曲調(diào)是什么意思
曲調(diào)是音樂(lè)的首要要素，是歌唱性的、能夠表達(dá)一定樂(lè)思的或主要的旋律的統(tǒng)稱，指若干樂(lè)音經(jīng)過(guò)藝術(shù)構(gòu)思而形成的有組織、節(jié)奏的和諧運(yùn)動(dòng)。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)曲調(diào)的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!
曲調(diào)的簡(jiǎn)介
旋律線
曲調(diào)有兩個(gè)基本要素，即旋律線(或稱音高線)和節(jié)奏?？臻g方面：在連續(xù)的樂(lè)音進(jìn)行中，由于音高的走向而形成各種直線的或曲線的進(jìn)行，這些進(jìn)行類似畫面中線條的伸展或起伏，故稱為旋律線;時(shí)間方面：相繼發(fā)出的不同音高的音(即旋律線)和各種音樂(lè)節(jié)奏的長(zhǎng)短、快慢、停頓等表現(xiàn)職能相結(jié)合時(shí)，曲調(diào)才能形成音樂(lè)的種種句法和結(jié)構(gòu)。
節(jié)奏
生動(dòng)的語(yǔ)言節(jié)奏和豐富的生活節(jié)奏是曲調(diào)節(jié)奏的自然基礎(chǔ);語(yǔ)言的腔調(diào)、聲音的高低、語(yǔ)勢(shì)的輕重緩急和聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫而形成的韻律，則是曲調(diào)旋律線的自然基礎(chǔ)。調(diào)式、旋律線和節(jié)奏的有機(jī)結(jié)合，并通過(guò)一定的音樂(lè)結(jié)構(gòu)來(lái)加以體現(xiàn)，便是完整的曲調(diào)。
音樂(lè)媒介
曲調(diào)是讓聽眾獲取音樂(lè)內(nèi)容的主要媒介。音樂(lè)內(nèi)容的表現(xiàn)是靠音樂(lè)的整體音響效果。而音樂(lè)素養(yǎng)不高的大眾基本只能注意到曲調(diào)的存在，實(shí)際是從音樂(lè)的整體音響與歌詞(如果有歌詞)獲取音樂(lè)內(nèi)容。大眾在清唱某歌的曲調(diào)時(shí)能夠感受到一定的音樂(lè)內(nèi)容其實(shí)是與第一聽覺印象、演唱者有關(guān)。拋開歌詞與演唱者，曲調(diào)本身幾乎沒(méi)有任何音樂(lè)內(nèi)容。即便是同一個(gè)曲調(diào)，不同編配方式、速度、節(jié)拍、織體所呈現(xiàn)的音樂(lè)內(nèi)容也會(huì)不同。所以，好的曲調(diào)既是一個(gè)讓聽眾更好的理解音樂(lè)的重要媒介。好的曲調(diào)具有流暢性、連貫性、可記憶性等特征。對(duì)于歌曲來(lái)說(shuō), 譜曲時(shí)還要考慮如何與歌詞進(jìn)行搭配，合理的搭配能讓聽者聽清歌詞，從而更好的獲取音樂(lè)內(nèi)容。
結(jié)構(gòu)
構(gòu)成音樂(lè)的最小單位稱為“動(dòng)機(jī)”。創(chuàng)作曲調(diào)需要的是旋律動(dòng)機(jī)。如果作為音樂(lè)的起始動(dòng)機(jī)，要在音程和結(jié)構(gòu)上具有自己的特征，大部分情況下隱伏著內(nèi)在和聲因素，構(gòu)成個(gè)性鮮明的形態(tài)，并貫串發(fā)展于全曲之中。
曲調(diào)的分類
分類原則
由于聲樂(lè)和器樂(lè)體裁各有自己的特點(diǎn)，因此，表現(xiàn)在曲調(diào)形態(tài)上也有所不同。聲樂(lè)曲調(diào)與人的條件和語(yǔ)言習(xí)慣有密切聯(lián)系。一般來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)曲調(diào)的音域比較窄，如歌性是它的主要特點(diǎn)。器樂(lè)曲調(diào)與具體樂(lè)器的性能特點(diǎn)有直接關(guān)系，隨樂(lè)器的不同而各有差異。一般來(lái)說(shuō)，它比聲樂(lè)曲調(diào)的音域較寬，曲調(diào)進(jìn)行中可有較多較大的音程跳進(jìn)，音樂(lè)速度和力度的變化幅度也較大，富于節(jié)奏性和技巧性。
具體分類
從曲調(diào)本身的發(fā)展規(guī)律來(lái)看，由于音樂(lè)思維性質(zhì)的差別，可約略分為兩種類型，即：歌唱性(詠敘性)曲調(diào)和朗誦性(宣敘性)曲調(diào)。前者較強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的邏輯性，注意曲調(diào)的流暢、平穩(wěn)，曲調(diào)結(jié)構(gòu)的均衡、對(duì)稱、完整，它善于如歌的表達(dá)感情，刻劃人物的內(nèi)心活動(dòng);后者較強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的特點(diǎn)，其曲調(diào)表情，音高起伏和節(jié)奏安排也接近人們生活中的口語(yǔ)和表情達(dá)意規(guī)律。在聲樂(lè)曲調(diào)方面，歐洲作曲家所寫的一些朗誦性的宣敘調(diào)，由于他們的語(yǔ)言是采用輕重律的，因此對(duì)詞的音律有相應(yīng)的輕重要求;字的輕重音必須跟音樂(lè)的輕重音相合。所用的節(jié)奏比較自由，甚至不受以節(jié)拍為單位的小節(jié)線限制;曲調(diào)線比較單一，可以是斷斷續(xù)續(xù)，甚至是同音反復(fù)。中國(guó)的朗誦性曲調(diào)具有自己的獨(dú)特樣式：它固然也講究語(yǔ)言的輕重音，但并不像外國(guó)朗誦調(diào)那么嚴(yán)格;可是字音的平上去入、聲紐清濁，卻有比較嚴(yán)格的要求。這是中國(guó)民族吟誦音樂(lè)的一個(gè)重要準(zhǔn)則。
曲調(diào)在中國(guó)的發(fā)展
中國(guó)的曲調(diào)結(jié)構(gòu)和發(fā)展有類似的原則，由于民族間的文化傳統(tǒng)和審美要求的不同，因而存在著明顯的差異。變奏是中國(guó)民族民間音樂(lè)曲調(diào)發(fā)展的一個(gè)重要方法，它有別于西方音樂(lè)的變奏，具有自己的特色。常見的是曲調(diào)加花變奏，變奏時(shí)結(jié)構(gòu)并不改變，而是擴(kuò)充或壓縮音樂(lè)的節(jié)拍;另一種變奏形式，是在音樂(lè)變奏的同時(shí)加以展開或加入新材料，這是一種自由的變奏。有一些樂(lè)曲，在前句句尾與后句開頭上采用承遞的寫法，實(shí)質(zhì)上這也是一種變奏方法。在民間音樂(lè)的曲調(diào)發(fā)展中，也常采用一種不間斷的曲調(diào)對(duì)答法來(lái)展開樂(lè)思。它通過(guò)不同的音區(qū)、音色、強(qiáng)弱、快慢的對(duì)置手法，把樂(lè)曲引向高潮。音樂(lè)的重復(fù)也是中國(guó)展開樂(lè)思的重要手法，通過(guò)曲調(diào)的多次重復(fù)形成了音樂(lè)的力度;在音樂(lè)力度的增漲過(guò)程中，作曲者有意識(shí)地把重復(fù)的結(jié)構(gòu)逐漸細(xì)分，以再次加強(qiáng)音樂(lè)力度;在進(jìn)入音樂(lè)高潮時(shí)，通常只剩下了一個(gè)音作不間斷的重復(fù)。
雖然中西音樂(lè)曲調(diào)發(fā)展都采用了變奏、對(duì)比、重復(fù)的音樂(lè)手法，但各有自己的民族特色。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)原則方面，中國(guó)民族音樂(lè)廣泛地采用起承轉(zhuǎn)合的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，通過(guò)呈示、鞏固、發(fā)展、概括來(lái)組織樂(lè)思。通過(guò)對(duì)中國(guó)古代樂(lè)曲的研究和分析，可窺見不少具有民族音樂(lè)思維的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)規(guī)律。例如，在宋代民間歌唱體裁“唱賺”的“纏達(dá)”中，由輪流交替原則而形成樂(lè)曲中的循環(huán)結(jié)構(gòu);從“纏令”中多曲牌結(jié)合而構(gòu)成的聯(lián)曲結(jié)構(gòu);唐代大曲中以不同音樂(lè)速度展開而構(gòu)成的“散-慢-中-快-散”等結(jié)構(gòu)。這些具有民族特色的結(jié)構(gòu)原則，在今日的音樂(lè)創(chuàng)作中已繼承下來(lái)，并得到了新的發(fā)展。
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