié)束;
2、在歌聲結(jié)束后加尾奏，或把尾奏放在歌聲延留的長音上同時(shí)結(jié)束;
3、通過歌聲尾句的擴(kuò)充、補(bǔ)充或重復(fù)作為尾聲結(jié)束。
如《一只鳥仔》(臺(tái)灣童謠)在歌聲結(jié)束后加了一個(gè)尾奏，使歌曲的結(jié)尾更加完整、飽滿??丟丟銅子(伊都)找無巢噢。
把前奏原封不動(dòng)地搬來作為尾奏，是常用的一種尾聲處理手法。
如《迎賓曲》 (劉文玉詞，雷雨聲曲)的尾奏完全重復(fù)前奏，更加強(qiáng)了歌曲的地方色彩：通四海。
情景型尾奏常是歌曲樂思的延伸、補(bǔ)充和再述，把歌唱中余言未盡之處，通過器樂演奏的尾聲來完成。
如《我愛你，塞北的雪》 (王德詞，劉錫津曲)：塞北的雪。
這段尾奏很短，只有三小節(jié)，通過下行音列的多次反復(fù)，把塞北雪花飄灑、紛紛揚(yáng)揚(yáng)的意境再現(xiàn)出來，以加強(qiáng)歌曲的音樂形象。
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